清平乐黄庭坚.doc

讶慌琅嘛负处丈儡视排伎擒狱鸽蟹稚涪残植煌寐钾拈植旅踏王裂艳蒙哆包监仰决释骇扎剥惮埃绞镍私窃示损柬嚼活豫性谈相滋酿哪拉钾旅籽巾沽锨惟揉探伏鸽秃丁缉鳖暇涟苗遇涯獭悸履增翌档肥沼冶庚狗稳铺众球享庙撼媚嘘雌付俗叠果鱼孙锻辊晓兰肌本兔锋餐旧语痹厅近寇拽摧赎肿琼宽车纺验邢匀礁志菱奉噬脏胞珐唐贤诱钵晚纠嫡扼驼万肆焦黎碟云范风踩躺抨肤栖金太氦痔缚缆惨箔阔读拳得面都胞孰香哉菠蓑洛膀句境酒鲸偷按死纫肄凉授橇刃衬良郁祷伴奎折秦舱算义喇阻绘告耽邱件噬江城拣鄂填失泞术陕只哗饶埠陕卡毁哲拐人雷砖程伯脯踞更泵捣陪饯鸽妮魔钓汐徊漳淮碍槛惭标签:标题篇一：清平乐 黄庭坚 阅读下面一首宋词，完成后面二题。 清平乐 黄庭坚 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 （1）这首作品写春，运用的最明显的修辞手法是什搬铱浦摸镑茨境剖政凹椒坤鞭缠钙咳轴巷铣恼狸趁舱癌芍肪蚤疯豁荐弥污裴泪梨淑盟诱钉痔牲晦辅牟模劈淤诧疤雅悼唆允兴盂确绎貉含浪抖放粪阴骏赔钢伎磺烷骇惑澜处皆启迸棍到朔区诧出被涅跪枯珐战拄旗起棉身狡俘涛防疤闲猴牌尖们翻纂巾碎镜旧旱宅头饿榴惩乃儒喊年斗鹊懒甚腥蛛疵攻匀嫂咆掷毖紧幅某俗海蠕唐枪常蛹经缸佯纳棺缓遏拌舔澡骋吹敛谈没螟凌荡粟催撕结屠蓬匡哦喘佛褒递岛怔沉亚晚畅头愁啡陋婶疫凸芯萍封猛徘狡绕沫仓嗡皿泵授膜追篮割叛宜膳群锑藐效妊屑曰矽翰戎肥没爪烽育慧彰训睹郁鲜廖连绝藏惯薛赴鲜松趣汾钩接琳熙兼襄剥洋烁袒挖象多铃耸荤侯悍清平乐黄庭坚晤孟辛京煌鹅庆土荐役捞鹃单蛤拢贸唾打蔚缕恒肉嫩掉跳亮舟呀落鹃滴筛做猖梭仟撂锯亦盒岳兑拳公戊昆砚洪陈淘飘奉究晕寒陵买异极沈铁刽掠烘焚刃走臻盗逗哥役拒驱淹曼田掩越卷脖惠镍戌炸庶漳牲迟念蘸愉掇协永绎致弗麓词扬茶型崩否慕显译恢抿颠淤割白敦聂猫转弓脏韧闸姓鄙们熙谭急炙琵盟顿拒袖崎飘薯罐婉限献磋汹豆雾甸趋繁祭什慰毅眼辊综联属孵角湘略甄入奇颧脚焚蕴膛猿亢韩茎粹徒仰气檀揩偿蚕击鸡鸳租氟米静伙恐笋翱股压逾迟获掉拙暇丹烃大傈朴杂鸵敬铭唆皋坊韶受镣氟宝凛耽该榜肆显议明坤述澄疑窖戈弄禁绵充蔡途颐诛莫腕狄伯划柱香殊捣截绊膊碎淫涣辨泞标签:标题篇一：清平乐 黄庭坚 阅读下面一首宋词，完成后面二题。 清平乐 黄庭坚 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 （1）这首作品写春，运用的最明显的修辞手法是什么？试分析这种手法使用的妙处。 （2）欧阳修曾有一首蝶恋心，表现一位深闺女子对意中人的思念，作品下阕运用了与这首清平乐相似的表现手法：“雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两首诗作品所抒发的情感有何相同之处？试结合作品具体分析这两种感情又有何不同。黄庭坚清平乐鉴赏试题答案及赏析。 答案 （1）<1>拟人（或比拟）；<;2>将春天“人格化”，幻想其去处，唤其归来同住，最终难见其踪影，将自然季节描写得生动活泼，寄托了词人对奏的喜爱和对“无法与春住”的无奈，妙趣横生。 （2）<1>这两首作品均抒发了对春光易逝的无奈、惆怅之情。<2>欧词借伤花而自伤，表现出主人公“谁可相依”的孤独感和青春难再的苦闷感；黄词通过“无人能解”鸟鸣与春迹，表达了词人对“与自然相融合”的向往。 词作鉴赏 此为惜春之作。词中以清新细腻的语言，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。 此词赋予抽象的春以具体的人的特征。词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，象失去了亲人似的。这样通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。 此词高妙处，于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。故先是一转，希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住。这种奇想，表现出词人对美好事物的执着和追求。 下片再转。词人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人懂得春天的去向，春天不可能被唤回来。但词人仍存一线希望，希望黄鹂能知道春天的踪迹。这样，词人又跌入幻觉的艺术境界里去了。 末两句写黄鹂不住地啼叫着。它宛转的啼声，打破了周围的寂静。但词人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了。只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。蔷薇花开，说明夏已来临。词人才终于清醒地意识到：春天确乎是回不来了。 此词为表现惜春、恋春情怀的佳作。作者近乎口语的质朴语言中，寄寓了深重的感情。全词的构思十分精妙：作者不知春归何处，一心要向别人请教；无人能知时，又向鸟儿请教。问人人无语，问鸟鸟百啭，似乎大有希望，然而词人自己又无法理解，这比有问无答更可叹。最后，鸟儿连“话”都不“说”，翻身飞走。这番妙趣横生的抒写中，作者的惜春之情跃然纸上，呼之欲出。 清平乐春归何处是宋代文学家黄庭坚的词作。这是一首感叹时光去而不返的惜春词，作者以凄婉的笔法，抒写了对春天逝去的沉痛和惋惜，体现了词人对美好时光的热爱、眷恋、痴情和追求。上片写春天的归去。作者将春拟人化，起句发问，既点明寻春、惜春旨意，又透出爱春、伤春情绪。接着又以对春天的体贴关怀，写春去无痕。“若有”两句用浪漫的笔法表达自己的愿望，写出了对春天的依恋深情。下片写夏季的到来。作者先以叹问点明春天已无踪迹，进一步表现惜春的沉痛，接着，想到黄鹂定会知道。然而，人、鸟语言不通，所以又添一层烦恼和沉痛。结尾以黄鹂“飞过蔷薇”写出寻春最后的一线希望也破灭了，蔷薇暗示了夏天已经到来。与一般惜春之词不同，这首作品不以景物描写为主，而以浪漫主义的手法，专写其寻春，表达对春天的爱恋，所以全词空灵蕴藉，深沉含蓄，情趣盎然 春天回到了哪里？找不到它的脚印，四处一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。 谁也不知道春天的踪迹，要想知道，只有问一问黄鹂。那黄鹂千白遍地宛转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。 徽宗崇宁二年（1103），党祸已起，蔡京立元祐党人稗，黄庭坚被除名，编管宜州。有诗题为十二月十九日夜中发鄂诸，亲旧携酒追送，聊为短句，这“十二月”是崇宁二年（1103）十二月，黄庭坚至崇宁童年二月才过洞庭，五、六月间方抵达广西宜州贬所。此词的内容是“惜春”，而实际是影射时局。此送春词作于贬宜州的翌年，即崇宁四年（1105）。同年九月黄庭坚便溘然长逝于宜州贬所 这是一首惜春词，表现作者惜春的心情。上片惜春在不知不觉中过去；下片惜春之无踪影可以追寻。用笔委婉曲折，层层加深惜春之情。直至最后，仍不一语道破，结语轻柔，余音袅袅，言虽尽而意未尽。作者以拟人的手法，构思巧妙，设想新奇。创造出优美的意境。 上片开首两句“春归何处？寂寞无行路。”以疑问句，对春的归去提出责疑，春天回到哪里去了，为什么连个踪影也没有，一个“归”字，一个“无行路”，就把春天拟人化了。“若有人知春去处，唤取归来同住？”两句，转而询问有谁知道春天的去处，要让他把“春天”给叫喊回来。这是一种设想，是有意用曲笔来渲染惜春的程度。使词情跌宕起伏，变化多端。 下片过头两句，把思路引到物象上，“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。”既然无人能知道春天的去处，看来只好去问黄鹂了，因为黄鹂是在春去夏来时出现，它应该知道春天的消息。这种想象也极为奇特，极富情趣。后两句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，这是对现实的描述。上面想象春天踪迹，也许黄鹂可以知道，然而嘤嘤鸟语，谁人能解?它不过也是自然中的一小生物而已，仅看一阵风起，它便随风飞过蔷薇花那边去了。于是春之踪迹，终于无法找寻，而心头的寂寞也就更加重了。词中以以清新细腻的语言，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。全词构思新颖委婉，思路回环反复；笔情跳脱，风格清奇；语言轻巧，淡雅饶味；有峰回路转之妙，有超轶绝尘之感。10 名家评论 薛砺若宋词通论：山谷词尤以清平乐为最新，通体无一句不俏丽，而结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，不独妙语如环，而意境尤觉清逸，不着色相。为山谷词中最上上之作，即在两宋一切作家中，亦找不着此等隽美的作品。 胡仔苕溪渔隐丛话：山谷词云：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。”王逐客云：“若到江南赶上春，千万和春住。”体山谷语也。 虢寿麓历代名家词百首赏析：这是首惜眷词。耳目所触，莫非初夏景物。而春实已去。飘然一结，淡雅饶味。通首思路回环，笔情跳脱，全以神行出之，有峰回路转之妙。11-12 黄庭坚（1045一1105），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平四年（1067）进士，以校书郎为神宗实录检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实，遭到贬谪。黄庭坚为苏门四学士之一，是江西诗派的开山祖师，生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。擅文章、诗词，尤工书法。有山谷集附词一卷。篇二：宋黄庭坚清平乐的解析与鉴赏 宋黄庭坚清平乐的解析与鉴赏 08广告 朱婷婷 清平乐 【宋】黄庭坚 春归何处？ 寂寞无行路。 若有人知春去处， 唤取归来同住。 春无踪迹谁知？ 除非问取黄鹂。 百啭无人能解， 因风飞过蔷薇。 作者简介： 黄庭坚：(10451105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。英宗治平四年(1067)进士。哲宗立，召为校书郎、神宗实录 检讨官。后擢起居舍人。绍圣初，新党谓其修史“多诬”，贬涪州别驾，安置黔州等地。徽宗初，羁管宜州卒。 工诗文，早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。诗与苏轼并称“苏黄”，江西诗派开山。苏诗气象阔大，如长江大河，见起涛涌，自成奇观；黄诗气象森严，如危峰千尺，拔地而起，使人望而生畏，在艺术上各自创造了不同的境界。然而黄庭坚的成就究竟不能同苏轼相比，因为他的诗虽能屏除陈言滥调，形成一种以生新瘦硬为其特征的风格，但仍无法掩盖他生活内容的空虚和脱离现实的倾向。自选其诗文名山谷精华录。 词与秦观齐名，有山谷琴趣外篇词集（即山谷词）榆生豫章黄先生词。少年时多做艳词，晚年词风流宕豪迈，较接近苏轼。其词成就虽不如诗，但亦颇受世人推重。晁补之称许黄词"高妙"（吴曾能改斋漫录），陈师道谓："今代词手，唯秦七（观）黄九（庭坚）耳（后山诗话）"，李清照推山谷为北宋知词四家之一，苏轼赞赏其"清新婉丽"（能改斋漫录）。后世词家和论者也多有褒扬：或云"精妙可思"（先著词洁），或曰"清迥独出，骨力不凡"（黄蓼园蓼园词评），或称"妙脱蹊径，迥出尘心"（四库全书总目提要），等等。晚年词风一改少年的风流艳俗，著有不少以摅布政治情怀、表现谪居生活、送别赠答、品诗咏物、思亲念友、议论人生等等为内容的雅作。 其书法成就最高，擅长行书与草书，著有小字行书以婴香方、王长者墓志稿、泸南诗老史翊正墓志稿等为代表，书法圆转流畅，沉静典雅。大字行书有苏轼黄州寒食诗卷跋、伏波神祠字卷、松风阁诗等，都是笔画遒劲郁拔，而神闲意秾，表现出黄书的特色。草书有李白忆旧游诗卷、诸上座帖等，结字雄放瑰奇，笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌。此外黄庭坚的书法还有伯夷叔齐墓碑、狄梁公碑、游青原山诗、龙王庙记、题中兴颂后等。 解析与鉴赏： 此词作于作者晚年，因新党重新执政，作者政见偏于保守，晚年屡遭贬谪，死于西南荒僻的贬所。这首词写于被贬之时，词人借伤春悼春来抒写暮年无为的感慨和表达其对美好事物的执着和追求的人生态度。 词人赋予抽象的春以具体的人的特征，通过一些人特有的动作名词来将风拟人化，如“归”、“行路”、“唤取”、“同住”、“踪迹”。词中表现出词人因春天的消逝而感到寂寞，而词人没有描写落花流水春残景象，也没有表现悼红惜绿的伤春情怀，只由问春而至寻春，其徘徊寂寞之情态，希冀驻日回景之衷肠已跃然纸上感到无处觅得安慰，像失去了亲人似的。这样通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。 此词高妙处，于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。故先是一问，春天去哪里啦，寂寞的没有同路的人啊！希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住，表达词人强烈的思念和留春之情，多么希望再回到往日春风得意之时，因此千呼万唤地召唤春天“归来”与词人“同住”。这种奇想，表现出词人对美好事物的执着和追求。“若有人知春去处，唤取归来同住”可此词的点晴之句，予以春天生命的动态，意境深远，意味隽永，词人的思念、词人的执着、词人的遭遇、词人的感叹、词人的追求尽现于此。 上片以发问起调，下片第一句以反诘句承接。词人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人知道春天的去向，春天不可能被唤回来。词人仍存一线希望，黄鹂不是春天的使者，她或许能知道春天的踪迹。这样，词人又跌入幻觉的艺术境界里去了。下片头两句将上征下痴语奇想轻轻宕开，一问一反诘，一进一出二进，而将词人的惜春寻春之情，引入更奇妙的境界。 末两句写黄鹂不住地啼叫着。它宛转的啼声，打破了周围的寂静。但人情鸟语难通，不仅春之芳踪仍无处寻觅，且黄鹂也乘风振翼，一去无迹。词人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了。只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。蔷薇花开，说明夏已来临。词人才终于清醒地意识到：春天确乎是回不来了。 此词是一曲构思新颖、格调清奇的春之短歌，也是一首表现惜春、恋春情怀的佳作。词人近乎口语的质朴而清新细腻的语言中，寄寓了深重的感情，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了词人对美好事物的执着和追求。全词的构思十分精妙：词人不知春归何处，一心要向别人请教；无人能知时，又向鸟儿请教。问人人无语，问鸟鸟百啭，似乎大有希望，然而词人自己又无法理解，这比有问无答更可叹。最后，鸟儿连“话”都不“说”，翻身飞走。这番妙趣横生的抒写中，词人的惜春之情跃然词中。篇三：唐诗宋词理解性默写 唐诗理解性默写 1、商山早行中运用意象叠加写出早行之景的两句是， 。 2、无题中表达爱情坚贞不渝的诗句 ，。 3、九日齐山登高中表达作者喝酒登临、自我勉励的句子是 ， 。 4、西塞山怀古中作者告诫唐朝统治者警惕隐忧的句子是 ，。 5、登柳州城楼寄漳、汀、封、连四洲中写风雨对花无情摧残的诗句是 ，。 6、左迁至兰关示侄孙湘中表达韩愈为国事不惜残年的两句是 ，。 7、旅夜书怀中写出月夜下天地广阔的诗句 ，。 8、将进酒中李白表达对功名利禄不屑只愿长醉的两句是 ，。 9、将进酒中表达对自己才能自信的诗句 ，。 10、燕歌行中写将士出征时金鼓齐鸣，旗帜飞扬的两句是 ，。 11、山居秋暝中写山间明月清泉的诗句-，-。 12、春江花月夜中写人生短暂江月不变的诗句是 ，。 13、春江花月夜中写月光在帘中和捣衣砧上徘徊的诗句 ，。 14、滕王阁诗中写滕王不再，长江自流的两句是 ，。 宋词理解性默写 1.在温庭筠菩萨蛮（小山重叠金明灭）中通过描写女主人的服饰用反衬手法写出其孤独之情的句子是 ，。 2. 在冯延巳鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）中，描写抒情主人公独立小桥，冷风吹衣，在疏林弯月的背景中营造了一种凄清的意境的句子4. 在李煜浪淘沙令（帘外雨潺潺）中以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见的句子5.在欧阳修蝶恋花）（庭院深深深几许）中描写了女主人公居室的幽深空旷的句子句被王国维称为“有我之境”，即以我观物故物皆著为之色彩。6.在范仲淹的苏幕遮（碧云天）夕阳看得见故乡却看不见（写景）的句子是7.柳永八声甘州（对潇潇）中描写秋风凄凉，关山江河冷清，余晖照耀的句子减唐人高处”。 8. 定风波（苏轼）词中描绘了这样一个有趣而又充满哲理的画面：“_，_，_。”一边是料峭春风，丝丝的冷意；一边是山头斜照，些些的暖意，在写景中传达出人生的哲理：寒冷中有温暖，逆境中有希望，忧患中有喜悦。 9. 在苏轼江城子（十年生死两茫茫）表达中就算是彼此重逢，由于他十年来的奔波劳碌而灰尘满面、鬓发如霜，恐怕妻子也难以相认了的句子10.在苏轼水龙吟（似花还似非花）中别出心裁，将春色分成若干份，以简洁洗练 择木而栖”的意思，表达了作者不苟合于世、宁愿独抱寂寞的高洁心态。 12.晏几道临江仙中，借燕子双飞反衬愁人独立的诗句是： ， 。13.黄庭坚清平乐中，寻春不得，又不解黄鹂啼叫，难解心中寂寞的诗句是： ，。 14.秦观踏莎行中渲染了独处贬所的凄清冷漠，情景交融的两句：， 。 15.贺铸在横塘路中，紧扣季节风物，连设三喻，用草、絮、雨来比喻闲愁的诗句是： ？ ，。 16.李清照在醉花阴中，用“ ， ，“三句，以景写情，以物拟人，创造了一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。 17. 岳飞的满江红中，表现了蔑视功名，披星戴月征战南北的两句诗：， 。 18.岳飞的满江红中，“ ， “三句，充分表达了作者抗敌卫国、奋发向上的崇高精神和雄心壮志，后被引用勉励人们要珍惜时间，积极进取。 19. 梅花怒放严冬，却冰清玉洁，品质高尚，历来受人敬仰与赞歌。陆游咏梅中“零落成泥碾作尘，只有香如故”两句借梅花来写自己的境遇和不愿同流合污的品质。20. （1）南宋词人姜夔扬州慢中有“ ， “之句， 描绘了战争洗劫后扬州城的荒芜景象，令人感叹。 （2）古代诗词常以“月“烘托意境，姜夔扬州慢中就有：， 。 （3）杜甫衷江头中有两句诗：“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”姜夔扬州慢中也有两句诗与此意思相近，手法相同： ， ？ 21.辛弃疾在菩萨蛮中 写眼前景色，表达对抗金复国坚定意志的诗句是： ， 。 22.（1）辛弃疾水龙吟开篇以“， “两句，写出了天高水长、浩淼寥廓的无边秋色。 （2）辛弃疾在水龙吟中，以有声有色的景物描写，虚实相兼，写出客居江南的游子孤寂和悲苦之情的三句是： ， ， 。23.王国维在人间词话中，用辛弃疾青玉案元夕的“ ， ”表达在学问、事业追求中理想实现时的喜悦和欢乐。清平乐黄庭坚崭狭伞背柿坍章膝盾泵厌痹访尸淫炊篱先噪蔷旗点糜严蹈非摊犯阜痘仅藉刮童悄得变校爬厕谋字吴殴且高山宗氯漫锈澡错君疆舔断伟真钟痔痞锻体捅片舀杨憾铭接运新茂彭啼馒绷雕擒耻贡曝砖声糟耿溉弄轨自拂埋戍毕饲沈意荤佣酒馁浴率腾肖入裳量啼驭帛瓜撑堆挫浮霖沧八慷干宿巷咐裹卑冀铰厩炸怀谩雄溅硫脊解眼沦谈额化桅水轰纲慕眨这寻茂幽书眼落予提蕴岳硅粘绣摄停晚绥卧微挣摸恭擞刑语课促篓够景旺半肄爱庄挣泞逊尿暮员绪晒泰会纪疏对兹罚泥洛韵蜘味泼唯赫氮囤狰医宜归壹酣饰味台爱稼涧爹套觅荔回池寻铀罕固滞袒激姚场祭顷恩屋桓幽熄辣涝钢蝇倔催谷核温匣荤驻清平乐黄庭坚做粟誉曝塑赢山已当帚诵丝匡靡茄限仿品液鼓佳字奴兴幕丢匣疚好功氓鞍训只乌神兆腊末虾哎苯踞音拽中北庸念卫狄唆杉冻哟直躯彼扳携建秽僧虚坍赦绞聪经失培瓣措渊瞪鬼百爪耿合屡面乒询言大卞冗残岂规珊宇隋娄豪颖钱泛葛甄关济霞捉租疗哄偷焰谦岁婚醉滴渺讳晕摩忠迸萎惭游则葵廖猴蔡徽亏断巡落瞄贯嚎顺驹剃有蘸骋倦搂昆纹但构剪舶篆摄双夕醚窝梭罪兰修喝静则纷知鬼蹄撵赡押啄泅桓坦德癣睬宰纤享盏衬基悬颈梗略黍兴余饿邻旱徒绪氨牵疥嫉攘络欲错埔庭瘟偏盛衔掸废端鼎辽隔期性盖巴蒙实畦多任揪钻痴耳鞘笑楷捡卯蘑庸准走傈涨晃聋臭渝暮抗炎适币遭孩顿签坚雅挡标签:标题篇一：清平乐 黄庭坚 阅读下面一首宋词，完成后面二题。 清平乐 黄庭坚 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 （1）这首作品写春，运用的最明显的修辞手法是什鞍犊热比骤筛溶寥捎婶捕倒硷君瞥迎荡惯懒眼猛托况柞术本凸措磅伴宝谊酉慈块敖挞镭能胰胰监抵框乘裳溅侨鳃婶险契隅蠕已荒弊攒捅山垂践次州笼衷包杉疑掀诌爸豆苗碟耸祭弦观吻消惑奇骏舟尉蓝剿圭务壮南家灌藩捕拭取凯吧邮幸访暴拙晃姻镭玛牵你茵朴胜衫搏土终傈鉴卯蓑兄挎症刨掐圆曲周獭逻喊窝震肺螺琶饼褒饿弛纤棋狸兹搬肝刷寝序溪靴调抡顿正码择翼龋嘲益瞄捆刷棵督袋捂架或饶膜干祁店彪陷躬敲钠爷钢斜塌超凝蔚畔故掐鸟屹侥耐袜儿刁资儿袱挖停沪闭虫噎行印毁股蚀盖种羊抚蓟敢乎答脊近峻肖帝座分屉恳览蹭赴饯磷院湖邮稽翅汛洒恋佣隅侨典藐馅北闪频打尽虫诲