中国电影史.pptx
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1、中国电影史主讲教师:周老师中国电影的开端中国电影的开端19051931第一节:早期中国电影放映。第一节:早期中国电影放映。中国民众的电影经验是从观看外国人放映的外国电影开始的。关于电影在中国的第一次放映最常见的说法是:1896年8月11日,徐园又一村 第二节第二节:早期中国电影:早期中国电影1、1905年由年由 北京鑫泰照相馆的老板任庆泰拍摄的北京鑫泰照相馆的老板任庆泰拍摄的定军山定军山是中国人自己拍摄的第一部影片。是中国人自己拍摄的第一部影片。2 2、中国叙事电影的开始、中国叙事电影的开始1913,张石川、郑正秋创立新民公司,拍摄难夫难妻 这是中国电影史上第一部故事片同年,黎明伟和黎北海兄弟
2、在香港拍摄庄子试妻。这部影片被看做是港片的开端1921年,第一部长故事片阎瑞生由中国影戏研究社拍摄完成。3 3、中国早期电影的时代语境、中国早期电影的时代语境开端于北京,发展于上海原因:1、混乱政局 2、上海较为先进的文化、科技基础 3、受到良好教育的观众群体 第三节、早期电影格局第三节、早期电影格局在进入20世纪20年代之后,中国的电影事业开始从初期的实验探索转入到正规的电影制作。在这一时期中国电影数量和类型都有了极大的丰富。同时也出现了多个实力雄厚的中国早期制片公司,除新民公司以外,比较著名的还有明星公司、天一影片公司、神州影片公司等。这一时期随着国立电影公司的建立,电影从故事短片转变为故
3、事长片。细分来说当时比较有影响力的片种有社会伦理片,武侠神怪片,古装片等。早期社会伦理片主要是提倡中国传统价值观,并且在剧作上融合了中国古代世情文学(如“三言二拍”)的故事模式,同时也体现了“五四”之后新文化运动的思潮。孤儿救祖记孤儿救祖记(1923,社会伦理片的开拓之作),社会伦理片的开拓之作)从数量上来说,这一时期的电影题材多为古装片、武侠神怪片,自1928年火烧红莲寺大获成功之后,银幕上开始充斥大量的武侠片神怪片,从1928到1931,各电影制作公司制作了227部武侠神怪片,整体来说都是属于粗制滥造,没有太大的社会意义的影片。第一代导演第一代导演指20年代中国电影的拓荒者,作为中国电影的
4、奠基者,第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法,联系着时代的要求,重视电影的社会教化作用。电影技巧方面,更像是舞台剧的延伸,导演们用传统的戏剧观念来处理电影,布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹。在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹,拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法,摄影机基本固定,电影镜头的景别变化不大。第一代导演郑正秋(第一代导演郑正秋(1889-1935)、张石川()、张石川(1890-1953)中国电影的成熟期中国电影的成熟期19311949第一节、第一节、三十年代电影三十年代电影三十年代电影的基本背景三十年代电影的基本背景 “30年代电影”指1931年到1937年抗日战
5、争爆发前这六年中国电影出现的一段空前繁荣的局面。有声片崛起,无声片成熟(1931年歌女红牡丹)电影产业“三足两翼”局面的形成中国电影无论思想内容还是艺术形式都出现了革命性的变化,是中国电影史上第一个黄金时代。第二节第二节 逐渐成熟的电影产业逐渐成熟的电影产业联华崛起联华崛起第一个真正的将制片、发行、放映融为一体中国电影公第一个真正的将制片、发行、放映融为一体中国电影公司司“三足两翼三足两翼”“三足三足”:明星、天一、联华:明星、天一、联华“两翼两翼”:艺华、新华:艺华、新华特点:特点:1、电影产业格局逐步走向垄断化、电影产业格局逐步走向垄断化 2、三十年代初期民族危机的加剧和时局的动荡很大程、
6、三十年代初期民族危机的加剧和时局的动荡很大程度上影响了中国电影产业的良性发展。度上影响了中国电影产业的良性发展。第三节、第三节、“左翼(新兴)电影运动左翼(新兴)电影运动”左翼(新兴)电影运动的兴起和发展左翼(新兴)电影运动的兴起和发展1、九 一八”事变2、有声电影等电影技术的进步和外国电影的影响3、电影人自身生存的需要,形成新的管理和创作机制4、电影的巨大影响力,吸引了原先将活动重心放在戏剧上的左翼文艺工作者5、电影被纳入国民党中央管理体制。第一部左翼电影是夏衍编剧、程步高导演的狂流(1933年)。在20世纪30年代,女性问题开始进入电影创作者的视野,产生了一批优秀影片。如卜万苍导演的三个摩
7、登女性,蔡楚生导演的新女性,尤其值得称道的是吴永刚导演的神女。渔光曲渔光曲在莫斯科举行在莫斯科举行的国际电影节上获得的国际电影节上获得“荣荣誉奖誉奖”,成为中国第一部在国际上成为中国第一部在国际上获奖的影片获奖的影片。神女神女,无声,无声片的颠峰之作,片的颠峰之作,阮玲玉表演艺术阮玲玉表演艺术的颠峰之作。的颠峰之作。姊妹花姊妹花 解读:解读:1、内容层面:、内容层面:不幸的女主人公开始觉醒。不幸的女主人公开始觉醒。2、结构方式:、结构方式:平行对比平行对比3、大团圆式的结局、大团圆式的结局4、精湛的表演艺术、精湛的表演艺术中国电影年19331933年,中国银幕上出现了年,中国银幕上出现了狂流狂
8、流、春蚕春蚕、铁板红泪录铁板红泪录、盐潮盐潮、上海上海24小时小时、小玩意小玩意、姊妹姊妹花花、三个摩登女性三个摩登女性等左翼进步电等左翼进步电影,在观众中产生了巨大反响,其主题影,在观众中产生了巨大反响,其主题和内容的新鲜令人目不暇接。这一年因和内容的新鲜令人目不暇接。这一年因此称为此称为“中国电影年中国电影年”。第四节、国防电影第四节、国防电影一种是广义的,即通过宽泛的取材,反映帝国主义在军事侵略和经济侵略下的各种现实生活问题。压岁钱、十字街头、马路天使、天作之合等一批富于批判意义的作品。狭义的“国防电影”,则专指直接反映抗敌斗争、号召大人团结御侮的影片。狼山喋血记、壮志凌云、中华儿女、青
9、年进行曲、大路。马路天使十字街头风云儿女第五节、战时中国电影(第五节、战时中国电影(19371945)国统区电影 延安电影租界电影沦陷区电影孤岛电影孤岛电影主要指1937年8月13日中国军队撤出上海后至1941年太平洋战争爆发之前的上海电影。1、古装片。这些古装片往往借古讽今,通过再现古人的民族气节和斗争精神而隐晦地表达抗日的主题。2、时装片。3、喜剧片。第五节、四十年代末期中国电影第五节、四十年代末期中国电影战后的中国电影在艰难中辉煌上海几乎集中了一批战后最为重要的电影企业:官方的和民间投资的公司。国民党垄断电影产业,出现了一批官方制作的“正统影片”,部分作品一定程度上也反映了战后的一些社会
10、问题。战后最能代表中国电影优秀水准的,是昆仑影业公司的创作。“昆仑”拍摄的一江春水向东流、八千里路云和月、万家灯火、乌鸦与麻雀、三毛流浪记等影片,或以史诗性的笔触记述中国自抗战以来的广阔而复杂的现实社会。被称作为战后“新电影”。由文华为代表的一批导演规避战后严峻的社会问题和社会矛盾。完成了主要以反映人物心境的作品。被称作“文人电影”“市民电影”。一江春水向东流一江春水向东流乌鸦与麻雀乌鸦与麻雀小城之春小城之春第二代电影导演蔡楚生、史东山、孙瑜、沈西苓、吴永刚、袁牧之、蔡楚生、史东山、孙瑜、沈西苓、吴永刚、袁牧之、费穆、郑君里等费穆、郑君里等费穆:费穆:1906-1951蔡楚生蔡楚生 1906-
11、1968创作特色:创作特色:1、把阶级意识、民族意识纳入到电影创作中,、把阶级意识、民族意识纳入到电影创作中,使电影成为反帝反封的政治武器。使电影成为反帝反封的政治武器。2、奠定了中国电影进步的现实主义传统。奠定了中国电影进步的现实主义传统。3、既注重从我国传统文化中汲取营养,又注意、既注重从我国传统文化中汲取营养,又注意借鉴外国电影的创作经验,形成了中国电影独借鉴外国电影的创作经验,形成了中国电影独具特色的民族风格、民族气派。具特色的民族风格、民族气派。早期中国电影男明星赵丹金焰陶金早期中国电影女明星 胡蝶 30年代上海滩电影皇后周璇 号称“金嗓子”阮玲玉新中国电影的初创期新中国电影的初创期
12、1949-1966“十七年电影”1946年10月1日,我党建立的第一个人民自己的电影制片厂:东北电影制片厂1949年4月,“东影”完成了新中国第一部故事片桥。1 1、电影企业的国有化改造、电影企业的国有化改造2 2、1717年时期的电影创作状况年时期的电影创作状况 革命战争题材占据此阶段电影创作的主流,代表作有白毛女、赵一曼、钢铁战士、平原游击队、上甘岭、董存瑞等等。历史题材影片将目光聚集在近代史上那些关乎民族命运的重大事件,如林则徐、甲午风云 现实题材影片重在弘扬改天换地、意气风发的时代精神,代表作有老兵新传、我们村里的年轻人、李双双等 建国10周年前后,银幕上推出少数民族题材影片,体现民族
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