京剧的起源.pptx
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1、京剧,又称京剧,又称“皮黄皮黄”,由,由“西皮西皮”和和“二黄二黄”两种基本腔调组成它的音乐两种基本腔调组成它的音乐素材,也兼唱一些地方小曲调(如柳素材,也兼唱一些地方小曲调(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京,时间是在于北京,时间是在1840年前后,盛年前后,盛行于行于20世纪三、四十年代,时有世纪三、四十年代,时有“国剧国剧”之称。现在它仍是具有全国影之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美,是近代中国戏曲的代熟、气势宏美,是近代中国戏曲的代表。京剧是中国的表。京剧是中国的“国粹国粹”,已
2、有近,已有近200年历史。年历史。徽秦合流徽秦合流徽秦合流徽秦合流 清初清初清初清初,京城戏曲舞台上盛行昆曲与京城戏曲舞台上盛行昆曲与京城戏曲舞台上盛行昆曲与京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔京腔京腔京腔(青阳腔青阳腔青阳腔青阳腔)。乾隆中叶后。乾隆中叶后。乾隆中叶后。乾隆中叶后,昆曲渐而衰落昆曲渐而衰落昆曲渐而衰落昆曲渐而衰落,京腔京腔京腔京腔兴盛取代昆曲一统京城舞台。乾隆四十五年兴盛取代昆曲一统京城舞台。乾隆四十五年兴盛取代昆曲一统京城舞台。乾隆四十五年兴盛取代昆曲一统京城舞台。乾隆四十五年(1780(1780年年年年)秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双秦腔艺人魏长
3、生由川进京。魏氏搭双秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦腔庆班演出秦腔庆班演出秦腔庆班演出秦腔滚楼滚楼滚楼滚楼、背娃进府背娃进府背娃进府背娃进府等剧。等剧。等剧。等剧。魏长生扮相俊美魏长生扮相俊美魏长生扮相俊美魏长生扮相俊美,噪音甜润噪音甜润噪音甜润噪音甜润,唱腔委婉唱腔委婉唱腔委婉唱腔委婉,做工细腻做工细腻做工细腻做工细腻,一出一出一出一出滚楼滚楼滚楼滚楼即轰动京城。双庆班也因此被誉即轰动京城。双庆班也因此被誉即轰动京城。双庆班也因此被誉即轰动京城。双庆班也因此被誉为为为为“京都第一京都第一京都第一京都第一”。自此。自此。自此。自此,京腔开始衰微京腔开始衰微京腔开始衰微京腔开始衰微,京
4、腔六大京腔六大京腔六大京腔六大名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班、保和班也无人过问庆班、保和班也无人过问庆班、保和班也无人过问庆班、保和班也无人过问,纷纷搭入秦腔班谋生。纷纷搭入秦腔班谋生。纷纷搭入秦腔班谋生。纷纷搭入秦腔班谋生。乾隆五十年乾隆五十年乾隆五十年乾隆五十年(1785(1785年年年年),),清廷以魏长生的表清廷以魏长生的表清廷以魏长生的表清廷以魏长生的表演有伤演有伤演有伤演有伤风化风化风化风化,明令禁止秦腔在京城演出明令禁止秦腔在京城演出明令禁止秦腔在
5、京城演出明令禁止秦腔在京城演出,将魏长生逐出京将魏长生逐出京将魏长生逐出京将魏长生逐出京城。城。城。城。乾隆五十五年乾隆五十五年乾隆五十五年乾隆五十五年(1790(1790年年年年),),继三庆徽班落脚京城后继三庆徽班落脚京城后继三庆徽班落脚京城后继三庆徽班落脚京城后,又有四喜、启秀、霓又有四喜、启秀、霓又有四喜、启秀、霓又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班,亦在大栅栏地区亦在大栅栏地区亦在大栅栏地区亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四
6、喜、和春、春台四家名声最盛落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛,故有故有故有故有“四四四四大徽班大徽班大徽班大徽班”之称。之称。之称。之称。春台班春台班春台班春台班 进京时间进京时间进京时间进京时间,按按按按汉调汉调汉调汉调名家米应先于乾隆末年名家米应先于乾隆末年名家米应先于乾隆末年名家米应先于乾隆末年,春台班春台班春台班春台班 位于百顺胡同。位于百顺胡同。位于百顺胡同。位于百顺胡同。四喜班四喜班四喜班四喜班 于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼于嘉庆初来京。徽戏、
7、昆曲兼于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼演、尤以昆曲为著演、尤以昆曲为著演、尤以昆曲为著演、尤以昆曲为著,故有故有故有故有“新排一曲桃花扇新排一曲桃花扇新排一曲桃花扇新排一曲桃花扇,到处哄传四喜班到处哄传四喜班到处哄传四喜班到处哄传四喜班”之语。之语。之语。之语。该班位于陕西巷内。该班位于陕西巷内。该班位于陕西巷内。该班位于陕西巷内。和春班和春班和春班和春班 于嘉庆八年于嘉庆八年于嘉庆八年于嘉庆八年(1804(1804年年年年)于李铁拐斜街组于李铁拐斜街组于李铁拐斜街组于李铁拐斜街组建。该班以武戏见长。道光十三年建。该班以武戏见长。道光十三年建。该班以武戏见长。道光十三年建。该班以武戏见长。道光十三年
8、(1853(1853年年年年)解散。解散。解散。解散。“四大徽班四大徽班四大徽班四大徽班”的演的演的演的演出剧目出剧目出剧目出剧目,表演风格表演风格表演风格表演风格,各有其长各有其长各有其长各有其长,故时有故时有故时有故时有“三庆的轴子三庆的轴子三庆的轴子三庆的轴子,四喜的曲子、和春的四喜的曲子、和春的四喜的曲子、和春的四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子把子、春台的孩子把子、春台的孩子把子、春台的孩子”之誉。之誉。之誉。之誉。“四大徽班四大徽班四大徽班四大徽班”除演唱徽调外除演唱徽调外除演唱徽调外除演唱徽调外,昆腔昆腔昆腔昆腔、吹腔、吹腔、吹腔、吹腔、四平调、四平调、四平调、四平调、梆子腔梆子
9、腔梆子腔梆子腔亦用亦用亦用亦用,可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采 吸取诸吸取诸吸取诸吸取诸家剧种之长家剧种之长家剧种之长家剧种之长,融于徽戏之中。兼之演出阵容齐整融于徽戏之中。兼之演出阵容齐整融于徽戏之中。兼之演出阵容齐整融于徽戏之中。兼之演出阵容齐整,上演的剧目丰富上演的剧目丰富上演的剧目丰富上演的剧目丰富,颇受颇受颇受颇受京城观众欢迎。自魏长生被迫离京京城观众欢迎。自魏长生被迫离京京城观众欢迎。自魏长生被迫离京京城观众欢迎。自魏长生被迫离京,秦腔不振秦腔不振秦腔不振秦腔不振,秦腔艺人为了
10、生计秦腔艺人为了生计秦腔艺人为了生计秦腔艺人为了生计,纷纷纷纷纷纷纷纷搭入徽班搭入徽班搭入徽班搭入徽班,形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中,徽班徽班徽班徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植,为徽戏艺术进一为徽戏艺术进一为徽戏艺术进一为徽戏艺术进一步发展步发展步发展步发展,创造了有利条件。创造了有利条件。创
11、造了有利条件。创造了有利条件。汉剧汉剧汉剧汉剧流行于湖北流行于湖北流行于湖北流行于湖北,其其其其声腔声腔声腔声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。继乾隆末年继乾隆末年继乾隆末年继乾隆末年,汉剧名家米应先进京后汉剧名家米应先进京后汉剧名家米应先进京后汉剧名家米应先进京后,道光年初道光年初道光年初道光年初(1821(1821年年年年),),先后先后先后先后又有著名汉剧老生李六、王洪贵、又有著名汉剧老生李六、王洪贵、又有著名汉剧老生李六、王洪贵、又有著名汉剧老生李六、王洪贵、余三胜余三胜余三胜余三胜
12、,小生小生小生小生龙德云龙德云龙德云龙德云等入京等入京等入京等入京,分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱关羽关羽关羽关羽戏著称戏著称戏著称戏著称,三庆班主程长庚的红净戏三庆班主程长庚的红净戏三庆班主程长庚的红净戏三庆班主程长庚的红净戏,皆由米应先所授。李六以皆由米应先所授。李六以皆由米应先所授。李六以皆由米应先所授。李六以醉写吓醉写吓醉写吓醉写吓蛮书蛮书蛮书蛮书扫雪扫雪扫雪扫雪见长见长见长见长;王洪贵则以王洪贵则以王洪贵则以王洪贵则以让成都让成都让成都让成都、击鼓骂曹击鼓
13、骂曹击鼓骂曹击鼓骂曹而享名而享名而享名而享名;小生龙德云善演小生龙德云善演小生龙德云善演小生龙德云善演辕门射戟辕门射戟辕门射戟辕门射戟、黄鹤楼黄鹤楼黄鹤楼黄鹤楼等剧等剧等剧等剧;余余余余三胜噪音醇厚三胜噪音醇厚三胜噪音醇厚三胜噪音醇厚,唱腔优美唱腔优美唱腔优美唱腔优美,文武兼备文武兼备文武兼备文武兼备,以演以演以演以演定军山定军山定军山定军山、四郎四郎四郎四郎探母探母探母探母、当锏卖马当锏卖马当锏卖马当锏卖马等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班后后后后,将声腔曲调将声腔曲调将声腔曲调将声腔曲调,表演技能
14、表演技能表演技能表演技能,演出剧目溶于徽戏之中演出剧目溶于徽戏之中演出剧目溶于徽戏之中演出剧目溶于徽戏之中,使徽戏的唱使徽戏的唱使徽戏的唱使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善腔板式日趋丰富完善腔板式日趋丰富完善腔板式日趋丰富完善,唱法、唱法、唱法、唱法、念白念白念白念白更具北京地区语音特点更具北京地区语音特点更具北京地区语音特点更具北京地区语音特点,而而而而易于京人接受。道光二十五年各大名班易于京人接受。道光二十五年各大名班易于京人接受。道光二十五年各大名班易于京人接受。道光二十五年各大名班,均为老生担任领班。均为老生担任领班。均为老生担任领班。均为老生担任领班。徽、汉合流后徽、汉合流后徽、汉合流后徽
15、、汉合流后,促成了湖北的西皮调与安徽的促成了湖北的西皮调与安徽的促成了湖北的西皮调与安徽的促成了湖北的西皮调与安徽的二簧二簧二簧二簧调再次交流。调再次交流。调再次交流。调再次交流。徽、秦、汉的合流徽、秦、汉的合流徽、秦、汉的合流徽、秦、汉的合流,为京剧的诞生奠定了基础。为京剧的诞生奠定了基础。为京剧的诞生奠定了基础。为京剧的诞生奠定了基础。道光道光道光道光二十年至二十年至二十年至二十年至咸丰咸丰咸丰咸丰十年十年十年十年(1840(1840年年年年-1860-1860年年年年)间间间间,经徽经徽经徽经徽戏、秦腔、汉调的合流戏、秦腔、汉调的合流戏、秦腔、汉调的合流戏、秦腔、汉调的合流,并借鉴吸收并
16、借鉴吸收并借鉴吸收并借鉴吸收昆曲昆曲昆曲昆曲、京腔之、京腔之、京腔之、京腔之长而形成了京剧。其标志之一长而形成了京剧。其标志之一长而形成了京剧。其标志之一长而形成了京剧。其标志之一:曲调板式完备丰富曲调板式完备丰富曲调板式完备丰富曲调板式完备丰富,超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮为主为主为主为主
17、;之二之二之二之二,行当大体完备行当大体完备行当大体完备行当大体完备;之三之三之三之三,形成了一批京剧剧形成了一批京剧剧形成了一批京剧剧形成了一批京剧剧目目目目;之四之四之四之四,程长庚程长庚程长庚程长庚,余三胜、余三胜、余三胜、余三胜、张二奎张二奎张二奎张二奎为京剧形成初期为京剧形成初期为京剧形成初期为京剧形成初期的代表的代表的代表的代表,时称时称时称时称“老生三杰老生三杰老生三杰老生三杰”、“三鼎甲三鼎甲三鼎甲三鼎甲”即即即即:“:“状元状元状元状元”张二奎、张二奎、张二奎、张二奎、“榜眼榜眼榜眼榜眼”程长庚、程长庚、程长庚、程长庚、“探花探花探花探花”余三胜。余三胜。余三胜。余三胜。他们
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