城市规划相关知识样本.doc

资料内容仅供您学习参考，如有不当或者侵权，请联系改正或者删除。
注册城市规划师考试分为四科: 《城市规划原理》、 《城市规划相关知识》、 《城市规划管理与法规》和《城市规划实务》。城市规划师考试由国家统一命题, 统一组织考试。
2．考试题型:
单项选择题70道( 70分) 多项选择题30道( 30分)
3.考试特点:
相关知识的很多内容与实务考试的内容是呼应的, 因此大家应重视和实务考试的联系;
相关知识考点比较分散, 不容易抓, 我们只能说考点大致在什么地方, 而不能准确定位, 这是与其它( 比如建造师) 考试很大的不同之处。传统的重点1, 3, 5章。概念掌握要清晰, 不能模糊。
4．课程要求与安排:
学员听课请认真学习讲义内容, 对于考点不要硬背, 重在理解。
按照课程安排顺序, 对于重点及难点内容进行讲解, 每章节配备部分历年考试真题和相应练习题。

第一章建筑学
第一节中国古代建筑史的基本知识
( 一) 中国古代建筑的基本特征
1．木构架体系
( 1) 形式:
建筑的多样性与主流性明显: 木构建筑结构体系主要有穿斗式、 抬梁式、 井干式三种形式; 单体建筑的构成简单、 真实、 有机; 建筑群的组合多样性; 建筑与环境紧密结合; 建筑类型多样化; 工官制度严格。
( 2) 构造:
①大木作: 在建筑中, 作为承重的梁柱结构部分, 包括梁、 檩、 枋、 椽、 柱等, 同时也是木建筑比例尺度以及形体外观的重要决定因素。
②小木作: 在建筑中, 不承重仅作为分隔空间或装饰之目的的装饰部分, 包括门、 窗、 隔扇、 屏风等。
( 3) 中国古代建筑著作:
北宋李诫《营造法式》; 清工部《工程做法》。其中, 《营造法式》是王安石推行政治改革的产物, 目的是为了掌握设计与施工标准, 节制国家财政开支, 保证工程质量, 由将作监李诫编写完成, 《营造法式》是中国古代最完整的建筑技术书籍。其中规定了建筑的模数制和构建的定型化。关于模数制: 宋代用”材”; 清代用”斗口”为标准。
斗拱: 斗拱是中国木架建筑特有的构件, 有水平放置的方形斗、 升和矩形的拱、 斜置的昂组成, 其作用是在柱子上伸出悬臂承托出檐部分的重量, 还作为封建社会中森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准, 一般在高级的官式建筑中使用, 大致可分为外檐斗拱和内檐斗拱两类。明清以前唐、 宋时期斗拱的结构作用十分明显, 作为承重构件, 明清以后逐渐变为装饰构件, 但其结构作用仍未丧失。斗拱在宋代称作”铺作”。
2．平面布局以”间”和”步”为单位
( 1) 中国古代建筑的单座建筑殿堂房舍等平面构成一般都以”柱网”的方式来布置。中国木构建筑正面两檐柱间的水平距离称为”开间”( 又叫面阔) , 各开间宽度的总和称为”通面阔”。因而建筑物的平面轮廓与结构都十分简洁明确, 人们只需要观察柱网布置, 就能够知道建筑室内空间及其上部结构的基本情况。单座建筑最常见的平面是由3、 5、 7、 9等单数的开间组成的长方形。民间建筑常见3、 5开间, 宫殿庙宇、 官署多用5、 7开间, 十分隆重的用9开间, 至于11开间, 则只在最高等级的建中出现。如北京清故宫太和殿。
屋架上的檩与檩的中心线间的水平距离, 清代称为”步”。各步距离的总和称为”通进深”。清代各步距离相等, 宋代有相等的, 递增或递减以及不规则排列的。
3等级制度由高到低:
中国古代建筑屋顶类型: 庑殿、 歇山、 攒尖、 悬山、 硬山、 单坡、 平顶。按重要性可设重檐。
屋顶: 重檐庑殿, 重檐歇山, 重檐攒尖, 单檐庑殿, 单檐歇山, 单檐攒尖, 悬山, 硬山。
开间: 十一、 九、 七、 五、 三间。
色彩: 黄、 赤、 绿、 青、 蓝、 黑、 灰。宫殿用金、 黄、 赤色, 民舍只可用黑、 灰、 白色为墙面及屋顶色调。
4院落式布局
中国古代建筑以群体组合见长。用单体建筑围合成院落, 建筑群以中轴线为基准由若干院落组合, 利用单体建筑体量大小和院中所居住的位置来区别尊卑内外, 符合中国封建社会的宗法观念。中国的宫殿、 衙署、 住宅都属院落式。另外, 院落式平房比单幢的高层木阁楼在防火方面大为有利。达到不同使用要求和精神目标。庭院是由屋宇、 围墙、 走廊围合而成的内向型封闭空间。北京四合院平面布局以院落为特征, 根据主人的地位及基地情况有两进、 三进、 四进或五进院几种, 大宅则除纵向院落多外, 横向还增加平行的跨院, 并设有后花园。典型的北京三进四合院: 前院较浅, 以倒座为主, 主要用作门房、 客房、 客厅; 大门在倒座以东、 宅之东南角, 靠近大门的一间多用于门房或男仆居室; 大门以东的小院为塾; 倒座西部小院内设厕所。前院属于对外接待区, 非请不得入内。
5山水式园林
中国山水式园林强调”虽由人作、 宛自天开”
中国园林园景构图采用曲折的自由布局, 模仿自然, 与中国的山水话、 山水诗文有共同的意境。这种方式与欧洲的古典园林的几何式构图, 大异其趣。
( 二) 中国古建筑常识提要
1．宫殿建筑
当前, 中国已知最早的宫殿遗址是河南堰师二里头商代宫殿遗址。
北京故宫是中国至今保存最为完好的宫殿建筑, 建于明永乐年间, 其平面为中轴对称, 纵深布局, 三朝五门( 外朝——决定国家大事, 治朝——王视事之朝, 内朝——办理皇族内部事务、 宴会) , 前朝后寝。三朝是指连在须弥座上的太和殿、 中和殿、 保和殿; 五门是指从正阳门到太和门之间的大清门、 天安门、 端门、 午门、 太和门。唐长安大明宫位处高地, 居高临下, 能够远眺城内街市。全宫分为外朝、 内廷两个部分, 是传统的”前朝后寝”布局。隋、 唐出现三朝五门: 承天门、 太极门、 朱明门、 两仪门、 甘露门。其中外朝承天门、 中朝太极殿、 内朝两仪殿。
在汉代首开”东西堂制”, 即大朝居中, 两侧为常朝。晋、 南北朝( 北周除外) 均行东西堂制。隋以后均行三朝纵列。
宋代宫殿创造性发展是御街千步廊制度。另一特点是使用工字形殿。元代宫殿喜用工字形殿。
4．坛庙建筑
中国封建社会对坛庙的祭祀, 是中国古代帝王最重要的活动之一。京城是否有坛庙, 是立国合法与否的标准之一。
坛庙主要有三类: 第一类祭祀自然神, 其建筑包括天、 地、 日、 月、 风云雷雨、 社稷、 先农之坛, 五岳、 五镇、 四海、 四渎之庙等等, 称之为坛; 第二类是祭祀祖先, 称之为庙, 帝王祖庙称太庙, 臣下称家庙或祠堂; 第三类是祭祀先贤祠庙, 如孔子庙、 诸葛武侯祠、 关帝庙等。
在中国古代祭祀中, 有大祭、 中祭、 望祭之分。
( 1) 天坛: 位于北京正阳门外东侧。建于明初, 有二重垣, 北圆南方, 象征天圆地方。外垣西侧一组建筑为神乐署、 牺牲所; 垣有三组建筑为斋宫、 祭坛、 祈年殿。
( 2) 曲阜孔庙: 主殿大成殿, 后设寝殿, 是前朝后寝的传统形制, 为重檐歇山9间殿, 黄琉璃瓦, 同保和殿规制。
( 3) 太原晋祠: 晋祠是奉祀晋侯始祖而立的祠庙。圣母殿是宋代所留殿宇中最大的一座, 正面朝东, 面阔7间, 进深6间( 实际是殿身5间, 进深4间加副阶周匝) 重檐9脊殿顶。晋祠是减柱构造的典型实例。内部屋架为彻上明造, 由于檐柱有侧脚及升起, 正脊及屋面都有明显的升起, 因此形成柔和的曲线。
3．陵墓
陵墓分为地下和地上两部分。地下主要是安置棺柩的墓室; 开始用木椁室, 随后出现砖石结构墓室, 东汉以后成为主流。这种地下砖石构筑物, 发展到后来成为”地下宫殿”。
地面部分, 则是环绕陵体而形成的一套布置。从地形选择到入口、 神道、 祭祀场所、 陵体, 从建筑到绿化, 都是为了创造严肃、 纪念的气氛。
秦、 汉、 唐和北宋的帝后陵都有明显的轴线。陵丘居中, 绕以围墙, 四面辟门; 而唐与北宋诸陵在每个陵的轴线上建享殿、 门阙、 神道和石象生等。在唐宋陵墓的基础上发展起来的明朝各陵墓, 采用公共神道与牌坊、 碑亭以及方城明楼和宝顶相结合的处理方法。清朝的皇陵基本上承袭明朝的布局和形制。
秦始皇开创了中国封建社会帝王埋葬规制和陵园布局的先例。
( 1) 秦始皇陵: 是中国古代最大的一座人工坟丘, 发现有秦兵马俑和铜车马坑。
( 2) 唐乾陵: 唐朝的陵墓大多分布在渭河以北一线山区。乾陵系唐高宗李治和武则天合葬墓, 依凉山而建。
( 3) 明十三陵: 明太祖孝陵在南京钟山南麓, 开曲折自然式神道的先河, 并始建宝城宝顶。北京明十三陵以天寿山为屏障, 神道稍有曲折长约7km, 以永乐的长陵为中心, 分布在周围的山坡上, 每一个陵占一个山趾。
陵的布置: 陵体称宝城, 正前为明楼, 楼中立皇帝庙溢石碑, 下为灵寝门。
4．宗教建筑
中国古代最具影响的宗教是佛教、 道教和伊斯兰教, 又以佛教的历史长、 传播广。佛教建筑分为汉传佛教建筑、 藏传佛教建筑和南传佛教建筑三大类。汉传佛教建筑由塔、 殿和廊院组成, 其布局的演变由以塔为主, 到前殿后塔, 再到塔殿并列、 塔另设别院或山门前, 最后变成塔可有可无。
佛教大约在东汉初期传入中国, 在两晋、 南北朝时期得到很大发展。建造了大量的寺院、 石窟和佛塔。现存著名石窟, 云冈石窟、 龙门石窟、 天龙山石窟、 敦煌石窟等。
中国中土的佛寺划分为以佛塔为主和以佛殿为主的两大类型。以佛塔为主的佛寺在中国出现最早, 这类寺院以一座高大居中的佛塔为主体, 其周围环绕放行广廷和回廊门殿。例如建于东汉洛阳的中国首座佛塔寺白马寺等; 以佛殿为主的佛寺, 基本采用中国传统宅邸的多进庭院式布局, 它的出现最早源于南北朝时期的王公贵胄的”舍宅为寺”。
道观布局和形式大致遵循中国传统的宫殿、 坛庙体制, 即以殿堂、 楼阁为主, 中轴对称、 纵深布局, 保存较完整的道观以元代中期的山西永济县永乐宫为代表。
伊斯兰清真寺代表作是元代重建的福建泉州清净寺及明初西安华觉巷清真寺。
( 1) 寺庙祠观实例
唐代典型: 山西五台山佛光寺大殿, 平面为”金厢斗底槽”, 风格平整开朗。
辽代典型: 天津蓟县独乐寺, 寺内观音阁是中国最古老的楼阁建筑, 平面为”分心槽”式样, 是中国最古老的楼阁建筑。
宋代典型: 山西太原晋祠圣母殿, 是减柱造的典型。
元代典型: 山西茵城永乐宫, 是道教建筑, 其内部壁画卓有成就。
西藏拉萨布达拉宫: 是达赖喇嘛行政和居住的宫殿, 也是最大的藏式喇嘛寺院建筑群, 建于公元7世纪松赞干布时期, 清顺治时期重建。
河北承德外八庙: 建于18世纪初期, 又称”避暑山庄”, 建筑群局部模仿布达拉宫建设。
( 2) 佛塔
塔是佛教建筑, 一般由塔座、 塔身、 塔刹三部分组成。
佛塔是埋藏舍利, 佛徒膜拜的对象。
大致可分为楼阁式塔、 密檐塔、 单层塔、 喇嘛塔和金刚宝座塔等几种。
楼阁式塔: 楼阁式塔是印度塔与中国传统楼阁建筑结合的产物, 出现较早, 是中国佛塔中的主流。山西应县佛宫寺木塔, 建于辽代, 是世界现存惟一最古、 最完整与最高的木塔。福建泉州开元寺东西两座石塔, 东塔名振国塔, 西塔称仁寿塔, 是石料建筑形式, 高度均为40m, 是中国规模最大的石塔。
密檐塔: 密檐塔底层较高, 上施密檐5～15层( 一般7～13层, 用单数) , 大多不供登临眺览, 意义与楼阁式塔不同。河南登封篙岳寺塔, 建于北魏, 是中国现存最古的密檐式砖塔, 塔平面为12边形, 是中国密檐式塔中的孤例, 密檐15层, 高40m。
北京西直门外大正觉寺塔, 建于明初, 是金刚宝座塔的最早实例, 5层佛完组成的矩形高台上设5座密檐方塔, 中央高, 四角低。
5园林的特征
在中国五千年的文明发展史中, 对自然景观的认识能够分为物质认知、 美学认知和生态认知三个阶段。前两个阶段形成于古代社会, 后者则形成于近代工业化和后工业化社会。中国自然山水式风景园林在秦汉时开始兴起, 到魏晋南北朝时期有重大的发展。在3千余年漫长的、 不间断的发展过程中形成了世界上独树一帜的风景式园林体系。中国风景园林建设之因此得到广泛发展, 其原因大致有以下几个方面: 礼制、 宗教风俗、 标榜政绩、 开山采石、 崇饰乡里。
1．分类
人工山水园和天然山水园( 按照园林可选址和开发方式不同)
皇家园林、 私家园林、 寺观园林( 按照隶属关系分类)
2．分期
中国传统园林的发展大致经历了以下几个阶段:
( l) 生成期: 汉以前为帝王皇族苑囿为主体的思想。
( 2) 转折期: 魏晋南北朝奠定了山水园的基础。
( 3) 全盛期: 隋唐。唐代风景园林全面发展。
( 4) 成熟时期: 两宋到清初。两宋时造园风气遍及地方城市, 影响广泛; 明清时皇家园林与江南私家园林均达盛期。
( 5) 成熟后期: 清中叶到清末。中国自然式山水风景园林的发展表现为四个方面: 理景的普及化、 园林的功能生活化、 造园要素密集化、 造园手法精致化。
3.中国古代哲学思想对园林的影响
( 1) 人与自然共生的思想
( 2) 从”宏大规模”到”以小观大”追求”壶中之天地”。
( 3) 禅宗的影响
( 4) 理学的影响与文人园的兴盛
( 5) 隐逸文化对私家园林的影响
4．代表性园林
皇家苑囿有河北承德的避暑山庄, 北京的颐和园、 北海静心斋;
私家园林有无锡的寄畅园, 苏州的留园、 拙政园等。
三山五园——清代皇家在北京西郊所建的园林。
三山: 瓮山( 万寿山) 、 玉泉山、 香山
五园: 清漪园( 颐和园) 、 静明园、 静宜园、 畅春园、 圆明园
5．明清江南私家园林基本设计原则和手法
( 1) 园林布局: 主题多样, 隔而不塞, 欲扬先抑, 曲折萦回, 尺度得当, 余意不尽, 远借邻借;
( 2) 水面处理: 空虚、 实景结合, 聚分有别;
( 3) 叠山置石: 可看、 可游、 可居, 塑造丘壑, 注重体块、 缝隙、 纹理的处理, 用石得当;
( 4) 建筑营构: 活泼、 玲珑、 空透、 典雅。
6.住宅
中国传统住宅建筑的特征因不同地域、 气候和生活方式, 在中国产生了多种多样的各民族的住宅建筑样式。
中国传统住宅的主要类型有: 庭院式、 窑洞式、 毡包、 碉房、 干阑。
1) 庭院式——是中国传统住宅的主要形式, 包括多种形态, 如: 四合院, 四水归堂, 一颗印, 大土楼等。
2) 窑洞式——分布于河南、 山西、 陕西等黄土层厚的地域, 有靠山窑及平地窑。
3) 毡包、 蒙古包——分布于内蒙古、 新疆、 青海等地, 是牧民移动式房屋。
4) 碉房——藏族的住房
5) 干阑——分布于西南少数民族地区, 住宅生活层架空, 以利防潮、 防虫蛇野兽的木构房屋, 如广西壮族的麻栏, 云南傣族的竹楼等。
例:
1.中国考古发现最早的宫殿建筑是( A)
A河南偃师二里头宫殿遗址; B浙江余姚河姆渡遗址;
C西安半坡村遗址; D陕西歧山凤雏村古建筑遗址
2．宋《营造法式》的四种地盘图包括( ABCD)
A金厢斗底槽; B单槽; C分心槽; D双槽
3.下列哪种建筑不是用于祭地的场所?( B)
A.社穆坛 B.大享殿 C.山川坛 D.先农坛
提示:大享殿是祭天之所。
4.中国木构建筑的结构体系主要有( AC)
A穿斗式; B三角式; C抬梁式; D顶拱式; E拱券式
5．清式大木作以什么为标准确定各部构件尺寸( B)
A材; B斗口; C柱高; D斗拱尺寸
第二节 外国建筑史的基本知识
古代埃及建筑
1.历史分期及其代表性建筑类型
( l) 古埃及建筑古埃及建筑史有三个主要时期: 古王国时期、 中王国时期、 新王国时期。
古王国时期代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的”马斯塔巴”式, 即略有收分的长方形台子。
经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字塔陵墓。多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔金子塔为代表。在墓群的祭祀厅堂及附属建筑上仍有木构痕迹。
方锥形金字塔以在吉萨的三大金子塔: 库夫、 哈夫拉、 孟卡乌拉为代表, 金字塔墓主要有临河处得下庙、 神道、 上庙及方锥形塔基组成。
中王国时期, 在峭壁上开凿石窟陵墓——加曼都赫特普三世墓。
新王国时期, 专制制度的宗教, 太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。著名的太阳神庙, 卡纳克——卢克所的阿蒙神庙。
石头是埃及主要建筑材料。金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和社会特色, 体现着古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术, 对建筑艺术的深刻理解, 以及利用和改造自然的雄健魄力; 这些建筑是皇权的象征, 表现着皇帝的”神性”。结构技术进步到用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间, 纪念性建筑内部艺术的意义增强了, 而且应用到陵墓建设中。在埃及, 摆脱了自然神崇拜, 太阳神庙代替与拜物教联系的陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物, 占了最重要的地位。
2.风格特点
高超的石材加工制作技术创造出巨大致量, 简洁几何形体, 纵深空间布局; 追求雄伟、 庄严、 神秘、 震撼人心的艺术效果。
( 二) 古代希腊建筑
古代爱琴海地区建筑
克里特——迈西尼文化
克里特——克诺索斯的米诺王宫, 有世界上最早的露天剧场
迈西尼——迈锡尼卫城、 其城门”狮子门”
古代希腊建筑
历史分期
古风时期: 纪念性建筑形成。
古典时期: 纪念性建筑成熟, 古希腊本土建筑繁荣昌盛期。
希腊化时期: 希腊文化传播到西亚、 北非, 并同时与当地传统相结合。
石梁注结构体系的演进及神庙型制
早期的建筑是木构架结构, 发展用石材代替柱子、 檐部, 从木构过渡到石
梁柱结构。
庙宇只有一间圣堂、 平面为长方形, 以其窄端为正面。布局型制有端墙列柱式、 端柱式、 围柱式。
希腊盛期的建筑和罗马共和盛期、 罗马帝国盛期的建筑称为古典建筑。
3.古希腊柱式
三柱式: 多立克柱式、 爱奥尼柱式、 科林斯柱式。
所谓古典柱式包括古希腊的三柱式和后来古罗马发展了的塔司干柱式和组合柱式, 共称为古典五柱式。
4.美学思想与风格特征
古希腊建筑中反映出平民的人本主义世界观, 体系着严谨的理性精神, 追求一般的理想的美。认为”美是由度量和秩序所组成的”
建筑风格特征为庄重、 典雅、 精致、 有性格、 有活力。
5.典型实例
雅典卫城: 建于公元前5世纪, 其成就位于全希腊的首位。建设的目的是: 赞美雅典, 纪念几年反侵略战争的伟大胜利和炫耀其霸主地位; 把卫城建设成全希腊的宗教和文化中心, 吸引各地的人前来, 以繁荣雅典; 给各行各业的工匠们以就业机会, 建设中限定使用奴隶的数量不得超过工人总数的25%; 感谢守护神雅典娜。雅典卫城的中心是雅典娜·帕提农的铜像。
主要建筑包括, 山门、 胜利神庙、 帕提农神庙( 代表多立克柱式的最高成就) 、 伊瑞克先神庙( 古典盛期爱奥尼柱式的代表) 、 以及雅典娜雕像。
( 三) 古罗马建筑
五柱式: 多立克柱式、 爱奥尼柱式、 科林斯柱式、 塔司干柱式、 组合柱式。
建筑技术: 券拱技术是罗马建筑最大的特色, 最大的成就。简拱、 交叉拱、 十字拱、 穹窿。
建筑著作: 公元前1世纪罗马人维特鲁威著的《建筑十书》。
实例:
a．广场: 共和时期的广场( 城市社会、 政治和经济活动中心) ——恺撒广场( 宣告罗马共和制的结束和帝国时代的来临) 、 奥古斯都广场( 歌功颂德) 、
帝国时期的广场——图拉真广场( 古罗马最大的广场, 帝国的象征) ;
b．剧场和斗兽场: 马采鲁斯剧场, 大角斗场;
c庙宇: 万神庙( 单一空间、 集中式构图的建筑物代表, 是罗马弯顶技术的最高代表) ;
d．公共浴场: 卡拉卡拉浴场。
( 四) 拜占廷建筑
拜占庭建筑成就在于发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制。( 穹顶支在独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑) 。装饰艺术丰富: 彩色镶嵌和粉画
结构: 采用穹顶、 帆拱和鼓座相结合的做法, 平面形式: 巴西利卡式、 集中式、 希腊十字形。
代表建筑: 拜占庭建筑最辉煌的代表是东罗马帝国的首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂, 是东正教的中心教堂, 是皇帝举行重要仪典的场所。其成就有三, 即成功的结构体系( 弯顶与帆拱) 、 集中统一又曲折多变的内部空间( 希腊十字式) 和内部灿烂夺目的色彩效果。
( 五) 罗马风建筑和哥特建筑。
1.罗马风: 平面为拉丁十字, 创造了扶壁、 肋骨拱、 束柱。墙体巨大而厚实, 窗口窄小, 内部空间阴暗, 有神秘气氛。
代表建筑: 意大利比萨教堂、 德国乌尔姆斯主教堂、 法国昂古莱姆主教堂
2.哥特建筑: 以尖券、 尖拱、 坡度很大的两坡屋面和钟楼、 飞扶壁、 束柱、 花窗为特点。
哥特式教堂结构特点: 使用骨架券作为拱顶的承重构件, 十字拱成了框架式; 骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四个角上, 因而能够用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方, 在独立的飞扶壁在中厅每间十字拱四角的起脚处抵住其侧推力; 全部使用两圆心的尖拱和尖券。
代表建筑: 巴黎圣母院、 德国科隆主教堂、 意大利米兰大教堂、 英国索尔兹伯里主教堂
装饰特点: 内部近似框架式结构, 几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰的重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗, 极富装饰效果。
外部力求削弱重量感, 一切局部和细节都减小断面, 凹凸大, 用山花、 龛、 小尖塔装饰外墙。
( 六) ．文艺复兴时期建筑与巴洛克建筑
广义地把文艺复兴、 巴洛克、 古典主义称为文艺复兴。
风格特征: 抛弃中世纪哥特建筑风格, 采用希腊、 罗马柱式构图要素。
( 1) 意大利文艺复兴建筑实例
早期: 佛罗伦萨主教堂之弯顶标志着意大利文艺复兴建筑史的开始, 被称为”新时代的第一朵报春花”, 设计师是伯鲁乃列斯基; 佛罗伦萨的育婴院是伯鲁乃列斯基设计的一座四合院, 正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊;
威尼斯圣马可广场是”欧洲最美丽的客厅”;
盛期: 罗马圣彼得大教堂是文艺复兴盛期杰出代表, 意大利最优秀的建筑大师都曾经主持过它的设计和施工;
晚期: 维晋察的巴西利卡是帕拉第奥的代表做。圆厅别墅庄园府邸代表、 奥林匹克剧场
著名建筑师: 伯鲁乃列斯基、 伯拉孟特、 米开朗琪罗、 拉斐尔、 龙巴都、 珊索维诺、 帕鲁齐、 阿利西。
建筑理论: 1485年出版的阿尔伯蒂的《论建筑》是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作, 出版时间早, 体系完备, 成就相当高, 因而影响很大。实用、 经济、 美观。美是客观的, 美就是和谐和完整, 美有规律, 属于人文主义。另外, 帕拉第奥《建筑四书》、 维尼奥拉的《五种柱式规范》
( 2) 巴洛克建筑实例
罗马耶稣会教堂( 维尼奥拉) 、 罗马圣卡罗教堂( 波罗米尼) 、 罗马圣彼得大教堂前广场, 由教廷总建筑师伯尼尼设计、 波波罗广场( 封丹纳) 、 纳沃那广场( 波罗米尼) 。
( 七) 法国古典主义建筑与洛可可风格
广义: 指意大利文艺复兴、 巴洛克建筑和古典复兴建筑, 都采用古典柱式的建筑风格。
狭义: 指运用纯正的古典柱式的建筑, 主要是指法国古典主义及其它地区受影响的建筑, 即路易13、 14时期的建筑。
风格特征: 推崇古典柱式, 排斥民族传统与地方特色。在建筑平民布局、 立面造型中以古典柱式为构图基础, 强调轴线对称, 注意比例, 突出中心与规则的几何形体。运用三段式构图手法, 追求外形端庄与雄伟完整统一和稳定感。内部空间与装饰上常有巴洛克特征。
巴黎卢浮宫, 采用横三段、 纵三段的手法, 称为理性美的代表;
凡尔赛宫( 孟莎) , 其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。
洛可可风格
生于法国的一种建筑装饰风格
风格特点: 主要表现在室内装饰上, 鲜艳的色彩, 纤巧的装饰, 家具精致而偏于繁琐, 具有浓厚的脂粉气。
实例: 巴黎苏俾士府邸客厅
法国广场特点: 由封闭单一空间变为较开敞的组合式广场, 南锡广场群
巴黎协和广场, 开放式广场, 成为巴黎主轴线上的重要枢纽。
( 八) 19世纪末复古思潮及工业革命影响
( 1) 复古思湖
法国巴黎万神庙是——罗马复兴代表建筑。
德国柏林宫廷剧院是——希腊复兴代表建筑。
美国国会大厦是——罗马复兴的建筑实例
英国国会大厦是——哥特复兴的建筑实例
巴黎歌剧院是——折中主义代表建筑。
( 2) 新材料、 新技术、 新类型
1851年伦敦”水晶宫”, 开辟了建筑形式新纪元, 被喻为第一座现代建筑。
( 3) 城市规划探索针对工业革命后欧美资本主义城市的种种矛盾, 曾实施过一些有益的城市规划与建设的探索, 其中著名的如, 巴黎改建( 奥斯曼主持) , 协和新村( 欧文提出) 、 田园城市( 霍华德提出) 、 工业城市( 戛涅提出) 、 带形城市( 索里亚·马塔提出) 。
( 九) 新建筑运动初期
( l) 工艺美术运动:
时间: 19世纪50年代;
地点: 英国;
代表人物: 拉斯金、 莫里斯。热衷于手工艺的效果与自然材料的美。
代表建筑: 英国肯特郡”红屋”。
( 2) 新艺术运动:
时间: 19世纪80年代;
地点: 比利时;
创始人: 凡·德·威尔德;
代表人物: 贝伦斯、 戈地。反对历史样式, 提倡运用多种材料, 建筑特征主要表现在室内, 外形一般比较简洁。
典型实例: 布鲁塞尔都灵路2号住宅、 德国魏玛艺术学校。
( 3) 维也纳分离派:
时间: 19世纪80年代;
地点: 奥地利;
代表人物: 瓦格纳、 奥别列夫、 霍夫曼、 路斯。主张造型简洁与集中装饰;
代表作: 维也纳的斯坦纳住宅。
( 4) 美国芝加哥学派:
时间: 19世纪70年代;
地点: 美国;
代表人物: 沙利文、 詹尼。突出功能在设计中的主要地位。沙利文提出: 形式永远随从功能, 这是规律。
( 5) 德意志制造联盟:
时间: 19 ;
地点: 德国;
代表人物: 贝伦斯。目的在于提高工业制品的质量以达到国际水平, 主张建筑必须与工业结合。
柏林通用电气公司透平机车间, 被称为第一座真正的”现代建筑”。
( 十) 一战后新建筑流派
( 1) 风格派与构成派:
时间: 19 ;
代表人物: 荷兰青年艺术家蒙德里安、 里特维德;
主张: ”艺术就是基本几何形象的组合和构图”。
俄国青年艺术家塔特林、 马来维奇把抽象几何形体组成空间当作绘画和雕刻的内容, 作品因而很像工程结构, 称为构成派,
代表建筑: 是塔特林设计的第三国际纪念碑。
( 2) 表现派:
时间: 20世纪初; 在建筑上常采用奇特、 夸张的建筑体形来表示某种思想情绪, 象征时代精神,
代表建筑: 是门德尔松设计的波茨坦市爱因斯坦天文台。
( 十一) 二战后建筑的主要思潮
( 1) 对”理性主义”的充实与提高
讲究功能与技术合理, 注意结合环境与服务对象的生活需要。
代表人物: 格罗皮乌斯、 柯布西耶。
代表建筑: TAC事务所设计的哈佛大学研究生中心楼。
( 2) 讲求技术精美的倾向
以纯净、 透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向代表。
代表人物: 密斯·凡·德·罗、 埃罗·沙里宁。
代表建筑: 西格拉姆大厦。
( 3) ”粗野主义”倾向毛糙的混凝土, 沉重的构件和它们的直接组合。
代表人物: 柯布西耶、 英国史密森夫妇、 前川国男等。
代表建筑: 马赛公寓、 昌迪加尔行政中心。
( 4) ”典雅主义”倾向运用传统的美学法则来使现代的材料和结构产生规整、 端庄与典雅的庄严感。
代表人物: 约翰逊、 斯东、 雅马萨奇。
代表建筑: 谢尔屯艺术纪念馆。
( 5) 注重”高度工业技术”倾向主张用最新材料和各种化学制品来制造体量轻、 用料少、 能够快速灵活地装配、 拆卸和改建的结构与房屋; 强调系统与参数设计; 流行采用玻璃幕墙。
代表人物: 皮阿诺、 罗杰斯。
代表建筑: 巴黎蓬皮杜艺术中心。
( 6) 讲究”人情化”与”地方性”的倾向肯定建筑除了满足生活功能之外, 还应满足心理感情需要。
代表人物: 阿尔瓦·阿尔托。
代表建筑: 珊纳特赛罗镇中心的主楼。
( 7) 讲求”个性”与象征的倾向主张要使每一房屋与每一场地都要具有不同于其它的个性与特征, 在建筑形式上变化多端。大致有三种手段: 运用几何形构图、 运用抽象的象征、 运用具体的象征。
代表人物: 路易斯·康、 埃罗·沙里宁。
代表建筑: 朗香教堂、 TWA候机楼、 悉尼歌剧院。
( 8) 后现代主义反对现代主义的机器美学, 肯定建筑的复杂性与矛盾性。主要特征为: 文脉主义、 引喻主义、 装饰主义。
代表人物: 文丘里。
代表建筑: 老年人公寓、 新奥尔良市的意大利广场中的圣约瑟喷泉。
8．现代主义四位大师理论及作品
经典现代主义意指两次世界大战之间出现在欧洲的, 以格罗皮乌斯、 勒．柯布西耶、 密斯．凡．德．罗等大师为代表的现代主义。
第一次世界大战后, 20世纪20年代出现的建筑新主张的共同特点:
( 1) 设计以功能为出发点;
( 2) 发挥新型材料和建筑结构的性能;
( 3) 注重建筑的经济性;
( 4) 强调建筑形式与功能、 材料、 结构、 工艺的一致性, 灵活处理建筑造型, 突破传统的建筑构图格式;
( 5) 认为建筑空间是建筑的主角;
( 6) 反对表面的外加装饰。
( 1) 格罗皮乌斯
建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一。设计了包豪斯( Bauhaus) 校舍, 反映了新建筑的特点:
以功能为建筑设计的出发点;
采用灵活的不规则的构图手法;
发挥现代建筑材料和结构的特点;
造价低廉。
格罗皮乌斯明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一, 艺术与技术的结合, 讲究功能、 技术和经济效益。她的建筑设计讲究充分的采光和通风, 主张按空间的用途、 性质、 相互关系来进行合理组织和布局, 按人的生理要求、 人体尺度来确定空间的最小极限等。
格罗皮乌斯提倡利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。她还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯发起组织国际现代建筑协会, 传播现代主义建筑理论, 对现代建筑理论的发展起到一定作用。其代表著作是1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。
( 2) 勒．柯布西耶
现代建筑大师, 20世纪最重要的建筑师之一, 现代建筑运动的积进分子和主将。1928年她与格罗皮乌斯、 密斯．凡．德．罗组织了国际现代建筑协会。勒．柯布西耶是现代主义建筑的主要倡导者, 机器美学的重要奠基人, 1923年出版了她的著作《走向新建筑》, 书中提出了住宅是”居住的机器”, 主张建筑工业化生产的方向; 在平面设计时要由内到外, 功能第一, 在建筑形式上赞美简单的几何形体。
她的早期作品萨伏伊别墅体现了1926年提出的新建筑的五个特点: ①房屋底层采用独立支柱; ②屋顶花园; ③自由平面; ④横向长窗; ⑤自由立面。
勒．柯布西耶的中期作品马赛公寓是”粗野主义”的代表建筑;
晚期作品朗香教堂反映了浪漫主义的思想倾向。
柯布西耶在城市规划方面, 在研究现代建筑的实用问题方面, 在运用新材料新结构特别是运用钢筋混凝土方面, 在建筑体形和空间处理方面, 都有独创之处。
第二次世界大战后, 她的建筑风格有了明显变化, 其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现, 特别喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土, 这种风格后被命名为粗野主义( 或新粗野主义) 代表作品有马赛公寓、 朗香教堂、 昌迪加尔法院、 拉吐亥修道院等, 其中朗香教堂的外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围, 回归到巨石时代的史前墓穴形式, 被认为是现代建筑中的精品。
勒．柯布西耶又是一个城市规划专家, 她从事了大量城市规划的研究和设计, 代表作品有印度昌迪加尔规划等。
( 3) 密斯．凡．德．罗她主张建筑应满足时代的现实主义和功能主义的需要, 应实现建筑工业化生产。她一生中对现代建筑的最卓著贡献在于, 探索钢框架结构和玻璃这两种手段在建筑设计中应用的可能性, 提出”少就是多”、 ”流动空间”等主张。
代表建筑: 西格拉姆大厦、 巴塞罗那博览会德国馆。
( 4) 赖特
赖特对现代建筑有很大的影响, 可是她的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别, 她走的是一条独特的道路。她创立了有机建筑, 她主张将建筑与自然环境紧密结合, 应从自然中获得启示, 创造灵活多样的建筑空间, 打破工业化的局限性。在建筑艺术范围内, 赖特确有其独特的方面, 她比别人更早地解决了盒子式的建筑。她的建筑空间灵活多样, 既有内外空间的交融流通, 同时又具备安静隐蔽的特色。她既运用新材料和新结构, 又始终重视和发挥传统建筑材料的优点, 并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是她的建筑作品的最大特色, 草原式住宅。赖特的建筑使人觉着亲切而有深度, 不像勒．柯布西耶那样严峻。
赖特的主要作品有: 东京帝国饭店、 流水别墅、 约翰逊蜡烛公司总部、 西塔里埃森、 古根海姆美术馆、 普赖斯大厦、 惟一教堂、 佛罗里达南方学院教堂以及大量草原住宅。
9．后现代主义
20世纪50年代, 西方社会的发展进人一个奇特的阶段, 第二次世界大战造成的创伤在近 的时间里恢复了。
与后现代主义相关的艺术现象: 抽象艺术、 极少艺术、 概念艺术、 新抽象艺术、 具象艺术、 POP艺术( 通俗艺术) 、 偶发艺术、 环境艺术以及新现实主义艺术。
后现代主义建筑包括: 历史主义和直接的复古主义、 新民间风格、 特定性城市规划专家、 隐喻形而上的。后现代主义强调建筑具有媒介作用, 应该表示形体之外的意义。建筑能与使用者对话, 反映地方特点及文脉延续等。
概括地说后现代主义比现代建筑更多地强调了建筑的”形而上”意义, 借鉴符号学的理论和隐喻、 双重译码的方法对建筑中的”形而上”因素做了广泛的探讨, 突出了建筑物特点之外的语言交流作用。查尔斯．詹克斯曾经把后现代主义建筑的空间概括为五类: 多变轴线的空间, 简化、 多层次的空间, 倾斜的及对角线布置的空间, 主角和配角颠倒了的空间, 不完全形式的空间及用结构造成惊奇感的空间。代表人物: 詹克斯、 约翰逊、 格雷夫斯、 文丘里、 斯特恩、 摩尔。
例:
1.以下柱式中哪一个不是在古希腊时期创造的?( :C)
A.多立克式( Doric)
B.科林斯式( Corinth)
C.塔斯干式( Toscan)
D.爱奥尼式Clonic)
提示:公元前4世纪,受在意大利境内的希腊城邦的影响,罗马人已经使用柱式,并创造了一种最简单的柱式,即塔斯干柱式。 答案:C
2雅典卫城的主题建筑是( A)
A帕提弄神庙 B胡夫金字塔 C卫城山门 D胜利神庙
3.古罗马维特鲁维所著的书为( A)
A《建筑十书》 B《建筑四书》 C《建筑十卷》 D《建筑五柱式》
4下述哪一组建筑全部是由勒·柯布西耶设计的?( B)
A.包豪斯校舍、 马赛公寓、 萨沃伊别墅 B.萨伏伊别墅、 朗香教堂、 昌迪加尔议会大厦
C.法古斯工厂、 朗香教堂、 马赛公寓 D.米拉公寓、 萨伏伊别墅、 昌迪加尔法院
5."当技术实现了它的真正使命,它就升华为艺术",这句话出自以下哪位建筑( C)
A.赖特( FrankLloydWright)