中国传统戏曲元素在动画中的应用_李璐娜.pdf
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1、88影视制作数字艺术Digital Arts摘要:本文结合动画与传统戏曲元素进行分析,详细介绍了动画与戏曲的艺术共性及传统戏曲元素在动画中的应用,旨在通过动画创作与中国传统文化相结合来实现动画本土化和民族化。关键词:民族化;程式化;戏曲;传统元素;动画中国传统戏曲元素在动画中的应用文/福建师范大学传播学院 李璐娜鲁迅曾经在摩罗诗力说中说过:“意者欲扬宗邦之真大,首在审己,亦必知人。1”在经济全球化的时代大背景下,民族化成为一个重要课题,不仅对于文学如此,对于动画这样一门综合性极强的艺术而言更是如此。动画是集合了绘画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。从某种意义
2、上讲,动画艺术作为艺术多元角色而存在,就是要把新的构思建立在揭示剧本核心本质的基础之上,在剧情辗转起伏、矛盾突转、悲喜交融中去捕捉所设定角色的最本质内在情感,结合角色性格特点为角色找到合适的空间,为观众制作可以产生共鸣的动画大环境,运用动画独特的表现手法对剧情进行恰如其分的阐释,对外部造型加以凝练、概括、提取,通过艺术加工使内在思想逐步向外转化和传递,这应该是动画艺术创作者所具备的基本素养和标准遵循。传统戏曲元素与动画创作相结合是动画民族化的主要创作形式,本文对于动画民族化的应用有一定的学术价值。数字艺术Digital Arts89影视制作数字艺术Digital Arts1.动画与戏曲的艺术共
3、性假定性是美学概念之一,是一切艺术所共同具备的基本艺术属性;同样,假定性也是贯穿动画和戏曲的艺术共性,使二者在艺术形式审美上达成了共识。我国台湾知名画家、诗人蒋勋提出:“中国空无一物的舞台是一个回归到纯粹时间和空间的舞台。”这个不加布景的空白空间抛开了感官的刺激,转而追求对感官的反省与沉思,它是音乐中的“无声”,是建筑里的“中庭”,是绘画中的“留白”2。它的空、虚、无大抵是纯粹的方式。任何艺术反映生活往往聚焦于一个侧面或一个点,但动画反映生活则要在突破技术和艺术的种种限制之下,尽量表现出多种环境与时空变化中的特殊情境,将无限的生活活动与有限的动画技艺和谐统一,并遵循中国古典美学“以虚显实,虚实
4、相生”的审美要旨,创造出具有假定性与含蓄性的戏曲动画作品。1.1 动画与戏曲的文化背景动画是集绘画、电影、数媒、音乐、摄影和文学等众多艺术门类于一身的综合艺术;动画片是以剧本为基础,塑造人物形象并设计故事场景,通过远离现实生活情景的夸张变形的人物形象塑造情节,传递设计者想要传递的情感。正如戈尔维宾斯基所说,“动画中没有任何事情发生,你制作了所有的东西。”戏曲是传统表演形式的一种,用歌舞来进行故事的表演,以高度概括的“空白感”形式呈现于舞台。1.2 动画吸收戏曲元素的原因及形式中国文化博大精深、源远流长,齐白石说过,“作画妙在似与不似之间,太似为媚世,不似为欺世”3。戏曲艺术正是介于这两者之中的
5、一种高度概括的非具象写意艺术,戏曲是写意的受舞台时空的制约,但动画不受时空限制,同时戏曲动画又受到数字媒体技艺发展的制约。戏曲动画是动画与戏曲艺术的结合体,不仅可以拓宽中国传统动画的受众群体还可以作出戏曲中虚实相间的简约写意风格。2.传统元素在动画角色中的运用动画是一门综合性的艺术同时也是一种开放性的艺术。如果说动画本体是一篇文章,那么人物造型和动画表演都是构成动画本体的两个重要元素。戏曲动画的人物造型与表演风格在一定程度上都是对戏曲舞台的借鉴和学习。2.1 戏曲脸谱艺术戏曲脸谱是地道的中国元素。脸谱是传统戏曲演出中演员面部化妆的一种程式,用比较鲜明的色彩勾画出图案和形状,来表现戏曲演出中的人
6、物特征和一定的性格。影视是一种写实的艺术,戏曲是一种写意的艺术;舞台的时空是有限的,动画的时空是无限的,要将有限和无限相结合把戏曲元素重新包装,用动画的形式弘扬中国元素和大国风范。戏曲是一种高度概括的艺术,提取典型的元素进行二度创作,经过艺术加工从而展现出独特的艺术美感和文化底蕴。2.2 脸谱艺术在动画中的变形及运用戏曲艺术创作“重意不重形”。在戏曲动画人物造型创作中有两种形式,一种是概括凝练,提炼戏曲中的典型元素经过夸张变形等艺术加工,并根据剧本人物形象特点进行修改最终形成角色形象;另一种是高度还原,在色彩、细节处理上复制典型的戏曲元素。在动画片天书奇谭(图 1、图 2)中,作品容纳了传统元
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