中外电影史期末复习资料整理.doc
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1、Made by weiting中外电影史填空:2*5 判断对错:2*5 名词解释:6*5 简答:10*3 论述:20*1第一章 电影的产生书本P211了解即可电影是通过摄影机或其他视听信息记录手段,将活动影像记录在胶片或其他载体上,然后通过放映机或其他放映设备,将这些活动影像映射于银幕或其他观赏载体上的过程。源自人类的“木乃伊”情节诞生日:电影是1895年12月28 日诞生的,至今已有117年的历史。 第一部有声电影出现1927年爵士歌王中国第一部有声电影1931年3月歌女红牡丹电影与其它艺术形式最大的不同就是它是科学技术的产物。因此,电影在诞生之前经历了漫长的孕育过程。l电影诞生的三大技术基
2、础诡盘、幻灯、照相术一、光影原理的发现 首先,光影理论对电影的产生起到了一种奠基的作用。 历史渊源:早在2100年前(西汉),我国便开始运用简单的光学原理,作光影投射,映显物相。 皮影戏“影戏之原出于汉武帝”,武帝之“李夫人亡,齐人少翁言能致其魂, 少翁夜为云帷,张灯烛,帝坐他帐,自帷中望见之,由是世间有影戏。”后人据此发展了皮影戏。幻灯机此后,中国的皮影戏在元清两代传到欧亚大陆,法国人将其改制成法国灯影。在18世纪,有了幻灯机,人们把画到玻璃上的彩图投影到幕布上。幻灯可谓是电影放映机的老祖宗, 而真正活动影像的产生还是20世纪前夜的事。二、电影活动机的发明在19世纪30年代进入电影的发明与实
3、验阶段。 我们目前所观赏的电影,是以每秒24格画面匀速转动而成。这些运动的画面是依靠我们肉眼的一种幻觉滞留性而造成的。 人眼在某个视像消失后,仍可使该物象在视网膜上滞留0、10、4秒左右,这就是物理学著名的“视觉暂留”原理。(生理上的视觉暂留和心理上的心理认同两种因素共同起作用的结果)幻盘1825年,幻盘出现 (欧洲)。利用该原理,将两个分散的形象组合成一幅完整的画面。诡盘1832年,“诡盘”出现,法拉第轮在能够转动的活动视盘上画上一连串的图象,而当视盘转动起来时那些呆滞的、无生命的图象便运动起来,活灵活现。照相术1823 照相术出现1823年,尼埃普斯的第一张照片“餐桌”,拍摄时需要十四小时
4、的曝光时间。 1826年,8小时1851 活动照片骏马奔跑电影视镜1894年,爱迪生把他的“电影视镜”公诸于世。它象一只大柜子,上面装有放大镜,里面装有50英尺的凿孔胶片,饶在一组小滑轮上,当马达开动后,胶片便渐渐移动,画面循环出现。“电影视镜”面世后,深受人们的欢迎。当它传入中国后被称为“西洋镜”。 活动电影放映机里昂 照相师 安东卢米埃尔1894年年末,路易卢米埃尔设计出牵引片带的机械,完成了活动电影放映机的发明。缺点:一个是太笨重,使用起来很不方便;二是没有银幕,只能供一个人观赏;三是放映速度过快,致使人物动作不太自然、平稳。三、活动电影的问世1895年12月28 日,路易卢米埃尔在巴黎
5、卡普新路14号大咖啡馆 印度厅内 ,首次用投射方式放映了12部影片。第二章 法国电影概貌世界电影的诞生地 法国电影艺术的先驱者们:卢米埃尔兄弟&梅里爱第一部电影作品卢米埃尔兄弟工厂大门P1213卢米埃尔兄弟被称为“世界电影之父”,著名影片包括工厂大门、火车到站、婴儿午餐、水浇园丁、烧草的妇女们、出港的船。作品分类:一、劳动和工作的生活场景工厂大门 水浇园丁木匠、铁匠、拆墙、烧草的妇女们、照相师二、家庭生活情趣婴儿的午餐萨杜尔:“这些影片既象一本家庭的照相册,同时又象无意中拍摄下来的描写上世纪末一个法国富裕家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功的情景,使观众在银幕上能够看到同自己一样的生活,
6、或者他们所向往的生活。” 玩纸牌、下棋、钓鱼、金鱼缸、儿童吵架、家庭聚餐、恬静的家庭生活三、政治、文化、新闻实录代表们登陆1895年6月,法国摄影协会 梭园河上的维尔市照相会议,卢米埃尔 将与会代表离船上岸的瞬间拍了下来,24小时之后,影片和代表们见了面。卢米埃尔被称作为新闻片的先驱。 社会政治、宗教文化、实事新闻 耶路萨冷教堂、沙皇尼古拉二世的加冕礼、日本内宅、一艘新的船下水 最直观、最真实可信的例作四、自然风光和街头实景的拍摄出港的船 火车进站 警察游行、街景、骑兵表演 记录了人类所生存的富有魅力的自然空间和人们日常生活的行为状态 &特点1:大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成 物体与人物
7、时远时近,不同景别的视觉变化,形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今天通常使用的“长镜头”的拍摄方法,即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。逆光拍摄 出港的船1895分析见书本P1213&特点2:“卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域。小说、戏剧主要是表达人类的心灵。至于电影,它所表现的乃是生活的动态、自然界和它的现象、人群和人们的变动。凡是运动的东西都在电影机的拍摄范围之内。电影机的镜头是向世界开放的 ”。 梅斯吉希体现了电影与生俱来的记录的本性。梅里爱及其作品P1315梅里爱代表作品:贵妇人的失踪橡皮头人管弦乐队队员月球旅行记太空旅行记爱德华七世加冕典礼德莱福斯案件魔术
8、师、剧院老板兼演员在自己的剧院中放映电影并自己投资拍电影 魔术师的表演贡献:1、讲究摄影技巧、舞台布景;EG贵妇人的失踪:运用停机再拍的手法。叠化、渐显渐隐2. 首次拍摄了 轻松幻想影片。EG月球旅行记(1902):科幻小说家凡尔纳与威尔斯天文学家 乘宇宙飞船登上月球 月球人 逃离月球1905太空旅行记 特技、科幻宇宙地理学家 火车 太阳返回地球意义:A.奠定了乔治梅里爱 在 电影史上的地位:首位电影技术探索者B.在一定程度上确立了剧情影片的某些规范:历尽磨难的主人公尖锐的矛盾冲突生动曲折的情节评价:梅里爱就这样将 科学与魔术、现实与幻觉 结合起来,创造了一个充满魁力的光怪陆离的幻想世界。 梅
9、里爱的影片 代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界。Georges Sadoul比较:l卢米埃尔写实的 记录性的倾向自然 模拟现实电影纪录片 先驱l梅里爱幻想的 浪漫主义的倾向技术 改变现实电影故事片 先驱诗意现实主义电影 书本P23 定义与产生背景 背景:经济危机,关注现实,希望。30年代以后: 电影艺术家在左翼力量的影响下,拍摄了一批与时代精神相结合的影片。人们常称30年代的法国电影为“诗意的现实主义”。这些影片继承了20年代印象派与先锋派电影的创新精神,又与社会保持着密切的联系。大都以法国的现实生活特别是下层人民的生活为
10、题材,以富有情感的笔调描写普通人的遭遇,并且大量调动电影的表现手段展示人物的心理活动。这些影片多为悲剧,用真实的背景去表现人物的活动场景,手法细腻,在表现日常生活的真实图景的同时,具有某种诗情画意,往往能够给予观众诗意的满足。在表现形式上有别于蒙太奇的剪辑组合,多采用长镜头和深焦距镜头。演员表现朴实自然,富有生活气息。法国诗意现实主义电影代表人物(主要导演)雷内克莱尔(Ren Clair )、让维果( Jean Vigo )、马赛尔卡尔内(Marcel Carn )、让雷诺阿(Jean Renoir )雷内克莱尔 书本P24巴黎屋檐下1930年影片内容十分简单,叙述了一个 街头歌手的恋爱故事阿
11、尔伯特 视觉表现极为精彩布景设计富有诗意,各色人等 幽默风趣, 手风琴伴奏 带来轻松愉悦的好心情,巴黎郊区充满浪漫情调把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所。 电影化手法 (后窗)人物设置(马路天使 )细节( 神女)巴黎屋檐下,在德国、美国、日本,甚至在整个欧洲都受到欢迎。原因:就是作品尽可能地少使用对白,一切思想和 含义都在人物的动作、眼神和歌曲中完成。并非是停留在默片的视觉观念中,只是就对白的使用采取了极为慎重的态度。重要导演:让雷诺阿 P2729 托尼幻灭游戏规则新浪潮之父安德烈巴赞盛赞雷诺阿,认为他“对意大利电影起过重要的、决定性的影响”。 雷诺阿说:“意大利电影在戏剧性方面
12、很出色,而我在托尼中竭力不在戏剧性上面做文章。”托尼的故事:托尼(意大利人) 玛丽亚 约瑟夫 阿尔博特 托尼(1935)的故事来自三十年代法国南部一则真实事件朋友,当地警察局长,不重戏剧性,重对生活原貌的再现:1、电影在事件的发生地拍摄,2、片中演员均为业余的无名小卒,据雷诺阿说他们大部分都讲法国的南方方言。 3、托尼不在戏剧性上面做文章,但因为故事本身就是一则社会新闻,有较强的戏剧因素(例如片中相对复杂的恋情关系,凶杀),但是,导演做到了:着重事件的描述和生活原貌的再现,而非处心积虑设置悬念来折磨观众的智商。4. 雷诺阿说:“与意大利新现实主义的另一个区别是声音。我酷爱现场实录。” 托尼中开
13、进马尔提格站 的那列火车发出的声音,完全是现场录制,而且就是人们在银幕上看到的那列火车发出的。相反,罗马,不设防的城市中的声音完全是后期配制, 托尼的拍摄手法,譬如采用真实内景与外景、起用业余演员等,对意大利新现实主义电影有很大影响。诗意现实主义电影的风格:受父亲影响:雷诺阿的父亲是法国印象派画家奥古斯特雷诺阿。 托尼的外景主要在乡村(意大利新现实主义多以城市生活为题材),电影大部分场景于室外拍摄,自然美景仿佛一个天然舞台,风格白描式的写实,诗情洋溢的画面,质朴的影像语言在诗意现实主义的创作中,突出的误识有两个方面:其一,忽视电影艺术的视听性。这表现在一些影片中,由于过于强调对白和编剧的作用,
14、强调文学的作用,却往往忽视了电影首先是一门视觉性和听觉性的艺术, 这是十分令人遗憾的。其二,编剧:普莱卫、斯派克、让松具有近似性同样的戏剧模式:搬到当代平民社会现实中的悲剧的模式。普莱卫、帕涅尔的门徒们一拥而起,这些平庸的模仿者匠气十足,抹平了电影艺术创作的独特性与个性。法国“新浪潮”电影背景: 模仿好莱坞(制片人操纵 投资大 虚构故事 人工背景 明星 幻觉)优质电影创作主张的提出:弗郎索瓦特吕弗( 1954年,电影手册上发表“新浪潮”宣言:法国电影的某种倾向 )作者电影电影手册新浪潮的特点是其主要成员以前是电影评论人,都来自封面黄色的著名杂志电影手册,由安德列巴赞(1919-1958)和雅克
15、多尼奥瓦克罗兹于1951年创办。在拍摄长片和短片之前,克罗德夏布洛尔,特吕弗,让吕克戈达尔,艾里克罗梅尔,雅克里维特 都曾为杂志写作大量评论和其他文章。新浪潮的历史特点:业余爱好者的活动影迷俱乐部 60年代,电影手册继续伴随年轻的法国电影运动。 这种杂志与电影间的自然关系,或者说是近亲关系,在近几十年中长盛不衰。可以说杂志社担任了电影学校的任务,看影片,评论,与有成就的作者长谈另一些评论人,如让克罗德比耶特,达尼艾尔杜布鲁,奥里维埃阿萨亚斯,帕斯瓦尔包尼蔡尔1958-1962年间,法国大约200多位新人推出自己的电影处女作:新的电影观新的电影表现形式l法国“新浪潮”电影的理论主张 书本P313
16、21. 电影的本体纪录本性:巴赞:电影比其他艺术更接近生活,贴近现实推崇巴赞的纪实美学,即纪实性是电影的第一本性;2. 场面调度理论:在影片中大量运用长镜头和移动摄影;3. 作者电影概念:他们强调导演的主导地位,提出作者电影观念,即电影必须具有作者自己的个性。l“新浪潮”创作特点 书本P33341)“新浪潮”电影的最大特点就是其强烈的个人色彩的“作者电影”风格,为此,他们首先在电影制作方式和制片技术上进行了一场革命。电影不再以制片人为中心,而是强调导演的主导地位。采取与好莱坞“优质电影”完全不同的制作方法,成本低,制作周期短,采用实景拍摄与自然光效,大量启用非职业演员,特别是打破了格里菲斯以来
17、的叙事模式和情节结构方式,用无逻辑的事件组合代替和打乱情节结构。2)“新浪潮”电影在叙事结构上的变革,与电影作者对世界和人生的存在主义看法相一致,要求探究一种非理性的全新的艺术表达形式。3)“新浪潮”电影为了打破好莱坞电影为代表的银幕梦幻机制,大胆革新电影语言,在电影编剧、摄影、音响处理、剪辑技巧和演员表演等方面都表现出不同于传统的特点。4)在电影剪辑上,“新浪潮”电影打破传统束缚和影片画面恪守的流畅规则,时空表现更为灵活和随心所欲。总之,“新浪潮”电影在“作者电影”观念的指导下,对传统的电影模式、电影语言和电影技法采取了大胆超越的态度,一切为我所用,并不断创新,其形式的探索一直与其影片意义的
18、表现相配合、相一致。主要导演及其作品 :弗郎索瓦特吕弗( Francois Truffaut )、让-吕克戈达尔(Jean-Luc Godard)、克劳德夏布罗尔(Claude Chabrol) 、雅克里维特(Jacques Rivette )。1. 法国新浪潮:弗郎索瓦特吕弗,作者电影的提倡者和突出代表。将安德烈巴赞当作自己的精神导师。1954年,电影手册上发表“新浪潮”宣言:法国电影的某种倾向。主要作品:四百下(1959)、二十岁时的爱情(1962)、偷吻(1968)、夫妻生活(1970)、飞逝的爱情(1978):5部自传体影片,主人公安东尼由同一演员(让-皮埃尔莱奥)扮演。另有枪击钢琴师
19、(1960)、朱尔和吉姆(1961)、柔肤(1964)、穿黑衣的新娘(1967)、密西西比美人鱼(1969)、野孩子(1970)、两个英国姑娘(1971)、美国之夜(1973)、阿黛尔雨果的故事(1975)、最后一班地铁(1980)、隔壁的女人(1981)等。1959年,特吕弗导演了他的第一部长故事片四百下。书本P3839自传这部电影可以说是导演自己童年生活的自传,大部份情节都是他及其玩伴的真实故事。少许是虚构的。巴赞与特吕弗之间是一种亲如父子的关系青春主人公安东尼:十三岁的少年在青春期的叛逆、僵化的学校教育制度和不和睦的家庭之间,得不到理解和关怀,找不到宣泄的出路。成为程式化的社会表面之下的
20、牺牲品。特吕弗自己说:“和别人的青春期比起,我的青春期相当痛苦,希望藉本片描述青春期的尴尬。”悲悯的俯看、指责片名特吕弗说:“一个人在那样的转变时期,会有令人忧患的经历,感情还很幼稚,身体开始发育,既渴望独立,又慑于父母师长的权威稍有不快就会爆发,他们就会不顾一切地胡来,在法国,有句话来形容这类胡来,叫打他四百下。这就是片名的由来。”精神之父(纪实)将安德烈巴赞当作自己的精神导师。巴赞在摄影影像的本体论中,提出了“摄影的美学特征在于它能揭示真实” 的美学原理。他说:“摄影机镜头摆脱了陈旧偏见,清除了我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑,唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的面貌,吸引我的注意,从而
21、激起我的眷恋”。由此,巴赞得出了这样的结论:电影艺术所具有的原始的第一特征纪实的特征。影片创作特点:1、反对棚内拍摄,进行实景拍摄,强调写实精神。(为了方便实景拍摄,从原有的定轨摄影,走向创作自由度较高的手持摄影。)2、自传3、选择非职业演员 莱奥(少年犯)4、非情节化、非故事化(打破了以冲突律为基础的戏剧观念):没有刻意渲染富有戏剧性的矛盾冲突,而是通过叙述发生在学校、家庭、少管所中的一些日常琐事来一步步展现5、影片制作周期短接着四百下拍摄了一系列电影二十岁时的爱情(1962)、偷吻(1968)、夫妻生活(1970)、飞逝的爱情(1978)镜头运用特点:跟拍是特吕弗的标志性语言,如:俯拍老师
22、带着学生跑步,穿越巴黎的街道,而学生三三两两地溜掉。经典长镜头:从安东尼冲出少管所的球场起,跟拍他穿过树林,越过田野,滑下陡坡,一直跑到茫茫的大海边。他趟过浪花,任浪花拍击他的双腿。突然,他转过身,向岸边走来定格一个充满人间幸酸而又满脸稚气、踌躇不定的面部特写,久久地凝视着观众。(经典镜头虽然场景和剧情有点平铺直叙,但是始终维持着一种张力,在结尾时候的定格,就把此前积累的张力无声地爆发了出来。这个电影史上被经常提到的经典场面,宣告新浪潮运动登上电影的历史舞台。)思考:四百下如何体现新浪潮创作的特点?2. 法国新浪潮:让-吕克戈达尔让-吕克戈达尔,60年代法国电影的关键人物。最难分析和评价的现代
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