专题三电影语言.pptx
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1、第三讲:电影语言与叙事组合段第三讲:电影语言与叙事组合段一、电影(故事片、纪录片)的产生一、电影(故事片、纪录片)的产生(制作)过程:(制作)过程:电影的基本语言是电影的基本语言是画面画面;电影的基本构成要素是电影的基本构成要素是声音、画面声音、画面和和运动运动。电影的结构是由镜头来完成的。电影的结构是由镜头来完成的。所谓镜头所谓镜头,是指一个连续的拍摄单位,即,是指一个连续的拍摄单位,即从开机拍摄到停止这一段连续拍摄的画面从开机拍摄到停止这一段连续拍摄的画面镜头是电影的基本单位镜头是电影的基本单位几百个镜头组几百个镜头组合在一起,构成一部电影。合在一起,构成一部电影。电影的镜头好比作家写作的
2、词语和句子。电影的镜头好比作家写作的词语和句子。制作制作将不同的镜头连接起来将不同的镜头连接起来即电影镜即电影镜头的头的剪辑和组接剪辑和组接,是电影重要的叙述,是电影重要的叙述手段和表现手段,称为手段和表现手段,称为电影修辞手段电影修辞手段。电影镜头的剪辑和组接,叫电影镜头的剪辑和组接,叫蒙太奇蒙太奇。电影的意义不在于一个镜头本身,而电影的意义不在于一个镜头本身,而在于镜头与镜头之间的冲撞。在于镜头与镜头之间的冲撞。陈陈凯凯歌歌无无极极与与胡胡戈戈:一一个个馒馒头头引引发发的的血血案案二、电影的叙事特征二、电影的叙事特征电影叙事的基本特征是电影叙事的基本特征是呈现呈现而而不是讲不是讲述述的方式
3、隐藏起叙事行为与符码痕迹。的方式隐藏起叙事行为与符码痕迹。是是“由乌有之乡产生、无人来讲由乌有之乡产生、无人来讲述而只有人来接受的故事述而只有人来接受的故事”。观众在影院中充当着双重角色:银幕观众在影院中充当着双重角色:银幕“事事件件”的见证人和电影故事的助产士的见证人和电影故事的助产士。银幕上的情节和人物必须保有一种银幕上的情节和人物必须保有一种水族馆水族馆式的式的“开放开放”与闭锁与闭锁。电影电影“写作写作”的痕迹的痕迹对切镜头对切镜头电影叙事的基本方式是通过连续的画面而电影叙事的基本方式是通过连续的画面而非单一、静止的画面构造并呈现叙境。非单一、静止的画面构造并呈现叙境。经典电影叙事的重
4、要方式之一,便是将连经典电影叙事的重要方式之一,便是将连续画面持续地呈现在续画面持续地呈现在被看被看/看、视域看、视域/观者观者的结构方式之中。的结构方式之中。随后的问题是:谁在看?谁安排了这幅画随后的问题是:谁在看?谁安排了这幅画面?为什么作如是观?。面?为什么作如是观?。例例1 1:蓝色蓝色例例2:对切(正打、反打):对切(正打、反打)镜头镜头A/BA/B、视域、视域/观者、被看观者、被看/看的依次出现,看的依次出现,将观众引入叙境之中,观众所看到的,似将观众引入叙境之中,观众所看到的,似乎只是不同的人物之目中所见,电影的摄乎只是不同的人物之目中所见,电影的摄制行为(画框、机位、角度、距离
5、等)、制行为(画框、机位、角度、距离等)、叙事人消隐在人物的目光与视线背后,而叙事人消隐在人物的目光与视线背后,而将银幕平面上的光影理解为现实将银幕平面上的光影理解为现实“物质物质世界的复原世界的复原”。对切镜头的缝合作用对切镜头的缝合作用片断拍成的电影单镜头(独立的、被构成片断拍成的电影单镜头(独立的、被构成的画面),其间必然存在着诸多空间、叙的画面),其间必然存在着诸多空间、叙事、意义上的裂隙,作为匹配镜头的对切事、意义上的裂隙,作为匹配镜头的对切镜头正是将观众的主体幻觉填充在这些裂镜头正是将观众的主体幻觉填充在这些裂隙之间,使得电影得以成就其清晰、流畅隙之间,使得电影得以成就其清晰、流畅
6、的叙事系统。的叙事系统。在缝合系统中,一个镜头的意义是由下一在缝合系统中,一个镜头的意义是由下一个镜头所给予的。个镜头所给予的。三、何谓电影语言三、何谓电影语言克里斯蒂安克里斯蒂安麦茨:麦茨:并非由于电影是一种语并非由于电影是一种语言,它才讲述了如此精彩的故事;而是由言,它才讲述了如此精彩的故事;而是由于它讲述了如此精彩的故事,才使自己成于它讲述了如此精彩的故事,才使自己成为了一种语言。为了一种语言。帕索里尼:帕索里尼:电影在本质上是一种新语言电影在本质上是一种新语言表情符号系统表情符号系统 通俗地讲,电影语言也可以说是一种准语通俗地讲,电影语言也可以说是一种准语言言 光光 声声视觉视觉 听觉
7、听觉视听形象视听形象语语言言故事电影需要的不是剧本,是视听思维构故事电影需要的不是剧本,是视听思维构思出来的创意。思出来的创意。方法就是:通过纪录来摹拟人的视听感知方法就是:通过纪录来摹拟人的视听感知经验。经验。它没有什么现成的语汇,更没有语法。它是它没有什么现成的语汇,更没有语法。它是用纪录下来的那些生活里的片段来说事用纪录下来的那些生活里的片段来说事。苏联影片这里的黎明静悄悄的这里的黎明静悄悄的 liza:liza:回忆回忆和平时期的和平时期的生活生活LizaLiza:由回忆回到现实:由回忆回到现实残酷的战争环境残酷的战争环境苏片苏片雁南飞雁南飞战争和人的关系战争和人的关系 薇拉送薇拉送未
8、婚夫未婚夫参军时参军时的几个的几个镜头镜头战争与人战争与人生活中生活中的一种关系的一种关系毛泽东与莫扎特毛泽东与莫扎特两只手的近景就把这关系两只手的近景就把这关系说清楚了说清楚了 好的编剧是用好的编剧是用视听语言来体视听语言来体现主题;现主题;不够格的编剧不够格的编剧是靠文字来说是靠文字来说出主题。出主题。“电影语言电影语言”不同于自然语言不同于自然语言 其一,其一,自然语言是一种任意的、无理据的、自然语言是一种任意的、无理据的、约定俗成的符号系统;而电影语言是一种约定俗成的符号系统;而电影语言是一种有理据的有理据的“短路短路”的符号;的符号;其二,其二,电影语言没有最小单位。电影影像电影语言
9、没有最小单位。电影影像的意义始终是多义的,甚至是暧昧的;的意义始终是多义的,甚至是暧昧的;其三,其三,电影语言始终只是一种语言,而非电影语言始终只是一种语言,而非语言系统,它没有语法,更多地依赖成规语言系统,它没有语法,更多地依赖成规和惯例。和惯例。桥段(并非专业术语):一部新电影采用桥段(并非专业术语):一部新电影采用了老电影中曾出现过的某一表现手法(包了老电影中曾出现过的某一表现手法(包括动作、表情、场景、台词,以致部分情括动作、表情、场景、台词,以致部分情节等),这种被节等),这种被“借用借用”或或“化用化用”的的表表现手法现手法都可称为都可称为“桥段桥段”。其其作用作用在于推动情节发展
10、和场面转换在于推动情节发展和场面转换 电影语言的运用始终存在于一种巨大的张电影语言的运用始终存在于一种巨大的张力之中。成规、惯例力之中。成规、惯例突破突破 电影艺术建筑在时间、空间、视觉、听觉电影艺术建筑在时间、空间、视觉、听觉之上。之上。电影首先是一种时空艺术,有相对的时空电影首先是一种时空艺术,有相对的时空结构。结构。电影的空间是通过时间来呈现的;电影的空间是通过时间来呈现的;电影的时间却是通过空间而获得的。电影的时间却是通过空间而获得的。以非正常速度摄制的镜头,能更为清晰的呈以非正常速度摄制的镜头,能更为清晰的呈现这一相对时空结构现这一相对时空结构升格拍摄(高速摄影、慢镜头)升格拍摄(高
11、速摄影、慢镜头)是时是时间相对于空间的放大,是时间的特写镜头;间相对于空间的放大,是时间的特写镜头;降格拍摄(低速摄影、快镜头)降格拍摄(低速摄影、快镜头)则是则是空间相对于时间的放大;空间相对于时间的放大;定格定格空间无限大,时间等于零。空间无限大,时间等于零。【定义定义】电影语言:电影语言:在约定俗成的意义上,我们通常所说的“电影语言”,特指电影的视觉与特指电影的视觉与听觉形象构成的种种成规与惯例。听觉形象构成的种种成规与惯例。四、电影语言简释四、电影语言简释 电影(故事片)叙事及视觉语言的基电影(故事片)叙事及视觉语言的基本原则:本原则:隐藏起摄影机的存在隐藏起摄影机的存在即即抹去叙事行
12、为的痕迹抹去叙事行为的痕迹 途径途径通过认同于人物的目光、占通过认同于人物的目光、占有人物的视域来抹去拍摄、叙述行为有人物的视域来抹去拍摄、叙述行为的痕迹的痕迹电影场景与电影表演的基本特征电影场景与电影表演的基本特征某种水族馆、玻璃屋式的结构方式某种水族馆、玻璃屋式的结构方式。表演的演员必须遵守的一个基本规定表演的演员必须遵守的一个基本规定绝不能将其视线直接投向摄影机绝不能将其视线直接投向摄影机镜头镜头 否则,便破坏了电影的幻觉空间否则,便破坏了电影的幻觉空间(一)电影视觉语言(一)电影视觉语言1 1、机位、机位摄影机位置摄影机位置摄影机是电影中真正的言说者和叙事摄影机是电影中真正的言说者和叙
13、事人。人。摄影机一旦选取、设定了某个机位,摄影机一旦选取、设定了某个机位,便意味着设定从某种距离和某种角度便意味着设定从某种距离和某种角度去拍摄、观看拍摄对象。去拍摄、观看拍摄对象。角角度度不不同同(1 1)机位的距离决定)机位的距离决定景别景别变化:变化:特写特写人体肩以上人体肩以上近景近景胸以上胸以上中景中景膝以上膝以上全景全景(分为小全景、全景和大全景)(分为小全景、全景和大全景)人体全部及周围环境人体全部及周围环境远景远景被摄体所处的环境被摄体所处的环境景别的交替使用,可使剧情叙述、人物思景别的交替使用,可使剧情叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具表现想感情的表达、人物关系的处
14、理更具表现力,从而增强影片的艺术感染力。力,从而增强影片的艺术感染力。小说中的景别变化小说中的景别变化而马群和羊群还在西迁。在它们中的大部而马群和羊群还在西迁。在它们中的大部分完成迁徙,陆续到达印度的时候,分完成迁徙,陆续到达印度的时候,(远(远景)景)我的祖父陆焉识正在夕阳里走着,我的祖父陆焉识正在夕阳里走着,(大全景)(大全景)趿拉着自己的脚掌。趿拉着自己的脚掌。(特写)(特写)严歌苓严歌苓陆犯焉识陆犯焉识近近景景近景近景小小全全景景全全景景大大全全景景(2)机位角度(仰拍、俯拍、平视)机位角度(仰拍、俯拍、平视)决定视点的变化:决定视点的变化:以某个人物的空间位置或心理状态为以某个人物的
15、空间位置或心理状态为依据的镜头,通常称之为视点镜头。依据的镜头,通常称之为视点镜头。视点决定创作者的态度:视点决定创作者的态度:从哪里看从哪里看距离、角度距离、角度看什么看什么被表现的人或物被表现的人或物怎么看怎么看俯、仰、平俯、仰、平2 2、构图、构图构图借自绘画艺术的语言元素。构图借自绘画艺术的语言元素。构图与机位有关。构图与机位有关。电影的画面是一个被人为限定、有时电影的画面是一个被人为限定、有时刻意构造的有限世界。刻意构造的有限世界。对于电影画面而言,画框对于电影画面而言,画框摄影机摄影机取景器与银幕边缘,便是电影视觉空取景器与银幕边缘,便是电影视觉空间的起点与终点。间的起点与终点。电
16、影画面中的某个元素的意义,是通电影画面中的某个元素的意义,是通过它与画框的相对关系来予以确定的过它与画框的相对关系来予以确定的。画画面面中中间间安安排排一一个个三三角角的的形形状状,以以及及一一些些其其他他的的水水平平和和垂垂直直线线 婆婆媳媳之之间间的的关关系系(1 1)用画面构成元素的水平与纵深关系)用画面构成元素的水平与纵深关系等多种方式来建构和解读画面的意义。等多种方式来建构和解读画面的意义。如:如:物体大小、距离物体大小、距离物体与背景动与静的关系物体与背景动与静的关系特写特写人物与物体的安排人物与物体的安排前景构图前景构图后景构图后景构图(2 2)光线和色彩也有助于将视线集中)光线
17、和色彩也有助于将视线集中于最有意义的物体。于最有意义的物体。如:明暗反差强烈的区域产生出自然如:明暗反差强烈的区域产生出自然的视觉中心,的视觉中心,明亮的色彩在柔和或灰暗的背景下也明亮的色彩在柔和或灰暗的背景下也会成为视觉中心。会成为视觉中心。(3 3)利用镜头运动(变焦镜头)制造景)利用镜头运动(变焦镜头)制造景深幻觉深幻觉 变焦程度变焦程度:改编焦点平面(移焦)改编焦点平面(移焦)深焦深焦 景深示意图3 3、场面调度、场面调度场面调度场面调度是一组电影视觉语言元是一组电影视觉语言元素。素。所谓场面调度,包含两层含义:所谓场面调度,包含两层含义:其一,直接借自古老的话剧艺术,指其一,直接借自
18、古老的话剧艺术,指在某一电影场景中,人物与人物、人在某一电影场景中,人物与人物、人物与道具间的相对位移;物与道具间的相对位移;其二,则是电影艺术自身发展出的叙其二,则是电影艺术自身发展出的叙事、表意手段:运动的摄影机与运动事、表意手段:运动的摄影机与运动或静态的人物相对位移与关联方式。或静态的人物相对位移与关联方式。摄影机的运动方式分为摄影机的运动方式分为推、拉、摇、推、拉、摇、移、升、降、甩移、升、降、甩 摄影机运动的功用,首先要考虑两个因素:摄影机运动的功用,首先要考虑两个因素:一是摄影机的运动速度:快速或舒缓;一是摄影机的运动速度:快速或舒缓;二是摄影机的运动状态:平稳运动还是非二是摄影
19、机的运动状态:平稳运动还是非平稳运动。平稳运动。如如“推推”快速而晃动的推进快速而晃动的推进视觉效果可能产生视觉效果可能产生某种侵犯、震动、乃至惊吓;某种侵犯、震动、乃至惊吓;舒缓平滑的推进舒缓平滑的推进其视觉效果可能如一其视觉效果可能如一次深情的注视,一个视觉的注目礼,一种次深情的注视,一个视觉的注目礼,一种引导观众认同某一角色的有效方式。引导观众认同某一角色的有效方式。手提摄影机手提摄影机运用手提摄影机,可建立特定的戏剧效果运用手提摄影机,可建立特定的戏剧效果所要求的电影视点。不稳定、不均匀的摄所要求的电影视点。不稳定、不均匀的摄影机运动强化了由影机运动强化了由主观视点主观视点拍摄产生的真
20、拍摄产生的真实感。实感。场面调度与长镜头之关系:场面调度与长镜头之关系:所谓长镜头,它既是指在一个不间断的镜所谓长镜头,它既是指在一个不间断的镜头中,人物与人物、人物与摄影机之间的头中,人物与人物、人物与摄影机之间的复杂丰富的运动形式,又是指对景深镜头复杂丰富的运动形式,又是指对景深镜头的自觉追求。的自觉追求。时空连续完整,纪实性特征时空连续完整,纪实性特征4 4、造型、光与色彩、造型、光与色彩造型造型广义地说,它可以涵盖所有的电影视广义地说,它可以涵盖所有的电影视觉语言元素。觉语言元素。狭义的概念,则特指电影美工师的工狭义的概念,则特指电影美工师的工作。作。大致可分为三个方面:大致可分为三个
21、方面:首先,是一部影片总体的空间造型,首先,是一部影片总体的空间造型,它间或可以成为一部影片的基调或影它间或可以成为一部影片的基调或影片中的片中的“第一主角第一主角”其次,造型元素成为情节发展的依托其次,造型元素成为情节发展的依托和依据。和依据。再次,是内景的构置与人物造型再次,是内景的构置与人物造型 光与色彩:光与色彩:光与色彩,既可视为电影造型的基本组成光与色彩,既可视为电影造型的基本组成部分,又可视为电影视觉语言中的独立单部分,又可视为电影视觉语言中的独立单元。元。光:光:光是电影艺术存在的前提条件光是电影艺术存在的前提条件 “用光用光写作写作”电影场景、画面中不同光源的设置、光的电影场
22、景、画面中不同光源的设置、光的不同强度、明暗对比与光影变化不同强度、明暗对比与光影变化电影电影叙事、表意手段。叙事、表意手段。用光来把一个人物的表情打出来用光来把一个人物的表情打出来 色彩色彩色彩,不仅是指彩色胶片问世后影像色彩,不仅是指彩色胶片问世后影像的自然属性,而且是指影像所必然携的自然属性,而且是指影像所必然携带的表意、修辞功能。带的表意、修辞功能。色彩与光有必然联系。色彩与光有必然联系。色彩是在不同光源状态下的色彩变奏,色彩是在不同光源状态下的色彩变奏,我们称其为我们称其为影调影调。美国往事在某些电影中,色彩在某些电影中,色彩/影调可以成为一部影影调可以成为一部影片的总体造型基调之一
23、,也可以成为影片片的总体造型基调之一,也可以成为影片的意义结构的主要依托。的意义结构的主要依托。如波兰如波兰-法国导演基耶斯洛夫斯基的法国导演基耶斯洛夫斯基的蓝色蓝色在法国三色旗中,蓝色象征着自由的理念在法国三色旗中,蓝色象征着自由的理念和理想和理想 在影片中,蓝色却是最为直观的囚禁的形在影片中,蓝色却是最为直观的囚禁的形象。象。小结:电影视觉语言的基本惯例:小结:电影视觉语言的基本惯例:机位、构图、场面调度、造型、光与色彩机位、构图、场面调度、造型、光与色彩等视觉语言共用着一些基本的叙事与表意等视觉语言共用着一些基本的叙事与表意的成规与惯例:的成规与惯例:上与下、前与后、正面与侧面、中心与边
24、上与下、前与后、正面与侧面、中心与边角、大于小角、大于小,是指不同的人物或景物、道,是指不同的人物或景物、道具在某一电影画面、场景中的不同位置所具在某一电影画面、场景中的不同位置所构成的视觉陈述。构成的视觉陈述。在画面构图中居上方、高处、前景、在画面构图中居上方、高处、前景、中心等处的人物中心等处的人物/物体物体占据着这一占据着这一场景中的场景中的主动或优势地位主动或优势地位,形成相对形成相对正面或强势的表述;正面或强势的表述;居下方、低处、后景(或为某些前景居下方、低处、后景(或为某些前景遮挡的后景)、画面边角的元素则相遮挡的后景)、画面边角的元素则相反。反。仰拍仰拍构成某种正面、积极、强势
25、构成某种正面、积极、强势的陈述;的陈述;俯拍俯拍构成某种负面或弱势的呈现。构成某种负面或弱势的呈现。正面正面则比侧面或背面的机位的呈现更则比侧面或背面的机位的呈现更积极有力。积极有力。走向高处或摄影机的上升运动走向高处或摄影机的上升运动表表明着某种意义的提升与光明的前景;明着某种意义的提升与光明的前景;走向低处或摄影机的下降运动走向低处或摄影机的下降运动则则成为某种否定的表述或灾难、困境的成为某种否定的表述或灾难、困境的预示。预示。画面或镜头中的静态人物,相对处于画面或镜头中的静态人物,相对处于不断运动中的人物不断运动中的人物前者居心理优前者居心理优势,呈现着某种对情境的掌控力;势,呈现着某种
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