中庸思想浸染下的产品外型设计.docx
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1、中庸思想浸染下的产品外型设计美国设计师普罗斯说:“人们总以为设计有三维:美学、技术和经济。然而更重要是第四维:人性。”中国传统文化思想源远流长,人性、和谐是贯穿始终的主导性特色。数字媒体时代的今天,信息空前发达,人们可以通过网络、电视等媒体手段很快获悉世界各地的优秀工业设计。人们对各种新技术、新观念已经不再陌生,经历了国外的各种艺术思潮对中国的传统美学思想带来的冲击和洗礼,对异国文化已经不再新奇,开始反思影响中国几千年的儒家文化为何被遗忘。中国的工业设计师们在他国设计师将中国文化利用到设计中的成功案例中,意识到中国传统文化的玄妙。开始探索、把握中国传统美学思想对工业产品设计的影响。同时,消费者
2、表现出更加青睐具有民族特色、内涵的产品,“民族的就是世界的”这个口号被人们广泛认同。作为中国传统美学的重要来源之一的儒家文化伴随着社会不断进步,更加深刻地影响着当代设计师的设计思路和实践过程。儒家文化的核心内涵是“中庸”。孔子云:“中庸之为德也,其至矣乎1”,对“中庸之道”不同的经学家有不同解释。东汉郑玄诠释中庸为:“名曰中庸者,以其记中和之为用也庸,用也。”并有:“执其两端,用其中于民。”这两句话颇能说明“中庸”的实质。因此,“中庸”就是为中而用,是用中。即穷究和把握作为对立面的事物的全部义蕴和特质,而用其相互制约的中道,以免流于过与不及的2种极端2。程颐诠释中庸云:“不偏之谓中,不易之谓庸
3、。”,这是把中庸看成是固定的原则。普遍认为中庸的中心思想就是“遵守一定的标准,既不过,亦不是不及。”朱熹解释说:“中者,不偏不倚,无过无不及之名。庸,平常也3。”儒家学者认为,以不偏不倚、无过无不及的平常心态对待自然是最合理的心态。以孔子为代表的儒家学者反对过与不及;提倡“和而不同”。“和”是儒家思想的核心,其把保持对立的和谐叫做“和”。所谓“和”就是众多不同事物的统一,意味着事物之间虽然存在相互矛盾、制约的关系,但均可通过调和、统一达到和谐发展的最优状态。把取消对立面的差异叫“同”,“和”与“同”有原则性的区别4。1工业产品外型的“中庸”审美“不偏之谓中;不易之谓庸。中者,天下之正道。庸者,
4、天下之定理。”中庸开篇便记下了这句话。源远流长5000年,潜移默化为集体无意识的中庸思想,无时无刻不在左右着人们的思想价值与行为准则。儒家文化在中华民族中代代相传,受其影响的包括中国物质文化、精神文化和制度文化。这种代代相传的文化内涵表现在产品设计的审美观上,形成了共同的风格和心态。“和而不同”的设计风范,以及“全局思考协调平衡”的理念都是民族精神、民族传统、民族审美观念与审美心理等文化背景的反映。设计师们试图从设计层面协调着顾客与企业2个主体的价值诉求,将中国传统文化的经典元素融汇运用,创造出符合人性价值诉求的经典造型,赋予产品特有的传统儒家人文价值精髓与艺术灵魂。很多工业产品外型圆润、线条
5、流畅、自然、协调、均衡、空间分配对称。圆润、饱满、厚重的整体氛围与细节蕴藏的立体、棱角与张力,将适度、适用的中庸设计思想演绎得淋漓尽致。对称的中控台见图1。就要求设计作品应让使用者在精神和心理上达到平和,不能显得突兀,不能在事物、概念的任何一个对立方面走向极端。产品设计“中庸”审美观中,要求产品设计讲究和谐、节制。从儒家思想看来,过分强调产品设计中的某一方面,必然会导致“失和”,从而会打破情绪的平和,这样是不美的。产品多选用大气、内敛、庄重的外型,而色彩多采用黑、白、灰、金、银等无彩色,还有大多数人能接受的红、蓝等颜色和其他复色,极少使用夸张的外型和娇艳的色彩;而产品的长宽比例也多符合“和”理
6、念:和谐匀称,使人在视觉上容易接受。在外型设计中,多采用庄重典雅的外型,这种游走于对立概念两端的“中和”把握,就是对儒家独特的中正和美的演绎5。这种理念在长城腾翼中得到完美的体现,其简洁、自然的外形不张扬,更容易被人接受,见图2。2产品设计三大要素的“中庸”组合由于种种原因,现在中庸更多被理解为“简单地折中、庸俗的中间路线、保守而缺乏进取”等。“中庸”的真正内涵是经典造型设计与适度适用功能组合,恰是对中庸的真正演绎。产品设计要素随着人类发展发生了新的改变,随着市场化需求的进一步深度挖掘呈现多元化趋势。产品设计的基本要素主要包括3个方面:造型、功能、技术基础。造型要素通俗说来就是产品的外型是否给
7、人美的感受。功能要素包括物质功能要素和精神功能要素。物质功能又包括技术功能和使用功能2个方面。精神功能包括审美功能与象征功能2个方面。技术基础指的是产品使用的材料、工艺、技术等制作过程中设计的工艺流程。从以格罗皮乌斯为首的德国包豪斯功能主义者提出的“形式追随功能”6到密斯凡德罗提出:“少即是多”极简主义,再到美国战后经济复苏期间刺激消费的流线型风格。这些设计潮流对中国产品设计界的影响是巨大的,但同时也是短暂的。可见,产品设计中保持各种要素的均衡是非常重要的,极度的功能主义和极度繁复的洛可可式风格都不会持续太久。此后,中国设计师们开始探索符合中国人严谨规整的内心世界与恰如其分的行为准则和消费习惯
8、,在造型、功能、技术基础三大要素之间总结出“适度+适用+功能”的民族化设计组合原则。这种设计准则集中体现中国传统的人性价值诉求,通过产品与服务的传递致力于将“中庸”的理念传递给消费者。这种产品设计风格,对全世界的设计师产生了深远的影响。中国人口众多,是个消费大国,其他国家的产品要进入中国,必须符合中国人这种消费心理。不仅如此,世界各国产品设计中各个设计要素如果都能做到如左传中所描述的:“至矣哉!直而不倨,曲而不屈;迩而不逼,远而不携;迁而不淫”。在设计中把握适度的原则,既不只重外型不重功能和适用,又不只重功能和适用而不重外型,而是利用适度的原则,协调适用、功能、外型,使产品尽量完美、和谐。3本
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