产品造型设计艺术.pptx

第七讲 产品造型设计艺术主要内容n造型要素n产品造型设计的形式美学法则n线型设计产品造型要素是指构成产品形体的基本知觉元素，主要有：n体量：q是指产品形体的规模，物质功能是形成产品体量大小的依据，体量分布与组合将构成不同的造型，接影响产品的形体和结构，是造型设计的关键。n形态：q形是产品的物态化形体，是构成产品外观的线、面、体等形态要素，具有各种不同的形状，如方、圆、扁、厚、粗、细，几何体与非几何体等等。态是产品的外观形状和神态，外观的表情因素。产品形态就是“外形”与“神态”的结合。q在产品造型设计中主要指视觉形态，可以是纸面的表达，计算机三维模型，也可以是立体或实体材料制成的。q形态作为传达产品信息的要素，使产品内在品包括构成元素、意指内涵、甚至工作原理，构造等技术因素浮现为外在的表象因素。并与感觉、构成、结构、材质、色彩、空间、功能等密切联系，通过视觉使人产生一种生理和心理的认识和认同。形态都具有特定的表情模样n线型q包括视向线和实际线两大类，视向线是造型物的轮廓线。由于观察者的观察视线不同，产品的轮廓线也是变化的，随着观察者视向而改变；实际线指装饰线，分割线，亮线，压条等，是客观存在的线。产品造型设计中，线型是最富有表现力的一种造型手段。n方向与空间q方向指形体形状的方向，即水平与垂直、陡与缓、同向与反向等等。空间是指前与后，上与下，左与右、虚与实等。由于人们会进行各种联想，对上述情况常常有明显不同的感受，空间和方向对产品造型设计的艺术表现有重要的作用。n色彩：产品的色彩设计要求使产品的物质功能，使用环境与人们的心理产生统一，协调的感觉。其首要任务是通过色彩显示产品功能。n材质：产品造型是由材料、结构、工艺等物质技术条件构成的。因此，在造型处理上，要体现产品材料本身所特有的合理的美学因素，体现材料运用的科学性和生产工艺的先进性，求得外观造型中形、色、质的完美统一。产品造型设计的形式美学法则n概述n比例与尺度 n统一与变化 n均衡与对称 n稳定与轻巧n对比与调和 n节奏与韵律 概述n产品形态设计的美学法则是人们在长期的生活、生产实践中，对自然界中美的形式感受的总结，是在产品形态设计的实践中总结出来的规律。用来指导人们的形态设计实践，使产品的形态更加规范，符合自然界的各种规律、社会规律，符合人们的审美需求。比例与尺度n产品的比例与尺度是产品功能部件之间的相互关系以及与整体之间的大小关系。n产品的形态设计必须具备合适的比例和合理的尺度，是实现产品功能与形式以及各个部分形式美的最基本的、也是最重要的前提之一。比例n指的是产品造型的局部与局部之间、局部与整体之间的大小对比关系以及整体或局部自身的长、宽、高之间的尺寸关系。n比例是人们在长期的生活实践中所创造的一种审美度量关系，是一种以数比的形式来表现现代生活和现代科学技术美的理论。维特鲁威人体比例及在建筑设计中的应用n现实生活中，最常用的比例关系有以下两种：q黄金比及黄金矩形 n黄金比例是指将任意长度为L的直线AB分为两段，使其分割后的长段AC与原直线长度之比等于分割后的短段BC与长段AC之比，ACL=BCAC如图所示，C点称为线段AB的黄金分割点。BCAC=0.618。n这个比值关系与自然界中的大部分物体的比例关系是一致的，人体的大部分结构的比例关系也是0.618，所以，这个比例关系是产品设计中最常用、最重要的比例。n利用三角形几何作图法求出黄金分割点，如图所示，其中，BD是AB的一半，DE等于DB，AE等于AC，C点就是AB线段的黄金分割点。n黄金矩形可以用正方形几何作图法求得，如图所示。先作一正方形ABCD，取AB中点O，连接OC，以O为圆心，OC为半径画弧交AB延长线于E，过E作垂直线与CD延长线交于F，则ADFE即为黄金矩形。q认知比例偏好实验n德国心理学家费希纳在1876年做了矩形偏好实验，他发现大部分人更喜欢边长比接近1：1.618的矩形。随后，在1908年，拉洛使用了一种更科学的方法重复了费希纳的实验，结果非常相似。q自然界中的比例n鹦鹉螺的螺旋线n胫节贝螺旋成长方式与黄金分割律的比较，五边形图案n松果和向日葵各种螺旋线成长方式n鲑鱼黄金分割分析n蓝天使鱼的黄金分割分析n正常人体中的16个黄金点，12个黄金矩形q人体结构的16个黄金点。肚脐：头顶和足底的分割点。咽喉：头顶和肚脐的分割点。左膝关节：肚脐和左足底的分割点。右膝关节：肚脐和右足底的分割点。左肘关节：左肩关节和左中指尖的分割点。右肘关节：右肩关节和右中指尖的分割点。左腕关节：左中指和左肘关节的分割点。右腕关节：右中指和右肘关节的分割点。左乳头：乳头所在躯干(肩头到耻骨间)左侧纵轴上的分割点。右乳头：乳头所在躯干(肩头到耻骨间)右侧纵轴上的分割点。眉间点：发际到颏底间距上13与中下23的分割点。鼻下点：发际和颏底间距下13与上中23的分割点。唇珠点：鼻底到颏底间距上13与中下23的分割点。颏唇沟正路点：鼻底和颏底间距下l3与上中23之分割点。左口角点：口裂水平线左13和右13的分割点。右口角点：口裂水平线右13和左23的分割点。q人体结构的12个黄金矩形。躯体轮廓：肩宽与臀宽的平均数为宽，肩峰至臀底的高度为长。面部轮廓：眼水平线的面宽为宽，发际至颏底为间距长。鼻部轮廓：鼻翼为宽，鼻根至鼻底间距为长。唇部轮廓：静止状态时上下唇峰间距为宽，口角间距为长。左手轮廓：左手的横径为宽，五指并拢时取平均数为长。右手轮廓：右手的横径为宽，五指并拢时取平均数为长。上颌切牙轮廓。下颌切牙轮廓。左侧切牙轮廓。右侧切牙轮廓。左侧尖牙轮廓：最大的尖牙中径为宽，齿龈径为长。右侧尖牙轮廓：最大的尖才中径为宽，齿龈径为长。n产品中的黄金分割比例q布尔诺椅 斯密凡德罗 1929年椅子的俯视图是一个正方形，主视图和右视图是一个黄金分割矩形，椅子前腿和椅背的倾角是对称的。钢管下部与上部曲线的半径之比是1：3n多层板椅 查尔斯埃姆斯 1946年椅背完全符合黄金分割矩形，椅子各部分的 比例大致符合黄金分割率，椅背圆角的半径与管状椅腿的半径的比例是1：4：6：8n根号矩形q根号矩形是黄金比例进一步实用化的变形，它的特点是矩形的宽与长的比例分别是 、等一系列比例形式所构成的系数比例关系。q在此系数比例中，、矩形的比例关系最为接近黄金比例，因此，这三种矩形在产品设计中最为常用。n作图法q正方形外作图法，n如图所示，先画一单位长度的正方形，然后以此正方形的对角线为半径，以B点为圆心作弧线交于BC延长线于D点，以AB为短边，以BD为长边的矩形就是 矩形，再以矩形的对角线为半径所作的矩形就为 矩形，等等 q正方形内作图法。n如图所示，先作一正方形，以某一顶点为圆心，以边长为半径画弧，与对角线交于一点，再过此点作与底边平行的线则得 矩形，以此方法可以得到 、矩形。n产品中的根号矩形q巴塞罗那椅，斯密凡德罗，1929年n椅子的主视图与左视图是一个正方形，后背软垫的分割图案则近似为一些小的 矩形。椅子的靠背和前腿的基本曲线是圆弧，圆心在A点，半径与这个正方形边长相同，上述圆弧也被使用在座椅支架的前部，它的圆心在B点，用另一个圆设计了后腿形状，其半径为前者的一般。圆心在C点。q基座椅，埃罗萨里宁，1957年n黄金分割椭圆：类似于黄金分割矩形，椭圆的短轴和长轴的比例是1：1.62。n座椅的主视图符合黄金分割比，可以分解为两个部分重叠的正方形，基座的上下弧线符合黄金分割椭圆。座椅的右视图符合黄金分割矩形，椅座与支架的大安装面的宽度为椅子宽度的1/3。q博朗“手握式搅拌器”，1987年该搅拌器的长柄部分的尺寸是整个器具高度的1/3。按钮和表面的各个半径从细节看彼此非常精致和谐，器具表面有一个对称关系，甚至公司名称的位置与其他元素之间也有密切关系。q博朗“最香的咖啡壶”咖啡壶的表面可以被分解为一系列有规则的形体，每种表面都被认真地规划，与其余部分和谐一致。企业标志略高于中心点位置，咖啡壶圆柱体高度与手柄顶部平齐，圆柱形与手柄形状一致，手柄外形是圆的一部分。手柄上的斜线对准器具顶部拐角。从开关部位可以看出各个结构是对称的，开关对准了玻璃壶刻度和顶部的排气槽。q正圆锥壶，阿尔多罗西，19801983年主导形体是一个等边三角形旋转而成的圆锥体，壶的手柄是一个倒立的三角形的一部分，也可以看作是正方形的一部分。这个壶很容易分解为33网格体系，顶部的三个网格包含了壶盖和球形把手，中间的三个网格包含了壶嘴和把手。q大众新甲壳虫汽车，杰伊迈斯，弗雷曼托马斯，彼得施赖尔，1997年主视图大体上是一个正方形，表面各个细节都对称，引擎盖上的大众标志位于正方形中心。在结构示意图中，一个黄金分割椭圆与黄金分割矩形内接。车体处于黄金分割椭圆的上半部分，长轴正好在车轮中轴下部。第二个黄金分割椭圆围绕着汽车侧窗，该椭圆同时与前轮轮井和后轮相切，长轴与前轮轮井相切。天线的角度延伸出去是前车轮挡泥板的切线，它的安装点布局与车轮挡泥板有几何关系。后视图也是一个正方形，公司标志位于中心，所有细节和表面变化是对称的。n柯布西耶的模数系统q又称模数理论。柯布西耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：n一是黄金比率关系；n另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。q利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。q处理比例的三种方式n算术构成：由局部的简单叠加生成整体。n组成构成：由整体分割出局部。以人体为依据的设计基本模数。n图形构成：由整体图面作为建筑图形进行处理。红尺红尺蓝尺蓝尺立式钻床使用模数系统的比例设计n柯布西耶的控制线理论q通过一定夹角的直线控制形态的整体分割，使形态各部分统一于同一比例规律下，达到局部与整体形态协调的方式。q控制线理论利用了这样的原理，对角线垂直或平行的矩形必然相似。q使用正交的控制线再配合黄金分割和中点等其他几何特征能够将整个图形有机地分解为有一定比例关系的各个部分，由于每个局部与整体之间存在着有规律的比例关系，因此，控制线产生的形态必然表现为韵律的和谐。n产品造型比例设计方法q比例尺度法n首先为产品取一个基本长度为母本，一般为外轮廓尺寸或关键部位尺寸，然后以母本为基础进行黄金分割或按其它比例分割获得一系列尺度，再将这些尺度应用到产品的各个局部上去。比例尺度法设计的产品q相似形组合法n使用控制线原理，选择一个主体矩形作为母本，其它部分由母本反复应用叠加或镶嵌而成的比例构成方法，母本一般取关键部位或外部轮廓尺寸，或有设计者设定，其它部分再根据控制线法则依次几何作图产生。q相似形分割法n运用控制线原理，把图形内部区域划分成整体的相似形，使局部与整体产生有规律的内在联系，这样做有助于产生节奏感，不至于使两者陷入孤立的状态。q综合相似形法n综合使用相似形分割法和相似形组合法进行产品形态设计构成的方法。q综合比例构成法n综合使用各种比例构成的方法进行的设计n西门子电水壶比例控制线分析n比例的改变q力学结构科学和材料科学的发展，促使产生新的比例关系。比如现代的钢木结构家具和纯木结构家具具有完全不同的造型，具有与原来产品不同的比例关系。q不同的物质功能产生不同的比例关系。比如计算器的比例关系不同于控制柜的比例关系。q人类审美情趣的变化，导致产生新的比例关系。比如老式电脑屏幕和现在的电脑屏幕的比例关系不一样。尺度n是产品的局部与人体或者整体与人体之间的比例关系，所以尺度没有一个固定的比值，必须根据使用者的身体尺寸的大小来确定。n人体的各个关节之间都有一定的比例关系，这个尺寸范围可以用人体的模度比例来表示，人体模度比例是以人体尺度为基础，选定人体上身的手臂、头顶、脐、下垂手臂4个部位作为基准点，测出它们与地面的标定距离分别为226cm、183cm、113cm、86cm，利用这4个基本尺寸，再分别标出相应的其他数值，从而形成两套相加级数比级数(又称弗波纳齐级数)。n在产品的设计中，以“红尺”、“蓝尺”作为参照尺寸设计产品的结构尺寸，以使产品的尺寸更加适合消费者的使用要求。红尺红尺蓝尺蓝尺n一般来讲，尺度是相对固定的，因此，在产品造型设计中，一般应先设计尺度，然后再推敲比例关系，比如，电视机的设计，从视觉生理特点出发及使用环境考虑，其屏幕的大小自然就被限制在一定大范围内。统一与变化n统一与变化是产品形态设计中的一对矛盾因素，也是使产品的局部与整体达到统一、协调、生动活泼的重要手段。是产品形态设计中重要法则。统一n同一个要素或者形态特征在同一产品中多次出现，形成了人的视觉感受，它的作用是使形体有条理，具有一致、安静和宁静之感。n在产品设计中，使产品统一主要体现在以下几个方面：q产品功能与形态的统一 如汽车的设计，虽然品牌不同、大小不同、使用人群不同，但是，由于受到实用功能的限制，它们的外形大都是人们看到的样子，如图所示：汽车的功能与形态的统一q产品比例尺度的统一 q产品线性风格的统一 n线性风格是指产品的轮廓线以及结构线、转折线的形状所形成的产品的主体感受，如果这些线条是以直线为主，那么，产品就是直线性风格；如果是以曲线为主，那么，产品就是曲线风格。产品的线形风格必须与它的使用环境相协调，在整体风格上要统一，以保持产品的一致形象。q产品色彩效果的统一n形态”与“色彩”是产品整体形象的两个重要部分，而色彩是先于形体体现产品形象的因素，在产品设计中，色彩统一是获得整体形态统一协调的重要方面。产品的色彩设计要从它的用途、使用环境和对人的心理作用等方面进行综合考虑，以达到和谐统一的效果。q产品质感的统一 n调和统一 n呼应统一 n过渡统一 n形态简洁统一 变化n指在同一物体中，产品的形态要素与要素之间存在着差异性，或在同一物体中，相同要素以一种变异的方式使之产生设计上的差异感。由于产品形态要素的不一致性，从而使形体有动感，克服呆滞、沉闷感，使形体具有生动活泼的吸引力。n在产品设计中，变化的方法主要有以下几种。q加强对比q强调重点部位 均衡与对称n均衡指产品各部分上下、左右、前后之间相对的体量关系。产品形态的均衡形式，主要是指产品由各种形态要素构成的量感，通过支点表现出来的秩序和平衡。量感就是指视觉对各种形态要素(如形体、色彩、肌理等)和物理量(如体积、重量等)的综合感受。均衡n是指产品各部分上下、左右、前后之间相对的体量关系。产品形态的均衡形式，主要是指产品由各种形态要素构成的量感，通过支点表现出来的秩序和平衡。n所谓量感就是指视觉对各种形态要素(如形体、色彩、肌理等)和物理量(如体积、重量等)的综合感受。如大的形体比小的形体具有更大的量感；复杂的形比简单的形具有更大的量感；明度低的形比明度高的形具有更大的量感等。n均衡的三种形式q同质同量均衡(a)图)q同质不同量均衡(b)图)q不同质不同量均衡(c)图)。n研究体量均衡的方法，最基本的出发点是衡量形态各部分间的体量平衡。按照力学杠杆平衡原理，支点两边的体量力矩应该相等。n均衡的造型使形体显得活泼有趣。均衡在视觉上给人以一种内在的、有秩序的动态美，具有动中有静、静中寓动、生动感人的艺术效果，是产品设计中广泛采用的形态设计形式之一。对称n对称是自然界和生活中随处可见的一种形式，是动力和重心两者矛盾统一所产生的形态，是均衡形式中同质同量的均衡。n产品设计采用对称的形态。一方面是产品功能所要求的，如飞机、汽车、火车、轮船等；另一方面是对称形式造型，可给人们增加心理上的安全感，使产品的功能与造型获得感受上的一致，产生协调的美感。n均衡和对称关系的处理 q在产品形态设计中，对称是绝对的，它是一种同形同量的实际均衡。均衡是相对的，是对于对称的破坏，是一种视觉上的对称。然而，均衡形式支点的两边体量距是相等的，因此，它又是对称的保持，是对称形式的发展和变化。n在产品设计中，要达到均衡和对称的视觉效果，可以从以下几个方面去处理。q产品本身的形态均衡 q利用色彩的轻重感觉 q利用材质的轻重感觉 q利用支点的位置调节产品的均衡效果 q利用装饰的效果 稳定与轻巧n产品设计的首要的问题是产品在工作状态时的安全性和稳定性，给使用者生理上的保证以及心理上的安全感。稳定是保证产品安全性最重要的条件，也是一种美的体现。n稳定和轻巧是指产品上下之间的轻重和大小关系。在产品形态设计中，稳定的形式有“实际稳定”和“视觉稳定”两个方面。稳定的基本条件是物体重心必须在物体支撑面以内，越靠近支撑面的中心部位，其稳定性越大，另外，产品的重心越低，其稳定性也越大。稳定的形态给人以安全、轻松的感觉。n轻巧则是在满足“实际稳定”的前提下，用艺术创造的手法，使产品给人以轻盈、灵巧的形式美感。相对于稳定来说，产品的重心偏离支撑面中心，或者产品的重心越高，则产品形体的轻巧感越强。n产品形体的稳定与轻巧感在设计时可以对这几个方面进行处理。q物体重心的高低 n产品的重心是影响产品稳定性和轻巧感的主要因素。物体重心较高的产品给人以轻巧感；而物体重心较低的产品则给人以稳定的感觉。q支撑面积的大小 n支撑面积的大小会影响产品视觉重心的高低，也就直接影响产品的视觉稳定和轻巧。支撑面积大的形态具有较强的安全感，而支撑面积小的形态则有轻巧感。q产品的视觉中心 n产品的某些结构比较复杂，线形多变，或者局部的结构采用了比较强烈的对比形式，具有较强的视觉吸引力，那么，这部分结构在产品的形态上就形成了明显的视觉中心，产品的视觉重心自然偏向这部分。q色彩轻重及位置关系 n不同的色彩由于明度的不同，会使人产生轻重的感觉。明度低的色彩，体量感大，明度高的色，其效果刚好相反。因此，可以利用色彩的这种属性，在产品的不同位置设置不同明度的色彩，来提高或者降低产品的视觉重心，提高产品结构的稳定性或者轻巧感。q材料、质地、肌理n不同的材料，由于材料表面状态以及材料密度不同能产生轻重不同的心理感受。如表面粗糙、无光泽的材料比表面致密、有光泽的材料具有较大的量感，密度大的材料比密度小的材料的量感大。q装饰的形式 n在产品设计中，由于装饰物独特的形式以及对比强烈的色彩，均可显示出一定的体量感，会使产品形态的稳定性和轻巧感发生很大的变化。比如水平形式的装饰色带由于水平线形的稳定性，就能够增加产品本身的视觉稳定感。q形体分割 n为了减少产品的稳定性和笨重感，可以将有大面积的产品表面分割成几个小的结构部分，以增加产品的轻巧感和生动感。产品形体的分割包括形体结构的分割、色彩的分割、材质的分割、面的分割和线的分割等。对比与调和n对比与调和是在同质的形态要素间讨论它们的共性或差异性。对比与调和是产品设计中最常用的一种手法，对比可使得产品形体活泼、生动、个性鲜明，它是取得变化的一种重要手段。n有对比，才能在统一中求得变化，使相同事物产生不同的个性，产生生动感。而调和可使产品的形态统一、协调、稳重，有调和，才能在变化中求统一，使不相同的事物取得类似性，产生协调美。n当对比较弱时，调和起主要作用，它使形态要素双方彼此接近，产生协调的关系。当对比较强时，对比起主导作用，它使产品形态要素之间差异加大，使产品的形象更加鲜明，个性突出。q在产品的形态设计中，对比与调和这两种形式主要体现在以下几个方面。n形态的对比与调和 主要表现为在产品的各个部分之间、或者部分与整体之间的形状和大小的对比与调和。n线型的对比与调和 主要表现为：线型的曲线与直线、粗线与细线、长线与短线、虚线与实线等的对比和调和。n色彩的对比与调和 不同的色彩，由于色相、明度、纯度的不同都可以形成对比和调和的效果。n材质的对比与调和 指将不同质地的材料，或同一种材料经过不同的工艺处理形成的不同质感的表层组合在一起，形成产品外形表面的质地对比和调和的关系，材质的对比和调和与色彩的调和与对比一样，不会改变产品的形态，但是也不受产品形态结构的约束，运用比较自由和灵活。n虚实的对比与调和 主要表现为产品形体的凸与凹、实与空、疏与密、粗与细等形态之间的变化效果。n体量的对比与调和 由于产品的结构功能不同，会形成大小不同的结构形式以及不同的体量关系，体量关系的大小、轻重形成产品体量的对比和调和。可以使产品外形变化丰富，主次关系分明。体量的大小对比强烈，可以突出体量大的部分的量感，也可使小的部分显得更为细致、精巧；体量的大小对比弱，给人以调和的感觉，产品的整体形象统一、协调。节奏与韵律n是自然界和现实生活中到处可见的一种重复的属性，是一种有规律的、周期性重复变化的运动形式，它反映了自然界和现实生活中的某种运动规律。n在产品形态设计中，由于构成元素有变化的重复，或有组织、有规律的变化，从而形成了一种有条理、有次序、有重复、有变化的连续的形式美，这就形成节奏。节奏的美感主要是通过点或线条的长短、曲直、流动，色彩的深浅变化，形体的厚薄、大小、高低，色彩的浓淡、艳素，材质的粗细，光影的明暗等因素做有规律的反复、重叠等以引起欣赏者的生理感受和心理情感的活动，使之享受到一种节奏的美感。n韵律是物质运动的一种表现形式，是使产品形态元素做周期性的、有组织的变化或有规律的重复。它是在节奏的基础上，赋予节奏情调的作用，使节奏具有强弱起伏、悠扬缓急的情调。节奏中的变化是有组织的，也是有规律的。所以，节奏是韵律的条件，韵律是在节奏基础上的深化和发展。n韵律的体现一般有以下几种。q连续韵律 指一种或者几种组成部分连续重复排列而产生的一种韵律，在产品设计中，主要是指形态要素(如体量、线条、色彩、材质等)有条理地排列。q渐变韵律 产品的形态要素连续重复的部分在某一方面规律的逐渐增强和减弱所产生的韵律，称为渐变韵律。q交错韵律 指产品的形态要素做有规律的纵横交错或者穿插而产生的韵律。q起伏韵律 形态要素使用相似的形式做起伏变化的韵律。线型设计 线性风格是指产品的轮廓线以及结构线、转折线的形状所形成的产品的主体感受，由于不同线型具体不同的心理效应，因此，线型是产品形态设计中最主要的，也是最富有表现力的一种构成要素。线型设计直接影响产品的造形质量和外观艺术效果。n线型的选择 不同线型决定了造型物形态的不同基本性格，同时体现出造型物的形式美。线型的选择与以下因素有关：q与产品的物质功能相适应n比如交通工具，要求其阻力小，多采用流线型造型。q考虑各种线型的性格特征n以直线为主的几何形体，具有庄重、工整、冷静、浑厚的感觉，以自由曲线构成的形体具有奔放、活泼、轻快、生动的感觉。q考虑产品整个形式美n在变化中追求统一，在统一中寻求变化，曲中有直，动中有静。n线型的组织q突出产品某一方向的线型以产生线型主调。n对于汽车造型，采用水平线和斜线的组合，水平线形成了线型的主调，强调了汽车的前驱的运动趋势和速度感，同时又给人稳定及安全感。q在线型组织中，注意同族曲线的应用。同族曲线的运用能使造型物既统一协调，又有变化趣味。所谓同族曲线是指不同曲率的同性质曲线，由一条原始曲线在一定边界条件约束下，按某种方式派生而成的一组曲线，他们具有共同的曲面特征。比如：圆，椭圆，双曲线，抛物线等。n装饰线q从产品整体出发，以加强产品的动势为目的的线型。主要有以下几种：n明装饰线 采用与造型物不同材料，不同色彩的立体装饰条，固定在造型物的外表面上，其装饰作用。n暗装饰线 在造型物上做出凸线，凹槽以形成装饰线。n流线型 20世纪初为了表现产品的流线特点而使用的名词。有两种含义：一是许多事物和人造产品为了适应快速运动所具有的形态；二是人类在流线型形态的影响下所产生的产品形态的美感形式。Motorcity Europe MC1概念车 小结n产品形态要素q体量，形态，q线型，方向和空间q色彩，材质n形式美学法则q比例设计n线型设计大作业n产品造型元素分析与设计 q根据机能面关系界定法绘制的草图，对比做造型元素分析与设计，应用不同造型元素的组合和比例进行造型设计。q造型元素变化设计3种造型方案。q比例和线型变化设计3种方案。（注明应用的比例）q计算机三维建模，打印设计方案（A4幅面一页）。