新文学版本闲谈.docx
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1、新文学版本闲谈在沸沸扬扬的初夏细雨中,上海首开国内拍卖先河的“新文学专场”圆满落槌。散场后,有书友问我感觉如何,我回答四个字:“出乎意料”。其实,我心里还想,有的拍品价位已臻“大跌眼镜”的程度。虽然拍卖场上因多种因素推高了拍品价位,但这毕竟是公正、公开的市场化运作。我想,今后新文学版本的价位将会提升到一定区间,其收藏投资价值亦将进一步引起书界与藏界的关注。更重要的是,人们对新文学作为古籍善本之后的新善本的版本认识,亦将随之得到普及与提高。本文就其涉及到的若干主要内容,略述己见。 书之衣 新文学版本指的是民国年间(一九一七一九四九)出版的以新文学形式为主体的书籍。我之所以喜欢新文学旧籍,起初的诱
2、因,多半是其封面装帧的缘故。封面也有书衣之美称,那是一本书的素雅、合身的漂亮衣裳。 我国古籍刻本以线装形式流传了千百年,版式较为固定,除了少量的绣像插图,一般还不讲究封面设计。清末民初间,由于西风东渐,外来文化的输入,从铅印、石印,到洋装书的引进,大大推动了我国出版印刷业的发展。以书籍装帧设计为例,书心外面,加上从封面经书脊到封底的整个书皮,以铁丝钉或蜡线装订成册,这就是平装本,如封面用硬纸特制,就是精装本了。民国年间,精装本因其装订考究和工料较贵,印制数量一般并不多。今天我们所看到的民国版本书,大多是平装本,尤以文学内容为多,俗称“旧平装”。 我常常被民国版文学书的封面设计所迷住。早时购得姜
3、德明先生所着书衣百题爱不释手,虽然我无法拥有这些旧平装,但一幅幅欣赏这些封面画,亦如同品尝一席精神美餐。一次见到戴望舒译的屋卡珊和尼各莱特一书,见封面是一些花卉与小草的组合图案。这样的设计风格告诉我,应该是出自钱君匋先生的手笔。购回家细阅后,果然在此书扉页上见到一行字:“钱牧风设计封面”,这就是钱君匋了。民国版书一般不印封面设计者姓名,此书却显得别致。 时下,不少爱好者热衷于收藏民国版本书,盖因封面设计的独特风格,已无疑成为一种魅力。这方面的专业书籍多年未曾间断,寒斋有鲁迅与书籍装帧、钱君匋装帧艺术、曹辛之装帧艺术三种,以为属此类专业书中的佼佼者。 一个时代有一个时代的书衣风格。钱君匋先生谈到
4、二十世纪三十年代的往事,说有一次陶元庆陪他去鲁迅先生家,听鲁迅谈封面设计。鲁迅说,可以多运用一些民族形式,如我国古代的青铜器和汉画像,都有极其优秀的图案纹样和人物线描,如果把这种传统用到封面设计上去,可增强民族风格。几十年来,钱老正是努力践行鲁迅先生的教诲,形成了他的装饰性风格鲜明的封面设计,人称“钱封面”。对民国版本封面颇有研究的新文学专家高信先生,曾就此写过系列文章,介绍了一批鲜为人知,却是民国时期重要的封面装帧家如季小波、刘既漂、郑川谷、莫志恒、汪仑等,他们代表了开明、良友等出版机构的封面设计风格。捧读这些各具特色的封面画,仿佛能触摸到设计者的心声与手温,令人倍感亲切。现在电脑设计,以字
5、体为例,有宋体字但没有老宋体那样的美术字。过去设计者都是通过手写手绘,使古朴、厚拙的老宋体神形毕肖,韵味纯真。这样的艺术趣味,现在只能从民国版的“旧平装”中去寻觅去欣赏了。 版权页 在书籍上印制版权页的做法,并非民国时期独有,但却是从民国起始的,没有见过古籍善本有版权页一说。版权页多系现代印刷出版业中的技术性问题,显得有些枯燥、乏味。然而,民国版本中的薄薄一纸版权页,常常使我神魂颠倒,萦绕于心。 有那么严重吗?我说有。对新文学版本的喜欢,尤其是那些以钩沉研究为主的专家学者,在内容已确认的前提下,版权页在他眼中就是一本书的“灵魂”。以研究为第一需要的人,内容自然是最重要的,是他赖以研究的基础,如
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