浅探作品精神权利的国际保护.docx
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1、浅探作品精神权利的国际保护摘要:“作品精神权利”在版权法领域中被用来概括一类特殊的权利,自1928年伯尔尼公约罗马文本的英译文中正式出现这个词语以后,“作品精神权利”就被视为和着作人身权等值的一个概念。在英美法系,大陆法系及国际版权领域中对作品精神权利的保护现状各具特色,本文写作即以阐述事实为主,向读者娓娓讲述作品精神权利的国际保护现状。关键词:着作权 精神权利价值一、作品精神权利的起源作品精神权利是与着作人身权等值的一个概念,根据伯尔尼公约罗马文本的规定,其包括作者身份权,保护作品完整权和修改权这两项最基本的着作权权利内容。因此,我们若要探讨作品精神权利的起源,则必然要从着作权的起源说起。有
2、关着作权的起源可追溯到柏拉图和亚里士多德时代。以他们为代表的一些学者认为,包括作者在内的一切艺术创作不过是对自然界的鹦鹉学舌一般地机械模仿。在他们看来“独特的艺术表达方式通常亦并非由其所首创,他的一切工作、劳动只是被动地、消极地遵循着客户或者委托人的指示与要求。”直到后来,一批杰出的艺术家开始尝试将科学知识运用于劳动中,以使其艺术创作更加逼真。到18世纪中后期,随着文学、艺术领域中的浪漫主义的兴起以及笛福等新生派作家又在其作品中注入“首创性、灵感及想象力”等新的内涵,作家与创作者逐渐成了同义语,其工作也被肯定为是一种创作活动。人类社会出现了倾向对作者自身关注的学术思潮,此外,由于印刷术的产生使
3、对作品的修改和歪曲成为可能。至此,促使着作权产生的条件已经具备。继1710年英国安娜法之后,许多国家纷纷制定着作权法对作者的法律地位予以确认,对其创造性的劳动进行法律上的保护。然而,值得注意的是,这一时期大陆法系与英美法系着作权立法的理论基础是存在差别的。这就注定了他们后来在作品精神权利立法方面分道扬镳。英美法系以“激励说”为立法原则,即法律赋予作者专有权,旨在激励作者创作热情,从而为社会创作出更多更有价值的作品,而激励的最好方法便是对作者的经济利益予以保护。英美法系“社会本位”的立法思想和“纯粹功利主义”的立法哲学使得着作权立法偏向了对作品经济权利的关注。然而,大陆法系则以“自然权利”学说为
4、立法指导思想,强调着作权是因为作者创作作品这一事实而对于作品所享有的一种“自然权利”,法律的规定只不过是对这一“天赋人权”进行确认和明确而已。这种“个人本位”的立法主意更注重对人本身的关注,这也成为后来作品精神权利理论产生的前提。事实上,作品精神权利理论首先起源于法国,之后逐渐为大陆法系国家所接受。我国知识产权法领域所使用的着作人身权概念最早即是在1878年由法国学者莫里洛明确提出并在法律意义上使用的。莫里洛在提出着作人身权的法律概念之后,又进而论述了着作权的双重性质。他认为:着作权由两项内容构成,一是属于“完全的人身自由权”,这一权利禁止违背作者的意愿而发表其作品,禁止以作者以外的他人的名义
5、发表作品,以及所有恶意及拙劣地复制作品;着作权的第二项内容是专有使用权,它是由实在法赋予的一种纯粹的经济权利。不可否认,莫里洛对着作权本质的认识是全面而深刻的,在其之后许多大陆法系的学者也都对着作人身权理论的发展作出了杰出的贡献。持一元论的代表,吉尔克极端地认为着作权中仅仅只有人格,除此之外别无其他。这种抹杀了着作权经济性的主张固然有其有失偏颇之处,但在一定程度上却使我们对着作人身权或说作品的精神权利有了更深刻的认识。另一位对着作人身权理论起到奠基作用的学者当属皮奥拉卡塞利,他将着作人身权与一般人格权作了很好的区分。他指出,作者个人性质的权利不产生于一般人格,而产生于创作作品的人的人格,因为这
6、种权利是着作权的一个基本成分,不同于有下述特点的其他个人性质的权利:它们能够以作品为对象、为作者或其他人持有,而且它们不以作品的创作为依据,但属于人身权利的总的范围。就这样,在1789年法国大革命之后,在以“天赋人权”为旗帜的自然法思想的影响下,作品被视为作者人格的延伸,而作者对作品不但应当有权像对待财产权那样控制作品的经济利用,更应当有权维护作者人格与作品之间无法割断的精神联系。对作品精神权利加以保护受到越来越多国家的赞同。二、保护作品精神权利的价值基础大陆法系的学者之所以能在百家争鸣之后达成一个共识应当对作品精神权利予以保护,正是建立在“对作品精神权利予以保护”存在合理性进行论证以及对其价
7、值进行探讨的基础上的。价值即是客体对于主体需要的满足,它指明了客体存在的意义。作品精神权利的价值主要表现在以下两个方面:1.经济学价值在英美法系,版权法大多通过经济报酬来鼓励作者创作,而大陆法系的版权法则是特别注重作者的精神权利,通过创设署名权、发表权、修改权、保护作品完整权、收回权来激励作者的创作。英美法系以“社会本位”为立法指导思想,因此,作品精神权利的激励作用往往被忽视了。主张精神权利具有激励作用的学者大都以作品精神权利能实现人格利益为由,如“着作权制度中相对于作者人格价值实现较小的作品来说,赋予作者的精神权利对于作品创作的刺激完全超过经济权利。如前所述,在中国古代,许多作品之所以被创作
8、出来,对精神利益的追求就是一个很重要的创作动机。” 其实,从经济报酬的角度,作品精神权利的激励功能亦不能被忽视。如版权法赋予作者署名权,作者可以通过提高创作质量和适当的宣传,提高自己的知名度,就如同企业的商标一样,作者的署名会和作品的销量、价格形成直接的联系。版权法赋予作者的发表权也与作者经济收益相关,因为作者只有行使了自己的发表权,其它的着作财产权的实现才成为可能。而版权法赋予作者的修改权、保护作品完整权、收回权,都保障了作者有进一步追求自身利益最大化的自由。正是因为作品精神权利与作者经济利益存在相当的相关度,对精神权利的立法保护也必然对作者的创作产生激励作用,这也即是作品精神权利经济学价值
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