元代文学绪论.pptx
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1、元元 代代 文文 学学 绪 论n n元代文学的时间,大致从蒙古王朝灭金、统一北中国起(1234),至元朝被朱元璋领导的起义军推翻、元顺帝逃离大都止(1368),历时134年。n n元代建立了一个疆域辽阔的东方封建大帝国,“北逾阴山,西极流沙,东尽辽左,南越海表”(元史地理志)。n n异族文化与中原文化的交融,对文学产生极大影响,叙事性文学(戏剧小说)第一次居于文坛的主导地位。元元 代代 疆疆 域域成成 吉吉 思思 汗汗 铜铜 像像 元元 世世 祖祖 忽忽 必必 烈烈 第一节第一节 元代的社会与文学元代的社会与文学n n一、社会概况一、社会概况n n1、元代统治者实行的民族压迫政策,导、元代统治
2、者实行的民族压迫政策,导致民族矛盾激烈:且吏治腐败,阶级压致民族矛盾激烈:且吏治腐败,阶级压迫深重。迫深重。n n元朝民族等级表元朝民族等级表 等级等级 名称名称 民族民族 第一等第一等 蒙古人蒙古人 蒙古族蒙古族 第二等第二等 色目人色目人 原西夏人和畏兀儿原西夏人和畏兀儿 人等人等 第三等第三等 汉汉 人人 原金统治区的汉族原金统治区的汉族 和契丹、女真等族和契丹、女真等族 第四等第四等 南南 人人 原南宋统治区的汉原南宋统治区的汉 族和其他民族族和其他民族高丽使者李谷稼亭集有市肆说:女肆、吏肆、人肆。女肆:冶容诲淫者,随其妍媸,高下其直,公女肆:冶容诲淫者,随其妍媸,高下其直,公 然为之
3、;然为之;吏肆:官府舞文弄墨者,随其重轻,高下其吏肆:官府舞文弄墨者,随其重轻,高下其 直,公然受之,小不疑惧;直,公然受之,小不疑惧;人肆:强者为盗贼,弱者皆流离,无所于糊人肆:强者为盗贼,弱者皆流离,无所于糊 口,父母鬻儿,夫鬻其妇,主鬻其奴,口,父母鬻儿,夫鬻其妇,主鬻其奴,列于市,贱其估,曾犬豕之不如。列于市,贱其估,曾犬豕之不如。元陶宗仪辍耕录卷十九:至正乙酉冬至正乙酉冬,朝廷遣官奉使朝廷遣官奉使,宣宣抚抚諸道諸道,問民疾苦問民疾苦。然而。然而上下交征上下交征,公私朘剥公私朘剥(juanbaojuanbao ),赃,赃吏貪婪而不問吏貪婪而不問,良民良民涂涂炭而炭而知知,閭閻失望閭閻失
4、望,田里寒心田里寒心,乃歌曰乃歌曰:九重九重丹詔頒恩至丹詔頒恩至,万,万兩黄金奉使回兩黄金奉使回。又歌曰又歌曰:奉使奉使来时惊天动地,来时惊天动地,奉使去時奉使去時乌乌天黒地天黒地。官吏都官吏都欢欢天喜地天喜地,百姓却啼天哭百姓却啼天哭地地。n2、农业经济的破坏、恢复和、农业经济的破坏、恢复和都市经济的繁荣;都市经济的繁荣;n n“汉人无补于国,可悉空其人以为牧地。”(元史耶律楚材传)n n徐一夔始丰稿卷一织工对:余僦居钱塘之相安里,有饶于财者,率居工以织,每夜至二鼔,一唱众和,其声欢然,盖织工也n n关汉卿散曲南吕一枝花描写杭州:“普天下锦绣乡,寰海内风流地”,“这答儿忒富贵,满城中绣幕风帘
5、,一匝地人烟凑集”,“百十里街衢齐整,万馀家楼阁参差”。n n马可马可波罗行记波罗行记记载当时大都盛况:记载当时大都盛况:n n 商人众多,商业工艺之民,大多制造丝、商人众多,商业工艺之民,大多制造丝、武器和鞍鞯,以及各种商品。武器和鞍鞯,以及各种商品。n n 外界巨价异物及百物之输入此城者,世外界巨价异物及百物之输入此城者,世界诸城无能与比。界诸城无能与比。n n 营业之妓女,娟好者达两万人,每日商营业之妓女,娟好者达两万人,每日商旅及外侨往来者,难以数计,故均应接不旅及外侨往来者,难以数计,故均应接不暇。至所有珍宝之数,非世界上任何城市暇。至所有珍宝之数,非世界上任何城市可比。可比。n n
6、3、汉文化与异族文化的进一步交融,促进少、汉文化与异族文化的进一步交融,促进少数民族文化素质的提高,也给汉文化注入新数民族文化素质的提高,也给汉文化注入新鲜血液;鲜血液;n n4、思想领域出现活跃松动的趋势,程朱理学、思想领域出现活跃松动的趋势,程朱理学的统治地位得以确立;同时,也尊崇各族的的统治地位得以确立;同时,也尊崇各族的宗教信仰,佛教、道教、伊斯兰教、基督教宗教信仰,佛教、道教、伊斯兰教、基督教都在不同程度上得到发展,文化出现多元化都在不同程度上得到发展,文化出现多元化的倾向;的倾向;n n5、儒生的社会地位下降;、儒生的社会地位下降;儒人颠倒不如人儒人颠倒不如人 一官二吏三僧四道五医
7、六工七猎八娼九儒一官二吏三僧四道五医六工七猎八娼九儒十丐十丐n n二、对文学的影响:二、对文学的影响:n n民族压迫、吏治腐败,反映现实、批判现实的民族压迫、吏治腐败,反映现实、批判现实的作品大量出现,情调愤激昂扬;作品大量出现,情调愤激昂扬;n n多民族文化融合,使文学创作出现多姿多彩的多民族文化融合,使文学创作出现多姿多彩的情况;情况;n n城市经济与市民阶层的发展,促进了戏剧创作城市经济与市民阶层的发展,促进了戏剧创作的兴旺;的兴旺;n n多元文化并存,使作家思想禁锢松弛,文学作多元文化并存,使作家思想禁锢松弛,文学作品中出现众多反叛封建礼教的人物,提高作品中出现众多反叛封建礼教的人物,
8、提高作品的思想性;品的思想性;n n文人地位下降,激发其创作激情,促进文学的文人地位下降,激发其创作激情,促进文学的发展。王国维先生曾说过发展。王国维先生曾说过“科举中断,杂剧科举中断,杂剧大兴大兴”。第二节第二节 叙事文学兴盛叙事文学兴盛n n叙事文学成为主流:叙事文学成为主流:n n1、说话与话本小说、说话与话本小说n n2、说唱与诸宫调、说唱与诸宫调n n3、戏剧艺术走向成熟、戏剧艺术走向成熟n n一一、说话艺术与话本、说话艺术与话本n n“说话说话”的本义是口传故事。的本义是口传故事。n n宋代说话艺术兴盛,民间说话呈现出职业化宋代说话艺术兴盛,民间说话呈现出职业化与商业化的特点。与商
9、业化的特点。n n宋代说话四家:小说、说经、讲史、合生。宋代说话四家:小说、说经、讲史、合生。n n其中其中“说经说经”讲演佛禅道理;讲演佛禅道理;“合生合生”可能可能属即兴性的滑稽伎艺;小说讲述烟粉灵怪、属即兴性的滑稽伎艺;小说讲述烟粉灵怪、传奇公案故事;讲史讲述前代历史、兴废争传奇公案故事;讲史讲述前代历史、兴废争战。战。n n在说话的基础上就形成了话本。在说话的基础上就形成了话本。n n话本话本是宋元说话艺人讲演故事所用的底本,是宋元说话艺人讲演故事所用的底本,以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等,它开创了我国白话小说这一文学样式。等,它开创了我
10、国白话小说这一文学样式。n n传世宋元话本有些是叙事粗略文字粗糙的说传世宋元话本有些是叙事粗略文字粗糙的说话艺人的底本,如话艺人的底本,如三国志平话三国志平话等;有些等;有些是以说话艺人口述故事为主要内容的记录整是以说话艺人口述故事为主要内容的记录整理本,文字通顺,描写细致,叙事周祥,如理本,文字通顺,描写细致,叙事周祥,如错斩崔宁错斩崔宁、碾玉观音碾玉观音等;还有些是等;还有些是文人依据史书、野史笔记、文言小说等改编文人依据史书、野史笔记、文言小说等改编而成的通俗故事读本,如而成的通俗故事读本,如宣和遗事宣和遗事等。等。n n流传于今的作品主要有小说、讲史两种。流传于今的作品主要有小说、讲史
11、两种。今存宋元说经话本只有今存宋元说经话本只有大唐三藏取经诗大唐三藏取经诗话话。n n1、宋元、宋元小说话本小说话本n n现存比较可靠的宋元小说话本:现存比较可靠的宋元小说话本:现存比较可靠的宋元小说话本:现存比较可靠的宋元小说话本:张生彩鸾灯传张生彩鸾灯传张生彩鸾灯传张生彩鸾灯传、风月瑞仙亭风月瑞仙亭风月瑞仙亭风月瑞仙亭、杨温拦路虎传杨温拦路虎传杨温拦路虎传杨温拦路虎传、西西西西湖三塔记湖三塔记湖三塔记湖三塔记、简贴和尚简贴和尚简贴和尚简贴和尚、合同文字记合同文字记合同文字记合同文字记、柳耆卿诗酒玩江楼记柳耆卿诗酒玩江楼记柳耆卿诗酒玩江楼记柳耆卿诗酒玩江楼记、宋四公大闹禁魂张宋四公大闹禁魂张
12、宋四公大闹禁魂张宋四公大闹禁魂张、张古老种瓜娶文女张古老种瓜娶文女张古老种瓜娶文女张古老种瓜娶文女、错斩崔宁错斩崔宁错斩崔宁错斩崔宁、闹樊楼多情周胜仙闹樊楼多情周胜仙闹樊楼多情周胜仙闹樊楼多情周胜仙、碾玉观音碾玉观音碾玉观音碾玉观音、西山西山西山西山一窟鬼一窟鬼一窟鬼一窟鬼、定山三怪定山三怪定山三怪定山三怪、三现身包龙图断冤三现身包龙图断冤三现身包龙图断冤三现身包龙图断冤、万秀娘仇报山亭儿万秀娘仇报山亭儿万秀娘仇报山亭儿万秀娘仇报山亭儿等。等。等。等。n n宋元小说话本的宋元小说话本的题材内容题材内容:“有灵怪、烟有灵怪、烟粉,奇传、公案,兼朴刀、杆棒、妖术、粉,奇传、公案,兼朴刀、杆棒、妖术
13、、神仙。神仙。”(宋罗烨(宋罗烨醉翁谈录醉翁谈录小说开辟小说开辟)n n宋元小说话本的宋元小说话本的艺术特点艺术特点:描写细致,生:描写细致,生动逼真,字里行间留存说书艺人的风致,动逼真,字里行间留存说书艺人的风致,表现出叙事的口语化、声口的个性化、谈表现出叙事的口语化、声口的个性化、谈吐的市井化等特点。吐的市井化等特点。n n小说话本的小说话本的体制形式体制形式:n n题目题目题目题目。n n篇首篇首篇首篇首,用诗或词开头,有的是借用古人,有的自,用诗或词开头,有的是借用古人,有的自作,点明主题,概括全篇;也可造成意境,烘托作,点明主题,概括全篇;也可造成意境,烘托情绪,还可是抒发感叹,陪衬
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