元代文学详细.pptx
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1、元代文学概说元代文学概说v一、元代社会特点一、元代社会特点v1、实行民族压迫政策。、实行民族压迫政策。v2、儒生的厄运。、儒生的厄运。v3、都市繁荣,市民阶层扩大。、都市繁荣,市民阶层扩大。v4、思想控制相对松弛。、思想控制相对松弛。二、元代文学概况二、元代文学概况v1 1、元代戏曲、元代戏曲v元杂剧兴盛原因:元杂剧兴盛原因:v首先,都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以首先,都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以及市民阶层的娱乐需求,为元杂剧的繁盛提及市民阶层的娱乐需求,为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础。供了必要的物质条件和群众基础。v第二,元代以前的诸种歌舞伎艺,为元杂剧第二,元代以前的诸
2、种歌舞伎艺,为元杂剧的产生提供了艺术实践。的产生提供了艺术实践。v第三,最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。第三,最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。v第四,大批文人沦落下层,成为书会才人,第四,大批文人沦落下层,成为书会才人,这些创作主体对剧本创作的直接介入,有效这些创作主体对剧本创作的直接介入,有效地提高了元杂剧的艺术品位,这是元杂剧得地提高了元杂剧的艺术品位,这是元杂剧得以繁盛的根本保证。以繁盛的根本保证。元杂剧的分期元杂剧的分期v元杂剧元杂剧一般分为前后两个阶段。一般分为前后两个阶段。v前期的创作中心在前期的创作中心在大都大都(今北京),主要作(今北京),主要作家家有关汉卿、王实甫、白朴、
3、马致远有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等,这等,这是元杂剧创作的黄金时期;是元杂剧创作的黄金时期;v后期的创作中心在后期的创作中心在杭州杭州。后期的主要作家有。后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫郑光祖、宫天挺、秦简夫等,这一时期的杂等,这一时期的杂剧创作已走向衰落。剧创作已走向衰落。2 2、元代诗文创作、元代诗文创作v元代前期,北方主要继承金朝的传统,元好问继续元代前期,北方主要继承金朝的传统,元好问继续领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪,由领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪,由宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创作的主体。作的
4、主体。v元代中期,虞集、杨载、范梈元代中期,虞集、杨载、范梈png、揭傒斯(元、揭傒斯(元诗四大家)。诗四大家)。v元代后期,作家们的写实倾向大大增强,主要诗人元代后期,作家们的写实倾向大大增强,主要诗人有王冕、杨维桢等。有王冕、杨维桢等。v少数民族诗人,如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯少数民族诗人,如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯云石、回族人萨都剌等。云石、回族人萨都剌等。v3 3、白话小说在元代继续盛行、白话小说在元代继续盛行v宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日常生活,主要演述市民生活的悲欢离合,表常生活,主要演述市民生活的悲欢离合,表现市民情感的喜怒
5、哀乐,反映了市民阶层的现市民情感的喜怒哀乐,反映了市民阶层的思想观念和审美情趣。思想观念和审美情趣。v它开创了白话小说这一崭新的文学样式,并它开创了白话小说这一崭新的文学样式,并为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。vv 第一章第一章 元杂剧元杂剧第一节第一节 关汉卿关汉卿v一、关汉卿的生平与创作一、关汉卿的生平与创作v中国戏剧史上最伟大的作家,元代杂剧的奠中国戏剧史上最伟大的作家,元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。基人和前期剧坛的领袖。v交游甚广,精通音律。交游甚广,精通音律。v亲自亲自“躬践排场,面敷粉墨躬践排场,面敷粉墨”。v据有关资料,关汉卿一
6、生至少写了据有关资料,关汉卿一生至少写了6060余种杂余种杂剧,但留存至今的只有十几种。剧,但留存至今的只有十几种。二、关汉卿杂剧的题材内容二、关汉卿杂剧的题材内容v1 1、社会剧:、社会剧:揭露社会黑暗,歌颂人民揭露社会黑暗,歌颂人民v 反抗斗争精神。反抗斗争精神。v v 窦娥冤窦娥冤鲁斋郎蝴蝶梦鲁斋郎蝴蝶梦 v2 2、爱情剧:、爱情剧:反映妇女悲惨命运并颂扬女性的反映妇女悲惨命运并颂扬女性的v 智慧和胆略。智慧和胆略。v救风尘救风尘:机智、聪明、重义气又富有斗机智、聪明、重义气又富有斗争经验的争经验的赵盼儿赵盼儿与与恶势力恶势力斗争的故事斗争的故事。v望江亭望江亭:寡妇谭记儿与权豪势要杨衙
7、内:寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内v 的斗争。的斗争。v拜月亭拜月亭;金国尚书千金王瑞兰与汉族青年金国尚书千金王瑞兰与汉族青年 v 蒋世隆的爱情故事。蒋世隆的爱情故事。v3 3、历史剧:、历史剧:采用历史题材,表达作者对现实采用历史题材,表达作者对现实v 社会认知。社会认知。v 单刀会西蜀梦单刀会西蜀梦三、关汉卿杂剧的艺术成就三、关汉卿杂剧的艺术成就v1 1、在创作方法方面,以现实主义为主。、在创作方法方面,以现实主义为主。v首先,对时代与人生进行了真实地描绘;首先,对时代与人生进行了真实地描绘;v其次,对元代的生活图景进行了全面地其次,对元代的生活图景进行了全面地展现;展现;v再次,关对社会现实
8、中一些带有本质意再次,关对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。义的问题进行了深刻地揭示。v v其作品有时也赋予人物和情节以其作品有时也赋予人物和情节以v浪漫主义的色浪漫主义的色 彩,突出了被压彩,突出了被压v迫者的反抗意识和斗争精神,体迫者的反抗意识和斗争精神,体v现了积极乐观的人生态度,闪烁现了积极乐观的人生态度,闪烁v着理想的光辉。着理想的光辉。v二、在人物塑造方面,一大批性格鲜明的人二、在人物塑造方面,一大批性格鲜明的人物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。v不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同
9、特点,而且能写出同一阶层人物的不同风貌,点,而且能写出同一阶层人物的不同风貌,有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。v三、在剧作结构方面,大多缜密而精巧,三、在剧作结构方面,大多缜密而精巧,v紧凑而多变,富于戏剧性效果,具紧凑而多变,富于戏剧性效果,具v有引人入胜的魅力。有引人入胜的魅力。第二节第二节王实甫与王实甫与西厢记西厢记v一、作者简介一、作者简介v名德信,大都人。元代著名戏曲作家,杂剧名德信,大都人。元代著名戏曲作家,杂剧西厢记西厢记的作者,生平事迹不详。的作者,生平事迹不详。v创作创作1414种杂剧,现在全本流传下来的有西种杂剧,现在全本流传
10、下来的有西厢记、丽春堂、破窑记三种。另厢记、丽春堂、破窑记三种。另有贩茶船、芙蓉亭残本。有贩茶船、芙蓉亭残本。二、西厢故事的演变二、西厢故事的演变v1.1.唐代元稹莺莺传唐代元稹莺莺传源头和影响源头和影响v主要写的是张生对莺莺主要写的是张生对莺莺“始乱之,终弃之始乱之,终弃之”的悲剧故事,宣扬了女人是祸水的传统论调。的悲剧故事,宣扬了女人是祸水的传统论调。v莺莺形象的成功塑造,及其悲剧命运与遭遇,莺莺形象的成功塑造,及其悲剧命运与遭遇,在当时具有普遍性。在当时具有普遍性。v2 2、金代、金代董解元董解元西厢记诸宫调(董西厢西厢记诸宫调(董西厢v 变化和贡献变化和贡献v董西厢董西厢改变了原来莺莺
11、传中张生对崔莺莺始乱终弃的结局方式,写张生与莺莺两人为追求恋爱自由而共同斗争,最后两人终于结成美满姻缘。我们把这一改悲为喜的结局安排看作是普通的戏曲大团圆模式的表现,董解元的这一改动反映了他对崔莺莺的同情和肯定,表现出他思想意识的进步。v董西厢董西厢也提出也提出“自古佳人,合配才子自古佳人,合配才子”思想,思想,但也把莹莹对掌声的爱与但也把莹莹对掌声的爱与“报恩报恩”联系在一起,削联系在一起,削弱斗争性。弱斗争性。三、西厢记的主题与意义三、西厢记的主题与意义v1 1、肯定青年男女对肯定青年男女对“情情”的追求,认为只要的追求,认为只要有情,就应该在一起,提出有情,就应该在一起,提出“愿普天下有
12、情愿普天下有情的都成了眷属的都成了眷属”的进步理想,赞美了自由婚的进步理想,赞美了自由婚姻,反对封建礼教。姻,反对封建礼教。v2 2、表现了人类社会的一个普遍现象,即爱欲、表现了人类社会的一个普遍现象,即爱欲与文明的冲突。与文明的冲突。四、西厢记的艺术成就四、西厢记的艺术成就v第一,突破了元杂剧一本四折的通例,多达第一,突破了元杂剧一本四折的通例,多达五本二十一折。这种体制上的突破,使情节五本二十一折。这种体制上的突破,使情节更为曲折,人物塑造和艺术手法的运用具有更为曲折,人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性。更大的灵活性。第二,结构宏伟而又紧凑。第二,结构宏伟而又紧凑。v两种冲突两条线索
13、相互交织、相互制约:一两种冲突两条线索相互交织、相互制约:一是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人为是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人为另一方的冲突,这是贯穿全剧的主线;二是另一方的冲突,这是贯穿全剧的主线;二是莺莺、张生、红娘之间的性格冲突,这构成莺莺、张生、红娘之间的性格冲突,这构成了作品的辅线。了作品的辅线。v 两条线索相互补充,相互推动,有力地推动两条线索相互补充,相互推动,有力地推动了情节的发展,也使得人物性格更为丰满生了情节的发展,也使得人物性格更为丰满生 动。动。v第三,人物性格鲜明。第三,人物性格鲜明。v崔莺莺既爱又怕的心理、崔莺莺既爱又怕的心理、v张生大胆又带有书生酸气的特点
14、,张生大胆又带有书生酸气的特点,v人物写得极有个性。人物写得极有个性。v第四、语言优美。第四、语言优美。v西厢记的唱词华丽典雅,宾白西厢记的唱词华丽典雅,宾白v则是鲜活的口语,既充满诗情画意,则是鲜活的口语,既充满诗情画意,v又充满生活气息。正因为如此,又充满生活气息。正因为如此,v西厢记往往被人当成西厢记往往被人当成“文采派文采派”v的代表。的代表。第三节第三节元代其他杂剧作家作品元代其他杂剧作家作品v一、历史题材一、历史题材v1 1、白朴梧桐雨、白朴梧桐雨v唐明皇和杨贵妃的历史故事,对他们唐明皇和杨贵妃的历史故事,对他们v的爱情悲剧既有揭露批判又有同情歌颂。的爱情悲剧既有揭露批判又有同情歌
15、颂。v语言优美,用词典雅华丽,人物心理刻语言优美,用词典雅华丽,人物心理刻v画细腻深刻并充满抒情笔调。画细腻深刻并充满抒情笔调。2 2、马致远汉宫秋、马致远汉宫秋v借用昭君出塞,而又一反传统故事,塑造了一位在借用昭君出塞,而又一反传统故事,塑造了一位在国家危急关头挺身而出,表现了勇于牺牲以息刀兵国家危急关头挺身而出,表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品的可贵精神的人物形象的作品。突出了昭君。突出了昭君崇高的崇高的民族气节民族气节。剧情哀婉动人,曲辞清丽典雅,具有浓。剧情哀婉动人,曲辞清丽典雅,具有浓烈的抒情性。烈的抒情性。3 3、纪君祥赵氏孤儿、纪君祥赵氏孤儿 主要取材于史记、左传
16、等史籍,描主要取材于史记、左传等史籍,描写了春秋时期晋国的赵盾与屠岸贾两个家族写了春秋时期晋国的赵盾与屠岸贾两个家族之间的矛盾。之间的矛盾。其魅力主要来自于两方面:其魅力主要来自于两方面:一方面是作品中一方面是作品中 正义最终得到了伸张,恶势力终于得到了惩正义最终得到了伸张,恶势力终于得到了惩罚;罚;另一方面,另一方面,是剧中人物所表现出来的是剧中人物所表现出来的慷慨赴慷慨赴义、视死如归的人格力量义、视死如归的人格力量。二、爱情题材二、爱情题材v1 1、白朴墙头马上、白朴墙头马上v根据白居易的新乐府井底引银瓶的诗意根据白居易的新乐府井底引银瓶的诗意敷衍而成敷衍而成v与关汉卿拜月亭、王实甫西厢记
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