自考中国近代文学发展史复习资料.doc

自考中国近代文学发展史复习资料

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1、近代文学的多样性特点表现在哪些方面？形成的原因是什么？
答：中国近代文学的多样性特点，包括文学题材的多样性和文学体裁的多样性两个方面。
第一，在题材上，从空间范围来说，有国内题材，有海外题材。
第二，从内容范围来说，还出现了古代文学中所没有的许多新题材。（如反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材、资产阶级革命运动题材、外国现代生活题材）。
第三，文学体裁也是多种多样，增加了不少新体裁。
形成的原因有五个方面：
第一，政治斗争的需要。第二，西方文化的撞击。
第三，社会思潮的影响和审美意识的变化。
第四，旧文学的没落趋势和翻译文学的影响。
第五，社会的急剧变化和读者群的扩大。

2、在近代文学发展过程中，新旧文学流派当时并存，试就新与旧的关系谈谈看法？
答：（1）这是历史过渡埋藏必然现象；
（2）新是从旧中孕育出来，而且推翻旧文学；
（3）没有旧文学当为新文学的革命基础和对象，那么新文学将失去目标和方向。

3、怎样理解近代文学的过渡性特点？
答：具体表现在两个方面：
第一，是创作方面，表现为：新旧杂处，文白并存。在思想内容上，在表现手法上，在感情表示上，在文学体裁上，在语言运用上都是如此。
第二，是文学思想方面，表现为：抱残守缺与观念更新同在。

4、曾国藩文章学主张是什么？
答：（1）强调文学与时代关系，明确提出“文章与世变相因”的主张；
（2）明确提出将“经济之学”纳入文学范畴，
强调“义理、考据、经济、辞章”四者统一；
（3）在文学创作强调从理出情；（4）为文主张气盛、推崇雄奇之文。

5、何谓“宋诗运动”（或什么叫“宋诗派”）？
第一，“宋诗运动”（又称“宋诗派”），是鸦片战争前后一个较有代表性的诗派。
第二，道、咸年间，由朴学家程恩泽、祁？藻等加以提倡，形成了宋诗运动。
第三，她们崇尚以文字训诂为诗，强调博学根低，注重读书和反对模拟盛唐的俗滥之风。强调学习江西诗派黄庭坚，进而学杜、韩等唐宋名家，提出作诗要有“性情”、“学问”。
第四，宋诗运动的理论为后来“同光体”诗派所继承。

6、湘乡派的文学主张如何？
第一，强调文学与时代的关系，明确提出了“文章与世变相因”的主张。
第二，明确地提出将“经济之学”纳入文学的范畴。强调“义理、考据、经济、辞章”四者合一的理论带上鲜明的政治色彩。
第三，强调从理出情，主张创作雄奇之文。
7、南社的性质和诗学思想的主要内容是什么？
答；性质：它是一个反清革命的文学团体。
第一，在文学与政治的关系上，更强调文学的现实性和战斗性。
第二，在文学与时代的关系上，更注重创作的时代精神，强调诗歌应因时而变。
第三，在文学反映的对象上，她们突出诗歌的民众性，公开号召诗歌要面向“下等社会”，面向“贩夫走卒”。
第四，在文学的表现形式上，她们反对宗派，强调诗人的主体意识，提出要敢于突破传统形式的束缚，创作具有“足以惊天地泣鬼神”的风格的诗。

8、什么叫“信、达、雅”？
（1）这是近代翻译文学一种标准，最早由严复提出；（2）信，即译文要忠实可靠；
（3）达，即畅达，译者要能弥补原著语言和中国语言之间的差距；
（4）雅，译著语言要渊雅；（5）三者之间相辅相成，互为表里。

9、何谓“同光体”？
第一“同光体”，是指同治、光绪年间一个以学习宋诗为主的一个诗歌流派。
第二 崇尚以学问考据入诗，强调人格修养与诗文成家的关系，力图另辟蹊径，
“合学人、诗人之诗二而一之”。
第三 最早指出“同光体”的是陈衍代表人物有：陈衍、陈三立、夏敬观、郑孝胥、沈曾植、袁昶等。

10、同光体代表诗人和主要创作倾向。
答：（1）同光体这一诗派是指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”，一直延续到二十世纪三十年代末期；（2）这一诗派颇庞大，也极为复杂，代表诗人有陈衍、郑孝胥、陈三立、沈曾植等；（3）作品较多是咏叹个人身世，描摹山水景物，其中不少人是维新运动的直接参加者，作品中也表现了变法图强，忧怀国事，反对外国侵略的积极内容；（4）戊戌变法失败后，大多数诗人逐渐走向消沉，超然物外，或政治上落伍，跟不上时代变化，但依然写下一些痛恨外敌侵略、忧心国事作品。

11、“诗界革命”的口号是怎样提出来的？内容和意义是什么？
答：第一，1899年梁启超在《夏威夷游记》中正式提出了“诗界革命”的口号。
第二，要求作诗要有新发现、新创造，即“第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。”
第三，诗界革命为传统诗歌的近代转型奠定了基础，积累了经验。
12、梁启超文学批评的主要内容和评论方式有哪些？
答：第一，非常强调文学的社会作用，大力提倡政治小说。
第二，在评论具体作家作品和探讨文学现象的过程中表述文学看法。
第三，注意吸收和运用西方资产阶级的文学思想和美学观分析作家作品，探讨文学创作现象。
第四，进一步丰富了文学艺术的情感，注重文学的审美移情作用。

13、梁启超在《论小说与群治之关系》中是从哪四方面论述小说的社会作用的？
答：第一，熏，即小说能起熏陶和潜移默化的作用。
第二，浸，即小说使读者身入其境，期思想感情受到渗透而不断地变化。
第三，刺，即小说能突然强烈地震动读者的心灵。使读者情不自禁地受到感动，接受教育。
第四，提，即小说能产生一种“移人”的力量，使读者感情完全融入小说中，与作品中的主人翁合而为一。这是一篇改写小说历史地位的论文，小说能给人理想，给人知识，教育人，左右人的风俗喜好。

14、王国维从哪几方面丰富和发展“意境”说的内涵及其审美范畴？
答：《人间词话》阐述和发展了“意境说”的内涵，主要有：第一，造境与写境。第二，有我之境与无我之境。第三，诗人之境与常人之境。第四，隔与不隔。第五，入乎其内与出乎其外。

15、鲁迅早期的文学批评的主要内容和特点如何？
答：第一，鲁迅提出文学必须道“人生之诚理”，“启人生之？机”的创作要求。
第二，提倡文学上的积极浪漫主义的反抗精神。
第三，要求有选择地吸取和借鉴西方文化。第四，反对国粹主义复古主义倾向，主张文学创作上的“诚、善、美”的统一。

16、近代散文的发展和演变有哪些特点？它在创作上有哪些基本特征？

答：第一，双向性。指新旧流派是同时并存，双向发展的。
第二，交错性。新与旧之间既相互对立，又相互补充，交错发展的。
第三，时代性。就内容方面说，散文为社会变革和政治斗争服务。在形式上，形式不断解放。语言也逐渐趋向通俗化、口语化。
第四，开放性。受到了西方文化的影响，近代散文向现代散文发展过渡。
在创作上的基本特征：
第一，在思想倾向上，散文愈来愈贴近时代，变革思想愈来愈强烈。
第二，在文体样式上，显示出空前的多样性、丰富性。
第三，语言朝着白话化、通俗化、口语化方向发展。
第四，在审美观念上，表现出以慷慨激昂、大气磅礴为主导的美学风格。

17、如何评价曾国藩在“桐城中兴”中的作用及其散文创作？
答：第一，理论上，强调“文章与世变相因”。
第二，组织上，发展了一支文学队伍。出现了中兴桐城文的局面。
第三，善于部结认识文学本身的某些规律，对于丰富和发展中国散文理论超了一定的作用。

14、苏曼殊的小说有什么认识价值和审美价值？（或意义）

答：第一，她的小说题材都是爱情悲剧，大都具有近代青年人对新生活的喝望、追求和对于旧的封建伦理观念屈从的二重性。
第二，小说从争取婚姻自由的角度接触到反封建的主题。
第三，小说的悲剧基调，反映了当时的时代特点。作者所要表示的是时代的迷惘和彷徨，也是时代的企求。同时，小说人物的悲剧性，又是她自己的迷惘、彷徨在小说人物身上的反映。
第四，但它却提示了悲剧的时代内蕴和社会性，提示了封建道德观念给人沉重的枷锁，造成社会非人性的劣根。

18、近代小说的繁荣表现在哪些方面？其原因有哪些

答：第一，文学刊物的出现，小说自有史以来第一次有了自己的阵地。
第二，小说创作队伍迅速扩大。
第三，小说题材非常广泛，批评时政、反对侵略、振兴中华是这时期小说的中心主题。
第四，小说理论批评兴盛。
第五，小说创作艺术有了许多新的变化。
近代小说繁荣的原因：
第一，近代社会内忧外患的历史状况，是近代小说繁荣的政治原因。
第二，印刷业的发达，为近代小说的发展提供了物质条件。
第三，中国传统小说的哺育滋养。
第四，西方文学的影响改变了传统观念，提高了小说的地位。
第五，城市的商业化和作家的职业化。第六，近代小说理论促进了小说创作。

19、怎样评价鸳鸯蝴蝶派小说？
答：第一，它的小说是辛亥革命时期出现的。
第二，其中部分作品在一定程度上反映了资产阶级、小资产阶级对革命失败的颓丧、彷徨和抗争。
第三，尤多表现青年男女争取爱情自由、婚姻自主。
第四，也有的反映了反帝爱国和抨击社会现实的积极主题。
第五，小说在艺术上较多受西方小说的影响，比较注意人物心理、生活环境的描写，西方小说经常采用的补叙、倒叙、插叙等结构形式也常有采用。

20、 《官场现形记》艺术特色。
答：（1）结构上基本仿效《儒林外史》块状结构形式，以官场的腐败黑暗为主线，把20多个没有必然联系的相对独立的故事和近百人的活动联缀起来；
（2） 在故事安排上，注意交错杂陈，不断变换时间和地点，这在一定程度上弥补了故事性质大抵相同，思想内容并无大异的不足，颇能引起读者阅读的兴趣；
（3） 小说最具特色，是讽刺艺术的运用，作品大多运用漫画式的讽刺夸张式的遣责，产生感人的艺术力量；
（4）在语言运用上，用白话文来写，语言朴实、浅白，也注意人物语言个性化。

1、近代诗歌的特点是什么？
答：近代诗歌作为近代历史风云的一面镜子，作为从古典诗歌到现代白话诗歌的桥梁，它表现出如下特点：
一、 主变与爱国成为近代诗歌的主题。
二、 诗歌与现实斗争相结合。
三、富于浪漫色彩。运用想象，使用夸张，有一种极强的形象化，体现了一代爱国者的精神风貌。其四，语言质朴、自然、超俗，适合宣传革命，抒情言志的政治需要。

2、南社诗歌创作主要取得了哪些成就？
答：南社作为一个松散的革命文学团体，在近代文学史上，特别是在近代诗歌发展方面谱写了重要的一页。南社人员众多，文化观念、文学主张有异。诗歌创作也表现出极为复杂、颇多矛盾的情况。南社社员的诗歌，从总体上说，反映了民族民主革命的思潮，鼓吹民主共和，鼓吹武装革命，是她们诗歌创作的主旋律，格调清新雅趣，唱出了时代的强音。但由于革命的复杂性、曲折性和资产阶级斗争的软弱性，她们的创作又常常表现出一种脱离人民大众，看不到革命出路的悲凉沮丧的感情，这在辛亥革命后表现得尤为突出。
从形式上看，南社诗作，主要是旧体诗。但也有一些成员如高旭等作过新体诗的尝试，写过一些通俗、自由的诗篇，或者是可供配乐的诗歌。这在继承“诗界革命”的诗歌理论和创作，推动诗体改革方面作出了重要的贡献。

3、柳亚子诗歌的思想内容和艺术神色？
答：柳亚子，原名尉高，字安如，后改名弃疾，字亚子，江苏吴江人。南社发起人之一，她是一位跨三个时代的诗人，坚持革命，不断前进，是她一生的追求。诗词编为《磨剑室诗词集》，散文编为《磨剑室文集》。
柳亚子一生诗歌创作数量众多，五四运动以前的诗歌主要包括以下特点：
一、 政治抒情诗。柳亚子是一个以诗歌为主题的抒情诗人。她的诗，紧密结合资产阶级民主革命的发展，洋溢着激烈的爱国主义、民主主义激情，批判封建制度的腐朽没落，揭露人权落后，民气有扬的可悲现实。
二、 怀人诗和朋友诗。在广泛的革命交游中，柳亚子写下了大量的怀人诗和朋友诗，表现出对革命胜利的信心和对光明未来期盼，另外一些诗或痛心于革命武装起义的屡次失败，感衷悼念烈士，表现了现实的残酷和诗人对革命同志的深情。
三、寄予反清思想。柳亚子从年轻时代就有明确的反清思想。诗歌中往往把咏史和现实的讽喻结合三起，经过抒写南宋、明末清初的史实、人物，寄寓诗人对封建统治的批判。辛亥革命后，她的诗转为对这次革命不彻底的批判，袁世凯打出复僻帝制的丑剧，柳亚子予以痛斥，讨伐这种倒行逆施的行为。

柳亚子诗歌的艺术特点：
第一、激昂慷慨之气与沉郁苍劲之风相结合，形成一种悲壮美。她的诗受宋代陆游，明代陈子龙等人影响较大，也颇受龚自珍的启发。
第二、风格多样，富于变化，大多清新典丽。
第三、所作多为旧体诗，特别长于七律和绝句。南社另一位发起者高旭对柳亚子予以极高的评价。

4、王国维文学批评的哲学思想基础是什么？
答：王国维的文学批评是在继承中国文化传统和吸收外来文化观念的基础上形成和建立起来的。她首先运用庞德的审美超利害关系论，席勒的游戏说，叔本华的天才论和人生感情等西方近代资产阶级哲学美学观，去评论作家作品，分析文艺美学现象。在中国近代文艺史上，王国维的文学批评是“取外来之观念与国有之衬托，互相印证”的产物。
王国维自1904-19 间发表的文学批评论著有：《红楼梦评论》、《文学小言》、《属于文学之精神》、《人间词话》、《宋元戏曲考》等。王国维的文学批评是中国文学批评近代化成熟的标志。

5、王国维《红楼梦评论》著作的价值何在？存在什么局限性？
王国维的《红楼梦评论》发表于19 ，是作家运用叔本华的美学观，经过哲学的思想比较系统地研究《红楼》的专论，它透过作品内容和艺术形象的剖析：
（1）、首次掘示出《红楼梦》社会性和悲剧性的社会价值和美学价值；
（2）、批判了“考察之名”读《红楼梦》的错误方法；
（3）、道及了小说创作的典型性和艺术审美特性等基本原理。
《红楼梦评论》共分5章，第1、2章为“人生及美术之概”与“”红楼梦之精神，主要表示作者对人生和艺术的基本观点，论述《红楼梦》之因此成为一部“绝大著作”的基本精神与文艺的任务。第3、4章，分析为“红楼梦之美学上价值”和红楼梦伦理学上之价值，是王国维根据叔本华的审美观和意志论，从比较中探索《红楼梦》的悲剧内涵和伦理价值的。在第五章“会论”中，王国维以悲剧论批评前人以“考察之名”读《红楼梦》的错误倾向，进而论述了小说创作的一些特点和规律。但王国维用以阐述《红楼梦》悲剧社会性的思想武器，却是叔本华的唯意志论和悲观主义思想，没能从文学与社会生活的联系中研究《红楼梦》的文本性质及真正的社会根源，相反宣扬了悲观的人生观和“美术之源，出于尧天”的错误思想。
6、王国维的《人间词话》发表于何时？其主要内容和特点有哪些？
答：王国维的《人间词话》写于19 以前，最初只有上卷，刊于19 《国外学报》上，分三期刊登，1926年

7、梁启超在《论小说与（）之关系》中论述小说“支配人道”的四种力是什么？
答：四种力指的是小说“支配人道”的“熏、浸、刺、提”四种艺术感染力。一曰熏。“熏也者，如入云烟而为其所炊，如近”

8、梁启超文学批评的主要内容和评论方式有哪些？
答：梁启超的文学理论批评，以及诗歌、散文、戏曲等多种文体，主要内容和评论方式有：（1）、非常强调文学的社会作用，大力提倡政治小说；
（2）、在评论具体作家作品和探讨文学现象的过程中表示文学看法；
（3）、注重吸收和运用西方资产阶级的文学思想和美学观分析作家作品，探讨文学创作现象，进一步丰富了文章艺术的情感，注重文学的审美移情作用。

1． 近代文学的发展与封建时代文学的比较？

第一，民族资产阶级作为一支活跃的力量出现在文学领域，以新的资产阶级的文学思想，跟旧的封建主义的文学和帝国主义的文学作斗争。但由于这个阶级在政治上的软弱，她们在文学上的斗争和革新都是很不彻底的。例如戊戌变法时期出现的“诗界革命”、“文体革命”、“小说界革命”等，虽然在当时都起到一定的进步作用，但随着戊戌变法的失败，很快就失掉了进步意义。与此同时，腐朽没落的封建文学不甘退出历史舞台，不断地进行垂死的挣扎，因而新旧两种文学倾向的斗争表现得十分尖锐。
第二，尖锐激烈的社会矛盾和现实政治斗争，要求文学为它服务，因此近代文学突破了长期以来拟古主义和形式主义的束缚，反映了丰富的现实内容，带有鲜明强烈的时代色彩。反帝反封建成为中国近代进步文学最中心的主题。
第三，为适应文学内容的新变化，在语言形式、表现手法和艺术风格上，也相应地产生变化，并提出革新的要求。因此，新诗体、新文体应运而生，小说戏剧也吸收外来因素，出现翻译小说，产生了新的戏剧形式话剧。在文体风格上，总的倾向是打破形式格律的束缚，走向通俗化。这些革新虽不彻底，但为“五四”新文学革命作了必要的准备。

2．近代文学的社会背景和特点

答： 1840年鸦片战争以后，由于帝国主义的入侵，中国社会发生了重大的变化，由封建社会沦为半封建半殖民地社会。帝国主义和中华民族的矛盾，封建主义和人民大众的矛盾，成为近代中国社会的主要矛盾。许多先进分子，从各方面探索真理，寻求中国的出路；广大人民群众，不断掀起反帝反封建的革命斗争。这个时期，先后发生了太平天国革命运动，资产阶级改良主义的戊戌变法，反帝反封建的义和团运动，以及资产阶级领导的旧民主主义革命运动。19 爆发的“五四运动”，是由无产阶级领导的一次彻底的反帝反封建的革命运动，它标志着旧民主主义革命时期的结束，新民主主义革命时期的开始。中国近代文学，就是在这样的社会背景下，与上述的社会矛盾和社会斗争紧密结合得到发展的。

3．近代诗文的发展分期？

答：大致能够分为三个时期：鸦片战争前后到甲午战争为第一期，主要代表作家有龚自珍、魏源、林则徐等；戊戌变法前后为第二期，主要代表作家有黄遵宪、康有为、梁启超等；辛亥革命前后到“五四”运动为第三期，主要代表作家有章炳麟、秋瑾、柳亚子等。

4．为什么说龚自珍是近代文学开风气之先的杰出作家？
答：龚自珍是一位爱国主义者和进步的思想家，又是近代文学开风气之先的杰出作家。她在政治上反对封建专制统治，提倡“更法”、“改图”，主张革新，反对因循守旧。在学术上重视现实，提倡经世致用，反对空谈，反对脱离实际的烦琐考据。她自己的学术研究就和现实社会问题紧密结合。作为一个思想敏锐的思想家和文学家，她深切地感受到封建制度的腐朽没落，尖锐地指出当时已是“日之将夕，悲风骤至”的衰世。在文学上，龚自珍反对拟古主义和形式主义，强调诗文要抒发作家的“感慨激愤”；她认为诗歌应该有跟历史相同的作用，要对社会进行评论。她的诗文创作，有充实的现实内容，表现出新的进步思想。
龚自珍诗文共同的思想特色是：对腐朽没落的封建社会和黑暗政治进行揭露和批判；反对帝国主义入侵，表现出昂扬的爱国主义激情；呼唤改革，对个性解放和朦胧理想表现出热烈的追求。龚自珍是在鸦片战争前夕为一个变革时代的到来而呼喊的启蒙思想家和文学家。
5．《己亥杂诗》“九州生气恃风雷”的思想特色？
答：“九州生气恃风雷”这一首，是《己亥杂诗》的第一百二十五首。据作者自注，这首诗是她经过镇江时，正遇到那里的百姓在集会赛神，应道士请作“青词”而写。但这首诗并不是写给神灵的祝词，而是面对人间变革现实的呼喊。在诗里，诗人对满清统治下社会上一片死气沉沉和因讲论资格而限制埋没人材的情况，表示了强烈的不满，热烈地呼唤风雷变幻的改革的到来，期待着社会上出现一种生气勃勃的新景象。全诗气格豪迈，激情洋溢，在理想的追求中寄寓着对现实的强烈不满和极深的感慨。

6．龚自珍诗歌的特点？
答：龚诗继承屈原、李白的传统，表现出鲜明的浪漫主义特色。热烈地追求理想，想象新奇，文辞瑰丽，风格奔放奇纵，不为格律所束缚。间有一些诗用典过繁，语言艰涩难懂。
7．《病梅馆记》的思想内容和艺术手法？
答：《病梅馆记》是龚自珍散文的代表作，写于1839年辞官南归以后。文章的思想跟《己亥杂诗》中“九州生气恃风雷”一首是一致的。但表现形式和艺术手法却不一样。这篇文章带有寓言的性质，全篇是一个总的比喻，表现上写的是梅花的被扭曲摧残，实际上表现的是社会上人才被压抑束缚乃至被摧残扼杀的情况，以及面对这种现实作者内心的悲愤。作者对黑暗不平的现实提出强烈的指责和控诉，并以治疗病梅为己任，表现了不怕诟骂、穷毕生精力以实现自己理想的坚强决心。文章表现出一种爱惜人材、保护人材、弃旧图新的进步思想，并表现出对个性解放的热烈追求。艺术表现上，构思新颖，比喻奇妙，寓意深微而又泼辣明快，富有战斗锋芒。
8．黄遵宪诗歌的思想内容和艺术特色？
答：黄遵宪是自觉地创作“新派诗”的一位诗人，以“旧风格含新意境”为她的追求目标。她运用现实主义的方法，反映近代史上的重要事变，特别是反映近代中国社会的主要矛盾，因而有“诗史”之称。黄遵宪的诗歌表现了强烈的爱国主义精神和对封建专制主义、封建学术文化和旧礼教的批判精神。她还运用诗歌直接为改良主义运动服务，宣传改良主义思想，宣传外国的科学文明。在艺术表现和艺术风格上，多写古体，常采用散文化的笔法，内容丰富，篇幅较长，热情洋溢，豪迈奔放，给人以博大宏深之感。

9．黄遵宪《书愤》的思想内容和艺术特色？
答：《书愤》是一组充满忧愤感情的爱国主义诗篇，作于光绪二十四年（1898）。原诗共五首，这里讲的是其中的第一首。诗人怀着十分悲愤的心情，描写了帝国主义列强瓜分中国的历史事实：继德帝国主义强迫租借胶州湾以后，沙俄、法国等帝国主义国家纷纷起而效尤，强占中国的领土。同时对丧权辱国、腐败无能、任随帝国主义宰割瓜分的满清政府，给予了尖锐的指责和批判。这首诗以其强烈的思想性和现实性显示了黄遵宪“新派诗”的新风貌。艺术上使事用典，引古喻今，但语言通俗易懂，并不艰涩，在平实的风格中表现出诗人深广的忧愤。

10．梁启超的文学活动及文学成就？
答：梁启超的文学活动相当全面，除“诗界革命”外，还提倡“小说界革命”、“文体革命”，在诗歌、散文、小说、戏曲等方面都取得了一定的成就。她在戊戌变法失败后才开始写诗，现存作品多为流亡国外时所作。主要内容为抒发被迫流亡的愤慨，反映日益深重的民族危机等。她采用新名词和口语入诗，明白自然，通俗易懂，热情奔放。她的主要文学成就在散文方面。为了宣传改良主义思想，她写作了大量的报刊政论文。立论新颖，文笔酣畅，在当时风靡全国，影响很大。

11．梁启超的《读陆放翁集》的思想特色及艺术看法？
答：《读陆放翁集》原作共四首，这里选讲的是其中的第一首。光绪二十五年（1899）流亡日本时作。这首诗对南宋爱国诗人陆游作了极其崇高的评价，借此抒发了作者热烈的爱国感情，并发表了对诗歌创作的看法。
她对近千年诗歌发展史所作的总结和评价，虽不无片面之处，但她强调诗歌应该有战斗性，应该抒发爱国主义思想却是完全正确的。写得热情洋溢，很有气势，表现了作者不同凡俗的气魄和眼光，以及积极昂扬的战斗精神。

12．章太炎的政论文及诗作特色？
章太炎的政论文，既有革命的思想，又有广博的学识，逻辑严密，文辞犀利，感情充沛，“所向披靡，令人神旺”（鲁迅语）。但她提倡魏晋文章，不愿通俗化，好用古字，有古奥艰涩之病。诗作不多，今仅存几十首，多为五、七言旧体，尤以五言为多。跟她的政论文一样，以反帝反封建和抒发爱国思想、革命情怀为主要内容。早年定的一些诗歌、语言通俗易懂，充满革命激情，《狱中赠邹容》是为人广泛传诵的一首。
《狱中赠邹容》这首诗即作于狱中。诗中表现了对一起罹难的战友的深挚的感情和为革命视死如归的革命英雄主义。这首诗语言明快流畅，风格质朴豪壮，很有鼓舞力量。

13．柳亚子诗歌的思想内容及艺术特色？
柳亚子的诗歌，揭露和抨击清王朝的专制统治，赞颂革命志士，抒发革命情怀，激发民族精神，具有强烈的战斗性，是“南社”革命诗歌的代表。她的诗格律工整，结构严谨，语言流转自如，风格苍凉悲壮。部分诗作带有忧郁感伤色彩。

14． 柳亚子《孤愤》一诗的思想内容？
《孤愤》一诗作于19 。辛亥革命失败以后，“南社”中一些诗人变得消极颓丧，而柳亚子却依然坚持战斗。《孤愤》就是一首战斗的诗，她对妄图恢复帝制的袁世凯和拥护袁称帝的“筹安会”的走卒们进行了愤怒的抨击，表现了自己坚定的斗争意志。这是一首抒情与讽刺相结合的政治诗，写得尖锐泼辣痛快沉着。

15．李宝嘉《官场现形记》的思想内容？
答：《官场现形记》共五编六十回。这部小说的题材内容非常集中，主要描写封建社会崩溃时期旧官扬中的种种腐败、黑暗和丑恶情形。作者怀着恶恶痛绝的感情，将旧官场上“鬼蜮百出”的一切腐败堕落、卑鄙无耻、龌龊丑恶的情状，赤裸裸地暴露在读者的面前。她撕下了封建官场冠冕堂皇的外衣，现出其“畜生世界”的原形。确如作者自己所说，这书里是“妖魔鬼怪，一齐都有”。
《官场现形记》一书，集封建官吏丑行恶德之大成，举凡旧官场中习见的昏庸腐败、徇私舞弊、权谋诈骗、钻营诌媚、草菅人命等等，都能在书中找到生动的例证。概话地说，小说主要描写了封建官吏的三个特点：贪、诈、骗。贪是写她们爱钱的本性，诈是写她们欺世盗名，玩弄权术，互相倾轧，勾心斗角。媚是写她们逢迎诌媚，卑躬屈膝。书中描写的官僚带有鲜明的半封建半殖民地社会的特征，昏官洋奴集于一身。总之，《官场现形记》写出了一个光怪陆离、无奇不有的“妖魔鬼怪”世界。
另外，《官场现形记》在思想内容上的局限性是：作者只是着眼于形形色色的官场人物本身，她的笔触未能深入到封建制度的内部去，因而显得比较肤浅，缺乏深刻的思想力量。在艺术表现上，多采用夸张的手法，使人物漫画化；多拼凑罗列现象而缺少必要的艺术提炼；有时刻画淋漓尽致，但直露浮泛而少含蓄蕴藉。所写又多官场惯技，颇近雷同，读来不免有千篇一律之感。

17．吴沃尧《二十年目睹之怪现状》的思想内容：
答：《二十年目睹之怪现状》是吴沃尧的代表作。全书一百零八回。这部小说跟《官场现形记》一样都是暴露晚清社会的黑暗和腐败的，但反映的社会面比后者广泛一些，除官场外，还写到了商人、买办、诗人才子，以及赌棍、道士等三教九流人物。小说对上海十里洋场上光怪陆离的生活景象作了尖锐的揭露。商场人物和官场人物的相互勾结，狼狈为奸，是这部小说的一个重要内容。官场的商业化，表现出近代中国半封建半殖民地社会政治腐败的特征。小说对统治阶级的卖国行为进行了激烈的谴责，表现了作者的爱国思想。如，书中写到1884年的中法战争和1894年的中日战争，领兵的武官们一个个畏敌如虎，卖国投降。
18．吴沃尧《二十年目睹之怪现状》艺术表现手法上的不足？

一、思想内容上：吴沃尧以漫画的笔调，为洋奴买办画像，投以辛辣的嘲讽。小说里写了一些体现作者理想的正面人物，如九死一生、吴继之、蔡侣笙等，但都充满落后的封建意识，最后都以垮台失败告终，形象苍白无力，缺少血肉。
二、艺术表现上：全书以九死一生这个人物的所见所闻作为线索，将许多相对独立的短小故事连缀起来，形成一个整体。因而这部小说的结构在晚清谴责小说中算是比较严谨的。但在艺术上浮浅直露而少含蓄，拼凑堆砌许多黑暗丑恶的社会现实，却缺乏思想深度，则与其它谴责小说相同。因此鲁迅先生批评说：“惜描写失之张皇，时或伤于溢恶，言违真实，则感人之力顿微，终不过连篇‘话柄’，仅足供闲散者谈笑之资而已。”

19．刘鹗在《老残游记》中的基本思想倾向？
答：作者认为国家的危机主要来自两方面：一是酷虐残暴的官吏，她们恣意妄为，残害百姓；二是起来造反的义和团和革命党，是她们破坏了所谓“天理”、“国法”、“人情”。
在小说里，作者一方面尖锐地揭露社会黑暗，抨击酷吏；而另一方面，又以几乎同样的仇恨污蔑和痛骂“南拳北革”。作者揭露现实的部分有一定的积极意义，但它只写出了一些非本质的侧面，并没有能够真实地反映出近代中国社会的基本面貌。
作者给小说主人公一个摇串铃的走方郎中取号补残，是想给病入膏肓的社会开一剂救世良方，但因为立场不对，她对社会病根的诊断和开出的处方便都是错误的。她反对酷吏暴官，以为只有真正的好官来“化盗为民”，天下就能够太平无事了。
她还在书中宣扬儒、释、道三教合一的思想，甚至用佛家的轮回报应来诱导世人为善处公，都是十分荒唐可笑的。

20．《老残游记》在艺术描写上的特色？
《老残游记》在艺术描写方面历来为人称道。
她描写世态、风俗、人情，摹绘自然、山川、风景，由于观察深细，感受真切，加上明净流畅的文笔，确如鲁迅先生所称赞的：“叙景状物，时有可观。”第二回写明湖居白妞说书，作者以生动自然的笔调，细致逼真地表现出大鼓书艺人白妞唱曲的精妙技艺，传达出曲音的深情远韵，创造了一种富有魅力的艺术境界，历来受到人们的叹赏。

21．曾朴《孽海花》的思想内容？
《孽海花》描写了朝廷的昏庸腐败，触及到清朝的最高统治者慈禧和光绪，揭露和批判都尖锐大胆。作者对科举考试制度的批判，与封建专制制度结合起来，达到了新的思想高度。（这些描写在改本中多被删掉）最值得注意的，是小说以同情赞美的笔调写到了革命党人，歌颂她们是“个个精神焕发，神采飞扬，气吞全球，目无此虏”的英雄人物；但与此同时，作者又对洋务派、资产阶级改良主义甚至君主立宪等思想加以肯定和赞扬，企图将它们与民主革命的思想调和统一在一起，这在当时已是很落后的思想。书中多以同情欣赏的笔调写金雯青和傅彩云的关系，表现出庸俗的趣味。

22．《孽海花》的表现手法有什么艺术特色？
《孽海花》对士大夫阶级和知识分子装点风雅的种种丑态，作了生动精彩的描写。但“尚增饰而贱白描”（鲁迅语），不免常有夸大失实之处。小说的结构和语言也较有特色。全书人物二百多，情节也极复杂，但写来杂而不乱，井井有条，相当完整紧凑。作者注意遣词造句，语言流畅而富有文采。鲁迅赞扬它“结构工巧，文采斐然”。

23．近代文学发生重大变革的历史背景和原因？
到了近代，中国长期的封建社会开始发生了重大的变化。由于帝国主义列强的侵略,一方面促使中国封建社会解体,促使中国发生了资本主义因素；但另一方面,它们又残酷地统治了中国。中国人民自此进行了一系列反帝反封建的革命斗争，表现了中国人民不甘屈服于帝国主义的顽强反抗精神。八十年中，随着鸦片战争和太平天国革命、资产阶级改良运动和义和团运动、资产阶级民主革命的历史发展，阶级矛盾、民族矛盾进一步尖锐化、表面化，文学创作从思想内容、艺术形式到风格流派，都相应地发生重大变化，为反帝反封建服务的旧民主主义革命文学，直接继承发展古代优良的文学传统，成为文学发展的主流，形成新风貌和新潮流。同时，那些为维护封建统治的各种传统文学在新形势下也不断地有所变化和发展。

25．清末民初时期文学的突出特点和成就？
答：这一时期的文学，是以南社为中心、以南社诗人柳亚子、高旭、陈去病、马君武、周实等为代表，慷慨高歌民族民主革命。秋瑾则是这时期最杰出的女诗人。以宣传革命思想为主题的散文，章炳麟取法魏晋古文，青年作家邹容则采取通俗化的古文。小说出现了揭露黑暗、同情革命的曾朴《孽海花》和歌颂革命的陈天华未完成作品《狮子吼》。主张一般社会改良的著名谴责小说李伯元的《官场现形记》和吴趼人的《二十年目睹之怪现状》也出现在这一时期。而戏剧说唱等方面，则有汪笑侬改良京剧，黄吉安改良川剧，春柳社、众化团等文明戏即话剧团体的出现，秋瑾、陈天华等用说唱形式宣传革命，以及一批有革命倾向的杂剧、传奇、乱弹等作品。

26．近代文学的特点是什么？　
　①　文学的政治性、战斗性，随着近代社会的发展，愈来愈加强和显著了。进步作家龚自珍、魏源等及其作品，继承了中国文学的优良传统，为反对帝国主义和封建专制主义的内外压迫，争取民族独立和自由平等而斗争。爱国主义和民族主义是这个时期文学突出的思想内容，反映了近代文学发展的新方向。
②　文学的题材和内容，文学反映现实的领域空前地扩大了。特别是诗尤为突出。它几乎无所不包地反映了新世界、新思想、新事物，表现了前所未有的新意境。黄遵宪、康有为、梁启超的诗都表明了这一点。
③　现实主义和浪漫主义的优良传统得到继承和发展。龚自珍首先突破清中叶以来拟古主义和形式主义的统治，成为近代早期的浪漫主义诗人。后来改良派和革命派的许多作家，都进一步发展了现实主义和浪漫主义，特别是现实主义成为文学界自觉的创作运动。
④　随着资产阶级改良运动和民主革命的宣传的需要，出现了文学团体和文学刊物。文学的社会作用扩大了，它不再只是案头窗下少数人所用的工具，而是群众的读物。因此，人们自然地改变了对文学的旧观点，产生了对文学的新估价，这是近代文学发展的一个新变化，这个变化从晚清到民初新文化运动才特别显著。
⑤　文学的形式、语言乃至风格特征也有了新的变化，一般趋向通俗化。龚自珍大量绝句诗，多采“古绝”体，打破清中叶以来诗歌重格律的束缚,以及后来黄遵宪、梁启超对诗风的改变,提倡诗与音乐结合，使得诗能歌唱，是走向通俗化最有代表性的表现。
⑥　文学发展呈现复杂景象和过渡状态。进步作家的进步性往往表现不彻底，并有前后期的不同。传统派作家也不能避免时代潮流的影响，产生某些可取的作品。新旧派有对立的一面，也有联系的一面。新派对旧形式、旧风格突不破，缺乏艺术上彻底革新的自觉的努力。
　　近代文学的成就在于它的反帝反封建的进步主流，它的反映现实和追求理想的精神和方法，它的语文合一、走向通俗化的探索和努力，为“五四”时代新文学运动准备了一定的历史条件。
27．康有为和黄遵宪在诗歌创作上的异同点？
一、康有为和黄遵宪在诗歌创作上有其一致之处。如光绪十五年，康有为作《出都留别诸公》五首，其一云：
　　天龙作骑万灵从，独立飞来缥缈峰。怀抱芳馨成一握，纵横宙合雾千重。眼中战国成争鹿，海内人才孰卧龙?抚剑长号归去也，千山风雨啸青锋!
对国家危亡的命运，表现得十分关切，志气豪迈，跃跃欲试。随着帝国主义列强的步步进逼和改良运动的日益发展，她写了不少诗歌，为现实政治斗争服务，如《东事战败，联十八省举人上书，……》等。
二、在创作方法上，和黄遵宪的有所不同。她在戊戌变法前写的许多诗大抵直抒怀抱，不作具体描写，基本上是浪漫主义的，表现一种飞动的气势和冲破约束的解放精神。它们的特点是想象奇特，文辞瑰丽，颇受龚自珍的影响。
28．梁启超对晚清文学的影响？
A。梁启超对晚清文学有多方面的影响。她提倡“诗界革命”、“小说界革命”，这对传统诗坛的冲击和“新派诗”的产生与发展，以及小说地位的提高和创作的繁荣，均起了促进作用。
B。在创作实践上，梁启超也作过多方面的努力。她曾用小说戏曲表现“新理想”，虽没有什么成就，还是有意义的尝试。她作诗较晚，存的也不多，绝大部分是流亡国外的作品。“吾愿尔为我一声轰轰振天地，叱咤淋漓走魑魅，党破群聋起沉睡”(《雷庵行》)；“乘桴岂是先生志，衔石应怜后死心”(《澳亚归舟杂兴》)；“是处无衣搜杼轴，几人鬻子算租庸”(《岁暮感怀》)：这些篇章揭露阻挠变法的顽固派，抒发被迫流亡的愤慨，反映日益沉重的民生疾苦和民族危机，以及《爱国歌四章》、《读陆放翁集》等鼓励爱国主义，都有一定的意义和影响。
C．在风格上，她确实努力于打破传统形式，自由抒写，走向散文化，运用新思想、新知识、新名词和口语入旧体诗，表现一种乐观主义、自豪感和追求理想的精神。
28．《少年中国说》为例，简述梁启超散文的艺术特点？
《少年中国说》这篇散文极力歌颂少年的精神作用，不嫌重复强调，淋漓尽致；运用语言，又非常自由，或奇或偶，或文或白，或中或外，力求表示的明白无碍。这种文章，是王韬、冯桂芬以来进步散文进一步的发展，是适应改良运动宣传需要的产物。梁启超充分地发挥了散文的宣传教育作用，使散文成为政治斗争最有效的工具。她的散文虽有重迭过甚不免赘累的缺点，但就形式风格和社会影响来说，确实代表着散文发展的一个新的阶段。
29、谭嗣同新体散文的特点？
答：谭嗣同散文最初学桐城派，但后来她认为“所谓骈文非四六排偶之谓，体例气息之谓也”。实际她否定了桐城派古文，也打破了骈、散绝对分界的局限，创造了自己的新体散文。她的散文内容充实，句法谨严整洁，绝少浮词累语，有骈文的影响。她热情颂扬“报章文体”，又曾运用口语的自然句调编写南学会讲义，均可见其勇猛革新，倾向散文的通俗化，社会