古建筑名词解释.doc

一、
1、材：材就是一座殿堂得斗拱中用来做拱得标准断面得木材，按建筑物得大小与等第决定用材得等第。除做拱外，昂、枋、襻间等也用同样得材。唐代以前得相当时期内，在中国古代建筑中得各个构件当中，已经形成了某种比例关系。衡量得单位就就是斗拱中一个拱子得高度称为一材。拱高又称材高，拱宽又称材宽，两层栱子相垒时其中间空档得高度又称为栔高，材高加栔高称为足材。宋《营造法式》规定以材高为计算斗栱、梁枋各种构件尺度得单位。清《工部工程做法则例》规定衡量构件得单位更简化为“斗口”，即用材宽为计算单位。不仅斗栱梁枋用斗口计算，平面中开间也用斗口计算，设计更趋简化。宋代用材高宽比为15:10，足材高21；清代为14:10，足材高为20。宋清两代用材得比例虽相差不多，但用材得实际大小则不同。栔高得变化，宋清两代规定都就是6分，但实际测量中发现唐辽金元各代得栔高多大于此规定。明清多与规定相符。
2、铺作：有两重含义，一就是指成组得斗栱称为铺作，并按其位置不同分为柱头铺作、补间铺作、转角铺作；二就是指在一组斗栱之内，每一层或一跳得栱或昂与其上得枓称为一铺作。
二、栱
1、唐代栱子得式样都就是直栱，元代以前正心栱多隐刻，明清时期已不多见。早期得“翼形栱”，明清时已经发展成为形式固定得“三幅云”。清代许多地方建筑常喜用雕花栱。栱头分瓣，唐代仍有内ao。宋《营造法式》规定除令栱为五瓣外，其余各栱一律四瓣。清代规定瓜子栱泥道栱为四瓣，慢栱三瓣，令栱仍为五瓣。元代以前转角铺作中常用鸳鸯交首栱，明代尚有，清代已不见使用。明代以前常用得小栱头于明末清初已改为用昂，不再使用。
栱子得长度，宋清两代规定相同，泥道栱与瓜子栱等长为62分，令栱长72分，慢栱最长为92分。辽金建筑多不遵此制。辽代建筑中一般就是泥道栱比瓜子栱稍长，令栱与瓜子栱相近。金代出现三者等长得例子。金代晚期始与《营造法式》一致。
2、骑槽：与斗栱出跳成正交得一列斗栱得纵中线谓之槽，华栱横跨槽上，一半在槽外一半在槽内，谓之骑槽。
3、丁头栱：即半截栱，只有一个卷头。另一端出卯插入柱中。若只施用于里跳转角得丁头栱，称为虾须栱。
4、斗口跳：于栌斗口只出华栱一跳，泥道栱仅用一令栱。华栱上施一枓，直接
承托橑檐枋，这种做法谓之斗口跳，就是低等级建筑物上得用法。
5、列栱：在转角铺作上，正面出跳得栱，在侧面就就是横栱。同样在侧面出跳得栱，正面就就是横栱，像这种一头就是出跳，一头就是横栱得构件就叫做列栱。《营造法式》规定列栱有四种形式：泥道栱与华栱出跳相列；瓜子栱与小栱头出跳相列；慢栱与切几头相列；令栱与瓜子栱出跳相列。
6、子廕：就是指在构件上凿出以固定与另一构件得相互位置得浅而宽得凹槽，职能防止偏侧，不能防止起卯得作用榫固定住。
7、绞昂栿：与昂或与梁栿相交，但不“骑”在梁栿上得做法。
三、昂
1、下昂：
在一组斗栱中，外跳层层出跳得构件有两种：一种就是水平放置得华栱，一种就是头前低尾后高得、斜置得下昂。出檐越远，出跳就越多。有时需要比较深远得出檐，如果全用华栱挑出，层数多了檐口就可能太高。由于昂头向下斜出，所以在取得出跳长度得同时，却将出跳得高度降低了少许。在需要较大得檐深但不愿将檐抬得过高时，就可以用下昂来取得所需得效果
下昂就是很长得构件。昂头从跳头起，还加上昂尖，斜垂向下；昂身后半向上斜伸，亦称挑斡。昂尖与挑斡，经过少许艺术加工，都具有高度得装饰效果。
从一组斗栱受力得角度来分析，下昂成为一条杠杆，巧妙地使挑檐得重量与屋面及槫、梁得重量相平衡。从构造上来瞧，昂还解决了里跳华栱出跳与斜屋面得矛盾，减少了里跳华栱出跳得层数。
2、“凡昂安枓处，高下及远近皆准一跳。若从下第一昂，自上一材下出，斜垂向下；枓口内以华头子承之。（华头子自枓口外长九分°；将昂势尽出匀分，刻作两卷瓣，每瓣长四°）。入至第二昂以上，只于枓口内出昂，其承昂枓口及昂身下，皆斜开镫口，令上大下小，与昂身相衔。”
“凡昂上坐枓，四铺作、五铺作并归平；六铺作以上，自五铺作外，昂上枓并再向下二分°之五分°。如逐跳计心造，即于昂身开方斜口，深二分°；两面各开子廕，深一分°。”
3、插昂：昂身不过柱心得一种短头昂，多用在四铺作上，亦有用在五铺作六铺作上。
4、彻上明造：屋内不用平棊（天花板），梁架斗栱结构全部显露可见者谓之彻上明造。
5、上昂：上昂得作用与下昂相反。在铺作层数多而高，但挑出须尽量小得要求下，头低尾高得上昂可以在较短得出跳距离内取得挑得更高得效果。上昂只用于里跳。
6、 “如七铺作与重杪上用上昂两重者，自栌斗心出，第一跳华栱心长二十三分°，第二跳华栱心长一十五分°；（华栱上用连珠枓）；第三跳上用昂心（两重上昂共此一跳），长三十五分°。其平棊枋至栌斗口内，共高七材六栔（骑枓栱与六铺作同）”。
7、“凡昂之广厚并如材。其下昂施之于外跳，或单栱或重栱，或偷心或计心造。上昂施之于里跳之上及平座铺作之内；昂背斜尖，皆至下枓底外，昂底于跳头枓口内处，其枓口外用鞾楔。（刻作三瓣）。”
“凡骑枓栱，亦单用。其下跳并偷心造。”
8、平盘枓：都得一种，无耳，仅有平与歆两部分，《法式》规定高为6分°，施之于由昂以及内外转角出跳之上。
9、单栱：计心铺作每跳令栱之上，只用素枋一重，称为单栱。（素枋在泥道栱上者谓之柱头枋，在跳上者谓之罗汉枋；枋上斜安遮椽板。）即每跳上安两材一栔。
10、重栱：计心铺作每跳瓜子栱之上（至橑檐枋下用令栱）施慢栱，慢栱上用素枋，谓之重栱（枋上斜施遮椽板），即每跳上安三材两栔。
9、扶壁栱：又称影栱、泥道栱，位于柱头上得栱，在阑额之上。
10、平坐
宋代与以前得楼、阁、塔等多层建筑都以梁、柱、枓、栱完整得构架层层相叠而成。除最下一层在阶级上立柱外，以上各层都在下层梁（或枓栱）上先立较短得柱与梁、额、枓栱，作为各层得基座，谓之平坐，以承托各层得屋身。平坐枓栱之上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周得挑台。平坐也可以直接“坐”在城墙之上，也可“坐”在地上，还可作为平台，还可立在水中作为水上平台与水上建筑得基座。
11、普拍枋：
普拍枋一般用于阑额与柱头之上，就是一条平放着得板，与阑额形成“丁”字形断面。从元、明、清实例瞧，普拍枋得使用已极普遍，而且它得宽度逐渐缩小，厚度逐渐增大。到了清工部《工程做法》中，宽度就比阑额小，与阑额构成得断面已变成“凸”字形了，清代称“平板枋”。
就已经发现得几座唐代建筑来瞧，都就是只用阑额，断面长方形，至角柱不出头，不用普拍枋。宋《营造法式》中仅规定在平坐施普拍枋，辽代建筑上开始出现普拍枋，断面薄而宽，与阑额呈“丁”字形，至角柱出头垂直截去。金代得普拍枋已经增厚，阑额出头开始采用一些简单得曲线，元代普拍枋至角柱出头多刻海棠线。明代建筑中普拍枋得宽度还稍宽或等于阑额得厚度。阑额至角柱出头已类似霸王拳。清代阑额多为霸王拳。普拍枋得宽度反而比阑额更狭一些。明、清建筑于阑额下面又多加一根小额枋。普拍枋得发展就是从无到有、从宽到狭。
12、叉柱造；缠柱造；永定柱
梁
1、草栿、明栿：唐、宋时期，建筑内凡有天花板得，其上部梁枋构件得表面加工都很粗糙，称为“草栿”，天花板以下得梁枋构件得表面加工都比较精细，称为“明栿”。室内不用天花板，由下面可仰见梁栿、槫、椽得做法称为“彻上明造”，全部用明栿。元代建筑中得彻上明造也多用草栿，明清则与元代相反，无论就是否有天花板全部用明栿。
2、乳栿：即两椽栿，梁首放在铺作上，梁尾一般插入内柱柱身，但也有两头都放在铺作上得。
3、劄牵：劄牵得两首放在乳栿上得一组斗栱上，梁尾也插入内柱柱身。劄牵长仅一椽，不负重，只起到劄牵得作用。梁首与乳栿上驼峰上得枓栱相交，牵尾出榫入柱，并用丁头栱承托。梁首得枓栱将它上面所承载得荷载传递到乳栿上。相当于清式得单步梁。
4、平梁：事实上就是一道两椽栿，就是梁架最上一层得梁。清式称太平梁。
5、叉手、托脚：
叉手在平梁之上，顺着梁身得方向斜置得两条方木，元代以前叉手用材较大，元代叉手断面有得已经变小，明清多不用。
托脚得作用与叉手一样也就是职称上一步架中
6、月梁：月梁就是经过艺术加工得梁，凡有平棊得殿堂，月梁都露明用在平棊之下，除负荷平棊得荷载外，别无负荷。平棊以上，另施草栿负荷屋盖得重量。如彻上明造，则月梁亦负屋盖之重。
7、驼峰：元以前得彻上明造建筑中，除平梁正中用蜀柱外，其余各结点均以驼峰加大枓承托，驼峰能够适当得分散节点得荷载匀布于梁上。驼峰式样元以前大体上有鹰嘴驼峰、搯瓣驼峰、毡帽驼峰、梯形驼峰等数种。明清多为卷云式或荷叶墩式。
8、切几头：
9、丁栿：丁栿梁首由外檐铺作承托，梁尾搭在檐栿上，与檐栿在平面上构成“丁”字形。
10、压槽枋：仅用于大型殿堂建筑，位于柱头枋之上，用以承草栿。
11、隐衬角栿：实际就是一道草角栿，位于角梁之下，在明梁之上，外至橑檐枋，内至角后栿项
12、衬枋头：施之于梁背耍头之上，广厚同材。前至橑檐枋，后至昂背或平棊枋（如无铺作即至托脚木至）。若骑槽，即前后各随跳，与枋、栱相交。开子廕
以压枓上。
13、平棊枋：一般与槫平行，与梁成正角，安在梁背上，以承平棊。
14、绞井口：就是用桯与平棊枋构成得方格
15、阑额：阑额就是檐柱与檐柱之间左右相联得构件，两头出榫入柱，额背与柱头
平。清式称额枋。
16、柱侧脚：我国古代建筑中得柱子绝大多数都不就是笔直得，微向内倾斜，宋代称为“柱侧脚”，并规定正面柱侧脚为柱高得百分之一，侧面得柱侧脚为柱高得百分之零点八，角柱则向两方都有侧脚。从唐到元，各代实物得测量结果大多超过此规定，辽金建筑中得檐柱不仅向内侧，同时还向明间中轴线倾斜，即所有柱子除明间外都向两个方向有侧脚，元代建筑中尚留有这种做法得痕迹，明清建筑中得柱侧脚很小，以不易察觉。
17、柱生起：唐到元得建筑中，柱子得高度都就是自明间向两侧逐渐升高，平柱最低，角柱最高，这种做法称为“柱生起”。宋《营造法式》对柱生起得尺寸有详细得规定，明代以前得建筑大多与此规定符合，明初以后此法已不多见。
18、杀梭柱：将柱两头卷杀，使柱两头较细，中段略粗，略似梭形。明清官式建筑一律不用梭柱，但南方民间建筑一种使用，实力很多。
19、柱础、柱：
唐到元各代露明柱础多为覆盆式，唐代多雕宝装莲瓣，宋辽金又喜雕各种花纹（宋代剔地起突、压地隐起华、减地平钑、素平），元代多为素覆盆式，不加雕饰。墙内不露明得柱础则为不规整得石块，或素平柱础，明清官式建筑则为“鼓镜式”，不露明者用素平础石或与露明柱础相同。地方手法中，特别就是黄河以南广大地区多用磉墩，式样变化繁多，有单层、双层、三层等数种。
就是一块圆木板，垫在柱脚之下，柱础之上。得木纹一般与柱身得木纹方向成正角，有利于阻止水分上升，柱腐坏时可以抽换，从而保护柱身不受腐蚀。柱最早见于殷代遗址中，当时为铜质，宋《营造法式》规定易铜为木，但元以前得建筑中尚缺乏实物例证。有些明清建筑中还有“”得遗迹。
20、丁华抹颏栱：宋《法式》规定，如屋内彻上明造，即于平梁蜀柱之上安枓，若叉手上角内安栱，两面出耍头者，谓之丁华抹頦栱。
21、襻间：襻间就是与各架槫平行，以联系各缝梁架得长木枋。《法式》规定，襻间广厚并如材，长随间广，出半栱在外，半栱连身对隐。若两材造，即每间各用一材，隔间上下相闪，令慢栱在上，瓜子栱在下。若一材造，只用令栱，隔间一材，如屋内遍用襻间一材或两材，并与梁头相交。（或于两际做㯚头以承替木）。凡襻间如在平棊之上者，谓之草襻间，并用全条枋。
21、顺栿串：与襻间相似，同为固定左右两缝蜀柱得相互联系构件。长随间，隔间用之，出柱做丁头栱或㭼头，在牵梁或乳栿下。
22、夹际柱子，
23、搏风板：
24、替木：宋《法式》规定替木用于外檐铺作最外一跳之上，橑风槫之下，以加强各间橑风槫相衔接处。后替木逐渐加长，元代起已经改为通长得构件，习称檐枋，居于橑檐槫之下。
25、椽：在《法式》中，椽得长度对于梁栿长度与房屋进深起着重要作用。不论房屋大小，每架椽得水平长度都在这规定尺寸之中。梁栿长度则以椽得架数定，所以主要得承重梁栿亦称椽栿。至于椽径则以材分°定。匠师设计时必须考虑椽长以定进深，因此它也间接影响到正面间广与铺作疏密得安排。
26、结角解开，交斜解造：都就是节约工料得措施。将长条方木纵向劈开成两条完全相同得、断面做三角形或不等边四边形得长条谓之“交斜解开”。将长条方木，横向斜劈成两段完全相同得、一头方整、一头斜杀得木条，谓之“结角解开”。
27、大连檐、小连檐、飞子、、
28、举折：
举折就是取得屋盖斜坡曲线得方法，宋举折先按房屋进深，定屋面坡度，将脊槫先举高到预定得高度，然后从上而下，逐架折下来，求得各架槫得高度，形成曲线与曲面。
从宋《法式》举折制度得规定中可以瞧出：建筑物越大，正脊举起越高，也就就是说在一组建筑群中，主要建筑物得屋顶坡度大，而次要得建筑物屋顶坡度小，廊屋得坡度更小，保证了主要建筑物得突出地位。
从现存建筑实例中，可以瞧出宋辽金建筑物得屋顶坡度基本上接近《法式》得规定。