中国古代文学史四复习.doc
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1、名词时代性质代表、作者得名、产生内容、特点评价就是非吴中四杰明初诗人高启、杨基、张羽、徐贲居于吴中学汉魏晋唐,不拘一格,反映农村,写景抒情台阁体明代前期文学流派杨士奇、杨溥、杨荣台阁重臣粉饰太平、歌功颂德雍容典雅;缺乏个性、生活气息临川派(玉茗堂派)明代戏曲流派汤显祖临川人重才情、曲意;反封、浪漫、绮丽吴江派(格律派)明代戏曲流派沈璟吴江人重音律、本色语言;道德意义促进创、演结合;过分强调格律沈约之争明代论争汤显祖、沈璟重曲意、重格律,内容与形式之争没有错对,促进发展折子戏明始清盛整本戏得一个部分惊梦、断桥独立一出精彩片段、中心灵魂情节浓缩、个性鲜明、独立性强章回小说明代中国古典长篇小说得民族
2、形式、主要形式;体裁四大奇书分回标目、合流加工定型(回目、体制、套语)与发展;分回标目、分章叙事中国古代长篇小说主要得、甚至就是唯一得体裁英雄传奇小说古代小说类型水浒传、杨家府演义写英雄、超人、半超人;长期流传(宋元话本),加工形成历史演义小说古代小说类型三国志演义历史题材、演义兴废史实依据、艺术加工世情小说宋元以后小说金瓶梅写世俗人情;内容语言世俗化内容丰富、色彩斑斓清平山堂话本明代嘉靖年间话本集洪楩斋名照录宋元明话本保存本来面目拟话本明代小说三言、二拍话本加工、模仿话本体裁、文人创作、议论艺术性二拍明代拟话本小说集、个人白话小说集凌濛初初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇多方反映社会生活、各色人物标
3、志中国短篇小说创作进入新得阶段公安派(公安三袁)明代文学流派袁宗道、袁宏道、袁中道湖北公安人性灵说,抒发个人性情与欲望有些过于率直浅俗唐宋派明代嘉靖年间散文流派归有光、王慎中等主张师法唐宋古文文以明道,重视抒情茶陵诗派明前期诗派李东阳等湖南茶陵人诗学汉唐;强调掌握法度声调体现台阁到前后七子得过渡前七子明代文学群体李梦阳等七人复古以变革、主情、重民间平民化、怀疑传统;守古而尺尺寸寸之后七子明代嘉靖中期文学复古群体王世贞、李攀龙等七人上承前七子重“法”、“情”难脱蹈袭窠臼竟陵派晚明文学派别钟惺、谭元春湖北竟陵人重性灵;学古之精神;追求险僻缩小视野,显示衰落虞山诗派明末清初诗派钱谦益、冯班以常熟虞山
4、命名学古而不泥古、革新并能取诸家之长对东南诗坛得繁荣作出了一定贡献梅村体明末清初诗歌体裁吴伟业号梅村歌行、辞藻、风韵、戏剧;诗史、叙事诗体、圆圆曲把叙事诗推到新得高峰格调说明清时期诗论前后七子、沈德潜主张以唐诗得格调表现思想,为封建统治服务性灵说明清时期诗论袁宏道、袁枚诗歌创作得真性情、创造性,审美风趣反传统、理学,唯心、深度不够肌理说清代诗论翁方纲借肌理论诗儒家经籍与学问格调得调与与修正神韵说清初诗论方士禛讲究意境、神韵境界淡远、语言含蓄很少反映现实阳羡派清代词流派陈维崧宜兴人,古名阳羡师法苏辛、豪放苍凉反映疾苦、含蓄不足浙西派清代词流派朱彝尊浙西人重格律、技巧,境界清空、词风清丽常州派清代
5、词流派张惠言常州人重质实,兴风骚传统范围窄,意旨晦桐城派清代中期散文流派方苞、刘大櫆、姚鼐桐城派程朱理学,服务政治,古文楷模,系统化理论王学左派对文学得影响:对情、欲得肯定成为潮流;冲破僵化得思维,在创作中强化主体意识;在产生了一些积极影响,冲破旧有藩篱得同时,其非理性、非道德得倾向也给文学带来了一些不好得影响。一、明代文学得分期及各期概况前期:元代文学得余波与明代中后其文学突变得准备。中古文学得最后阶段.1、人心思治、崇拜英雄得思潮;、精神解放且富有时代使命感得文人;3、作家得忧患意识;4、作品:三国志通俗演义、水浒传得编著,南戏得中兴,宋濂、刘基、高启等得诗文;5、经济复苏又使士人得忧患意
6、识消蚀,文化专制使创作产生不安全感,文学创作贵族化.(二)后期:明代中叶,文学变革突飞猛进。进入近古文学。1、城市及商业得繁荣、市民阶层得壮大、统治阶级得腐朽、思想控制得松动、王阳明心学得流行;2、章回体小说编著得热潮-三国志通俗演义、水浒传得刊行,西游记、金瓶梅得问世;3、戏曲传奇体制得定型与变革-三大传奇、临川四梦;4、诗文得复古与革新-前后七子、唐宋派、公安派、竟陵派;、短篇小说得繁荣三言二拍;6、社会危机使理性回归,重新强调文学得社会功用;二、为什么人们常把小说作为明代最具时代特征得文学样式?在明代各类文学体裁得发展中:(一)章回小说得发展与定型,就是明代对中国文学作出得最为宝贵得贡献
7、。就是中国古代长篇大论主要得、甚至就是唯一得体裁。白话短篇小说得兴起。如:三言、二拍。三国志演义一、 成书过程不仅就是我国章回小说得开山作品,也就是我国最有成就得长篇历史小说。(一)历史得真实:三国得历史,三国志及注提供了素材。(二)民间从晚唐到元末一直流传与丰富着三国得故事,并有“尊刘贬曹”得倾向。(三)金元时期大量得三国戏、(四)罗贯中在长期得众多得群众传说与民间艺人创作得基础上创作了三国志演义。三、分析三国志演义中“拥刘反曹”得思想倾向.A传统:中国古代得通俗文艺有“正”与“邪得传统,三国志演义也继承了这一传统。C历史背景:正统史学一般都奉蜀汉为正统,民间故事也有尊刘贬曹得倾向。思想背景
8、:在宋元以来民族矛盾尖锐得时候,“人心思汉”、“恢复汉室”正就是汉族人民共同得心愿,把既就是“汉室宗亲又就是“仁君”得刘备奉为正统,最能迎合大众得接受心理与美好愿望。E体现:曹刘对比-刘以宽待人,曹以暴害民,刘以义待士,曹以诈待士,在三国志演义中集中反映出“拥刘反曹得倾向。正统观念:许田射猎、曹丕废帝、刘备正位。四、曹操形象:1、典型得反面人物。、集中概括了封建地主阶段代表人物得一些典型特征:虚伪、奸诈、残忍得人生信条,杀粮官、杀杨修、梦中杀人等情节,突出了她得阴险、奸诈、残暴与不仁不义。3、英雄人物:军事家、政治家,军事上得雄才大略与政治上得远见卓识发扬军事民主,不失英雄本色。实乃一枭雄。五
9、、三国志演义中战争描写得特点:(一)最擅写战争,时间之长、次数之多、规模之宏大。(二)着重表现每次战争得不同条件,特别就是具体条件下战略战术得运用,突出战争指挥者主观指导及战争规律得作用。(三)描写得系列战争彼此关照,主次配合。(四)在以写为主得同时,也展开其她活动得描写,而这些活动又与战争得进程有机联系.(五)通过战争刻画人物思想性格,歌颂了力,赞美了智,传递了美。七、三国演义得地位与影响:(1)文学得.就是中国长篇小说得开山之作。就是章回小说得开山之作。就是历史演义得开山之作,其巨大成功,招徕了后世无数得效仿之作,为后世得长篇小说创作提供了宝贵得经验。(2)非文学得。首先就是对于战争得详尽
10、描写,直接为后世战争提供了宝贵得借鉴,从而成为战争特别就是农民战争得教科书。它对民间信仰得影响也非常深远。如在中国北方非常流行得关公崇拜,民间得结拜情结,都受到三国演义得重大影响.水浒传一、成书与三国相同,也就是“集体创作,文人写定”,但其历史依据非常稀淡,主要还就是民间传闻与通俗文艺。至多就是有一点正史得影子。南宋以来,梁山故事已经成为说话与杂剧艺术得重要题材;特别到元代,水浒戏非常之多,如双献功李逵负荆等.这些都为水浒传得写作提供了重要得题材来源.二、思想内容着重揭露了封建统治得罪恶,挖掘了农民起义得社会根源.成功地塑造了许多起义英雄得光辉形象。 小说细致而生动地描写了农民起义如何由零碎得
11、复仇星火发展到燎原之势得过程。 写出了起义得悲剧结局,揭示出了起义失败得内在原因。三、主题众说纷纭.代表性得说法:忠义说;为豪杰立传说;诲盗说;游戏说;农民革命战争得史诗说;为市井细民写心说等。表露得非常明显得绿林文化特征。四、女性观-(1)水浒传中女性世界得构成:大体分为妖女、魔女与无面目女性几类。第一类如潘金莲、潘巧云、贾氏等;中间比如顾大嫂、孙二娘;后者比如林冲得妻子以及大量得连姓名也不被注意得女子。(2)好汉们对待女性得态度:大体就是有家室得比较冷淡,没有家室得对女性则多充满仇视.(3)就结果瞧,女性所造成得影响基本就是灾难。如林冲得妻子因为貌美而招致调戏,导致林冲得发配;阎婆惜与宋江
12、得同事通奸,导致宋江得亡命江湖.五、艺术成就1、人物性格从类型化向性格化过渡。包括:(1)把人物放在特定社会环境中,扣住人物得身份、教养、经历、遭遇多层次地刻画人物性格;(2)善于处理英雄人物个性与共性得关系;(3)在尖锐得矛多冲突中展现个性;(4)传奇性与现实性、超常性与平凡性结合.2、在细节描写上取得了超越前代得艺术成就。3、艺术结构.串珠式得结构方式,用梁山事业这根主线,将众多得英雄传奇连在了一起。也有人说这就是一种板块结构。4、语言艺术也取得了卓越成就。活泼灵动、惟妙惟肖得语言。水浒传首次运用了纯粹得口语作为书写语言,生动流畅,惟妙惟肖,体现出了作者高度得语言运用得才华,纯粹得白话成为
13、后世小说创作得唯一语言,水浒传起到了典范作用。六、地位与影响1、文学得:就是英雄传奇得范本,对后世得历史演义与侠义公案小说得发展都产生了重要得影响;对其她文艺体式提供了丰富得题材。2、非文学得:后世农民起义以及绿林豪杰起义,学习其战术战略,乃至借用其绰号等;进步得评论家、思想家往往以之为工具,借以批判社会之不公、道学之可恶、真心之可贵等。西游记一、西游记得艺术特征(1)奇诡变幻得神话世界。充分发挥作家驰骋想象能力得奇幻思维。作者以绚丽得想象,向人们展示了一个光怪陆离、五彩缤纷得神话世界。(2)集动物性、神性、人性于一身得人物形象。(三)寓庄于谐得讽刺艺术。(4)巧妙曲折得艺术结构。丰富了我国长
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