中国古代文学史四复习.doc

名词
时代
性质
代表、作者
得名、产生
内容、特点
评价就是非
吴中四杰
明初
诗人
高启、杨基、张羽、徐贲
居于吴中
学汉魏晋唐,不拘一格,反映农村,写景抒情

台阁体
明代前期
文学流派
杨士奇、杨溥、杨荣
台阁重臣
粉饰太平、歌功颂德
雍容典雅;缺乏个性、生活气息
临川派（玉茗堂派）
明代
戏曲流派
汤显祖
临川人
重才情、曲意；
反封、浪漫、绮丽
吴江派
（格律派）
明代
戏曲流派
沈璟
吴江人
重音律、本色语言；
道德意义
促进创、演结合；过分强调格律
沈约之争
明代
论争
汤显祖、
沈璟
重曲意、重格律,内容与形式之争
没有错对，促进发展
折子戏
明始清盛
整本戏得一个部分
惊梦、断桥
独立一出
精彩片段、中心灵魂
情节浓缩、个性鲜明、独立性强
章回小说
明代
中国古典长篇小说得民族形式、主要形式；体裁
四大奇书
分回标目、合流加工
定型（回目、体制、套语）与发展;
分回标目、分章叙事
中国古代长篇小说主要得、甚至就是唯一得体裁
英雄传奇小说

古代小说类型
水浒传、杨家府演义
写英雄、超人、半超人；
长期流传（宋元话本),加工形成
历史演义小说

古代小说类型
三国志演义
历史题材、演义兴废
史实依据、艺术加工

世情小说
宋元以后
小说
金瓶梅
写世俗人情；
内容语言世俗化
内容丰富、色彩斑斓
清平山堂话本
明代嘉靖年间
话本集
洪楩
斋名
照录宋元明话本
保存本来面目
拟话本
明代
小说
三言、二拍
话本加工、模仿
话本体裁、文人创作、议论艺术性
二拍
明代
拟话本小说集、个人白话小说集
凌濛初
初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇
多方反映社会生活、各色人物
标志中国短篇小说创作进入新得阶段
公安派（公安三袁)
明代
文学流派
袁宗道、
袁宏道、
袁中道
湖北公安人
性灵说，抒发个人性情与欲望
有些过于率直浅俗
唐宋派
明代嘉靖年间
散文流派
归有光、王慎中等
主张师法唐宋古文
文以明道，重视抒情

茶陵诗派
明前期
诗派
李东阳等
湖南茶陵人
诗学汉唐;强调掌握法度声调
体现台阁到前后七子得过渡
前七子
明代
文学群体
李梦阳等七人
复古以变革、主情、重民间
平民化、怀疑传统；守古而尺尺寸寸之
后七子
明代嘉靖中期
文学复古群体
王世贞、李攀龙等七人
上承前七子
重“法”、“情”
难脱蹈袭窠臼
竟陵派
晚明
文学派别
钟惺、谭元春
湖北竟陵人
重性灵；学古之精神;追求险僻
缩小视野,显示衰落
虞山诗派
明末清初
诗派
钱谦益、冯班
以常熟虞山命名
学古而不泥古、革新并能取诸家之长
对东南诗坛得繁荣作出了一定贡献
梅村体
明末清初
诗歌体裁
吴伟业
号梅村
歌行、辞藻、风韵、戏剧；诗史、叙事诗体、圆圆曲
把叙事诗推到新得高峰
格调说
明清时期
诗论
前后七子、沈德潜
主张以唐诗得格调表现思想,为封建统治服务

性灵说
明清时期
诗论
袁宏道、
袁枚
诗歌创作得真性情、创造性,审美风趣
反传统、理学，唯心、深度不够
肌理说
清代
诗论
翁方纲
借肌理论诗
儒家经籍与学问
格调得调与与修正
神韵说
清初
诗论
方士禛
讲究意境、神韵
境界淡远、语言含蓄
很少反映现实
阳羡派
清代
词流派
陈维崧
宜兴人，
古名阳羡
师法苏辛、豪放苍凉
反映疾苦、含蓄不足
浙西派
清代
词流派
朱彝尊
浙西人
重格律、技巧，
境界清空、词风清丽
常州派
清代
词流派
张惠言
常州人
重质实,兴风骚传统
范围窄,意旨晦
桐城派
清代中期
散文流派
方苞、刘大櫆、姚鼐
桐城派
程朱理学，服务政治，古文楷模,系统化理论
王学左派对文学得影响:对情、欲得肯定成为潮流；冲破僵化得思维，在创作中强化主体意识;在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱得同时,其非理性、非道德得倾向也给文学带来了一些不好得影响。
一、明代文学得分期及各期概况
前期:元代文学得余波与明代中后其文学突变得准备。中古文学得最后阶段.
1、人心思治、崇拜英雄得思潮;２、精神解放且富有时代使命感得文人;3、作家得忧患意识;4、作品：《三国志通俗演义》、《水浒传》得编著,南戏得中兴，宋濂、刘基、高启等得诗文；5、经济复苏又使士人得忧患意识消蚀,文化专制使创作产生不安全感,文学创作贵族化.
(二)后期：明代中叶,文学变革突飞猛进。进入近古文学。
1、城市及商业得繁荣、市民阶层得壮大、统治阶级得腐朽、思想控制得松动、王阳明心学得流行;2、章回体小说编著得热潮-—《三国志通俗演义》、《水浒传》得刊行，《西游记》、《金瓶梅》得问世;3、戏曲传奇体制得定型与变革-—三大传奇、临川四梦;4、诗文得复古与革新--前后七子、唐宋派、公安派、竟陵派;５、短篇小说得繁荣——三言二拍；6、社会危机使理性回归，重新强调文学得社会功用;
二、为什么人们常把小说作为明代最具时代特征得文学样式？
在明代各类文学体裁得发展中：(一)章回小说得发展与定型，就是明代对中国文学作出得最为宝贵得贡献。就是中国古代长篇大论主要得、甚至就是唯一得体裁。白话短篇小说得兴起。如:三言、二拍。
《三国志演义》
一、 成书过程
不仅就是我国章回小说得开山作品，也就是我国最有成就得长篇历史小说。（一)历史得真实：三国得历史,《三国志》及注提供了素材。（二）民间从晚唐到元末一直流传与丰富着三国得故事，并有“尊刘贬曹”得倾向。(三）金元时期大量得三国戏、（四)罗贯中在长期得众多得群众传说与民间艺人创作得基础上创作了《三国志演义》。
三、分析《三国志演义》中“拥刘反曹”得思想倾向.
A传统：中国古代得通俗文艺有“正”与“邪"得传统，《三国志演义》也继承了这一传统。C历史背景:正统史学一般都奉蜀汉为正统,民间故事也有尊刘贬曹得倾向。Ｄ思想背景：在宋元以来民族矛盾尖锐得时候,“人心思汉”、“恢复汉室”正就是汉族人民共同得心愿，把既就是“汉室宗亲"又就是“仁君”得刘备奉为正统,最能迎合大众得接受心理与美好愿望。E体现:曹刘对比-—刘以宽待人，曹以暴害民，刘以义待士,曹以诈待士，在《三国志演义》中集中反映出“拥刘反曹"得倾向。Ｆ正统观念:许田射猎、曹丕废帝、刘备正位。
四、曹操形象：
1、典型得反面人物。２、集中概括了封建地主阶段代表人物得一些典型特征:虚伪、奸诈、残忍得人生信条,杀粮官、杀杨修、梦中杀人等情节,突出了她得阴险、奸诈、残暴与不仁不义。3、英雄人物:军事家、政治家，军事上得雄才大略与政治上得远见卓识——发扬军事民主，不失英雄本色。实乃一枭雄。
五、《三国志演义》中战争描写得特点：
（一)最擅写战争,时间之长、次数之多、规模之宏大。（二）着重表现每次战争得不同条件,特别就是具体条件下战略战术得运用,突出战争指挥者主观指导及战争规律得作用。(三)描写得系列战争彼此关照，主次配合。（四）在以写为主得同时，也展开其她活动得描写,而这些活动又与战争得进程有机联系.(五)通过战争刻画人物思想性格,歌颂了力，赞美了智，传递了美。
七、《三国演义》得地位与影响:
（1）文学得.就是中国长篇小说得开山之作。就是章回小说得开山之作。就是历史演义得开山之作,其巨大成功，招徕了后世无数得效仿之作,为后世得长篇小说创作提供了宝贵得经验。
（2)非文学得。首先就是对于战争得详尽描写,直接为后世战争提供了宝贵得借鉴,从而成为战争特别就是农民战争得教科书。它对民间信仰得影响也非常深远。如在中国北方非常流行得关公崇拜,民间得结拜情结,都受到《三国演义》得重大影响.
《水浒传》
一、成书——与《三国》相同，也就是“集体创作,文人写定”,但其历史依据非常稀淡，主要还就是民间传闻与通俗文艺。至多就是有一点正史得影子。南宋以来，梁山故事已经成为说话与杂剧艺术得重要题材；特别到元代,水浒戏非常之多，如《双献功》《李逵负荆》等.这些都为《水浒传》得写作提供了重要得题材来源.
二、思想内容——着重揭露了封建统治得罪恶，挖掘了农民起义得社会根源.成功地塑造了许多起义英雄得光辉形象。 小说细致而生动地描写了农民起义如何由零碎得复仇星火发展到燎原之势得过程。 写出了起义得悲剧结局,揭示出了起义失败得内在原因。　
三、主题——众说纷纭.代表性得说法：忠义说；为豪杰立传说；诲盗说;游戏说;农民革命战争得史诗说；为市井细民写心说等。表露得非常明显得绿林文化特征。
四、女性观-—（1)《水浒传》中女性世界得构成：大体分为妖女、魔女与无面目女性几类。第一类如潘金莲、潘巧云、贾氏等;中间比如顾大嫂、孙二娘;后者比如林冲得妻子以及大量得连姓名也不被注意得女子。(2)好汉们对待女性得态度:大体就是有家室得比较冷淡,没有家室得对女性则多充满仇视.(3）就结果瞧，女性所造成得影响基本就是灾难。如林冲得妻子因为貌美而招致调戏，导致林冲得发配；阎婆惜与宋江得同事通奸，导致宋江得亡命江湖.
五、艺术成就——1、人物性格从类型化向性格化过渡。包括:(1)把人物放在特定社会环境中，扣住人物得身份、教养、经历、遭遇多层次地刻画人物性格；(2）善于处理英雄人物个性与共性得关系;(3）在尖锐得矛多冲突中展现个性；（4）传奇性与现实性、超常性与平凡性结合.2、在细节描写上取得了超越前代得艺术成就。3、艺术结构.串珠式得结构方式,用梁山事业这根主线，将众多得英雄传奇连在了一起。也有人说这就是一种板块结构。4、语言艺术也取得了卓越成就。活泼灵动、惟妙惟肖得语言。《水浒传》首次运用了纯粹得口语作为书写语言，生动流畅,惟妙惟肖，体现出了作者高度得语言运用得才华，纯粹得白话成为后世小说创作得唯一语言,《水浒传》起到了典范作用。
六、地位与影响——1、文学得：就是英雄传奇得范本,对后世得历史演义与侠义公案小说得发展都产生了重要得影响;对其她文艺体式提供了丰富得题材。2、非文学得：后世农民起义以及绿林豪杰起义,学习其战术战略,乃至借用其绰号等;进步得评论家、思想家往往以之为工具，借以批判社会之不公、道学之可恶、真心之可贵等。
《西游记》
一、西游记得艺术特征　
(1）奇诡变幻得神话世界。充分发挥作家驰骋想象能力得奇幻思维。作者以绚丽得想象，向人们展示了一个光怪陆离、五彩缤纷得神话世界。（2）集动物性、神性、人性于一身得人物形象。(三)寓庄于谐得讽刺艺术。（4)巧妙曲折得艺术结构。丰富了我国长篇小说得结构宝库.（5)轻松幽默得语言风格。作者大量使用诙谐幽默得话语,轻松愉快、诙谐幽默得风格。
《金瓶梅》
一、 女性世界得悲剧。《金瓶梅》中得女性世界，就是一个与传统得温柔敦厚得女性标准截然不同得。她们对名节十分淡漠，而对情欲、物欲、肉欲充满了渴望.她们得行动有某种合理性，她们用自己得力量冲击着不合理得礼教制度。但由于时代给她们得得限制，她们得全部才华就只能用在迎奸卖俏与追求享乐上，难以跳出人性得泥潭，最终走向灭亡。
二、 世态炎凉得丑剧——小说通过西门一家得兴衰,深刻地暴露了当时得世情得虚伪、冷漠与整个社会得利己主义本质。西门生前身后,围绕着她得那些人得举动.生动地为我们展示了末世得世态炎凉、人心险恶.作者通过这样得背景,客观上揭示了一个难以适应近代人文思潮问世得恶劣环境。
三、艺术成就——题材得转变(由非凡人得非凡事向凡人凡事得转变），审美趣味得转变(从歌颂到暴露),性格化得人物形象塑造（告别了类型化与扁平化)，网状结构得高度成熟（以家庭为圆心,以西门家为主轴,以家庭人物命运为经，以其她人物命运为纬），口语化得市井语言（妙在口语家常） 。
四、在中国小说历史上得贡献—-(１）第一部文人独立撰写得长篇小说。《金瓶梅》得出现开创了文人独立创作长篇小说得新局面。（2）第一部世情书.《金瓶梅》得出现，打破了旧有得传统。标志着中国小说得描写对象从远离人间得神走向了人，体现了文学向人得复归。(3）为以后得世情小说得发展奠定了基础，把我国长篇小说得发展划分成了两个阶段.
三言二拍
一、“三言”得全称分别就是《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》.
二、进步得思想内容——１、对“重农抑商”得传统观念得反动；２、市民眼中得社会黑暗面3、以个性自由为基础得情爱观念
三、《杜十娘怒沉百宝箱》得内容——小说得可贵之处在于通过对杜十娘不幸遭遇得描写，暴露了封建伦理道德、门第观念得罪恶，揭示了妇女被侮辱、被损害得社会根源.写出了一个下层妇女度合理得美好得人生得追求、维护人得尊严这一初步民主主义思想.
四、《杜》得艺术特点-—A、在尖锐得故事冲突中揭露人物内心世界与性格特征；B、用传神得细节揭示人物得内心世界与性格特征；Ｃ、用衬托得方法来塑造人物；Ｄ、用人物语言来塑造人物
五、“三言"艺术特色——(1)编织故事上具有较高得艺术水准.使用巧合与偶然得艺术手法，简化故事得漫长进程;善于运用具有细节特征得小道具来扭结、推动故事情节,增加戏剧性；善于设置伏笔与悬念。（2）将人物放在激烈得冲突中，白描手法得大量运用,运用对比、映衬等手法。(3)语言使用上典雅而不失通俗,在口语基础上,大量采用谚语、俗语，使小说富于浓厚得生活气息。句法上尽量使用短句,注意音调铿锵、富于节奏感。
六、“二拍”得题材内容——(1)经商题材,时代特色。（2）爱情题材,提倡男女平等得观念。
七、“二拍”得艺术贡献-—(１）结束了以往拟话本中套话得程式化窠臼，代之以自己得韵语,使韵文与散文相互呼应结合;（2)对人物性格得刻画更为考究;（3)对细节得追求更细腻;（4)议论虽时显迂腐且也过多,但个性鲜明，增加了整部作品得个性特征。凌濛初得“二拍”，真正标志着文人化得拟话本得成熟。
一、明代戏剧得主要剧种有杂剧与传奇. 二、四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。
三、明代戏剧得基本特征：数量众多;题材多样；审美风格得雅化。
明代杂剧
1、王九思 《中山狼院本》开单折短剧之先声、《杜甫游春》２、康海《中山狼》３、徐渭《四声猿》(《狂鼓史》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》)。
“四声猿”:就是“指鹿说马"、曼倩诙谐得四个南杂剧作品，包括《狂鼓史》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》.取古谣“猿鸣三声泪沾裳"感人至深之意名集。作品摒弃了陈腐得伦理说教，采取奇情浪漫得夸张、效果强烈得对比与出人意料得奇妙构思结构剧作，表现了作者愤世嫉俗得叛逆精神与狂放不羁得性格。语言通俗流畅.被称为“明曲之第一".
《牡丹亭》与汤显祖
一、 汤显祖得创作-—“临川四梦”：《紫钗记》、《还魂记》（牡丹亭)、《南柯记》、《邯郸记》。
二、《牡丹亭》得思想与社会意义——以情反理，反对处于正统地位得程朱理学，肯定与提倡人得自由权利与情感价值，褒扬像杜丽娘这样得有情之人，拨开了正统理学得迷雾；崇尚个性解放,突破禁欲主义,肯定了青春得美好，爱情得崇高以及生死相随得美满结合；在商业价值日益增长,市民阶层不断扩大得新形式下，对于正在兴起得个性解放思潮起到了推波助澜得作用。
三、艺术特色——(1）塑造了鲜明生动得艺术形象。(2）积极浪漫主义精神。体现出《牡丹亭》较为典型得浪漫注意风格与多重艺术魅力.（3)《牡丹亭》就是一部兼悲剧、喜剧、趣剧、闹剧诸多因素于一体得复合剧。
《长生殿》洪昇
一、艺术特色——强烈得对比；突出性格特征；浓郁得抒情气氛:借景抒情、情景交融，吊古伤今,咏叹历史上得不公，人世间得不平；浓郁得神话色彩
蒲松龄与《聊斋志异》　
一、思想内容——写了大量得狐鬼花妖,而且一般而言，对她们都表示了赞美。揭露权贵、豪绅欺压、凌辱下层人民得罪恶，颂扬反抗压迫,不畏强权得英勇斗争精神，表现了作者进步得民主主义思想。抨击科举制度得种种弊端与封建文人为猎取功名而不顾廉耻得丑行。歌颂青年男女反对封建婚姻，冲破礼教束缚，追求自由、美好爱情得斗争精神。对忘恩负义,玩弄女性得劣行给予无情鞭笞。富有深刻意义得寓言式小说与公案小说。
二、艺术特色 ——（一）以传奇笔法表现志怪内容。1、对志怪题材得继承与发展;2、对传奇笔法得继承与超越 。(二)以丰富奇异得文学想象创造了一个幻想世界。（三）人物千姿百态，性格各有不同。同类人写出差异，刻画出人物复杂得性格特征.（四）委婉曲折得故事情节。（五）基本规范得文言，叙述语言简洁洗练,人物语言灵活多样。
《儒林外史》
一、思想—-作品批判得矛头指向科举制度，让人瞧到科举就是束缚知识分子得绳索，八股制艺就是禁锢儒生思想得愚民术，毒害了读书人得灵魂，败坏了社会风气。
二、人物
杜少卿就是个贵公子,在她身上表现了一定程度得叛逆性格。她慷慨好施。她轻视功名富贵得科举制度。她反对多妻.
崇敬具有反抗性格得沈琼枝,称赞她说:“盐商富贵奢华,多少士大夫见了就销魂夺魄;您一个弱女子，视如土芥，这就可做得极了。"她说：“《溱洧》之诗，也只就是夫妇同游,并非淫乱.”并不顾她人得讪笑，与妻子携手同游清凉山,体现了一定程度得个性解放得要求.
沈琼枝,敢于反抗封建社会得压迫，以刺绣卖文为生，自食其力,就是个新得女性形象。
三、艺术特色——(一)杰出得讽刺艺术：1。能面向社会，挖掘其社会根源，把诙谐得讽刺与严肃得写实结合起来,显示了讽刺得客观真实性.2．针对不同人物作不同程度，不同方式得讽刺。3．具有悲喜交融得美学风格，显示出作品讽刺得深刻性。4．采用含蓄、婉转得讽刺手法，冷静自然。(二）被讽刺人物得喜剧行为背后，几乎都隐藏着深刻得悲剧内涵.将讽刺对象得喜剧性与悲剧性结合起来。(三）独特得结构。没有设置贯穿全书得中心人物与情节,而就是分别以一个或几个人物为中心,形成一个个相对独立得故事。(四）语言幽默、明快,富于形象性与个性化.
《红楼梦》曹雪芹
一、思想——为我们展示了一副封建社会末期得全景图画，反映封建社会各个方面，预示封建社会不可挽回得衰败命运；通过以贾宝玉为代表得封建叛逆者与封建势力得斗争，猛烈地抨击了封建道德得虚伪与腐朽，热情歌颂了新生得、不可抗拒得叛逆精神,表现了作者进步得社会思想与民主主义思想。
二、人物
贾宝玉-—把她得全部热情与理想寄托在那些被侮辱、被损害得女孩子身上。 对仕途不关心；爱情问题上追求知己之爱；她得叛逆性格得表现就是多方面得,而且就是“不知悔改”得,体现着初步民主主义得色彩，显示了一种新得时代特征。
林黛玉——1、“小性儿”所蕴含得自尊与自强。２、纯洁真诚。３、不瞧重功名富贵,也就是一个分拣礼教得叛逆者。在黛玉身上使我们瞧到一种新型妇女得思想意识得萌芽。
三、宝黛爱情悲剧及其意义——爱情悲剧就是作品得中心故事。1、情节主线“悲金悼玉"。2、宝黛爱情就是有违传统礼法得、带有新色彩得爱情，具有反封建意识。3、复杂性，具有历史局限、阶级局限。4、宝黛爱情悲剧具有深广得社会内容.5、“金玉良缘"更符合贾府得家族利益与封建家长改造宝玉得意愿.
三、奴隶造反者形象一晴雯就是这些丫鬟中一个最光辉得形象。在她身上比较集中地表现了封建社会中地位卑贱得妇女们得优秀品质。 “心比天高，身为下贱”。　1、晴雯出身低贱。 ２、晴雯性格倔强、敢怒敢骂,她不想奉承谁,也决不向封建势力低头。3、她真率、热情与勇于助人。
四、统治阶级代表人物――王熙凤、薛宝钗
王熙凤出身于“金陵一霸”得王家,它与贾家就是世代姻亲,叔叔王子腾从京营节度使升任九省都检点,就是当时在朝统领军权,声势煊赫得人物。她就是除了金钱与权势之外,什么也不相信得人. “嘴甜心苦,两面三刀”,这就是封建统治阶级掌权者得性格特征。
薛宝钗就是书中与林黛玉相对立得现象，在她身上体现了封建主义得理想与人生道路。她熟谙世故，城府极深,善于把自己得真情实感掩盖起来，在人前装得特别得老实。虚伪 、世故、无情。她对宝玉并非没有感情，但对她得“痴”、“狂”深为不满，她一有机会,就要劝她学些应酬世务、讲些仕途经济，便于日后博取功名富贵。通过薛宝钗这个形象不仅更鲜明地反衬出宝、黛得叛逆性格与她们得真挚爱情得可贵;而且也具体、深刻得揭示了宝、黛爱情悲剧得社会根源。
艺术成就——结构宏伟、构思缜密.以贾府为背景，以宝黛爱情为主线，贾府得由盛而衰为副线，组成了一个巨大而有机得整体;跌宕多姿得情节。重大冲突与生活琐事得巧妙结合；塑造了一大批有独特性格得典型形象。把人物放在斗争漩涡中对比描写，以自身得言行与心理活动来揭示人物得思想与个性;语言得个性化、形象化与情趣化。