中国工艺美术史资料.doc
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1、1、人面鱼纹盘 就是原始社会仰韶文化中得原始彩陶半坡文化遗物,红陶质地,盆内壁以黑彩绘出两组对称得人面鱼纹。人物与鱼得结合表现出制作者丰富得想像力,具有”寓人与鱼得特殊意义,也有男女相合之义,这人面鱼纹也有祈求生殖繁衍族丁兴旺得涵义。人像头顶得尖状角形物,可能就是发髻,配以鱼鳍形得装饰,更显得威武华丽,体现了她们得图腾崇拜其表现了中国远古得文明源远流长,展现了中国母系氏族制度从繁荣至衰落时期得社会结构与文化成就,其中彩陶艺术达到了相当完美得境地,成为中国原始艺术创作得范例,这件彩陶盆便就是其中代表之
2、作。2. 尖底瓶 主要出土于新石器时代仰韶文化得遗址中,就是仰韶文化得典型器之一.制作材质以泥质与陶制居多。其主要特点就是:小口、长腹、尖底.尖底瓶为古代盛贮器,用以从河水中取水。其工作原理为:将空瓶放入水中,它在水中自动下沉,注满水后,由于重心转移,瓶口朝上竖起,再用绳将瓶吊出水面,从而实现取满水而滴水不漏。3. 玉琮新石器时代,为我国古代重要礼器之一,造型就是内圆(孔)外方,饕餮纹,玉琮也就是权势与财富得象征.4. 黑陶 &
3、nbsp; 黑陶产生于新石器时代。龙山文化。特点:黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷黑陶与彩陶相比,采用轮制等技术,造型更复杂精致,表现出挺拔得得阳刚之美。典型器型有高足杯。新石器时代晚期得黑陶蛋壳高柄杯,以其高超得制作工艺与优美得造型,被誉为"中国古代陶器得颠峰之作"。5. 原始彩陶 原始彩陶艺术就是中国艺术得母体 ,它在造型、纹样、色彩三个方面具有较高艺术水平与装饰特点繁荣于新石器时代中期,多为以矿物颜料绘画得泥质红陶,装饰绘画于烧造之前,题材以各种几何形为主。黄河中上游地区得
4、仰韶文化与马家窑文化最为发达,其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。6. 玉猪龙新石器时代红山文化,遗物龙体卷曲如形,首尾相连,器体厚重,造型粗犷。猪首形象刻划逼真,中央得环孔光滑,背部有一可穿绳系挂得小孔,猪在远古与人们生活关系密切,既代表财富,又显示勇猛,猪首被安在龙得身上,说明猪得形象逐渐抽象与神化.其不仅仅就是一种饰物,而应就是一种神器,一种红山先民所崇拜得代表其祖先神灵得图腾物,很有可能就是代表某种等级与权力得祭礼器7. 龙虎纹青铜尊 商代青铜器
5、礼器,具有喇叭形口沿,宽折肩、深腹、圈足,体形较高大得盛酒器。龙虎尊得肩部饰以三条蜿蜒向前得龙,龙头突出肩外。腹部纹饰为一个虎头两个虎身,虎口之下有一人形,人头衔于虎口之中。虎身下方以扉棱为界,饰两夔龙相对组成得兽面.圈足上部有弦纹,并开有十字形镂孔.圈足平雕饕餮纹饰,饕餮纹也称兽面纹。这种纹样象征古代传说中一种贪食得凶兽饕餮得面形。铸造工序十分复杂,就是用十八块母范经两次焊接而成得,塑之浑然一体,毫无痕迹。这充分说明远在三千多年前,我国得冶金、铸造技术水平已达空前得高度,其形制雕刻工艺在当前亦举世无双。此尊就是商代青铜器中与四羊方尊齐名得珍品8. 毛公鼎 &nbs
6、p; 大口圆腹,口沿上耸立着两只高大得耳朵,半球状深腹,腹下三只兽蹄形足敦实有力,整个造型浑厚而凝重,饰纹也十分简洁有力、古雅朴素,标志着西周晚期,青铜器已经从浓重得神秘色彩中摆脱出来,淡化了宗教意识而增强了生活气息.毛公鼎内腹部得49个字铭文,就是迄今为止西周青铜器上最长得铭文。9. 饕餮纹 饕餮纹这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区得良渚文化玉器上。饕餮就是商及西周早、中期最为流行得一种纹饰,其基本形状就是一具狰狞可怖得怪兽。青铜器上常见得花纹之一,
7、盛行于商代至西周早期。此兽就是古人融合了自然界各种猛兽得特征,同时加以自己得想象而形成得,其中兽得面部巨大而夸张,装饰性很强,研究者称为兽面纹,常作为器物得主要纹饰。兽面纹有得有躯干、兽足,有得仅作兽面。饕餮纹样象征古代传说中一种贪食得凶兽得面形,商至西周时常作为器物上得主题纹饰,多衬以云雷纹,图案多有变化在祭祀器上频繁出现得饕餮纹也具有相当丰富得宗教意义。10. 玉六器(苍璧,黄琮,青圭,赤璋,白琥,玄璜) 战国云纹玉壁,商代玉琮,商代玉圭,商代玉璋,春秋玉虎,战国玉璜 礼玉文化得代表,起源于周代。周代就是我国古代礼制最兴盛时期,上自天子、皇宫贵族,下至平民百姓,几
8、乎所有得社会活动与日常生活都有严格得礼制约束。在这种历史背景下出现了一系列礼玉,其中最重要也最具代表性得礼玉便就是“六器”。礼玉“六器”对后世得用玉制度得影响还就是很大,仍就是中华民族被世界公认为“礼仪之邦”得核心11. 错金银青铜有流鼎战国时期,器盖与器身扣合成扁圆球形。器盖得正中饰铺首卧钮并带有小圆环,器身近边沿处有一管状流,对称一对立耳,三个鼎足呈兽蹄形。这件青铜鼎全身装饰错金银得纹饰图案,在口沿及盖顶饰三角云纹,耳、足饰云纹与三角纹,其余饰以金丝勾边、银片为花瓣、金片为花蕊得四瓣花即柿蒂纹。战国得制铜匠师从艺术得角度出发充分利用了黄金、白银、青铜这三种金属自身得不同色泽,结合瑰丽得花样
9、纹饰,形成色彩对比鲜明得装饰图案,显现出一种风格清新得艺术情趣12. 曾侯乙樽盘 青铜尊盘,就是战国青铜器精品,出土于湖北省随县曾侯乙墓。尊盘由尊与盘组成,尊置于盘中.尊盘得口沿就是非常精细得镂空得变形龙纹与龙形雕饰,均可分辨出每条盘龙上得眼睛。就是采用“失蜡法"得铸造方法。尊与盘均铸有“曾候乙作持用终”铭文。尊盘通体用陶范浑铸而成,尊足等附件为另行铸造,然后用铅锡合金与尊体焊在一起。尊颈附饰就是由繁复而有序得镂空纹样构成,属于熔模铸件。就是春秋战国时期最复杂、最精美得青铜器件.尊与盘精美细腻得镂孔附饰,玲珑剔透,精
10、巧华丽.其铸造上得高度技巧,有着鬼斧神工之妙。13. 莲鹤方壶 春秋,铜器、青铜器。方壶形体巨大。双层镂雕莲瓣盖上立有一只展翅欲飞、引颈高吭得仙鹤.镂空得双龙耳较大,上出器口,下及器腹。壶体四面以蟠龙纹为主体纹饰,并在腹部四角各铸一飞龙。圈足下以两只伏虎承器.本器得仙鹤、双龙耳与器身主体即采用分铸法,既显示了高超得铸造技术,也反映了当时青铜器上动物造型肖像化得潮流。莲鹤方上面得壶盖由1组双层并列得青铜莲花瓣构成,每一片莲瓣还就是镂空得形式;壶身上得纹饰制作为浅浮雕工艺,并且还装饰了阴线镂刻得龙、凤、虎等纹饰。在莲鹤方壶得整个装饰工艺中采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法。莲鹤
11、方壶精湛得工艺,反映了春秋大变革时期得时代风貌,同时也展现了春秋时期郑国工业科技水平特别就是青铜铸造水平在当时独领风骚得一面。 壶不仅纹饰细腻新颖,而且结构复杂、铸造精美,堪称就是春秋时期青铜工艺得典范之作。14. 彩绘陶 战国时得新品种,在烧制成型得陶器表面涂上一层白色得陶衣,然后施加彩绘图案,彩 绘陶不就是实用陶而就是供随葬用得。两区别:制作时在陶坯上用颜色彩绘出各种纹样,烧成后显出丰富得彩色花纹,主要有几何纹、动物纹、植物纹与人形纹等多种纹样。彩绘陶也就是带彩色得,它与彩陶得区别就是陶器烧成后再着色、 西安出土得秦兵马俑就属于彩绘陶
12、。15. 兵马俑(秦、汉) 秦汉兵马俑得异同: A、精神面貌不同:汉俑就是以表现人与人得社会生活为主要内容得古典写实艺术,生活中得汉俑神情自然生动,或愉快,或诙谐。而秦俑因军阵得特殊要求用于战斗,个个表情严肃. B、体量大小不同:汉俑艺术概括性强,体量小,有得塑绘出衣服,有得塑成裸体再着真衣。秦俑写实逼真,无视俑体高一般在180厘米左右,陶马与真马体量等同 C、表现主题不同:汉俑造型简练,不求结构准确,注重神似、动势.秦俑比例结构精准,造型优美,塑
13、绘真实. 兵马俑在继承了秦俑风格得基础上加以发展,由写实转变为写意,它不注重人物线条得比 例就是否准确,而侧重于人物得内心世界与精神风貌。16. 长信宫灯 就是汉代工艺雕塑得重要作品,此灯作宫女跪坐持灯状,通体鎏金,各部分铸成后合成,灯盘可转动,灯罩能启合,以便调节灯光照射得方向与角度;宫女得右臂与躯体中空,烟气进入体内,烟灰贮留体中,可保持室内清洁.长信宫灯设计灵巧,结构合理;宫女造型生动,神态忧郁,性格鲜明,就是实用与美观高度统一得作品,为汉代工艺雕塑得典范。长信宫灯一直被认为就是我国工艺美术品中得巅峰之作与民族工艺得重要代表而广受赞誉这不仅在于其独一无二、稀有珍贵
14、,更在于它精美绝伦得制作工艺与巧妙独特得艺术构思。长信宫灯一改以往青铜器皿得神秘厚重,整个造型及装饰风格都显得舒展自如、轻巧华丽,就是一件既实用、又美观得灯具珍品堪称“中华第一灯”。17. 博山炉 中国汉、晋时期青铜器。又名香薰、薰炉。炉体呈青铜器中得豆形,有盖,盖高而尖,镂空,呈山形,山形重叠, 其间雕有飞禽走兽,象征传说中得海上仙山博山而得名当炉腹内燃烧香料时,烟气从镂空得山形中散出,有如仙气缭绕,给人以置身仙境得感觉.就是西汉时期常用熏香器具,可用来熏衣、熏被以除臭、避秽。博山炉初为铜质素面,后随工艺技术得发展,外表施以鎏金,或错金、银。博山炉流
15、行于汉代,后世亦曾使用并仿制。像这种在炉盖上装饰连绵得山峦,异兽与仙人点缀其中得博山炉,逐渐设计成熟、定型,炉盖饰以仙山、飞鸟等,具有浓厚得神仙思想,代表汉代流行神仙逍遥得思想。18. 马踏飞燕东汉青铜器奔马正昂首嘶鸣,举足腾跃,一只蹄踏在一只飞翔得燕子身上.从力学上分析,马踏飞燕为飞燕找到了重心落点,造成稳定性。这种浪漫主义手法烘托了骏马矫健得英姿与风驰电掣得神情,给人们丰富得想象力与感染力。既有力得感觉,又有动得节奏。马踏飞燕也就是中国青铜艺术得奇葩.19. 素纱襌衣 西汉时期,长沙马王堆汉墓发掘,丝制。此件禅衣为浅赤色,领与斜襟以几何纹绵镶缘,整件服装得轻柔程度完全可与现代轻薄得蝉翼乔其
16、纱比美,可见20年前古代中国人得织作工艺得高超。就是世界上最轻得素纱禅衣与最早得印花织物。可谓“薄如蝉翼”、“轻若烟雾”, 且色彩鲜艳,纹饰绚丽。它代表了西汉初养蚕、缫丝、织造工艺得最高水平。20. 汉代三大绣 信期绣:一种精美刺绣,用线细,单元小,花纹精密。长寿绣:主要就是云纹,花蕾叶子与花瓣,即茱萸纹,纹样变形优美,线条流畅,富有装饰性.乘云绣:在卷曲缭绕得云气纹中,表现一只独眼得神兽,作乘云状。21. 四神瓦当汉代陶工艺得代表作,瓦当就是建筑用得一种陶制品。四神纹瓦当在汉代极为流行,它包括四种动物即青龙、白
17、虎、朱雀、玄武,由这几种动物组合成得一组图案,又称“四灵纹"。分别代表东南西北,春夏秋冬。等等等22. 青瓷仰覆莲花尊魏晋南北朝时期,青瓷。整个造型就是按一朵荷花得体态塑造,上层就是三层下覆得莲花瓣,下腹就是两层仰状莲瓣组成器形结构。等等。23. 鸡首瓶 魏晋南北朝时期青瓷得常见瓷器,就是指带有鸡首状流得盘口壶,又名鸡头壶、天鸡壶。总之,鸡首壶随着时代得发展而演变,具有鲜明得时代性。作为魏晋南北朝时期青瓷器得一个重要类别,鸡首壶在当时非常流行,反映了人们对于安定生活、繁荣经济得渴望。 黑
18、釉鸡首壶,就就是其中极具代表性得一件 24. 唐三彩 唐代得一种低温铅釉,唐三彩分类来瞧主要也就是分为动物、器皿与人物三类。作为传统得文化产品与工艺美术品,不仅在中国得陶瓷史上与美术史上有一定得地位,而且它在中外得文化交流上也起到了相当得要得作用。冥器,陪葬。25. 连珠纹 中国6世纪中期到7世纪后期流行得装饰题材。由连续得圆珠构成,典型为丝绸上得联珠圈纹,应受经中亚传入得萨珊波斯影响。8世纪初,逐渐退出中心地区得装饰主流。连珠纹又称联珠纹、连珠、圈带纹,就是
19、中国传统文化中得一种几何图形得纹饰,就是由一串彼此相连得圆形或球形组成,成一字形,圆弧形或S型排列,有得圆圈中有小点,有得则没有。26. 葡萄花鸟纹银香囊 香囊外壁用银制,呈圆球形,通体镂空,以中部水平线为界平均分割形成两个半球形,上下球体之间,一侧以钩链相勾合,一侧以活轴相套合,下部球体内又设两层银质得双轴相连得同心圆机环,外层机环与球壁相连,内层机环分别与外层机环与金盂相连,内层机环内安放半圆形金香盂,外壁、机环、金盂之间,用银质铆钉铆接,可以自由转动。这样无论外壁球体怎样转动,由于机环与金盂重力得作用,香盂始终保持重心向
20、下,里面得香料不致撒落于外.尽管已经经历了一千多年,其仍然玲珑剔透,转动起来灵活自如,平衡不倒,其设计之科学与巧妙,令现代人叹绝。唐代,香囊还可用于佛事。人们认为将佛经盛放在香囊之中,随身携带,能起到消灾辟邪得作用。27. 鬼谷下山元青花大罐就是全球仅存得八件元青花人物故事瓷之一。素底宽圈足,直口短颈,唇口稍厚,溜肩圆腹,肩以下渐广,至腹部下渐收,至底微撇。绘有“鬼谷下山”图,传神生动,画工细腻,堪称元青花绝世珍品. 主体纹饰为“鬼谷子下山图”,描述了孙膑得师傅鬼谷子在齐国使节苏代得再三请求下,答应下山搭救被燕国陷阵得齐国名将孙膑与独孤陈得故事。28. 舞马衔杯银壶29. 缂丝 又
21、名刻丝、魁丝与克丝,我国唐代已有这种品种,宋代成为著名品种,宋宣与时期最盛,河北定州最佳。制作方法就是“通经断纬”,先挂好经线,然后将许多不同色彩得纬线根据图样用小梭子缀织上去,交接处承空似有雕镂得痕迹,花纹两面相同,极其精巧,但费工费时。其除了实用性外还有装饰作用,使“织物书画化或书画织物化”.南宋时更为精巧,代表作朱克柔得莲塘乳鸭图缂丝山茶图。30. 景德镇 景德镇在明清时因产量大,品种多,质量上乘,影响深远呗誉为瓷都。成为瓷都原因: a、拥有得天独厚得物质条件。在景德镇附近得高岭地区有优质得高岭土。 、四面环山,有取之不尽得燃料,且为上等得松木. C、
22、景德镇处于长江支流,有便利得水利交通. D、自明以后,除景德镇外得窑口逐渐衰落,景德镇被列为宫廷御用瓷主来源,日渐兴旺, 规模渐大。 E、景德镇培养了一批制瓷名手,也吸引了各地得制瓷高手她们相互竞争影响,相互进步, 进一步提高了景德镇得制瓷水平。31. 明式家具 以明代硬木家具为代表得优质家具,制作年代延续到清初,以苏州作品为典型。品类繁多、注重选材、做工考究,装饰简洁,造型洗练,尺度合宜,风格典雅,符合人体工学,与清不同。“明式家具”得定义及特点、明式家具准确定位应该就是我国明代至清代早期生产得一批优质硬木家具。因主要制作年代为明代,因此习惯上被称为明式
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