工笔花鸟.pptx
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1、工工 笔笔 花花 鸟鸟导入:导入:临摹是学习传统的有效方法之一。对于古今较好的作品,通过分析 研究,取其精华,学其用笔设色 及构图的各种技法,而不是表面 地模仿其面貌。课程安排如下:1周 勾线及工笔花鸟上色的练习 2,3,4周共完成宋人花鸟画的临摹作业2张 第一章第一章 工笔花鸟画的发展概况工笔花鸟画的发展概况 工笔花鸟画作为独立画科是从南北朝开始萌芽,唐朝兴起并走向独立;五代至两宋,工笔花鸟画从确立地位走向成熟兴盛,成就辉煌;元以后,文人画的兴起,工笔画开始不被画坛重视;到了20世纪80年代现在工笔画才开始复兴,工笔花鸟画又辉煌再现。一,初级阶段 原始社会的彩陶、玉器、岩画,夏商青铜器上由大
2、量的禽鸟形象,初级阶段的花鸟画和山水画一样只作为人物画的配景来应用。二,独立阶段 到了唐代经济繁荣,促进了花鸟画的发展。韩滉的五牛图状态、姿态各不相同,笔法粗放凝重,线条流畅优美,形态俱佳,作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧,表现了唐代画牛所达到的高度水平。三,繁荣阶段 五代时期花鸟画逐渐发展壮大,技法也日益成熟。如黄筌写生珍禽图画中鸟、虫比例准确,姿态生动,描绘方法以墨色为主,少敷彩色,效果生动。他的画风影响了北宋前期百余年,是工笔画勾填画派的宗师。四,鼎盛阶段 宋代是工笔花鸟画发展的鼎盛时期。宋初始建的“翰林图画院”,是绘画艺术继续繁荣的表现。工笔花鸟画追求意境情趣,注意真实而巧妙的艺术表现
3、,并努力进行形象提炼,有较高的写实能力。林椿是南宋画家,擅长画花鸟、虫草、果品。设色清淡,精工逼真,善于体现自然的形态。南宋 林椿葡萄草虫图 南宋 林椿果熟来禽图 李嵩,擅长画人物,但在花鸟届也有不凡的实力。花篮图用重彩描绘数种花卉,用笔精到,敷色娇艳,是花鸟画的精品。五,转型阶段 元代工笔花鸟画基本继承宋代传统,取消了五代,两宋的画院制度,趋向于以笔墨寄托情怀。明代初期的花鸟画继承元代水墨画法和宋代院体花鸟两种画风。到了末期花鸟画彻底完成了由“以形写形”到“以意写形”的完全转变,标志着文人写意花鸟的统治地位的正式确立。清代花鸟画较山水、人物画有所发展。恽格是清初最有成就的工笔花卉画家。画法在
4、徐熙祖孙的没骨画法基础上传承并发展了宋元传统,创出纯没骨花卉写生法。形式逼真、气韵天然。六,振兴阶段 当代工笔花鸟画坛风格、样式、手法、形式多样,概括起来有以下几类:1,双钩渲染风格:构图、题材都受传统因素影响,线条工整,注重传统赋色,追求典雅、平和宁 静的特点。2,工写结合风格:线条不再是独当一面,而是线 与色互为补充,笔法粗细并用,色彩也有更大 的发展空间,强调视觉的感受,追求灿烂、朦 胧、轻松、自然的视觉效果。3,装饰构成风格:借鉴和融合了现代绘画以及设计 构成的方法,使传统和现代相融合,画面富有 表现力。第二章第二章 工笔花鸟画的工具材料工笔花鸟画的工具材料一,毛笔勾线:用叶筋、鼠须、
5、衣纹、小红毛等。上色:用大中小白云。二,墨松烟墨:取材松树的烟灰,胶轻,无光泽,灰暗,色阶 层次差,宜浓不宜淡。多用它来画翎毛,有种 特殊的毛茸感觉。油烟墨:取材油脂的烟灰,胶比较重,层次丰富,墨色 黑而亮,浓淡皆宜。由于表现丰富所以适合范 围比较广,我们常用的“一得阁”、“曹素功”等品 牌都是油烟墨。漆烟墨:取材油漆的烟灰,同属于油烟类,是墨中最黑 的一种。漆烟比油烟墨的层次要少,但浓度高,常用于点眼睛的特殊部位。三,纸、绢和颜料1,熟宣和熟绢是工笔画常用的纸材有“蝉翼”,“清水书画”,“云母”,“冰雪宣”和熟绢等。2,颜料矿物质颜料:石绿、石青、朱砂、朱磦、赭石、白粉、云母粉植物性颜料:藤
6、黄、花青、胭脂、酞青蓝、曙红第三章第三章 工笔花鸟画表现形式工笔花鸟画表现形式一,白描法:白描是指在画面上既没有华丽的色彩,也没有水墨的淋漓的痕迹,仅是用线条勾描出物象的一种画法。二,墨染法:不用色彩而直接采用不同浓淡的墨色来着染,或以白描勾线为基础略加染墨。墨染法有婉秀淡雅、文雅秀美的风格。三,双钩设色法:是用线条勾描物象后再在轮廓线内填色的一种表现形式,是最早的设色方法,也是工笔花鸟画最普遍的表现形式。工笔重彩:主要以矿物质颜料如朱砂、石青、石绿、白粉等着色。在勾好墨线基础上,经过多次叠染而成,色彩厚重,富丽堂皇,表现力强。工笔淡彩:以透明的植物颜料为主,如花青、藤黄、洋红、胭脂等着色完成
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