工业设计史——第11周.pptx

第一节第一节 1919世纪上半叶设计理论的发展世纪上半叶设计理论的发展 第二节第二节“水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会 第三节第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 第四节第四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛 第五节第五节 芝加哥学派芝加哥学派 第六节第六节 新艺术运动新艺术运动 第七节第七节 麦金托什与维也纳分离派麦金托什与维也纳分离派 第八节第八节 德意志制造联盟德意志制造联盟第五章第五章 设计改革设计改革欧美之间对于机器生欧美之间对于机器生产和设计的态度是很不相同的。产和设计的态度是很不相同的。在美国，针对在美国，针对富有阶层富有阶层的欧洲风格的欧洲风格产品与产品与大众化批量产品大众化批量产品之间的分界是十分之间的分界是十分明确的。前者大都是装饰性产品，其中多明确的。前者大都是装饰性产品，其中多数是为满足顾客需求而从欧洲进口的，也数是为满足顾客需求而从欧洲进口的，也有少数是刻意模仿欧洲趣味的复制品。批有少数是刻意模仿欧洲趣味的复制品。批量生产的商品如量生产的商品如鞋类、缝纫机、打字机、鞋类、缝纫机、打字机、自行车以及后来的汽车、家电产品自行车以及后来的汽车、家电产品等，在等，在其早期阶段主要是由生产方式决定的。其早期阶段主要是由生产方式决定的。销售给普通大众的电器产品主要依赖销售给普通大众的电器产品主要依赖于它们于它们技术上的新奇技术上的新奇来吸引顾客，而不是来吸引顾客，而不是取决于任何显而易见的取决于任何显而易见的功能功能上上的优点。的优点。英国，对于传统艺术的关注，英国，对于传统艺术的关注，使人们对所谓趣味的衰落问题深表关切，使人们对所谓趣味的衰落问题深表关切，从而导致了设计改革的浪潮，其从而导致了设计改革的浪潮，其目的是目的是力图重新建立起先前的趣味标准力图重新建立起先前的趣味标准，以矫，以矫正生产方式的变革和市场扩大所带来的正生产方式的变革和市场扩大所带来的“破坏效应破坏效应”。在考察这一阶段设计改革运动时，会发在考察这一阶段设计改革运动时，会发现许多各不相同然而又常常相互交织的议题。现许多各不相同然而又常常相互交织的议题。各种设计流派交替更迭，呈现出各种设计流派交替更迭，呈现出百家争鸣百家争鸣的的局面。局面。促成设计改革运动发生和发展的原因是促成设计改革运动发生和发展的原因是多方面的，其中最主要的有两点：多方面的，其中最主要的有两点：一是出于一是出于对粗制滥造的机制产品的反感对粗制滥造的机制产品的反感;二是设计上的二是设计上的折衷主义折衷主义所带来的风格上的混乱。所带来的风格上的混乱。在在1919世纪，一个更为直接和严峻的问题是风格世纪，一个更为直接和严峻的问题是风格上的上的折衷主义折衷主义。所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为格，所以也被称为“集仿主义集仿主义”。随着生产的商品化，需要用丰富多彩的式样随着生产的商品化，需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场，于是希腊、罗马、拜占庭、来满足和刺激市场，于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存，蔚为奇观。中世纪、文艺复兴的情调杂然并存，蔚为奇观。同时，同时，1919世纪的交通已很便利，考古学大为世纪的交通已很便利，考古学大为发达，加上摄影术的发明，帮助人们认识和掌握发达，加上摄影术的发明，帮助人们认识和掌握了古代遗产，以致有可能对各种式样进行拼凑与了古代遗产，以致有可能对各种式样进行拼凑与模仿。模仿。在手工艺设计阶段，手工艺人们用高超在手工艺设计阶段，手工艺人们用高超的技艺创造了众多的技艺创造了众多精美绝伦精美绝伦的作品，这使得人们总的作品，这使得人们总是带着一种怀旧的情绪去看待过去的时代及其作品。是带着一种怀旧的情绪去看待过去的时代及其作品。工业革命后，工业革命后，商业化商业化的生产借鉴并改造了过的生产借鉴并改造了过去的形式和价值观，以使产品能为更多的人所购买。去的形式和价值观，以使产品能为更多的人所购买。手工生产与机器生产的对比一方面为一些人手工生产与机器生产的对比一方面为一些人抨击机制产品提供了口实，另一方面又成了工业发抨击机制产品提供了口实，另一方面又成了工业发展的障碍。展的障碍。1919世纪依然是装饰的时代。传统上，世纪依然是装饰的时代。传统上，装饰是手工艺人技艺的一种表现，在珍贵的装饰是手工艺人技艺的一种表现，在珍贵的材料，如金银、高级木材上面的精雕细琢是材料，如金银、高级木材上面的精雕细琢是经济和美学价值在视觉上的反映。经济和美学价值在视觉上的反映。但是，由于大规模商业化生产的引入，但是，由于大规模商业化生产的引入，许多物品就能用许多物品就能用新材料和新的生产技术新材料和新的生产技术来制来制造，以取代先前昂贵的材料和熟练的手工艺。造，以取代先前昂贵的材料和熟练的手工艺。丰富的质感和繁琐的设计曾是质量和独创性丰富的质感和繁琐的设计曾是质量和独创性的一个标志，现在却成了可以用较低成本大的一个标志，现在却成了可以用较低成本大量复制的东西。量复制的东西。这类产品已为这类产品已为中产阶层中产阶层所接受，他们需所接受，他们需要能表现其要能表现其爱好爱好和和地地位的公共和家庭环境，位的公共和家庭环境，用堆砌的装饰来体现他们新近获得的用堆砌的装饰来体现他们新近获得的财富和财富和地位地位，这就产生了一种浮夸、炫耀和粗俗的，这就产生了一种浮夸、炫耀和粗俗的趣味。同样，制造商们也企图用装饰使简单趣味。同样，制造商们也企图用装饰使简单的物品看上去更复杂、更昂贵，以便从中渔的物品看上去更复杂、更昂贵，以便从中渔利。利。机器实际上已经将一个机器实际上已经将一个全新的概念全新的概念引入到设计之中。引入到设计之中。制造商们毫不犹豫地接受了这样一个信制造商们毫不犹豫地接受了这样一个信条，即艺术是某种可以从市场上买来并应用条，即艺术是某种可以从市场上买来并应用到工业上的东西。制造商们在追求新奇中总到工业上的东西。制造商们在追求新奇中总是从过去程式化的设计中抄袭，其结果就是是从过去程式化的设计中抄袭，其结果就是由于不加区别地运用装饰而产生的风格与功由于不加区别地运用装饰而产生的风格与功能之间的巨大鸿沟。能之间的巨大鸿沟。这种风格上的折衷主义这种风格上的折衷主义所带来的混乱，反而成了设计改革的一个突所带来的混乱，反而成了设计改革的一个突破口。破口。第一节第一节 1919世纪上半叶设计理论的发展世纪上半叶设计理论的发展1919世纪世纪3030年代，英国议会指定了一年代，英国议会指定了一个专门委员会，以商议外国进口增加的问题，个专门委员会，以商议外国进口增加的问题，并试图找到并试图找到“在民众中扩大艺术知识和设计在民众中扩大艺术知识和设计原则影响的最佳方法原则影响的最佳方法”，并特别，并特别强调对工业强调对工业人口进行艺术教育人口进行艺术教育。帕金帕金:19 19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇有世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇有影响。影响。坚信设计基本上是一种道德活动，设计者的态坚信设计基本上是一种道德活动，设计者的态度通过其作品而转移到了别人身上。度通过其作品而转移到了别人身上。理想越高，艺术水准也越高。理想越高，艺术水准也越高。反对那种反对那种“纯美纯美”的观点。的观点。他认为设计应适于他认为设计应适于使其实现的材料，设计者的技巧在于结构的具体化使其实现的材料，设计者的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其自然形成的风格来表现其与表达，每个时代应有其自然形成的风格来表现其生活。生活。帕金曾说过帕金曾说过“应寻找最方便的形式而后去装饰应寻找最方便的形式而后去装饰它，使最小的细节也具有意义并服务于一个目的。它，使最小的细节也具有意义并服务于一个目的。”帕金帕金主张自然的装饰应该程式化主张自然的装饰应该程式化并加以几何化的处理，以加强其表现形式。并加以几何化的处理，以加强其表现形式。18501850年，他所设计的面包盘包含了许多符号，年，他所设计的面包盘包含了许多符号，在盘中饰有一个程式化的麦穗图案，隐喻装在盘中饰有一个程式化的麦穗图案，隐喻装饰符合于功能。饰符合于功能。帕金的设计改革思想得到了一群艺术家帕金的设计改革思想得到了一群艺术家的响应，他们之中没有一位受过设计师的职业的响应，他们之中没有一位受过设计师的职业训练，其中心人物是柯尔。训练，其中心人物是柯尔。柯尔本人是一位水彩画家，同时也是一位柯尔本人是一位水彩画家，同时也是一位政府官员。他改革了英国邮政系统，负责设计政府官员。他改革了英国邮政系统，负责设计了世界上第一枚邮票了世界上第一枚邮票“黑便士黑便士”，并发行了世，并发行了世界上最早的圣诞卡。界上最早的圣诞卡。1845 1845年，英国艺术协会举办了一次竞赛以促进设计，年，英国艺术协会举办了一次竞赛以促进设计，柯尔的茶壶设计获奖。这把茶壶的形式臃肿，其装饰介于自柯尔的茶壶设计获奖。这把茶壶的形式臃肿，其装饰介于自然主义与文艺复兴式样之间，似乎更倾向于后者。特别是壶然主义与文艺复兴式样之间，似乎更倾向于后者。特别是壶口，好像直接取材于口，好像直接取材于1616世纪的溢水口，而把手则可能取材于世纪的溢水口，而把手则可能取材于文艺复兴时期的一盏灯，饰以潘神（人身羊足，头上有角的文艺复兴时期的一盏灯，饰以潘神（人身羊足，头上有角的畜牧神）的头像。畜牧神）的头像。18491849年，柯尔创办了设计杂志，该杂志在其年，柯尔创办了设计杂志，该杂志在其3 3年历年历程中成了宣传柯尔思想的喉舌。程中成了宣传柯尔思想的喉舌。设计有两重性，首先应严格满足其设计有两重性，首先应严格满足其实用性实用性;第二是第二是美化美化或装饰这种实用性或装饰这种实用性。柯尔阐述：柯尔阐述：“只有当装饰的处理与生产的科学理只有当装饰的处理与生产的科学理论严格一致，也就是说，当材料的物理条件、制造过程的论严格一致，也就是说，当材料的物理条件、制造过程的经济性限定和支配了设计师想象力驰骋的天地时，设计中经济性限定和支配了设计师想象力驰骋的天地时，设计中的美才可能获得。的美才可能获得。”设计杂志刊登了大量反映柯尔观点的设计，其中设计杂志刊登了大量反映柯尔观点的设计，其中一些是简单的物品。例如一只铜制的煤斗，其曲线给人一一些是简单的物品。例如一只铜制的煤斗，其曲线给人一种使用方便的印象，形式与功能的关系也处理得较好。编种使用方便的印象，形式与功能的关系也处理得较好。编者评论道：者评论道：“这是适当地改善产品的使用性能，又不失其这是适当地改善产品的使用性能，又不失其优美线条的一个范例优美线条的一个范例。”雕塑家贝尔（雕塑家贝尔（John BellJohn Bell）设计的设计的两组洛可可复兴式的鱼餐具，刀刃呈鱼形，精两组洛可可复兴式的鱼餐具，刀刃呈鱼形，精白瓷的刀柄则是一个渔童，便是白瓷的刀柄则是一个渔童，便是试图使装饰与试图使装饰与使用目的一致使用目的一致的例子。的例子。第二节第二节 “水晶宫水晶宫”国际工业博览会国际工业博览会 18511851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在览会，由于博览会是在“水晶宫水晶宫”展览馆中举行的，故称之为展览馆中举行的，故称之为“水晶宫水晶宫”国际工业博览会。这次博览会在工业设计史上具有国际工业博览会。这次博览会在工业设计史上具有重要意义。重要意义。它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。设计的改革。举办这次博览会的目的既是为了炫耀英国工业革命后的伟举办这次博览会的目的既是为了炫耀英国工业革命后的伟大成就，也是试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格大成就，也是试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格无节制的模仿。无节制的模仿。水晶宫水晶宫”是是2020世纪现代世纪现代建筑的先声，是指向未来的一建筑的先声，是指向未来的一个标志，是世界上第一座用金个标志，是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重复生产的标准预制并采用了重复生产的标准预制单元构件。单元构件。与与1919世纪其他的工世纪其他的工程杰作一样，它在现代设计的程杰作一样，它在现代设计的发展进程中占有重要地位。发展进程中占有重要地位。“水晶宫水晶宫”中展出的内容却与其建筑形成了鲜中展出的内容却与其建筑形成了鲜明的对比。明的对比。各国选送的展品大多数是各国选送的展品大多数是机制产品机制产品，其中不少是，其中不少是为参展而特制的。展品中有各种各样的历史式样，反为参展而特制的。展品中有各种各样的历史式样，反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基本映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基本的设计原则，其的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品产的商品。生产厂家试图通过这次隆重的博览会，向。生产厂家试图通过这次隆重的博览会，向公众展示其通过应用公众展示其通过应用“艺术艺术”来提高产品身份的妙方。来提高产品身份的妙方。这显然与组织者的原意相距甚远。其中的有些展品把这显然与组织者的原意相距甚远。其中的有些展品把相对来说无足轻重的家用品作为建筑性的纪念碑来设相对来说无足轻重的家用品作为建筑性的纪念碑来设计。计。例如法国送展的一盏例如法国送展的一盏油灯，灯罩由一个用金、油灯，灯罩由一个用金、银制成的极为繁复的基座银制成的极为繁复的基座来支承。这种把诸如灯、来支承。这种把诸如灯、钟表之类产品作为建筑来钟表之类产品作为建筑来看待并不是一种新的发展，看待并不是一种新的发展，1818世纪末法国帝王风格的世纪末法国帝王风格的设计者们就常常这样做。设计者们就常常这样做。但现在的设计师们似乎失但现在的设计师们似乎失去了所有的自制力。去了所有的自制力。一件女士们做手工的一件女士们做手工的工作台工作台成了洛可成了洛可可式风格的藏金箱，罩以一组天使群雕。花哨可式风格的藏金箱，罩以一组天使群雕。花哨的桌腿似乎难以支承其重量。设计者们试图探的桌腿似乎难以支承其重量。设计者们试图探索各种新材料和新技术所提供的可能性，将洛索各种新材料和新技术所提供的可能性，将洛可可式风格推到了浮夸的地步，显示了新型奇可可式风格推到了浮夸的地步，显示了新型奇巧的装饰方式。巧的装饰方式。还有一些展品表现了对形式和装饰的还有一些展品表现了对形式和装饰的别出心裁的追求，如一件鼓形书架可以沿中心别出心裁的追求，如一件鼓形书架可以沿中心水平轴旋转，每层搁板均挂在两侧圆盘上，这水平轴旋转，每层搁板均挂在两侧圆盘上，这样搁板就可以连续地以使用者方便的位置出现。样搁板就可以连续地以使用者方便的位置出现。这件书架侧板上的花饰和狮爪脚同样是刻意把这件书架侧板上的花饰和狮爪脚同样是刻意把一些细微末节不适当地大加渲染。一些细微末节不适当地大加渲染。美国也为这次盛会送来了美国也为这次盛会送来了展品。其中一件是美国座椅公司生展品。其中一件是美国座椅公司生产的金属框架的产的金属框架的弹簧旋转椅弹簧旋转椅，其结，其结构全部是由铸铁、钢或两者的复合构全部是由铸铁、钢或两者的复合材料制成的。材料制成的。金属家具并非美国首创，金属家具并非美国首创，在拿破仑战争中，金属被广泛用于在拿破仑战争中，金属被广泛用于制作战时家具。制作战时家具。在这把椅子中确实体现了在这把椅子中确实体现了一种对家具基本结构的重新考虑。一种对家具基本结构的重新考虑。可惜的是这位美国设计师的功能意可惜的是这位美国设计师的功能意识未能贯彻始终，因为用以支撑连识未能贯彻始终，因为用以支撑连杆进而支承弹簧的金属腿采用了精杆进而支承弹簧的金属腿采用了精致的卷涡形。致的卷涡形。对于对于18511851年伦敦年伦敦“水晶宫水晶宫”国际工业博览国际工业博览会最有深远影响的批评来自拉斯金及其追随者。会最有深远影响的批评来自拉斯金及其追随者。对中世纪的社会和艺术非常崇拜，对于博览会中对中世纪的社会和艺术非常崇拜，对于博览会中毫无节制的过度设计甚为反感。但是他们将粗制滥造毫无节制的过度设计甚为反感。但是他们将粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而极力指责工业及的原因归罪于机械化批量生产，因而极力指责工业及其产品。其产品。他们的思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感他们的思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的否定，而不是基于努力去认识和改善现有和对机器的否定，而不是基于努力去认识和改善现有的局面。的局面。第三节第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动拉斯金、莫里斯与工艺美术运动在反对工业化的同时，在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则设计提出了若干准则，这成为后来工艺美术运动的重，这成为后来工艺美术运动的重要理论基础。这些准则主要是：要理论基础。这些准则主要是：师承师承自然自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。地抄袭旧有的样式。使用使用传统传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛工业材料。拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁。他反对津博物馆建筑中使用铁。他反对“水晶宫水晶宫”也是出于也是出于同一理由。同一理由。忠实于忠实于材料本身材料本身的特点，反映材料的真实质感的特点，反映材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工的材料来模仿高级材料。拉斯金把用廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而不是简单的失误、缺乏良好意的手段斥之为犯罪，而不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。识或用材失当。拉斯金思想最直接的传人是拉斯金思想最直接的传人是莫莫里斯里斯。莫里斯莫里斯1717岁时曾随母亲一起去参观岁时曾随母亲一起去参观18511851年的年的“水晶宫水晶宫”博览会，他对于当时博览会，他对于当时展出的展品很反感，这件事与他日后投身展出的展品很反感，这件事与他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。莫里斯继承了拉斯金的思想，但他不莫里斯继承了拉斯金的思想，但他不只是说教，而是身体力行地用自己的作品只是说教，而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。在他的影响来宣传设计改革。在他的影响下，英国产下，英国产生了一个轰轰烈烈的设计运动，即工艺美生了一个轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。术运动。英国工艺美术运动：是起源于英国英国工艺美术运动：是起源于英国1919世纪下世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、工业产半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、工业产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，是现代艺术设计史上第一个艺术设计运动局面，是现代艺术设计史上第一个艺术设计运动。威廉威廉莫里斯莫里斯：英国诗人，艺术家，美术设：英国诗人，艺术家，美术设计家，现代设计的先驱者，计家，现代设计的先驱者，工艺美术运动的创始人。工艺美术运动的创始人。建筑作品建筑作品红屋，设计组织红屋，设计组织莫里斯商莫里斯商行。行。这栋房子是菲利普这栋房子是菲利普韦伯（韦伯（PhilipWebbPhilipWebb）按照莫里斯的要按照莫里斯的要求设计的，有着英国本土建筑的特点，却独具风格：红墙外求设计的，有着英国本土建筑的特点，却独具风格：红墙外露而不覆灰泥；对内部构造不刻意掩饰。这种露而不覆灰泥；对内部构造不刻意掩饰。这种“露骨露骨”的做的做法影响了后来的现代主义建筑设计，诚实、合理成为设计的法影响了后来的现代主义建筑设计，诚实、合理成为设计的基本出发点。基本出发点。莫里斯的红房子莫里斯的红房子莫里斯的玻璃设计莫里斯的玻璃设计莫里斯的书籍设计莫里斯的书籍设计莫里斯的织物设计莫里斯的织物设计 沃赛虽不属于任何设计行会，但他却是沃赛虽不属于任何设计行会，但他却是工艺美术运动的中心人物，在工艺美术运动的中心人物，在1919世纪最后世纪最后2020年间，他的设计很有影响。沃赛受过建筑师年间，他的设计很有影响。沃赛受过建筑师的训练，喜爱墙纸及染织设计，与莫里斯、的训练，喜爱墙纸及染织设计，与莫里斯、马克穆多等人交往甚密。马克穆多等人交往甚密。沃赛的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料沃赛的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料英国橡木英国橡木，而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料。，而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料。他的作品造型简练、结实大方并略带哥特式意味。沃赛的他的作品造型简练、结实大方并略带哥特式意味。沃赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡美术与技术结合，以作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡美术与技术结合，以及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术运动设计的范例。为英国工艺美术运动设计的范例。阿什比阿什比是一位有天分和创造性的银匠，主是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。这些器皿一般用榔头锻打成形，要设计金属器皿。这些器皿一般用榔头锻打成形，并饰以宝石，能反映出手工艺金属制品的共同特点。并饰以宝石，能反映出手工艺金属制品的共同特点。在他的设计中，采用了各种纤细、起伏的线条，被在他的设计中，采用了各种纤细、起伏的线条，被认为是新艺术的先声。认为是新艺术的先声。小结：小结：工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了它首先提出了“美与技术结合美与技术结合”的原则，主张美术家的原则，主张美术家从事设计，反对从事设计，反对“纯艺术纯艺术”。另外，工艺美术运动的设计强调另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。素而适用的作品。但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。流的，由此使英国设计走了弯路。英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。在于此。1919世纪下半叶，由于工艺美术运动的影响，不少设计世纪下半叶，由于工艺美术运动的影响，不少设计师投身于反抗工业化的活动，而专注于手工艺品。但也有师投身于反抗工业化的活动，而专注于手工艺品。但也有一些设计师在为工业进行设计，他们绘制设计图纸，并由一些设计师在为工业进行设计，他们绘制设计图纸，并由机器进行生产，因而是第一批有意识地扮演工业设计师这机器进行生产，因而是第一批有意识地扮演工业设计师这一角色的人，其中最著名的是英国的德莱赛。一角色的人，其中最著名的是英国的德莱赛。德莱赛的设计受到东方艺术的影响。从德莱赛的设计受到东方艺术的影响。从1919世纪世纪2020年代年代起，东方艺术，特别是起，东方艺术，特别是日本艺术的风格日本艺术的风格成了欧洲设计语汇成了欧洲设计语汇的一部分。的一部分。1876187718761877年，他在日本进行了广泛的旅行，年，他在日本进行了广泛的旅行，收集了大量日本物品。收集了大量日本物品。日本设计的简洁、质朴和对细节的日本设计的简洁、质朴和对细节的关注等特点，对于德莱赛的陶瓷和金属制品的设计很有启关注等特点，对于德莱赛的陶瓷和金属制品的设计很有启发。发。第第四节四节 1919世纪的工业设计师世纪的工业设计师德莱赛德莱赛德莱赛德莱赛18821882年他为伯明翰一家公司设计了一套镶有银边年他为伯明翰一家公司设计了一套镶有银边的玻璃水具，其造型简洁优美，适于批量生产。的玻璃水具，其造型简洁优美，适于批量生产。德莱赛的一些设计之所以引人注目，是因为其造型德莱赛的一些设计之所以引人注目，是因为其造型上的简洁和对材料的直接使用。此外，它们还经常显示上的简洁和对材料的直接使用。此外，它们还经常显示出在形式上的创新，并强调一种完整的几何纯洁性，而出在形式上的创新，并强调一种完整的几何纯洁性，而不是一种程式化的抄袭。德莱赛是率先以合理方式分析不是一种程式化的抄袭。德莱赛是率先以合理方式分析形式与功能之间关系的设计师之一。形式与功能之间关系的设计师之一。在装饰设计原理（在装饰设计原理（18731873年）一书中，他用图表年）一书中，他用图表示了支配各种容器的把与壶口的有效功能的法则。示了支配各种容器的把与壶口的有效功能的法则。他自他自己设计的茶壶常常形式极为独特，强调倾斜的把手。己设计的茶壶常常形式极为独特，强调倾斜的把手。在此，人机学和隐喻两个方面都被他熟练地结合起在此，人机学和隐喻两个方面都被他熟练地结合起来。他写道：来。他写道：“我利用了这些看上去像鸟类骨筋的形式，我利用了这些看上去像鸟类骨筋的形式，它们使人联想到飞行的原理，给我们一种二强有力的印它们使人联想到飞行的原理，给我们一种二强有力的印象。类似某种鱼类推进鳍的形态也给人以力量感。象。类似某种鱼类推进鳍的形态也给人以力量感。”德莱赛设计的金属制品也展示了他对经德莱赛设计的金属制品也展示了他对经济地使用材料的关注。济地使用材料的关注。他所设计的锥形糖碗的边被向内卷起，以加他所设计的锥形糖碗的边被向内卷起，以加强金属的边缘，这样便可采用较薄的板材。在较大强金属的边缘，这样便可采用较薄的板材。在较大的器皿上，德莱赛总是使用电镀的表面处理而不是的器皿上，德莱赛总是使用电镀的表面处理而不是用银，这并不像某些设计师那样是一种不得已的妥用银，这并不像某些设计师那样是一种不得已的妥协，而是一种自觉的选择，以使他的产品为尽可能协，而是一种自觉的选择，以使他的产品为尽可能多的消费者购买。多的消费者购买。