21世纪西方文学走向及其特征.doc
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1、21世纪西方文学走向及其特征内容摘要: 如果我们从历史发展的脉络来考察便更容易猜度和把握21世纪西方文学的基本走向与特征。20世纪的西方文学就纵的走向来看大体可以划分为两条线,一条是从现代主义到后现代主义的西方文学,另一条是不断发展变化的现实主义文学。左翼文学在20世纪末已大体完成了它的历史使命,它的历史意义显然大于它的文学意义。21世纪的西方文学在一片“作者死亡”、“文学终结”、“小说枯竭”的嘈杂声中悄然走向多元与融合,并显示出如下基本特征:回归现实主义、重返道德关怀、走向多元性、图像转向。关键词:跨世纪、西方文学、现实主义、道德关怀、多元性、图像转向。 21世纪的头一个十年即将成为过去,循
2、着这十年西方文学的发展轨迹,我们是否可以猜度或把握21世纪西方文学的大致走向与基本特征?当然,如果我们根据历史发展的脉络来考察,我们的猜度和把握或许更为准确和客观。 20世纪西方文学这一页已经翻过去了,当我们回首往昔,大致可以看到这样一幅也还清晰的图画:20世纪的西方文学就纵的走向来看大体可以划分为两条线,一条是从现代主义到后现代主义的西方文学,另一条是不断发展变化的现实主义文学。这两条线大致平行,但有时又有交叉。不断发展变化的现实主义文学具有强大的生命力,对20世纪世界文学具有广泛的影响,但现代主义和后现代主义文学对于20世纪世界文学的影响显然更大,而且更深刻。和体现了更多传统精神的现实主义
3、文学相比,它更集中和突出地反映了一个飞速变化的世纪的时代精神和社会风貌。 现实主义文学传统源远流长,进入20世纪以来,现实主义文学又有了新的发展和变化,它充分吸纳和借鉴了各种非现实主义流派的形式和手法,涌现出一大批卓越的现实主义大师:罗曼罗兰、法郎士、纪德、亨利希曼、托马斯曼、布莱希特、伯尔、高尔斯华绥、肖伯纳、劳伦斯、德莱塞、库普林、布宁、安德烈耶夫。他们基本保留了19世纪现实主义文学注重描写典型环境中的典型人物的传统,仍然尽可能地注意情节结构、语言风格的完整统一性,并力图以文学形象反映社会和生活的某些本质方面,同时,他们又发展和深化了现实主义的叙述形式,广泛地采用和吸纳了诸如意识流、蒙太奇
4、、抽象、荒诞、变形、反讽、内心独白、内心分析等现代主义和后现代主义的艺术手法,从而使20世纪的现实主义文学在形式上和手法上呈现出一派前所未有的丰富性和多样性。 从现代主义到后现代主义,西方文学横跨了整个20世纪。现代主义肇始于19世纪末,而后现代主义直至今日仍没有停止其创作和影响。在这一百多年的历史中,现代主义/后现代主义以彻底反传统的姿态大胆探索,疯狂创新,创作了一大批千姿百态、光怪陆离的作品。这里既有划时代的不朽巨著,又有过眼烟云的赝品假货;既有品味高雅的精英文化,又有格调低下的商业操作;既有直接干预社会的“介入”文学,又有远离现实的文字游戏;既有对于文学的质疑,又有“关于文学”的文学。现
5、代主义/后现代主义几乎渗透到了世界文学的每一个角落,以至于我们如果对它缺乏了解,我们便根本无法谈论20世纪的文学;现代主义/后现代主义调整并改变了我们对世界、对人、尤其是对文学的看法,以至于我们在经过了后现代主义的洗礼之后,我们再也无法对文学作出确切的概括。在经过了现代主义/后现代主义之后,今后任何形式的文学创作恐怕都不会不留下它们的影子或打上它们的烙印。昔日作为反传统的现代主义/后现代主义在经历了一百年的发展演变后,它自己终于也成了传统的一部分。人们可以批评它,也可以赞扬它;可以继承它,也可以拒绝它,但是,恐怕没有人能够无视它的存在。 在20世纪的文学格局中无产阶级文学或者说社会主义文学无疑
6、占有了一个非常重要位置,但是,20世纪八十年代以后东欧社会主义各国相继倾覆,1991年苏联的解体,标志着社会主义体系在欧洲的终结,社会主义文学也就在欧洲销声匿迹。作为一种阶级或政治的文学,无产阶级或社会主义文学已经大体上完成了它的历史使命,它的历史意义显然大于它的文学意义。 进入20世纪后半期,西方文学出现了一些新的创作倾向和特征,涌现出一批新的流派和作家,诸如女性作家、少数族裔作家、生态作家、网络作家等等。 当代女性作家的创作与女性运动的兴起和发展不无联系,尽管许多女性作家并不承认自己是女性主义者。第二次世界大战结束后,西方妇女的社会地位得到了明显地提高,涌现出一大批颇具才华的女作家。当代女
7、性作家往往受过良好的高等教育,她们自觉地从女性立场出发,思考现代社会女性的身份和角色问题。以女性特有的细腻和敏锐表现知识女性的生存困境。当代英国女性作家主要代表有艾丽丝默多克、穆里尔斯帕克、拜厄特、德拉布尔、布鲁克纳、多莉丝莱辛等。美国不仅涌现出大批的女性作家,还出现了一批杰出的女性主义批评家和文论家,其中主要有米列特、莫尔、肖华尔特和斯皮瓦克。在德国、奥地利也出现了女作家创作群体,她们的创作也越来越引起全世界的关注和重视,2009年获得诺贝尔文学奖的就是德国女作家赫塔米勒。 20世纪末随着后殖民主义的兴起,与后殖民理论相关的后殖民文学、少数族裔文学、流散文学等等纷纷涌现,成就斐然。后殖民主义
8、自然是相对于殖民主义而言的。如果说,昔日的殖民主义者主要对经济、政治、军事和国家主权上进行侵略、控制和干涉的话,那么,后殖民主义者则是强调对文化、知识、语言和文化霸权方面的控制。对于殖民和后殖民问题的文化自觉显然是那些属于后殖民作家的最显著特征。英国最重要的少数族裔作家有奈保尔、拉什迪和黑石一雄。奈保尔2001年获得诺贝尔文学奖。20世纪七十年代以来,美国涌现出一大批黑人作家,其中最著名的有托妮莫里森、艾丽丝沃克和玛娅安吉拉。托妮莫里森1993年获得诺贝尔文学奖。另外,美国的华裔文学也越来越引起读者和学者的注目,其中最为重要的作家有汤亭亭和谭恩美。 “生态文学是以生态整体主义为思想基础、以生态
9、系统整体利益为最高价值的考察和表现自然与人之关系和探询生态危机之社会根源的文学。生态责任、文明批判、生态理想和生态预警是其突出特点。”1生态文学虽然古已有之,但它的真正繁荣却是以美国作家卡森的寂静的春天(1962)的出版为标志的。20世纪重要的生态文学作品还有法国作家勒克莱齐奥的诉讼笔录、巴赞的绿色教会、图尼埃的礼拜五,或太平洋上的虚无境,德语作家君特格拉斯的母老鼠、霍勒尔的重新占领、格特露德洛腾埃格尔的大陆,加拿大作家莫厄特的再也不嚎叫的狼和被捕杀的困鲸、阿特伍德的“羚羊”与“秧鸡”,俄罗斯作家艾特玛托夫的白轮船、花狗崖、断头台、阿斯塔菲耶夫的鱼王、拉斯普金的告别马焦拉、普列洛夫斯基的世纪之
10、路、美国作家艾比的珍贵的沙漠、有意破坏、斯奈德的龟岛、博伊尔地球之友、英国作家多莉丝莱辛的玛拉和丹恩等。时至今日,生态文学已经成为全世界人民共同关注和思考的问题和话题。 然而,时代进入20世纪末,我们似乎进入了一个“终结”的时代:“意识形态的终结”、“历史的终结”等宣言和呼声不绝于耳。鲍德里亚说:“劳动终结了。生产终结了。政治经济学终结了。促成知识积累和意义积累的能指-所指辩证法以及累积性话语的线性句法终结了。与此同时,惟一使积累和社会生产成为可能的交换价值-使用价值的辩证法终结了。话语的线性纬度终结了。商品的线性纬度终结了。符号的古典时代终结了。生产的时代终结了。”2一切都终结了,对于文学而
11、言自然不能幸免。诗歌终结、戏剧终结、小说终结,“文学死了吗?”希利斯米勒的论文学被译成了这样一个耸人听闻的书名。希利斯米勒在书中开篇就宣称:“文学就要结束了。文学的末日就要到了。是时候了。”3 当然,进入21世纪以来文学依然存在,诗人、剧作家、小说家依然在创作,但他们的创作倾向似乎悄然发生了改变。这种改变或者说特征我们大致可以概括为如下几点: 第一,回归现实主义。20世纪西方文学在经历了从现代主义到后现代主义之后便开始渐渐分化、演变、甚至沉寂。那种后现代的实验文学已经失去了昔日的震撼力和号召力了,所谓“新小说”、“反小说”、“元小说”,更多的留在了上个世纪的文学史中,留在了那些跨世纪的作家和读
12、者的头脑中,作家们又更多地开始回归现实主义,尽管这种现实主义已经不再是昔日传统的现实主义。作家们更注意面向现实,尊重历史,揭露社会的不公正现象,尤其是权利政治对普通人的迫害以及社会危机对人的精神的扭曲。 当代社会,与后现代主义思潮并行不悖、甚至更为强劲普及的是实用主义思潮,这一思潮影响并改变了人们的价值观。“成功就是一切。”知识变成了商品。文学也越来越走向实用化、商品化和功利化。相比较而言,现实主义更为顺应这种实用化、功利化的目的和要求。在这种背景下,纪实文学比虚构文学更为流行,通俗文学比严肃文学更受青睐,小说甚至变成了电视电影的“软件”。 就20世纪的法国文学而言,“现代派文学曾经风行一时,
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