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宫崎骏动画中场景设计浅究
摘要：宫崎骏是当代日本动画设计研究的重要代表人物之一，同时，也是对中国影视动画影响力最大的日本动画设计师之一。宫崎骏作为日本动画界的一代大师，其作品中的场景设计更有代表其深刻的主题思想和丰富的人文内涵的作用。本文简单阐述了宫崎骏动画中场景设计的空间，色彩以及设计美学特征，展现场景设计在其动画中的重要作用。
关键词：宫崎骏动画；场景设计；色彩
一.宫崎骏动画场景中的空间设计
（一）静
宫崎骏动画场景空间设计在宏观上凸现出来的特点是“静”。整个环境在建筑设计上没有太多的高楼大厦，基本上以小型住宅群描绘为主，将大幅的画面空间赋予给天空，所有的建筑都被天空点缀，使整个的场景非常的空旷，宁静。整个场景告别了喧嚣的现代城市，朴实自然，画面干净简洁，使观众有轻松的观感、身临其境、感受自然的无穷魅力。
（二）真实
宫崎骏的动画都是手工绘制的，这种手工绘画使他的动画作品表现得更加真实而感人，那种浑然天成的景色将人们深深地吸引进去。他描写的画面既有东方的诗意之美，又有西方的现实之美，他的画面既体现出高超的绘画能力，又具有浓烈的感情表现力。
宫崎骏动画场景中的空间虚实区分很明显，没有含糊。前景是场景环境的细节描绘，通过树木、岩石、墙壁等材料的肌理的细节刻画，将整个环境的特点描绘得很真实，无需过多的语言描述就能让观众体会角色在所处环境下的心情。中景是整个画面的中心，一般宫崎骏动画场景中的中景只会有一个视觉中心，中景只是表现角色表演的主要环境，通过在其描绘刻画上与近景有很大的区别，少了近景的细腻，但是更加凸显出了整个场景的景深感。远景通过大面积色彩的铺绘，弱化了远景环境，是整个场景更加凸显。
（三）梦幻
宫崎骏动画场景中空间设计还有一个特点是梦幻。《龙猫》中的美丽乡村、《幽灵公主》中的茂密森林、海边的小镇、古老的教堂、精致的雕花家具等通过场景中光的运用，使整个场景更加灵动，增加了场景的艺术性，在视觉上给观众神秘、梦幻的感受。宫崎骏的动画都是经过精心筛选的，无论是人物还是景物，都具有理想化的特征，使得他的动画既具有现实性的写实描写，又具有神奇幻妙的魔幻力量再现，仿佛我们身处美丽的现实世界，又仿佛在梦境中，达到了一种现实和虚幻交融的境界
（四）高超的画面表现力，
宫崎骏的动画在创作特点上借鉴西方油画的写实性，但是色彩表现上却不使用它的浓与厚，而是采用清明澄澈的色彩风格，使画面表现得更加滋润、明亮和清新。在这些色彩艳丽又蕴含特殊意义的动画背景中，作者运用变化自如的光影和线条，寥寥数笔就将人物的特性表现得淋漓尽致。
《悬崖上的金鱼公主》的色彩以蓝色为基调，运用明暗的色彩对比，就将大海的不同神韵表现出来，大海的魅力在我们面前展现得一览无余，简单的几个线条就将主人公单纯善良的性格表现出来。宫崎骏的动画利用东方线条的投河和流畅以及西方色彩的明暗对比，把自然和人类的和谐融洽集中表现在动画中，将画面表现得现实而又亲切。
二.宫崎骏动画场景中的色彩运用
（一）鲜艳明快
宫崎骏动画场景中色彩鲜艳明快，给观众恬静的心灵感受在宫崎骏的每个动画作品中，都会使用鲜明的色彩进行环境的渲染，以绿色、黄色的自然风光为主，附加各种其他的辅色系，使整个场景跃然纸上，让人过目不忘。在其色彩的搭配上，充分运用了色彩的冷暖、对比关系，通过明度的变化，创造出整个场景的景深和立体感、各个角色之间的性格，故事背景也能交代得清晰，让观众能身临其境，感受角色在场景中所处的复杂心情和环境所烘托出来的氛围，使整个画面感更加绚丽，主次分明，使观众能静下心来欣赏场景的秀美。
（二）民族性
宫崎骏动画场景的主色调具有民族性，色彩是一个民族精神的标记。日本民族喜好青色，这是他们热爱生命和植物世界的情感体现。日本的很多陶器、工艺品、绘画等都以青色、绿色和蓝色加以表现的。宫崎骏受此色彩观念的影响，常常将青色运用于他的动画之中，成就了其动画色彩的民族性。他在动画中用青色、绿色和蓝色描绘了许多具有日本民族风格的事物。例如《幽灵公主》中出现的大片葱郁的森林，是其对这三种颜色采用明度、纯度的变化呈现了清新的画面。虽然只是以这三种颜色为基调，但是画面色彩却不单调，相反却有浓浓的诗情画意，非常耐人寻味。
（三）稳定性
通常情况下，人们有一种记忆、思维惯性，对以往旧的事物和经验有一种稳定的印象，都能辩认出物体的真实特性，事物的色彩也不例外。我们看到天空，都能认为天空是蓝的。太阳是黄的。这种现象就是色彩的稳定性。宫崎骏的动画大都以人与自然的关系为主线展开故事。他在动画中较频繁地选取了白色、蓝色、绿色为其动画中的白云、蓝天、森林等场景上色。为我们展示了大自然纯净淡雅的画面。
三.宫崎骏动画场景中的艺术美学
宫崎骏动画场景经常给人留下深刻的印象，用千变万化的色彩搭配成一幅幅细致的场景，让人望而难忘。诸如《天空之城》中高架铁轨上的旧式火车，黑漆漆的矿洞，飞空艇，象泥塑的机器人。在充满童话色彩和亲情温馨的《龙猫》这部影片中，大量田园风光的绘制，澄清的小河、森林、田地，丰富的绿色让我们不仅看到了协调的美感，更让我们看到了很多细节，包括远处的树林和掩藏于树种的农舍，都依稀可见。这些画面中的色彩在最短的时间内呈现给人们一幅美丽的场景。同时，在这些视觉美态中，也提醒了人们保护这些可以让生物蓬勃地生长的自然环境的重要。
在宫崎骏众多的动画中，不难看出作品的整体思想以及宫崎骏在作品中采用的技术手法及审美思想: 对人类文明社会与自然冲突中号召人们关心自然、回归自然的生态美学思想,以及在作品中随处可见的对于人类童真的赞美和不断建立对生活希望的建立。
参考文献：
[1]《影视动画作品剖析》易欣欣
[2]《宫崎骏动画中场景设计的研究》顾小平
[3]《20世纪中国动画艺术史》张慧临
[4]《现代动画艺术》黄木树
[5]《动画电影探索》黄玉姗、余为政
[6]《解读宫崎骏动画电影的美学特色》王世阳