《基础写作》形考六.pdf
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1、1结合教材关于三种基本文体类型的相关知识,分别找出一篇例文,有针对性地结合文本分析各自的文体特征。例文:消息一则,属于实用性(认知)性文体四川汶川发生 7.8 级强烈地震新华网成都 5 月 12 日电(记者刘谨)北京时间 5 月 12 日 14 时 28 分,位于北纬 31 度、东经 103.4 的四川省汶川县发生里氏 7.8 级地震,造成重大人员伤亡和重大财产损失。地震灾区还发生了数百余震,最高震级达 6 级。据政府官方消息,截止 12 日 24 时,地震造成的伤亡人数和财产损失等详细灾情仍在进一步统计核实中。分析:这则消息体现了新闻真、新、精的特点,通过客观的报道,告诉人们何时、何地发生了
2、什么事情,情况是怎样的,数字是准确的。其结构是:标题,导语,结语。例文:审美性文体以微型小说烛心为例这篇小说的思想在哪里呢?读了它,你会意识这种误会在生活中是经常发生的,原因有很多,可能是自私、小我、冷漠、以小人之心看世界、人与人之间的隔膜,等等。但小说作者没有站出来讲,因为这是不允许的,它通过对一个误会的准确而简洁的叙述让你去想。结构是按事情的发生发展平铺直叙讲出来的,故事完了,小说也就收尾了,整篇小说就是用了叙述的手法,没有描写,更没有抒情、议论。但语言是生动而简洁的,里面两个人物形象是鲜明生动的。2结合自己的阅读或写作实践,谈谈你对散文、诗歌、小说等审美性文体特征的理解。散文的主要特点是
3、:第一,选材自由,题材广阔。散文的一个明显特征就在于它的题材相当广阔,内容极其丰富。正如周立波在1959-1961年散文特写选序中所指出的:“举凡国际国内的大事、社会家庭的细故,掀天之浪、一物之微,自己的一段经历、一丝感触、一撮悲欢、一星冥想,往日的棲惶、今朝的欢快,都可以移于纸上,贡献读者。”散文题材的广阔性与这种文体自由灵活、对写作很少限制的特点是联系在一起的。鲁迅即曾在三闲集怎么写中说过:“散文的体裁,其实是大可以随便的。”“题材应听其十分自由选择,风景静物,虫鱼,即一花一叶均可。”第二,手法灵活,形式多变。在充分调动和灵活运用各种表达方式来为作品内容表达服务方面,其他文学体裁往往因其文
4、体自身的一些限制而表现出明显的局限性,只有散文能真正做到这点。散文既不像诗歌那样专注于主观情感的抒发,对社会生活只是点到而已;也不像小说那样专注于客观画卷的再现,将思想情感隐人字里行间;又不像戏剧文学那样主要由人物对话来表现内容;散文综合了众家之长,熔叙述、描写、抒情、议论、说明于一炉,给人一种舒展灵活、浑然天成的独特美感。第三,结构独特,形散神聚。“散”是散文的明显特征。这除了表现在它第三节审美性文体的题材广泛手法灵活等方面,还表现在它的结构安排上。无论是叙事还是抒情,都不把自己限定在某个特定对象上,而是往往由特定对象中生发出丰富的联想从而信手拈来,信笔挥酒,给人以无拘无来的“做漫”之感。但
5、是,就在这种“散漫”流淌的思绪之中,始终贯穿着条稳定的精神线索,从而将作者”散漫”的思绪片断串连成一个艺术整体,使人能够感受到集中而鲜明的主题。散文结构安排上所具有的这种材料的散漫与中心线索的稳定、集中的辩证统一,就是所谓的“形散神聚”。第四,文笔优美,个性鲜明。散文素有“美文”之称。好的散文,饱含着浓郁、真挚的激情,具有动人心弦的艺术力量。它以清新、凝练、优美的语言,创造出诗情画意般的艺术境界,以强烈的艺术魅力吸引着读者,带给人美的享受。人们常把散文所特有的语言美称为“散文笔调。柯灵曾在散文一一文学的轻骑兵中谈到,所谓“散文笔调”,“好像好演员的台词,不但能精确地表达含义,而且富有表情”。这
6、说明散文语言的显著特色在于它的抒情性,故而也有人将散文语言的基本特点概括为情韵美。郁达夫就曾在中国新文学大系散文二集导言中指出过:“在散文里似以情韵或情调两字来说,较为妥当。这一种要素,尤其是写抒情或写景的散文时,包含得特别的多。”所谓情韵,是指作者在记人叙事、写景状物过程中透露出来的对生活的深切、独特的主观感受,它能够使读者在识物、明理的同时,情绪上也受到深深感染。正是因为散文语言美的基础在于它的情韵美,而人的情感体验又是最富于个性色彩的,这就使得散文语言成为最能体现作者独特个性的一种文学语言。对此,只要是对散文有一定阅读经验的人,都是不难体会到的。(二)诗歌诗歌是运用精练和富有音乐性的语言
7、,通过描写丰富的想象和优美的意境,来抒发作者对生活的感受、理想和愿望的一种文学体裁。诗歌的种类很多。根据表现内容的侧重面的不同,可以分为抒情诗和叙事诗:根据语言形式的不同要求,可以分为格律诗、自由诗和民歌。诗歌的主要特点是:第一,诗的本质专在抒情。郭沫若在论诗三扎中说过:“诗的本质专在抒情,抒情的文字便不采诗形,也不失其为诗。”可见,抒情是诗歌的基本特征。为了更有效地说明这个问题,我们不妨从两个侧面来分析一下。一是诗歌的抗述性。当我们读过一篇好的散文、小说或是剧本,总可以在一定程度上将其内容转述给别人听,并使听者从中受到一一定的感染。但是,当我们读的是象具有非客观性品所以我们读李白的“黄河之水
8、天上来,奔流到海不复回”,读杜甫的“霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺”,读杜牧的“干里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风”,一般都不会用客观的尺度去要求它。而是用种审类的态度去接受它,并在由此所引发的联想和想象的精神空间中体验它所内含的悄感意蕴。从这种意义上来说,意象的创造其实是诗的打情本质得以实现的一种标志。中国传统诗学对意象创造的重要性早就有了明确的认识。唐代司空图诗品即曾提出:“意象欲出,造化已奇”明代胡应麟诗薮也特别强调:“古诗之妙,专求意象。”诗歌意象的创造般有以意入象和因意生象两种类型。第三,诗的语言形式具有鲜明的节奏与和谐的前律。人们常说诗歌的语言具有音乐性,这是指诗歌在语言形式上具有与音
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