张爱玲生平介绍.pptx
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1、張愛玲本名張煐 一九二年九月三十日於上海出生,天秤座。一九一五年張志沂和黃逸梵在上海結婚,一九二年九月張愛玲出生。十一歲 進入上海聖瑪利亞女校,陸續於【國光】上發表作品十四歲 張愛玲父親再娶十九歲進入香港大學就讀二十一歲 爆發太平洋戰爭,因而輟學,但開始大量創作文學作品 張愛玲生平介紹張愛玲生平介紹二十三歲結識胡蘭成二十五歲其作品【傾城之戀】於上海公演二十四歲與胡蘭成結婚二十七歲與胡蘭成離婚二十八歲【半生緣】(十八春)在上海發表連載二十九歲上海淪陷張愛玲生平介紹三十二歲移居香港三十四歲【秧歌】(英文)、【赤地之戀】於香港連載三十五歲前往美國三十六歲在美國紐約與瑞荷結婚三十八歲作品【五四遺事】於
2、台灣連載四十一歲 來台訪問(張愛玲唯一一次的台灣之行),作家王禎和招待張愛玲生平介紹四十六歲 作品【怨女】於香港連載,並在台灣皇冠出版社出版其書【怨女】四十七歲瑞荷過世四十八歲【秧歌】、【半生緣】等作品,陸續由台灣皇冠出版四十九歲任職美國柏克萊大學五十二歲自柏克萊大學離職五十三歲 遷居洛杉磯,其後並開始在台灣的出版社及報章上發表文章,至七十四歲逝世 張愛玲的散文風格探討一.少年時期 天才夢是張愛玲中學畢業後到成名前唯一發表的作品,是張愛玲少年時代的壓卷之作。文中告白了自己的怪與才,坦承與世界溝通不良的狀態。宋明煒浮世的悲哀張愛玲傳認為這是張愛玲與世隔膜、與眾不同、自我封閉心理特徵的定型,標誌了
3、其心靈世界的漸趨成熟。天才夢一文處處顯露大家手筆。她和諧的融入了鮮明的人格特質與獨特的審美語言,當我們讀到那金聲玉振的收束生命是一襲華美的袍,爬滿了虱子,即可確知僅僅十九歲的張愛玲已然洞察了人世,而提前準備好悲觀的人生態度,以迎接她未來的創作與生命。天才夢之後,張愛玲為了練習英文,有三年時間沒有用中文創作,然而到了一九四三年再度執筆之時,卻已躍升為紅極一時的作家了。張愛玲的散文風格探討二.上海時期 上海時期指的是張愛玲從港大回上海後到抗戰勝利的創作階段,這期間,張愛玲發表的散文多收錄再散文集流言中,流言不但佔了其散文總數的五成之強,而且幾乎囊括了所有具代表性的篇章,可說是她創作力最旺盛的歲月。
4、與天才夢相較,這時期融入了急於成名的動機與正處於創作生命顛峰的能量,因此作品出現了極大變化。張愛玲的散文風格探討二.上海時期第一:精巧的譬喻和警語,成熟的展現出個人化的流言體風格。張愛玲的譬喻句,總是能翻新出奇,令人眼亮,例如她將夏天的日子比喻成雪亮,絕細的一根線,燒得要斷了(流言詩與胡說),而彈詞的每嗯一下,把頭搖一搖,像是咬著人的肉不放似的(流言談音樂),她也生動地將演員羅蘭的聲音喻為微風振簫(對照記看老照相簿,羅蘭觀感),說香港大學的佛朗士教授抽煙抽得像煙囪(流言燼餘錄);警語則如直到十六七歲我沒有單獨到店裡買過東西,沒有習慣,也就沒有慾望(流言童言無忌),為什麼我三句離不了京戲呢?因為
5、我對於京戲是個感到濃厚興趣的外行。對於人生,誰都是個一知半解的外行罷?(流言洋人看京戲及其他),同行相妒,似乎是不可避免的,何況都是女人所有的女人都是同行(餘韻我看蘇青)這些富於想像、趣味、機智的比喻與警句俯拾即是,在一九四三到一九四五年的作品中密集出現,可說是張愛玲上海時期散文的一個標記。張愛玲的散文風格探討二.上海時期第二:體式多樣,夾敘夾議夾情,成績斐然可觀。流言中的散文,有風流灑落的情趣小品,有引人深思的哲理篇章,有時動輒萬言,有時短僅百字,無不舒展自如,從容大度。情趣散文以(公寓生活記趣)為典型,張愛玲在此文中詩意的讚美城市中的形形色色,發脾氣的水龍頭、街頭的喧聲、開電梯的老伯、適合
6、逃世與愛管閒事的街坊,這些細膩的世界生活切片,充分表露她對人生安穩一面的眷戀。其餘如道路以目夜營的喇叭、有女同車、氣短情長及其他等展示人情物趣的篇章,無不是以敏銳的藝術感覺捕捉到的生活感悟,從而直接反映了張愛玲的人格與品味。張愛玲的散文風格探討二.上海時期哲理散文以自己的文章為代表,為了反駁迅雨論張愛玲的小說一文的批評,張愛玲一方面極力為中途腰斬的連環套辯護,一方面也詳細宣告了她的文學觀與人生觀,我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼,因此我喜歡參差的對照的寫法,因為它是較近事實的,這是張愛玲的蒼涼美學,其中有對文學與人生獨特的理解與追求。此外,寫什麼、談女人、造人、我看蘇青、談跳舞、談畫等,也是這一類以表
7、達思想意識為主的篇什,說理性極強。記敘文的內涵頗豐,燼餘錄、私語、童言無忌、存稿等自傳色彩濃厚,記錄自己的成長經驗,彷彿是內向的私語;而最初以英文發表的中國人的宗教更衣記、洋人看京戲及其他等則比較超脫,有較多外向的張看性質。此外,說胡蘿蔔、雨傘下、秘密、丈人的心、吉利等短小的隨筆似又自成一個族群。輕鬆隨意之餘,可以看出作者的自在與幽默。張愛玲的散文風格探討二.上海時期值得注意的是,張愛玲此時的散文觸角也伸及小說範疇,寫成了兩篇小說與散文結合的產物小說體散文,一篇是傳奇再版的話,一篇是散戲,都有故事鋪陳,明顯的向小說領域靠攏。此外,流言中愛一文,於散文的素質之外,也帶有相當的小說成分。有點類似現
8、今副刊上的極短篇,短短268字,情節曲折,意象飽滿,是成功的作品。評論方面,則是由書評轉向影評,多以英文寫作,後來翻成中文的有借銀燈、銀宮就學記兩篇,都是藉由電影闡發理念的作品。綜觀張愛玲上海時期的散文類型,可說是情趣、哲理、記敘兼勝,並且向電影與小說吸取了營養,顯示出她獨有的機智與經智慧浸潤的光彩。張愛玲的散文風格探討二.上海時期第三,理性與感性並陳、主觀與客觀平衡的表現手法。由於與世隔膜、與眾不同自我封閉的心理特徵已然成熟,因此不復見天才夢中浮面的喜悅,而深化為鬱鬱蒼蒼的身世之感(餘韻我看蘇青),面對生命的殘缺,面對不斷崩壞的時代,身世之感讓她站在世局一角,彷彿一名已臻超脫之境的文士,以卓
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