第四讲---张爱玲课件.pptx
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1、第四讲第四讲传奇作家张爱玲传奇作家张爱玲一、张爱玲简介一、张爱玲简介l张爱玲张爱玲(19201995)二、言论:l1、在没有人与人交接的场合,在没有人与人交接的场合,我充满了生命的欢悦。可是我一我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼,天不能克服这种咬啮性的小烦恼,生命是一袭华美的袍,爬满了虱生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。子。l2、较量些什么呢?、较量些什么呢?长长的是磨难,短的是人生。的是磨难,短的是人生。3、出名要趁早呀!来、出名要趁早呀!来得太晚的话,快乐也得太晚的话,快乐也不那么痛快。不那么痛快。张爱玲的文学观念张爱玲的文学观念l“我发现弄文学的人向来是注重人生我发现
2、弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面,而忽视人生安稳的一飞扬的一面,而忽视人生安稳的一面。其实,后者正是前者的影子面。其实,后者正是前者的影子”。l “文学史上朴素地歌咏人生的安稳文学史上朴素地歌咏人生的安稳的作品很少,倒是强调人生的飞扬的作品很少,倒是强调人生的飞扬的作品多,但好的作品,还是在于的作品多,但好的作品,还是在于它是以人生的安稳做底子来描写人它是以人生的安稳做底子来描写人生的飞扬的。生的飞扬的。”(自己的文章自己的文章,1944-12)l“我是喜欢悲壮,更喜欢苍凉。我是喜欢悲壮,更喜欢苍凉。壮烈只有力,没有美,似乎缺少壮烈只有力,没有美,似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配角,人性。
3、悲剧则如大红大绿的配角,是一种强烈的对照,但它的刺激是一种强烈的对照,但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味,就因为它像葱有更深长的回味,就因为它像葱绿配桃红,是一种参差的对照。绿配桃红,是一种参差的对照。”l“我不把虚伪与真实写成强烈的对我不把虚伪与真实写成强烈的对照,却是用参差的对照的手法写照,却是用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实,浮出现代人的虚伪之中有真实,浮华之中有朴素。华之中有朴素。”l“所以我的小说里,除了所以我的小说里,除了金锁金锁记记里的曹七巧,全是写不彻底里的曹七巧,全是写不彻底的人物。他们不是英雄,他们可的人物。他们不是
4、英雄,他们可是这时代的广大的负荷者。因为是这时代的广大的负荷者。因为他们虽然不彻底,但究竟是认真他们虽然不彻底,但究竟是认真的。他们没有悲壮,只有苍凉。的。他们没有悲壮,只有苍凉。悲壮是一种完成,而苍凉则是一悲壮是一种完成,而苍凉则是一种启示。种启示。”三、主要作品:三、主要作品:1943年作品年表年作品年表l 1943-5,沉香屑沉香屑第一炉香第一炉香,紫罗兰紫罗兰l -6,沉香屑沉香屑第二炉香第二炉香,紫罗兰紫罗兰l -7,茉莉香片茉莉香片,杂志杂志-11卷卷4期期l -8,心经心经,万象万象2-3期期l 9-10,倾城之恋倾城之恋,杂志杂志11卷卷6-7期期l -11,琉璃瓦琉璃瓦,万象
5、万象5期期l 11-12,金锁记金锁记,杂志杂志12卷卷2期期l -11,封锁封锁,天地天地2期期 1944年作品年表年作品年表l1944-1/6,连环套连环套,万象万象7-10期期l -2,年青的时候年青的时候,杂志杂志12卷卷6期期l -3,花凋花凋,杂志杂志12卷卷6期期 l 5-7,红玫瑰与白玫瑰红玫瑰与白玫瑰杂志杂志13卷卷 2-4期期l -11,殷宝滟送花楼会殷宝滟送花楼会杂志杂志14卷卷2期期l -12,等等,杂志杂志14卷卷3期期l 桂花蒸桂花蒸 阿小悲秋阿小悲秋,苦竹苦竹2期期 1945-1968年作品年表年作品年表l 1945-2,留情留情,杂志杂志14卷卷6期期l 3-6
6、,创世记创世记杂志杂志14卷卷1、3期期l 鸿鸾禧鸿鸾禧,不详,不详l1947-5-6月,月,多少恨多少恨,大家大家2-3期期l1950,小艾小艾,亦报亦报连载连载l1951,十八春十八春,亦报亦报连载连载l1954,秧歌秧歌,香港,香港今日世界今日世界l 赤地之恋赤地之恋,香港,香港今日世界今日世界l1966,怨女怨女,香港,香港星岛晚报星岛晚报l1968,半生缘半生缘,台湾,台湾皇冠皇冠杂志杂志l 相见欢相见欢,不详,不详四、小说集四、小说集传奇传奇l“她受旧小说之益最深之处是她对她受旧小说之益最深之处是她对白的圆熟和对中国人脾气的摸透。白的圆熟和对中国人脾气的摸透。传奇传奇里的人物都是道
7、地的中国里的人物都是道地的中国人,有时候简直道地的可怕;因此人,有时候简直道地的可怕;因此他们都是道地的活人,有时候活得他们都是道地的活人,有时候活得可怕。可怕。”(夏志清(夏志清中国现代小说史中国现代小说史)传奇传奇的增订本在的增订本在1946年发行年发行时采用了异常奇特的封面设计时采用了异常奇特的封面设计 l“借用了晚清的一张时装仕女图,画借用了晚清的一张时装仕女图,画着个女人幽幽地在那里弄骨牌,旁着个女人幽幽地在那里弄骨牌,旁边坐着奶妈,抱着孩子,仿佛是晚边坐着奶妈,抱着孩子,仿佛是晚饭后家常的一幕。可是栏杆外,很饭后家常的一幕。可是栏杆外,很突兀地,有个比例不对的人形,象突兀地,有个比
8、例不对的人形,象鬼魂出现似的,那是现代人,非常鬼魂出现似的,那是现代人,非常好奇地孜孜往里窥视。好奇地孜孜往里窥视。”这是张爱这是张爱玲小说世界及其情调、色彩、韵味玲小说世界及其情调、色彩、韵味的极好的象征。仕女图是红色的,的极好的象征。仕女图是红色的,于古雅之中浸透了孤单、寂寞和百于古雅之中浸透了孤单、寂寞和百无聊赖,鬼魂般的现代人形却是绿无聊赖,鬼魂般的现代人形却是绿色的,逾墙窥探,满不在乎的冲犯色的,逾墙窥探,满不在乎的冲犯着诗书之家的礼防,给人一种压迫着诗书之家的礼防,给人一种压迫感和神秘感。画面展示了一个时空感和神秘感。画面展示了一个时空错综、华洋混杂的,不应共存、而错综、华洋混杂的
9、,不应共存、而又畸形地共存,前景不堪预测、也又畸形地共存,前景不堪预测、也无以预测的世界。正如作家所说:无以预测的世界。正如作家所说:“如果这画面有使人感到不安的地如果这画面有使人感到不安的地方,那也正是我希望造成的气氛。方,那也正是我希望造成的气氛。”-杨义杨义中国现代小说史中国现代小说史代表作金锁记:对金钱、情欲异化人性的表现对金钱、情欲异化人性的表现l主要人物:曹七巧曹七巧 (丈夫:姜二少爷 女儿:长安儿子:长白)姜季泽(妻子:兰仙女儿:长馨)三十年前的上海,一个有月亮的晚三十年前的上海,一个有月亮的晚上上我们也许没赶上看见三十年我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前前的
10、月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大,圆,白;然而隔着三十年的亮大,圆,白;然而隔着三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免辛苦路往回看,再好的月色也不免带点凄凉。带点凄凉。第一个场景:第一个场景:丫鬟夜话。丫鬟夜话。第二个场景:叔嫂调情第三个场景:第三个场景:兄弟分家。兄弟分家。第四个场景:第四个场景:季泽上门。季泽上门。第五个场景:第五个场景:辱死儿媳。辱死
11、儿媳。第六个场景第六个场景:毁女婚事。:毁女婚事。第七个场景:第七个场景:临终回想。临终回想。第一个场景:丫鬟夜话。l人物:l凤萧(三奶奶的陪嫁丫头)l小双(二奶奶的侍奉丫头)l地点:一间下人住的屋子。l时间:半夜第二个场景:叔嫂调情。l那曹七巧且不坐下,一只手撑那曹七巧且不坐下,一只手撑着门,一只手撑了腰,窄窄的着门,一只手撑了腰,窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕,袖口里垂下一条雪青洋绉手帕,身上穿着银红衫子,葱白线香身上穿着银红衫子,葱白线香滚,雪青闪蓝如意小脚裤子,滚,雪青闪蓝如意小脚裤子,瘦骨脸儿,朱口细牙,三角眼,瘦骨脸儿,朱口细牙,三角眼,小山眉,四下里一看,小山眉,四下里一看,l
12、笑道:笑道:“人都齐了。今儿想人都齐了。今儿想必我又晚了!怎怪我不迟到必我又晚了!怎怪我不迟到摸着黑梳的头!谁教我摸着黑梳的头!谁教我的窗户冲着后院子呢?单单的窗户冲着后院子呢?单单就派了那么间房给我,横竖就派了那么间房给我,横竖我们那位眼看是活不长的,我们那位眼看是活不长的,我们净等着做孤儿寡妇了我们净等着做孤儿寡妇了不欺负我们,欺负谁?不欺负我们,欺负谁?”她睁着眼直勾勾朝前望着,耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上玻璃匣子里蝴蝶的标本,鲜艳而凄怆。节略法:风从窗子里进来,对面挂着的回文雕风从窗子里进来,对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃,磕托磕托敲漆长镜被吹得摇摇晃晃,磕托磕托敲
13、着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着,望久了,条依旧在风中来回荡漾着,望久了,便有一种晕船的感觉。再定睛看时,便有一种晕船的感觉。再定睛看时,翠竹帘子已经褪了色,金绿山水换了翠竹帘子已经褪了色,金绿山水换了一张她丈夫的遗像,镜子里的人也老一张她丈夫的遗像,镜子里的人也老了十年。了十年。第三场景:兄弟分家。七巧穿着白香云纱衫,黑裙子,七巧穿着白香云纱衫,黑裙子,然而她脸上像抹了胭脂似的,从然而她脸上像抹了胭脂似的,从那揉红了的眼圈儿到烧热的颧骨。那揉红了的眼圈儿到烧热的颧骨。她抬起手
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