细节描写--方法.pptx

一、动态造型一、动态造型 运用动词，对描写对象作动态造型，是细节描写中十运用动词，对描写对象作动态造型，是细节描写中十分常见的方法。分常见的方法。孙犁的小说孙犁的小说荷花淀荷花淀“话别话别”这一情节里，有一个这一情节里，有一个细节，当水生嫂听到丈夫说细节，当水生嫂听到丈夫说“明天我就要到大队上去明天我就要到大队上去”时，时，“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下”。作者用。作者用“放放”、“吮吮”这一举止，来揭示人物瞬间心理复杂微这一举止，来揭示人物瞬间心理复杂微妙的感情活动。手指可以妙的感情活动。手指可以“伸伸”到嘴里，手指上的血到嘴里，手指上的血可以可以“擦擦”或用口或用口“吸吸”，但这不符合水生嫂的个性。，但这不符合水生嫂的个性。突然听到丈夫已参军，她没有思想准备，心灵突然听到丈夫已参军，她没有思想准备，心灵“震动震动”，即高兴，又有些舍不得，此时多少复杂的情感涌，即高兴，又有些舍不得，此时多少复杂的情感涌上心头。因此，作者用上心头。因此，作者用“放放”和和“吮吮”，给水生嫂作，给水生嫂作了生动的造型，传达出无限的情思，显示出人物的立了生动的造型，传达出无限的情思，显示出人物的立体感，使这一形象显得真实、丰满。体感，使这一形象显得真实、丰满。二、简笔勾勒二、简笔勾勒 鲁迅的鲁迅的孔乙己孔乙己开头部分刻画孔乙己的形开头部分刻画孔乙己的形象时写道：象时写道：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说道：子罩住，弯下腰去说道：不多了，我已经不多了，我已经不多了。不多了。直起身又看着豆，自己摇摇头说：直起身又看着豆，自己摇摇头说：不多不多！多乎哉？不多也。不多不多！多乎哉？不多也。于是这群于是这群孩子在笑声里走散了。孩子在笑声里走散了。”这一段细节，寥寥这一段细节，寥寥几笔，把孔乙己这几笔，把孔乙己这 个人物思想和盘托出，个人物思想和盘托出，“不多不多！多乎哉？不多也不多不多！多乎哉？不多也”构成了孔乙己构成了孔乙己性格的基本单位，一个穷困落魄却又虚荣性格的基本单位，一个穷困落魄却又虚荣 性性十足的科举制度的牺牲品的形象跃然纸上。十足的科举制度的牺牲品的形象跃然纸上。这种简笔勾勒的方法，就是鲁迅所说的这种简笔勾勒的方法，就是鲁迅所说的“有有真意，去粉碎，少做作，勿卖弄真意，去粉碎，少做作，勿卖弄”的集中体的集中体现，虽惜墨如金，却生动传神。现，虽惜墨如金，却生动传神。三、前呼后应 百合花百合花写小通讯员衣服挂破的细节，前后写小通讯员衣服挂破的细节，前后有三次：第一次，借被时有三次：第一次，借被时“上去接过被子，慌上去接过被子，慌慌张张地转身慌张张地转身 就走。不想他一步还没走出去，就走。不想他一步还没走出去，就听见就听见嘶嘶的一声，衣服挂住了门钩，在肩的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片布来膀处，挂下一片布来”。第二次。第二次，去前沿阵，去前沿阵地，地，“他已走远了，但还见他肩膀上撕挂下来他已走远了，但还见他肩膀上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘的布片，在风里一飘一飘”。第三次，包扎所。第三次，包扎所里，里，“我看见一张十分稚气的圆脸，我看见一张十分稚气的圆脸，军军装的肩头上，落着那个大洞，一片布还挂在那装的肩头上，落着那个大洞，一片布还挂在那里里”。三次描写，其效果通。三次描写，其效果通 篇一气贯串，首篇一气贯串，首尾灵活，对小通讯员的印象一次比一次加深。尾灵活，对小通讯员的印象一次比一次加深。这样的细节安排，自然而巧妙，初看时，不一这样的细节安排，自然而巧妙，初看时，不一定定 感到它的分量，可是后来，它就嵌在我们感到它的分量，可是后来，它就嵌在我们的脑子里，成为人物形象的有机的、不可缺少的脑子里，成为人物形象的有机的、不可缺少的部分。的部分。四、详略有致四、详略有致 细节，从塑造人物形象，表现生活的真实的实际需要出细节，从塑造人物形象，表现生活的真实的实际需要出发，有时可以写得详细，有时可以写得简略。发，有时可以写得详细，有时可以写得简略。林教头林教头风雪山神庙风雪山神庙写写“偷听偷听”的细节有两处：一为店小二妻的细节有两处：一为店小二妻子奉命在小酒店有心偷听，二为林冲在山神庙无意偷听，子奉命在小酒店有心偷听，二为林冲在山神庙无意偷听，谈话者同是陆谦、富安、管营、差拨等人。但前者写得谈话者同是陆谦、富安、管营、差拨等人。但前者写得简略，惜墨如金；后者写得详细，泼墨如云。从简略，惜墨如金；后者写得详细，泼墨如云。从“偷听偷听”者角度讲，店小二妻虽在门外，但心里紧张，既要偷者角度讲，店小二妻虽在门外，但心里紧张，既要偷听，又要防止被人发现；而后者林冲，身在暗处，无须听，又要防止被人发现；而后者林冲，身在暗处，无须防备，尽管细听。从谈话者角度讲，前者心怀鬼胎，怕防备，尽管细听。从谈话者角度讲，前者心怀鬼胎，怕人听到，密谋声低；而后者自以为阴谋得逞，免人听到，密谋声低；而后者自以为阴谋得逞，免 不了得不了得意忘形，毫无顾忌。因此，店小二妻子只能听得藏头落意忘形，毫无顾忌。因此，店小二妻子只能听得藏头落尾，似是而非，而林冲当然听得真真切切。正是尾，似是而非，而林冲当然听得真真切切。正是 作者这作者这样详略有致的细节安排，才使故事悬念迭生，情节波澜样详略有致的细节安排，才使故事悬念迭生，情节波澜起伏，人物性格鲜明生动。起伏，人物性格鲜明生动。五、对比展示五、对比展示 鲁迅的小说鲁迅的小说祝福祝福有刻画祥林嫂这一人物形象时，有多处描写有刻画祥林嫂这一人物形象时，有多处描写祥林嫂眼神的细节。从祥林嫂眼神前后不祥林嫂眼神的细节。从祥林嫂眼神前后不 同的变化的对比中，我同的变化的对比中，我们可以捕捉到她在不同阶段的精神状态，了解她被迫害的经过。们可以捕捉到她在不同阶段的精神状态，了解她被迫害的经过。她初到鲁镇时，是她初到鲁镇时，是“顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人人”。当过了二年，她第二次。当过了二年，她第二次“站在四叔家堂前站在四叔家堂前”时，时，“她顺着她顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”，从她，从她“没没有神采的眼睛有神采的眼睛”里，我们可以看到，经历了再嫁、再里，我们可以看到，经历了再嫁、再 寡、夫死子寡、夫死子亡的极度悲痛之后，她的身心受到了巨大的创伤。然而，灾难仍亡的极度悲痛之后，她的身心受到了巨大的创伤。然而，灾难仍向她袭来。同情的人与冷酷的人、向她袭来。同情的人与冷酷的人、自私的人一起，把她往死里赶，自私的人一起，把她往死里赶，残酷的精神折磨，逐渐使她精神失常，到后来，在别人冷冷的笑残酷的精神折磨，逐渐使她精神失常，到后来，在别人冷冷的笑容里，她只是容里，她只是“直着眼，和大家讲自己日夜不忘的故事直着眼，和大家讲自己日夜不忘的故事”。从。从“顺着眼顺着眼”到到“直着眼直着眼”，这眼神前后差异的对比中，读者不，这眼神前后差异的对比中，读者不 难发难发现，是封建社会和吃人的宗教制度，使她失去了做人的资格。现，是封建社会和吃人的宗教制度，使她失去了做人的资格。细节的对比描写，还可以用来展示不同人物的不同性格。细节的对比描写，还可以用来展示不同人物的不同性格。鸿门鸿门宴宴刘邦献礼情节，项羽与范增两人态度刘邦献礼情节，项羽与范增两人态度 各异，一个安然收下各异，一个安然收下“置之坐上置之坐上”，一个则，一个则“置之地，拔剑撞而破之置之地，拔剑撞而破之”。显示出前者幼。显示出前者幼稚，轻信，缺乏心计又稚，轻信，缺乏心计又 自视不凡，后者则显得独具见识又急躁易自视不凡，后者则显得独具见识又急躁易怒。怒。六、运用修辞六、运用修辞 运用修辞手段，也是细节描写的一种方法。鲁迅的运用修辞手段，也是细节描写的一种方法。鲁迅的药药有这样一段描写：有这样一段描写：“老栓也向那边看，却只见老栓也向那边看，却只见一群人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无一群人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。形的手捏住了的，向上提着。”这一细节，是用比喻这一细节，是用比喻的手法的手法 来描写一群麻木的、不觉悟的人们，在冷漠地来描写一群麻木的、不觉悟的人们，在冷漠地观看刽子手杀害革命者情景的。比喻生动形象，真如观看刽子手杀害革命者情景的。比喻生动形象，真如浮雕一般现浮雕一般现 于读者眼前。自己的同胞惨遭杀戮，人们于读者眼前。自己的同胞惨遭杀戮，人们却无动于衷，像看与自己毫不相干的街头热闹似的，却无动于衷，像看与自己毫不相干的街头热闹似的，令人伤心痛心。令人伤心痛心。作者那种强烈的愤懑，哀其不幸、怒作者那种强烈的愤懑，哀其不幸、怒其不争的炽烈情怀，通过这一细节，淋漓尽致地表现其不争的炽烈情怀，通过这一细节，淋漓尽致地表现出来。出来。七、运用反复七、运用反复 读过契诃夫小说读过契诃夫小说变色龙变色龙的读者，一定会记得奥楚蔑的读者，一定会记得奥楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因为小说反复四次描写那洛夫身上穿的那件大衣，因为小说反复四次描写那 件大衣，件大衣，这是作者用来表现人物内心世界的一个精心设计的这是作者用来表现人物内心世界的一个精心设计的“道具道具”。小说开头与。小说开头与“巡官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣巡官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣穿过市穿过市场的广场场的广场”，显示出他一副威严的神态。当他要教训放出狗，显示出他一副威严的神态。当他要教训放出狗来到处乱跑的来到处乱跑的“混蛋混蛋”时，听人时，听人 说说“这好像是席加洛夫将军这好像是席加洛夫将军的狗的狗”，于是马上来了个大转变：，于是马上来了个大转变：“席加洛夫将军？哦！叶席加洛夫将军？哦！叶尔德林，替我把大衣脱下来。尔德林，替我把大衣脱下来。”后来，他再次表示要惩处狗后来，他再次表示要惩处狗主人时，忽又听得狗是主人时，忽又听得狗是“将军家的将军家的”，他又变了：，他又变了：“哦！哦！叶尔德林老叶尔德林老 弟，给我穿上大衣弟，给我穿上大衣好像起风了好像起风了”这这里大衣一里大衣一“脱脱”一一“穿穿”，活画出奥楚蔑洛夫掩饰心虚胆怯，活画出奥楚蔑洛夫掩饰心虚胆怯的尴尬的尴尬 情状和媚上欺下，凌弱畏强的丑态。最后一次写大衣情状和媚上欺下，凌弱畏强的丑态。最后一次写大衣在小说结尾，当他确切知道这是将军家的狗并向首饰匠训在小说结尾，当他确切知道这是将军家的狗并向首饰匠训 斥斥一通之后，一通之后，“紧裹大衣，接着穿过市场广场，径自走了紧裹大衣，接着穿过市场广场，径自走了”。这条变色龙又恢复了他那耀武扬威的常态。如此这条变色龙又恢复了他那耀武扬威的常态。如此 反复描写，反复描写，把这条沙皇鹰犬的性格刻划得入木三分。把这条沙皇鹰犬的性格刻划得入木三分。八、借用标点八、借用标点 鲁迅的小说鲁迅的小说故乡故乡塑造了一个深受剥削压迫的淳朴农民塑造了一个深受剥削压迫的淳朴农民的典型形象的典型形象闰土。小说在闰土的语言细节描闰土。小说在闰土的语言细节描 写中，巧妙写中，巧妙地借用标点符号，来表现闰土这二十多年来的变化。共有六地借用标点符号，来表现闰土这二十多年来的变化。共有六句，其中却有了句，其中却有了9个省略号，给人印象特个省略号，给人印象特 别深的有两处：别深的有两处：(1)见到见到“我我”时，时，“闰土态度恭敬起来，分明的叫道：闰土态度恭敬起来，分明的叫道：老老爷！爷！”(2)当当“我我”问他景况时，问他景况时，“他只是摇头，他只是摇头，非常难，第六个非常难，第六个孩子也会帮忙了，却总是吃不够孩子也会帮忙了，却总是吃不够又不太平又不太平什么地方什么地方都要钱，没有定规都要钱，没有定规收成又不好收成又不好”。第一句写闰土的变化，一声第一句写闰土的变化，一声“老爷！老爷！”破坏了他们往日的黄破坏了他们往日的黄金般的友谊，在他们感情之间，金般的友谊，在他们感情之间，“已经隔了一已经隔了一 层可悲的厚障层可悲的厚障壁了壁了”。一个省略号，真实而细腻地表现了闰土矛盾、痛苦。一个省略号，真实而细腻地表现了闰土矛盾、痛苦的心理及令人为之惋惜的悲哀的变化的心理及令人为之惋惜的悲哀的变化。第二句分明是写闰土。第二句分明是写闰土性格变化的社会根源，省略号显示了他的声音低微，又断断性格变化的社会根源，省略号显示了他的声音低微，又断断续续，正是续续，正是“饥荒，苛税，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅兵，匪，官，绅”把他折磨成一把他折磨成一个个“木偶人木偶人”，使他走向痛苦的深渊。这省略号里，浸透了，使他走向痛苦的深渊。这省略号里，浸透了闰土的血泪，包含闰土的血泪，包含 了人生的辛酸。了人生的辛酸。