生活美学视域下的拼贴艺术应用研究.pdf
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1、34/总第237期/2023/4工美艺术生活美学视域下的拼贴艺术应用研究尹金宇 汤新星 谢雯茜(长沙理工大学,湖南 长沙 410114)摘要:为探索拼贴艺术在生活与设计中的应用结合,该文将拼贴设计研究定位于生活美学视域,通过对生活美学的由来和发展的阐释以及对拼贴艺术作品系统化的分析与归纳,探究生活美学视域对拼贴艺术的意义与价值,并基于此总结了拼贴艺术在生活美学视角下的特点。生活美学视角下人们的注意力从传统的艺术场景转移到了日常生活中,强调在生活中的审美体验。在这样的视角下,拼贴艺术具有更多的灵感和可能性,更能体现艺术与生活的联系。生活美学视角与拼贴艺术的有效结合有助于推动和拓展此领域的多元化发
2、展和进步,促进艺术与社会的互动和交流。关键词:拼贴艺术;生活美学;立体主义一、生活美学的由来和发展生活美学属于应用美学的分支学科,是一种利用与解构生活的美学,强调将审美活动运用到现实世界,立足于拓宽艺术创作领域,消融艺术与非艺术之间的界限,让非艺术变成艺术。现代学者认为,美学是一门研究美的本质和意义的学科,但美学的“美”具有广泛的内涵,德国后现代哲学家沃尔夫冈韦尔施在重构美学一文中提到了“日常生活的审美化”。社会生活领域逐渐采纳和吸收模糊了生活与艺术关系的审美因素。在社会方面,出现了“审美泛化”现象,审美成为现实生活的一种手段和艺术。“美即生活”,强调美与生活密不可分,生活本身就是美。当美进入
3、生活后,逐渐出现了“日常生活审美化”和“日常审美生活”两个概念。其中,“日常生活审美化”强调的是从技术层面向艺术层面的过渡,“日常审美生活”是技术对审美的操纵,两个概念都强调当前的审美活动已经超出了纯艺术范围逐渐走进了人们的日常生活,艺术生活的场所也渗透到了人们的生活空间。从 20 世纪 80 年代开始,“生活美学”成为美学领域内一个重要的术语。生活美学致力于欣赏和创造美好的生活方式,总结生活中的美好规律,并提高人们的审美水平,美化人们的生活。在中国传统文化中,生活美学的研究是基于认识论的,以人们的生活活动为审美对象,探究生活中的审美活动。历史中的生活美学是我们不应该忽略的财富,但同时我们也应
4、该关注当前时代的审美趋势。审美是人们获取意义和情感满足的重要来源之一。我们在设计生活场景时,应该借鉴生活美学的理念,而不是刻意去创造一种全新的美学理论。综上所述,生活美学不仅能够帮助我们更好地欣赏和创造美好的生活方式,还能够激发我们对于生活中审美特质的发现和应用。这样,我们就能够在日常的生活场景中营造出更加舒适、美好和富有个性的体验,使生活充满美的价值和意义。二、拼贴艺术溯源拼贴是一种将不同的材料和元素,如图片、纸张、布料、画笔等,通过粘贴、拼接或组合等手段,创造出一个新的视觉或概念性作品的视觉艺术形式。在拼贴成为一个特有的艺术名词之前,人们就已经通过拼接不同的材料和元素,创作出了各种美丽的艺
5、术品和日用品,从而展现出生活美学的特质。例如,史前文明时,人们往往会运用拼贴这种手法,无意识地将各种不同的材料和元素组合在一起,形成独特的艺术品。例如,用贝壳、骨片、骨珠等材料串联成首饰。在 19 世纪,虽然已经出现了相关的剪贴课程,但拼贴这一艺术技法并没有得到足够的重视。由于大众认为拼贴更像是一种消遣方式,因此这种艺术形式并未引起足够的关注和认可。20 世纪初,拼贴这一特定的艺术名词开始出现,代表人物包括立体派的两位先驱巴勃罗毕加索和乔治布拉克。在这个时期,拼贴成为一个备受关注的艺术形式,引起了艺术家和观众的广泛兴趣。拼贴艺术家将我们生活中看似毫不起眼的废弃物与高雅纯净的艺术材料巧妙地融合在
6、一起,从而强调了真实感和现实感。达达运动的兴起使得拼贴艺术更加具有创新性和突破性,并掀起了一段高潮,使拼贴艺术成为达达艺术家表达反传统审美观念的重要手段。达达主义者强调对消费文化和社会的批判性思考,反对传统审美和理性思维,倡导混乱和破坏的形式,以表达对冷酷社会的不满和内心的惶恐不安。现代的拼贴艺术家们开始尝试使用新的材料,如数字媒体、音频、视频、电子设备等,从而创造出更加多样化和创新性的作品。这种随意与现实接轨的特性,也是这场反艺术运动的一种特殊精神。在现代主义运动后的今天,拼贴艺术已经超越了传统的“剪切”和“粘贴”的概念,成为一种解构和重构的循环运动,为文化生产和再生产带来了无限可能。随着时
7、间的推移,拼贴艺术逐渐演化并扩展出了各种不同的形式和风格,成为现代文化生产和再生产的重要原则之一。三、生活美学视域下拼贴艺术作品分析在“拼贴”这个艺术名词还未被定义之前,它就已经深深植根于生活美学的方方面面。拼贴艺术形式的应用领域非常广泛,不仅可以用于传统绘画,还可以运用于摄影、雕塑、建筑、35总第237期/2023/4/工美艺术文学、戏剧、影视、赛博朋克等众多领域。这种不断演变的拼贴形式与各领域的精妙结合,创造出了独特而具有吸引力的艺术风格,不仅丰富了各领域的艺术表现形式,还为拼贴艺术形式赢得了更广泛的认可与发展空间。在绘画领域,拼贴作为后现代艺术的一种突出手法,代表了对现代主义理性、几何形
8、式审美的反叛,也体现了艺术家观察角度的变革和表达艺术观念的创新。通过拼贴不同材料和图像,艺术家打破了传统绘画的平面限制,创造出具有立体感和多样性的作品,展现出了现代生活的多元性和混沌性。同时,拼贴成为艺术家表达内心世界和展现个性特点的重要方式,使观众能够更深入地理解作品背后的思想和情感。法国艺术家、雕塑家乔治布拉克(GeorgesBraque)于 1911 年创作了作品单簧管、风扇和一串葡萄静物画(图 1),这幅画的画面中央是一支单簧管,旁边是一个风扇和一串葡萄。整幅画面被分割成许多小块,每个小块的颜色和形状都不同,布拉克将这些小块拼贴在一起,营造出了一种抽象的、几何的形式感。布拉克还运用了色
9、块拼贴的技巧,将不同颜色的几何形状拼接在一起,形成了一种镶嵌的效果,这也是立体派运动的特征之一。这种拼贴技巧强调了画面的平面性,使观者可以更清楚地看到每个形状和颜色及其组合,同时能感受到整幅画的动态感和立体感。这幅画以其高度抽象化的形式,展现出了一种新的视觉语言,成为立体派运动的代表作之一。布拉克自 1912 年起尝试用不同素材的多种组合代表解剖、分析和重组,用实物与画布和炭笔相结合的手法拼贴出抽象图形进行理性表达,创造了一种高度抽象和几何化的视觉语言。这种语言强调画面的平面性和构图感,使观者对画面中的每个形状和颜色都产生了更深入的理解和关注。图 1 单簧管、风扇和一串葡萄静物画摄影能够通过镜
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