恩施传统戏楼建筑彩绘及装饰艺术研究.pdf
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1、28/总第237期/2023/4工美艺术恩施传统戏楼建筑彩绘及装饰艺术研究尹淑逸 杨 莹 陈婧雯 龚伊林(荆楚理工学院,湖北 荆门 448000)摘要:恩施传统戏楼承载着当地戏曲独有的内涵气质,经过漫长的时间演变为当今的建筑结构。它见证了戏曲艺术的发展,记录了恩施千年古城的历史更迭。该文以恩施传统戏楼建筑为研究对象进行分析,在此基础上从戏楼建筑历史演变与建筑结构、彩绘及雕刻等装饰艺术方向探析恩施传统戏楼彩绘及建筑装饰艺术的历史发展及现状。对恩施传统戏楼装饰技艺及装饰作用进行概述,探讨传统戏楼装饰与当地少数民族文化、戏曲及其舞台要求的关联性。对恩施传统戏楼建筑的彩绘进行了系统的考察,阐述恩施传统
2、戏楼装饰的意义以及对现代装饰的启示作用。全面认识传统戏楼中彩绘艺术的当代价值,为中国传统戏楼建筑的发展、研究提供了一定的思路和参考价值。关键词:恩施;戏楼;装饰艺术;彩绘;雕刻一、恩施传统戏楼建筑的概述恩施是湖北唯一的少数民族自治州,民族的多样性孕育了丰富的民俗文化。其中戏曲文化十分丰富,主要分为矮台小戏、草台小戏和高台小戏等不同类型。“南剧”“灯戏”“傩戏”“柳子戏”等均为恩施地区的特色剧种,其中南剧、灯戏、傩戏三戏被纳入我国国家级非物质文化遗产之列。恩施传统戏曲艺术的繁盛推动了传统戏楼建筑的产生和发展。恩施传统戏楼建筑的发展与南剧艺术密不可分,南剧起源于容美土司时期的庙台戏,是汉文化与土家
3、文化创意碰撞的结晶。南剧以歌舞呈现故事,表演与声腔息息相关,声腔承载着南剧中土家族的独特艺术风格与地域特色,而戏楼建筑的声环境营造对基于声腔表演的南剧大有裨益。恩施传统戏楼于明清时期发展最盛。据相关文献记载,明朝万历年间容美土司官府展开了大量的戏曲活动。在清末民初,戏台建筑颇多,仅恩施城区内就有 24 处,乡村土台也不少,共统计出 48 个戏台。据来凤县志记载,在清朝“改土归流”后,从湖南、江西等地迁入了多个会馆,同时带有戏楼等,为汉文化的流传提供了有效载体。到了 1680 年前后,恩施开始出现专供戏曲表演的戏台和戏楼,庙台戏曲开始在土家族民俗文化的基础上吸收汉民族的民俗文化。由于历史变革和建
4、筑改造,目前大量戏楼被破坏,主要的戏楼集中于恩施的中部和南部的主要县市,保存较完好的传统戏楼仅余武圣宫、禹王宫戏楼。整体来看,戏楼是土司身份和经济实力的象征,这些戏楼多用于祭祀性演出活动。其空间组织可分为庙宫戏楼、宅院戏楼、祠堂戏楼等类型,一般山门和戏楼合二为一,戏楼空间结构上属井院干栏式建筑,空间结构对称,形成秩序感,干栏式建筑与井院式空间相结合形成特有的恩施土家族建筑空间形态。建筑形式上采用了与土家吊脚楼相同的飞翘檐角。戏台的上下横梁和两侧立柱是装饰的重点部位。由于恩施地处山林,气候较为潮湿,故戏楼皆为双层结构,为干栏式建筑,下设石质柱础,用以防止过潮以致木结构开裂。二、恩施传统戏楼的彩绘
5、艺术恩施传统戏楼建筑一般作为当地宫庙、祠堂和民居的附属建筑,平面呈“凸”字形,朝向一般为坐南朝北。戏楼分前后台,前后台中间有板壁分隔且板壁常施彩绘。彩绘内容一般为戏曲故事,因戏楼的功能不同,彩绘内容也不同,如神庙戏楼彩绘会绘制祭祀人物。其彩绘包括彩画和木雕表面敷彩两部分。彩绘绘制内容一般为象征性的装饰图案,以传统吉祥图案、神话人物、民间传说、戏曲故事等为主题。彩绘设色以“勾线填彩”为规律,以一到两种颜色作为主色调平涂,平涂之前以墨线勾勒出轮廓,使得色块与色块之间既相互分离又相互依托。戏楼彩绘木结构表面采用地仗的处理方法,起到防止开裂和脱落的作用。彩绘用的墨是用牛皮胶兑墨研磨出来的,并适当添加鸡
6、蛋清,以增强色彩的黏性,保证彩绘不易褪色。绘制工艺大致可以分为打底、构图、起稿、勾线、平涂、渲染等几步。绘画技法遵循中国传统绘画的散点透视,无近大远小之分。作为典型的神庙戏楼,禹王宫戏楼以彩绘著称,内容多为明清戏曲故事、瑞兽花卉。戏台建筑表层施以重彩,台口三面镂空,台中施斗四藻井,藻井布满西游记 举旗拉车的彩绘,额枋上绘有戏文故事情节,具有较强的民俗气息。彩绘以蓝、绿为主色调,白色为底,既有色相的大面积运用,也有不同色相之间的对比。戏台底部边沿雕龙画凤,以蓝色为底绘制金色龙凤,更显戏楼美轮美奂。分隔前后台的板壁绘双龙戏珠图,整体构图饱满均衡。戏楼后台外走廊的遮檐板上亦有彩绘图案。禹王宫彩绘的装
7、饰部位与巧妙构图令建筑色彩丰富而不失和谐统一的美感,丰富的题材表达与灵动的纹饰图案使戏楼舞台更显华丽。戏楼中的部分彩绘与木雕结合,在材质天然的纹理美上加以色彩装饰,提高了视觉表现力和艺术感染力。受传统汉文化的影响,武圣宫即拜祀关羽的寺庙。关羽在民间是忠信义的代表,民间尊其为“武圣”,武圣宫建筑是汉文29总第237期/2023/4/工美艺术化流传到恩施地区与本地民间信仰融合的产物。武圣宫在二层廊庑之上装饰有木雕彩绘的傩戏面具(图 1),敷彩上漆,色调协调,表现出粗犷朴拙、庄典华丽的风格特点,体现了古代人民对神明的敬畏和向往。图 1 武圣宫彩绘恩施戏楼彩绘色彩绚丽、热烈,造型精美,有别于北方较为稳
8、沉大气的色彩。其造型细腻,构图灵活多变,根据建筑结构进行绘制。图案主次明确,节奏合理,达到了舒适的秩序美,且画面中人物形象表情丰富,动势明确,线条流畅。画面给人以主次、疏密、层次、韵律等元素上的和谐感,与戏曲剧情相呼应。戏楼的彩绘装饰部位和巧妙的构图,承担着审美意识的表达功能。同时,戏楼的建筑彩绘烘托了观演建筑的特点,使得建筑与装饰彩绘相得益彰。戏楼彩绘的工艺技法承载着当地土家族、侗族等人民因地制宜、就地取材的生活智慧,表现出独特的民族性和时代感,使戏楼彩绘更具文化价值和审美价值。三、恩施传统戏楼的雕刻艺术恩施传统戏楼雕刻有石雕和木雕两种,常采用浮雕与镂空雕的方式装饰建筑。石雕装饰位于屋顶正脊
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