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高中历史必修三笔墨丹青.pptx
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1、1 1、魏晋发展到自觉阶段、魏晋发展到自觉阶段:国家分裂,社会动荡,:国家分裂,社会动荡,士人群体形成,书法成为士人士人群体形成,书法成为士人表达自我对意境、表达自我对意境、神韵、风骨追求的理想形式神韵、风骨追求的理想形式。2 2、隋唐达到新高峰、隋唐达到新高峰:一统盛世,书法既有:一统盛世,书法既有狂放不狂放不羁的草书羁的草书,也有也有注重规范法度的楷书注重规范法度的楷书。书法理论书法理论也日趋成熟也日趋成熟.3 3、宋元市民化趋势、宋元市民化趋势:宋代重文:宋代重文,市民阶层兴起,市民阶层兴起,社会生活丰富多样社会生活丰富多样,书法书法追求个性而忽略法度,倡追求个性而忽略法度,倡导有意无法
2、导有意无法。4 4、明代市民化趋势加强、明代市民化趋势加强:商品经济繁荣,政治思:商品经济繁荣,政治思想专制,想专制,书法更世俗化、平民化,更强调个性化书法更世俗化、平民化,更强调个性化的创造的创造。复习:时代变迁对书法风格的影响复习:时代变迁对书法风格的影响第第8 8课课笔墨丹青笔墨丹青课标要求:课标要求:概述绘画起源、演变过程,概述绘画起源、演变过程,了解中国绘画的基本特征和发展脉络。了解中国绘画的基本特征和发展脉络。本课线索本课线索新石器时代到汉代新石器时代到汉代-质朴与浪漫质朴与浪漫(壁画、帛画)(壁画、帛画)魏晋到唐代魏晋到唐代-从顾恺之到吴道子从顾恺之到吴道子(文人画兴起)(文人画
3、兴起)宋代到明清宋代到明清文人意趣文人意趣(山水文人画山水文人画)民间风情民间风情(民俗画民俗画)起源与发展起源与发展成熟成熟繁荣繁荣时间时间特征特征人物人物/作品作品新石新石器时器时代代(起起源源)战国战国汉代汉代自然生动、自然生动、质朴粗犷质朴粗犷,不不失浪漫失浪漫(岩画、岩画、陶画陶画和壁画和壁画)集体舞蹈图集体舞蹈图人面鱼纹盆人面鱼纹盆 帛画帛画人物龙凤图人物龙凤图色彩鲜艳、气色彩鲜艳、气势宏大势宏大,浪漫浪漫神秘不失古拙神秘不失古拙马王堆汉墓帛画马王堆汉墓帛画一、绘画艺术的起源一、绘画艺术的起源 鹳鱼石斧纹彩陶缸,鹳鱼石斧纹彩陶缸,19781978年在河南临汝阎村出土。石年在河南临汝
4、阎村出土。石斧在先民征服与改造自然的斧在先民征服与改造自然的活动中起着巨大的作用。而活动中起着巨大的作用。而鸟、兽、斧的组合并非偶然。鸟、兽、斧的组合并非偶然。图中鹳与鱼面对石斧,图中鹳与鱼面对石斧,寓意寓意着先民对劳动生活的特殊审着先民对劳动生活的特殊审美气质,与对劳动工具的崇美气质,与对劳动工具的崇拜,以祈求工具保佑人们吉拜,以祈求工具保佑人们吉祥、平安和丰收的生活祥、平安和丰收的生活鹳鹳鱼石斧图鱼石斧图是中国发现最早是中国发现最早的绘画作品之一,其宏伟的的绘画作品之一,其宏伟的气势体现中国新石器时代美气势体现中国新石器时代美术创作上的最高成就。术创作上的最高成就。鹳鱼石斧图鹳鱼石斧图战国
5、楚墓帛画战国楚墓帛画,绢本墨绘,绢本墨绘纵纵31.2cm31.2cm横横23.2cm23.2cm。所。所谓谓“帛画帛画”,专指古代专指古代画画在丝织物在丝织物上的图画,早在上的图画,早在专门的纸、绢尚未发明之专门的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘前人们往往把字画绘 在木在木版、石板、器物或丝织物版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的先声。轴画这一艺术样式的先声。人物龙凤图人物龙凤图19491949年年2 2月在湖南省长沙市陈家大月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂
6、早日登天升仙。主人的灵魂早日登天升仙。人物龙凤图人物龙凤图 战国楚墓帛画战国楚墓帛画绢本绢本墨绘墨绘淡设色淡设色纵纵37.5cm37.5cm横横28cm28cm。御龙图御龙图19731973年年在湖南省长沙市子弹库一在湖南省长沙市子弹库一号墓出土,也属于葬仪中号墓出土,也属于葬仪中引导墓主人升天这一类祈引导墓主人升天这一类祈祷性作品,画中部分还偶祷性作品,画中部分还偶用了金白粉彩,它为我们用了金白粉彩,它为我们了解那些金碧辉煌的楚国了解那些金碧辉煌的楚国壁画提供了一定的实证,壁画提供了一定的实证,是迄今为止发现使用此画是迄今为止发现使用此画法的最早作品。法的最早作品。帛画帛画19721972年
7、出土于长沙马王堆一年出土于长沙马王堆一号汉墓,为西汉长沙相第一号汉墓,为西汉长沙相第一代轪侯利巷妻之墓,代轪侯利巷妻之墓,是我国是我国现存最古老的绢类画迹现存最古老的绢类画迹。作。作品以品以祈颂墓主人飞升祈颂墓主人飞升为主题。为主题。这件帛画也叫这件帛画也叫非衣非衣,或,或“T”T”字型,画面内容依字型,画面内容依T T字型的划字型的划分为天上、人间、地下三个分为天上、人间、地下三个部分。作品以写实的技艺表部分。作品以写实的技艺表现出当时的生活,更以夸张现出当时的生活,更以夸张的手法描绘出瑰丽的想象。的手法描绘出瑰丽的想象。轪轪daidai侯妻墓帛画侯妻墓帛画 时间时间特征特征人物人物/作品作
8、品时代背景时代背景魏晋魏晋南北南北朝朝唐唐朝朝出现凸显个出现凸显个性的性的文人画文人画顾恺之顾恺之“以形写神以形写神”女史箴图女史箴图社会动荡;社会动荡;三教并立;三教并立;士人群体士人群体追求追求创制法度;创制法度;雍容华贵;雍容华贵;盛唐气象盛唐气象吴道子吴道子“吴带当风吴带当风”送子天王图送子天王图政治统一政治统一经济繁荣经济繁荣艺术辉煌艺术辉煌对外交流对外交流二、从顾恺之到吴道子二、从顾恺之到吴道子文人画:文人画:注重注重意境意境,追求神韵追求神韵,表现个性,借物抒,表现个性,借物抒情,集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体情,集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体魏晋时期的绘画魏晋时期的绘画
9、【后人评述】【后人评述】“两汉文章古,晋时书画奇两汉文章古,晋时书画奇。书宗王羲之,画推顾恺之书宗王羲之,画推顾恺之”。美籍华人顾毓诱教授美籍华人顾毓诱教授何以何以“画推顾恺之画推顾恺之”?开创绘画理论开创绘画理论“以形写神以形写神”顾恺之多才多艺,诗、赋、顾恺之多才多艺,诗、赋、绘画无一不精通,他一旦创作绘画无一不精通,他一旦创作灵感上来,即上小楼并叫家人灵感上来,即上小楼并叫家人将楼梯撤走,然后专心致志、将楼梯撤走,然后专心致志、凝神静思,挥毫作画,连一日凝神静思,挥毫作画,连一日三餐都是由妻子递上楼,直到三餐都是由妻子递上楼,直到画画好了才下楼。因此时人称画画好了才下楼。因此时人称其为三
10、绝:其为三绝:才绝、画绝、痴绝才绝、画绝、痴绝。女史箴图洛神赋图洛神赋图以三国时魏的诗人曹植的以三国时魏的诗人曹植的洛神赋洛神赋为题材画制的。曹植为题材画制的。曹植和曹丕在河北大破袁绍时得到甄和曹丕在河北大破袁绍时得到甄氏。曹植爱慕甄氏,一次曹植到氏。曹植爱慕甄氏,一次曹植到京城朝见,得知甄氏被别人谗言京城朝见,得知甄氏被别人谗言而死,心里非常难过。当他在归而死,心里非常难过。当他在归途中经过洛水时,更激起了他对途中经过洛水时,更激起了他对甄氏的怀恋,于是作叙事诗甄氏的怀恋,于是作叙事诗感感甄赋甄赋,以后被魏明帝改名为,以后被魏明帝改名为洛神赋洛神赋。顾恺之就以这赋为。顾恺之就以这赋为题材,画
11、成题材,画成洛神赋图洛神赋图。是一。是一幅题材非常吸引人的作品,这幅幅题材非常吸引人的作品,这幅图不只是表现了曹植图不只是表现了曹植洛神赋洛神赋这一文学佳作,而重要的是顾恺这一文学佳作,而重要的是顾恺之用绘画展现了文学作品所蕴含之用绘画展现了文学作品所蕴含的那种的那种真挚的情感真挚的情感。画中顾恺。画中顾恺之巧妙地把诗人的幻想在造型艺之巧妙地把诗人的幻想在造型艺术上加以形象化。术上加以形象化。唐唐.吴道子吴道子 “画圣画圣”特点:特点:“吴带当风吴带当风”【后人评述】【后人评述】苏轼苏轼诗至杜子美,文至韩退之,诗至杜子美,文至韩退之,书至颜鲁公,画至吴道子。书至颜鲁公,画至吴道子。【人物春秋】
12、【人物春秋】送子天王图送子天王图描绘释迦牟尼降生为悉达王子后,其父净饭王和摩耶夫人描绘释迦牟尼降生为悉达王子后,其父净饭王和摩耶夫人抱着他到天神庙朝拜诸王的故事。画中的人、鬼神、兽等完全抱着他到天神庙朝拜诸王的故事。画中的人、鬼神、兽等完全中国化、道教化,构思独到,气势磅礴,影响日后宗教壁画。中国化、道教化,构思独到,气势磅礴,影响日后宗教壁画。步辇图步辇图阎立本阎立本 1300多年前汉藏两族团结友好的重大事多年前汉藏两族团结友好的重大事件。唐太宗十四年(件。唐太宗十四年(640年),藏族领袖松赞干布,要与唐通婚,年),藏族领袖松赞干布,要与唐通婚,并派使者禄东赞晋见唐太宗的场面。画中唐大宗坐
13、于步辇上,十余并派使者禄东赞晋见唐太宗的场面。画中唐大宗坐于步辇上,十余宫人相随,皆神采如生,一朱衣髯官执芴引班,后有赞普使者,穿宫人相随,皆神采如生,一朱衣髯官执芴引班,后有赞普使者,穿着小团花衣,赞皇李卫公以小篆题辞于画上。历册典籍,历历可考。着小团花衣,赞皇李卫公以小篆题辞于画上。历册典籍,历历可考。阎立本阎立本历历代帝王图代帝王图步辇图步辇图五牛图五牛图出自开元年间名画家出自开元年间名画家韩滉韩滉之手之手。画面布景简练,仅有。画面布景简练,仅有一棵小树,着力表现了牛的状貌。五头牛,各具不同姿态,或吃草,一棵小树,着力表现了牛的状貌。五头牛,各具不同姿态,或吃草,或翘首面驰,或纵蹄而呜,
14、或回顾而舔舌,或缓步而趾行,神情生动或翘首面驰,或纵蹄而呜,或回顾而舔舌,或缓步而趾行,神情生动,准确的描绘出牛的形体结构,让人感受到它的憨诚、健壮、朴厚、,准确的描绘出牛的形体结构,让人感受到它的憨诚、健壮、朴厚、执拗、勤奋的性格执拗、勤奋的性格,反映出盛唐雍容华贵的气势、开放自由的反映出盛唐雍容华贵的气势、开放自由的环境等环境等。时间时间 特征特征人物人物/作品作品时代背景时代背景宋代宋代明清明清文人文人山水山水画画文人文人画画风俗风俗画画风俗风俗画画三、三、宋元明清的文人意趣和民间风情宋元明清的文人意趣和民间风情【阅读指导阅读指导】注意比较两注意比较两种不同的绘种不同的绘画风格及其画风格
15、及其成因。成因。特征特征人物人物/作品作品时代背景时代背景宋宋代代明明清清文人文人山水山水画画文人文人画画风俗风俗画画风俗风俗画画三、三、宋元明清的文人意趣和民间风情宋元明清的文人意趣和民间风情注重意境注重意境北宋:宏伟豪放南北宋:宏伟豪放南宋:残山剩水宋:残山剩水 马远马远“马一角马一角”夏圭夏圭“夏半边夏半边”重重文文轻武;轻武;文人阶层壮大文人阶层壮大;理学兴起;理学兴起;描绘民间风描绘民间风情市井生活情市井生活 张择端张择端清明上河图清明上河图商业兴盛商业兴盛、城城市发展市发展、文化文化普及普及、民间文民间文化繁荣化繁荣风格奇特;风格奇特;不拘成法;不拘成法;八大山人八大山人、扬州八怪
16、扬州八怪时代变化;时代变化;社会动荡;社会动荡;思想专制思想专制木刻版画、木刻版画、年画、布贴年画、布贴画画、剪纸画剪纸画文化普及文化普及世俗意趣,世俗意趣,生活气息生活气息中国画的特征及体现的民族精神。中国画的特征及体现的民族精神。1 1、特征:、特征:(1 1)一方面)一方面盛行注重盛行注重写实写实的的宫廷和民间绘画宫廷和民间绘画;(2 2)另一方面)另一方面出现了非功利、主出现了非功利、主写意写意的的文人画文人画,融,融诗、书、画、印为一体。诗、书、画、印为一体。(3 3)中国画)中国画注重线条,讲究神似、意境和气韵注重线条,讲究神似、意境和气韵,注注重个人主观性情的抒发,重个人主观性情
17、的抒发,不求形似;不求形似;表现手法灵活表现手法灵活2 2、民族精神、民族精神:自尊自强、不畏强暴、不向世俗低头;崇高的民自尊自强、不畏强暴、不向世俗低头;崇高的民族气节;忧国忧民的社会责任感;执著追求的精族气节;忧国忧民的社会责任感;执著追求的精神;潇洒自由的心态;坚毅的个性等。神;潇洒自由的心态;坚毅的个性等。中国画:或称中国画:或称“国画国画”,是是2020世纪世纪上半叶产生的名词。它是对自唐宋上半叶产生的名词。它是对自唐宋元明清以来,用毛笔、墨汁或特定元明清以来,用毛笔、墨汁或特定的矿物颜料在宣纸、绢等材料上的的矿物颜料在宣纸、绢等材料上的绘画,以及对这种传统绘画形式的绘画,以及对这种
18、传统绘画形式的称呼。称呼。在绘画内容上在绘画内容上,西方重写实、功利,中国重意境、,西方重写实、功利,中国重意境、非功利。非功利。绘画技巧上,绘画技巧上,西方重物象,着意刻画,追西方重物象,着意刻画,追求色彩表现力;中国则不重形似,而重淡逸、传神,求色彩表现力;中国则不重形似,而重淡逸、传神,往往以墨代彩,随心而欲。往往以墨代彩,随心而欲。中国绘画的特点中国绘画的特点1、注重写实的宫廷和民间绘画2、非功利、主写意的文人画3、求神似、意境和气韵,注重个人主观性情的抒发,表现手法灵活自由北宋范宽溪山行旅图北宋范宽溪山行旅图北宋范宽溪山行旅图北宋范宽溪山行旅图北宋李成晴峦萧寺图北宋李成晴峦萧寺图北宋
19、李成晴峦萧寺图北宋李成晴峦萧寺图北北宋宋文文人人山山水水画画,体体现现了了国国家家统统一一之之后后的的开开阔阔心心态态。北宋的山水画北宋的山水画-气势宏伟、阳刚豪放、心态开阔气势宏伟、阳刚豪放、心态开阔南宋的山水画南宋的山水画-马远马远梅石溪凫图梅石溪凫图夏圭:夏圭:山水十二景山水十二景(局部)(局部)马远、夏圭作图多作马远、夏圭作图多作“一角一角”、“半边半边”之之景,构图别具一格,有景,构图别具一格,有“马一角马一角”、“夏半边夏半边”之称,故他们的画作又被称为之称,故他们的画作又被称为“残山剩水残山剩水”,是,是对南宋偏安江南的写景照对南宋偏安江南的写景照。“残山剩水残山剩水”寒江独钓图
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