影视画面构图.pptx
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1、n电影、电视(包括动画)艺术是在空间和时间电影、电视(包括动画)艺术是在空间和时间两个维度上展开的。两个维度上展开的。n从影视的形态上看,电影、电视在某一瞬间,从影视的形态上看,电影、电视在某一瞬间,是以帧或格为单位的画面(通常电影为是以帧或格为单位的画面(通常电影为24 24 格格秒,电视秒,电视PAL PAL 制为制为25 25 帧秒、帧秒、NTSC NTSC 制为制为30 30 帧秒)在时间的流动过程中所形成的帧秒)在时间的流动过程中所形成的“完整完整运动运动”的影像。而动画是通过把人、物的表情、的影像。而动画是通过把人、物的表情、动作、变化等分段画成许多画幅,再用摄影机动作、变化等分段
2、画成许多画幅,再用摄影机连续拍摄成一系列画面,给视觉造成连续变化连续拍摄成一系列画面,给视觉造成连续变化的图画。它的基本原理与电影、电视一样,都的图画。它的基本原理与电影、电视一样,都是视觉原理。是视觉原理。n构图是形象思维的过程,是一种组织技巧,它帮助影视工作者在无序的世界中找到秩序,把散乱的点、线、面以及光、色等视觉要素组织成一个可以理解的、悦目的影视画面,从而能够有力地传达出影视工作者的各种情感。n构图掌握得好,就会使被表现对象的位置、形状、大小、高低、明暗、色彩、质感、线条等都成为画面表现因家,发挥出最大限度的艺术表现力,在一定思想内容的统摄下塑造出一幅完美的、富有魅力的、感人的影视画
3、面,为影视节目的主题和内容服务。同时,构图本身具有一种强烈的表达能力,它有助于帮助观众感受被表现对象的外在形式和内在精神,直接从画面的外在形式上获得情感信息,产生情感共鸣。影视画面概念 影视作品是由连续画面组成。而画面是影视语言影视作品是由连续画面组成。而画面是影视语言的基本元素,是基本单位。的基本元素,是基本单位。完整的影视画面,包括视觉元素和与视觉画面同完整的影视画面,包括视觉元素和与视觉画面同步传播出来的声音。步传播出来的声音。一、构图的定义:一、构图的定义:n构图,是指在影视的拍摄中把被摄对象构图,是指在影视的拍摄中把被摄对象以及各种造型元素加以有机地组织,选以及各种造型元素加以有机地
4、组织,选择和安排,以塑造视觉形象,构成画面择和安排,以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动。样式的一种创作活动。镜头的概念和分类 镜头是电视画面构成的基础。镜头是除声音之外的视觉形象。镜头的分类:交待镜头交待镜头 动作镜头动作镜头 空镜头空镜头 1.交待镜头交待镜头 定义:定义:交待镜头也称关系镜头、主镜头、定位镜 头。一般是场景段落的第一个镜头或最后 一个镜头 特点特点:通常以远景、全景镜头为主。作用:作用:交待场景中物体的空间位置、物体之间的 关系、人物的运动方位和运动轨迹,交待 事件发生的时间、地点和环境氛围等。2.动作镜头动作镜头 定义:定义:是电视作品的主要镜头,占电视镜 头的绝
5、大多数。也可以称为叙事镜头。作用:作用:表现人物的运动状态、面貌表情、身体 语言,表现人物与外界的交流,并且通 过这些外在表现反映人物的内心活动和 情绪。3.空镜头空镜头 定义:定义:没有人物的景物镜头。特点:特点:通常采用远景或特写镜头,也可以是其它景别。作用作用:调整叙事结构、情绪基调和视觉感受,可以起到对被摄主体、场景和主题的暗示、象征或联结作用。二、画面构图的特点二、画面构图的特点n1,动态性:表现运动和运动表现。,动态性:表现运动和运动表现。n2,时限性:画面的构图随着时间的改变而改,时限性:画面的构图随着时间的改变而改变。变。n3,多视点:运动导致画面的视点不断改变,多视点:运动导
6、致画面的视点不断改变n4,画幅的固定性和场景一次性:影视画面的,画幅的固定性和场景一次性:影视画面的结构只有两种形式,结构只有两种形式,4:3 和和16:9,场景不,场景不可再现。可再现。n5,构图结构的整体性:影视通过一系列画面,构图结构的整体性:影视通过一系列画面来表现完整的时空,在构图上必须考虑画面与来表现完整的时空,在构图上必须考虑画面与画面彼此间的联系。画面彼此间的联系。二、构图的总体要求二、构图的总体要求n 1、构图是创作意图外显的过程,应以明确明确的形式传达出主题思想主题思想。2、主体形象突出主体形象突出与否,是衡量画面构图的主要标准之一。3、构图应当体现鲜明的风格鲜明的风格,美
7、妙和谐的构图画面能给人带来美的享受。4、摄像构图应当简练明快简练明快,忌讳繁杂琐碎。影视构图三原则n美学原则;n主题服务原则;n变化原则。“美学原则”、“主题服务原则”是就单个帧数(一个画格)的构图而言。“变化原则”则是就整个一部影片的构图而言。n大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂常见构图:常见构图:n在表现空间场景的画面中,经常采用固定镜头拍摄,画面均衡、稳定、毫无在表现空间场景的画面中,经常采用固定镜头拍摄,画面均衡、稳定、毫无动感,此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。动感,此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。黄土地黄土地黄土地黄土地中常见构图:中常见
8、构图:中常见构图:中常见构图:著名的著名的著名的著名的3/43/4构图形式,画面中环境占据了构图形式,画面中环境占据了构图形式,画面中环境占据了构图形式,画面中环境占据了3/43/4的比重,并且环境中常含有大块的黄土,人的比重,并且环境中常含有大块的黄土,人的比重,并且环境中常含有大块的黄土,人的比重,并且环境中常含有大块的黄土,人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压,此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的在其中显得渺小且人物受到环境的挤压,此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的在其中显得渺小且人物受到环境的挤压,此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的在其中显得渺小且人物受到环境的挤
9、压,此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的“传统文化传统文化传统文化传统文化”强大且根深蒂固,身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。强大且根深蒂固,身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。强大且根深蒂固,身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。强大且根深蒂固,身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。具体要领:n 1“平”是摄象构图的基本要求之一。n 摄象构图要求横平竖直,建筑物主题轴线要垂直于画框横边,地平线应平行于画框的横边而且不能居中要根据天象情况决定偏上或偏下。2摄象构图还要求摄象构图还要求“美美”(或称为(或称为“准准”)。)。摄像构图特别是拍摄像
10、构图特别是拍摄人物,构图应注意摄人物,构图应注意画面要具有美感。各画面要具有美感。各种景别安排均要考虑种景别安排均要考虑到主体人物的完美,到主体人物的完美,通常称为把画面通常称为把画面“格格准准”。n 3摄像构图要适当留出空白,以保证“透气”。摄像构图要让画面气氛贯通流畅,既不许拥挤闭塞密不透风,又忌讳空空荡荡浪费画面。摄像构图的画面留白包括:天头留白,运动留白和关系留白。n 4摄像构图要考虑观众的视觉重心。构图布局,主题应安排在画面接近中间部位,但又不能完全在正中心,要看人物的视向或运动方向。5摄像构图要注意均衡。摄像构图还应注意画面完整、紧凑、稳定、和谐,防止重心下垂或失去平衡。画面不平导
11、致整个画面重心侧倾,人和物有摇摇欲坠的感觉画面不平导致整个画面重心侧倾,人和物有摇摇欲坠的感觉画面不平导致整个画面重心侧倾,人和物有摇摇欲坠的感觉画面不平导致整个画面重心侧倾,人和物有摇摇欲坠的感觉 6可以利用构图产生视觉上的想象空间,实现心理感受上的均衡。三、影视画面构图的元素:三、影视画面构图的元素:n1,光线,光线n2,色彩,色彩n3,影调,影调n4,线条,线条 n n影调:是指画面中的影像所表现出的影调:是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗的关系。明暗层次和明暗的关系。n(1)从画面明暗的分布状况可分为亮)从画面明暗的分布状况可分为亮调、暗调和中间调。调、暗调和中间调。亮调亮调:(
12、高调、明调)是指在画面中:(高调、明调)是指在画面中明亮的部分居主体。亮调的能给人明快清晰明亮的部分居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉,有利于清楚地展现被摄物体的形象,的感觉,有利于清楚地展现被摄物体的形象,但整个画面显得比较平板化。亮调画面是影但整个画面显得比较平板化。亮调画面是影视摄像中最常用的一种。视摄像中最常用的一种。n拍摄亮调画面,应采用亮景物为背景,采用拍摄亮调画面,应采用亮景物为背景,采用正面的散射光来进行照明。正面的散射光来进行照明。n四、影视画面构图的元素:四、影视画面构图的元素:n暗调:暗调:(低调、深调)是指黑暗的部(低调、深调)是指黑暗的部分占据主要部分影视画面。暗调给
13、人分占据主要部分影视画面。暗调给人的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来表现夜景和其它黑暗场景。表现夜景和其它黑暗场景。n暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景物为背景,采用低照度光源进行照明,物为背景,采用低照度光源进行照明,并且很多情况下逆光拍摄并且很多情况下逆光拍摄第四节 画面构图n中间调:中间调:是指明暗均衡、层次丰富的影视画是指明暗均衡、层次丰富的影视画面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调之间有大量的过渡层次,有利于表现景物的之间有大量的过渡层次,有利于表现景物的立体形状和表面质感,接近于人眼
14、观察客观立体形状和表面质感,接近于人眼观察客观世界的一般印象。世界的一般印象。n拍摄中间调的影视画面,应当选择影调层次拍摄中间调的影视画面,应当选择影调层次丰富的场景,并且在很多情况下用侧光来进丰富的场景,并且在很多情况下用侧光来进行拍摄。行拍摄。n(2)从画面的明暗反差的倾向上,可划分)从画面的明暗反差的倾向上,可划分为硬调、软调、中间调为硬调、软调、中间调n硬调:是指明暗差别显著、对比强烈、景物硬调:是指明暗差别显著、对比强烈、景物的亮暗层次少,缺乏过渡的画面。硬调给人的亮暗层次少,缺乏过渡的画面。硬调给人以粗犷、硬朗的感觉。以粗犷、硬朗的感觉。n当背景亮、主体暗时,主体的轮廓清晰;当当背
15、景亮、主体暗时,主体的轮廓清晰;当背景暗、主体亮时,主体可以形成一种浮雕背景暗、主体亮时,主体可以形成一种浮雕的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节质感。质感。当背景亮、主体暗时,主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时,主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时,主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时,主体的轮廓清晰n n逆光拍摄人物,可以表现人物的轮廓曲线逆光拍摄人物,可以表现人物的轮廓曲线逆光拍摄人物,可以表现人物的轮廓曲线逆光拍摄人物,可以表现人物的轮廓曲线当背景暗、主体亮时,主体可以形成一种浮雕的效果。当背景暗、主体亮时,主体可以形成一种浮雕的效果。当背景暗、主体亮时,
16、主体可以形成一种浮雕的效果。当背景暗、主体亮时,主体可以形成一种浮雕的效果。n软调(柔和调、柔调):软调画面缺乏最亮软调(柔和调、柔调):软调画面缺乏最亮和最暗的部分,对比弱,反差小,能给人以和最暗的部分,对比弱,反差小,能给人以柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄主体的柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄主体的细节和质感能很好地表现;但对大场面、大细节和质感能很好地表现;但对大场面、大纵深场景则缺乏表现力。纵深场景则缺乏表现力。n软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物,软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物,运用散射光或者平光照射运用散射光或者平光照射软调画面,软调画面,软调画面,软调画面,场景的明暗层
17、次不够丰富场景的明暗层次不够丰富场景的明暗层次不够丰富场景的明暗层次不够丰富n中间调:又叫标准调。中间调的特征中间调:又叫标准调。中间调的特征是明暗兼备,层次丰富,反差适中。是明暗兼备,层次丰富,反差适中。从最亮的景物到最暗的景物,以及两从最亮的景物到最暗的景物,以及两者之间的中间过渡层次,在中间调的者之间的中间过渡层次,在中间调的画面中都有表现,分布均匀。画面中都有表现,分布均匀。中间调画面,场景的层次比较丰富,具有明显的透视感中间调画面,场景的层次比较丰富,具有明显的透视感中间调画面,场景的层次比较丰富,具有明显的透视感中间调画面,场景的层次比较丰富,具有明显的透视感n通过影调的控制和安排
18、,可以创造通过影调的控制和安排,可以创造出更具观赏性的视觉画面。出更具观赏性的视觉画面。n可以更好地奠定画面基调、塑造形可以更好地奠定画面基调、塑造形象、烘托主题。象、烘托主题。n影调具有强烈的表意作用影调具有强烈的表意作用影调的造型意义:影调的造型意义:n线条:是指画面形象所表现出的明暗分界线线条:是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。和形象之间的连接线。n根据线条所在位置的不同,可分为外部线条根据线条所在位置的不同,可分为外部线条和内部线条。和内部线条。n外部线条指画面形象的轮廓线,处理好外外部线条指画面形象的轮廓线,处理好外部线条,有利于表现被摄物体的整体形态。部线条,有利
19、于表现被摄物体的整体形态。(大景别)(大景别)n内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条,内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条,处理好内部线条,有利于表现被摄物体的细处理好内部线条,有利于表现被摄物体的细节部位及其质感。(小景别)节部位及其质感。(小景别)n根据线条形式的不同,可分为直线和曲线两大根据线条形式的不同,可分为直线和曲线两大类。类。n水平直线引导观众视线横向运动,产生宽阔水平直线引导观众视线横向运动,产生宽阔的感觉;适合表现宽广、壮阔的横长形的场面的感觉;适合表现宽广、壮阔的横长形的场面和景物。和景物。n垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动,垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动,产生高
20、耸、雄伟的感觉,适合用来强调产生高耸、雄伟的感觉,适合用来强调n被摄物体的高度和气势;被摄物体的高度和气势;水平直线的构图,适合用于表现大场面水平直线的构图,适合用于表现大场面水平直线的构图,适合用于表现大场面水平直线的构图,适合用于表现大场面垂直直线,可表现物体的高度和气势垂直直线,可表现物体的高度和气势n四、影视画面构图的元素:四、影视画面构图的元素:n根据线条形式的不同,可分为直线和曲线两根据线条形式的不同,可分为直线和曲线两大类。大类。n斜线容易产生动感和纵深感,当斜线作为斜线容易产生动感和纵深感,当斜线作为构图的主导线条时,画面会出现活跃或者动构图的主导线条时,画面会出现活跃或者动荡
21、的视觉感受。荡的视觉感受。n曲线具有流动感和韵律感,当构图的主线曲线具有流动感和韵律感,当构图的主线条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的柔和美感。舒展的柔和美感。斜线构图,可引导观众视线伸向远方,表现大纵深的空间斜线构图,可引导观众视线伸向远方,表现大纵深的空间斜线构图,可引导观众视线伸向远方,表现大纵深的空间斜线构图,可引导观众视线伸向远方,表现大纵深的空间S形线条,具有灵动柔美的视觉感受,可表现物体的优美曲线形线条,具有灵动柔美的视觉感受,可表现物体的优美曲线n虚线条也是画面内线条的一种,但虚线条也是画面内线条的一种,但在画面形象中并不存在,而
22、是靠观在画面形象中并不存在,而是靠观众的联想和想象来补足和完成的,众的联想和想象来补足和完成的,如画面内人物的视线或画面元素之如画面内人物的视线或画面元素之间的关系、以及画面中物体运动的间的关系、以及画面中物体运动的轨迹线等等。虚线条起到了与直线轨迹线等等。虚线条起到了与直线同样的构图作用。同时人物关系的同样的构图作用。同时人物关系的虚线条是机位的安排和场面调度的虚线条是机位的安排和场面调度的依据。依据。视向或运动方向一边应略大于另一边,注意不要造成人物视向或运动方向一边应略大于另一边,注意不要造成人物视向或运动方向一边应略大于另一边,注意不要造成人物视向或运动方向一边应略大于另一边,注意不要
23、造成人物“面壁面壁面壁面壁”。面向留有余地面向留有余地n地平线是影视画面中最重要的一根线条,也是影视地平线是影视画面中最重要的一根线条,也是影视画面的一个分界线。在远景、全景中起到分割画面画面的一个分界线。在远景、全景中起到分割画面的作用,是摄影画面风格的明显标志。地平线在画的作用,是摄影画面风格的明显标志。地平线在画面中的存在形式,决定了空间关系、透视关系和视面中的存在形式,决定了空间关系、透视关系和视觉效果。觉效果。n地平线在画幅的上方,可以增加画面构图的深度关地平线在画幅的上方,可以增加画面构图的深度关系,使地面具有深远感;地平线在画幅下方增加画系,使地面具有深远感;地平线在画幅下方增加
24、画面构图的广度,具有宽广感;地平线在画幅之外,面构图的广度,具有宽广感;地平线在画幅之外,可以淡化空间,由空间的展示变成环境的展示。可以淡化空间,由空间的展示变成环境的展示。n地平线在画面中央的构图形式,画面显得比较呆板地平线在画面中央的构图形式,画面显得比较呆板n 摄像师不能仅简单地记录镜头前摄像师不能仅简单地记录镜头前的自然景物,而应该依据内容和主题的自然景物,而应该依据内容和主题的需求对画面中的视觉形象加以艺术的需求对画面中的视觉形象加以艺术化的安排和配置,从而使画面的形式化的安排和配置,从而使画面的形式结构能够更好地为主题思想服务,能结构能够更好地为主题思想服务,能够明确凝练地传达一定
25、的信息,引发够明确凝练地传达一定的信息,引发观众的思考,生发出艺术美感。观众的思考,生发出艺术美感。n 影视画面的结构成分包括主体、陪体、影视画面的结构成分包括主体、陪体、前景、后景、背景等。他们在画面中的位置前景、后景、背景等。他们在画面中的位置不同,作用也不同。通常,影视画面不可能不同,作用也不同。通常,影视画面不可能包容所有的画面结构内容。包容所有的画面结构内容。摄像构图是把摄像构图是把所拍摄的对象(人、物、景)按一定的规律所拍摄的对象(人、物、景)按一定的规律安排在画面之中,形成最佳的布局的方法。安排在画面之中,形成最佳的布局的方法。n1,主体,主体n主体是影视画面所要表现的主要对象,
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