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第八章第八章 中国书法艺术与审美鉴赏中国书法艺术与审美鉴赏教学目：重点内容：了解书法艺术在旅游中地位，掌了解书法艺术在旅游中地位，掌握书体种类特征与书法艺术审美握书体种类特征与书法艺术审美特征，进而掌握其审美价值与鉴特征，进而掌握其审美价值与鉴赏方法。赏方法。中国书体种类与审美特征；中国中国书体种类与审美特征；中国书法鉴赏方法。书法鉴赏方法。第1页v书法书法是一个以汉字为表现对象，以线条造是一个以汉字为表现对象，以线条造型为表现伎俩艺术。型为表现伎俩艺术。v书法艺术书法艺术“笼天地于形内，措万物于笔端笼天地于形内，措万物于笔端”，它以丰富文化内涵、独特艺术魅力和广它以丰富文化内涵、独特艺术魅力和广泛实用性深受人民大众喜爱。泛实用性深受人民大众喜爱。v我国许多风景名胜地有不少优异书法作品我国许多风景名胜地有不少优异书法作品（如石刻、扁额、楹联等如石刻、扁额、楹联等），它为旅游地），它为旅游地大大增辉添色。大大增辉添色。v书法艺术是一个主要旅游资源。书法艺术是一个主要旅游资源。第2页第一节第一节 书法与旅游书法与旅游v参观风景名胜地楹联、匾额、碑林、石刻等，能够参观风景名胜地楹联、匾额、碑林、石刻等，能够观赏到古今许多优异书法艺术作品。观赏到古今许多优异书法艺术作品。v以碑林而言，在我国，其数量相当浩大。最为驰名以碑林而言，在我国，其数量相当浩大。最为驰名有有西安碑林西安碑林（14001400余方余方），），山东曲阜孔庙碑林山东曲阜孔庙碑林，江，江苏镇江焦山碑林与石刻，以及三峡地域苏镇江焦山碑林与石刻，以及三峡地域“水下碑林水下碑林”涪陵白鹤梁和奉节白帝城碑林、万州太白岩碑涪陵白鹤梁和奉节白帝城碑林、万州太白岩碑林、宜昌三游洞石刻等。在这些地方能够观赏到古林、宜昌三游洞石刻等。在这些地方能够观赏到古今许多书法艺术珍品，另外在我国许多名山中，如今许多书法艺术珍品，另外在我国许多名山中，如泰山、华山、嵩山、衡山、黄山、武夷山等风景地泰山、华山、嵩山、衡山、黄山、武夷山等风景地摩崖石刻，数量也很多。摩崖石刻，数量也很多。v书法艺术是一个主要旅游资源。书法艺术是一个主要旅游资源。第3页泰山摩崖石刻泰山摩崖石刻第4页书法旅游书法旅游第5页第二节第二节 中国书法艺术产生与发展中国书法艺术产生与发展一、主要书体艺术特征及一、主要书体艺术特征及其发展演变其发展演变1 1、篆书篆书大篆（大篆（甲骨文、金文、石鼓甲骨文、金文、石鼓文文）大篆是我国最早书法，它们含大篆是我国最早书法，它们含有象形质素或象形精神，含有原始、有象形质素或象形精神，含有原始、质朴、象形、雄浑之美。质朴、象形、雄浑之美。第6页石鼓文石鼓文第7页金文第8页小篆（小篆（秦篆秦篆）v 篆书到达高峰是秦朝。篆书到达高峰是秦朝。秦篆（小篆）书法艺术特秦篆（小篆）书法艺术特点主要是考究圆笔曲线美，点主要是考究圆笔曲线美，用笔工整峻拔，体态遒劲，用笔工整峻拔，体态遒劲，字呈长形，格调朴茂自然，字呈长形，格调朴茂自然，严谨肃穆。篆书只有三种严谨肃穆。篆书只有三种笔法即笔法即“直直”、“曲曲”、“点点”，无撇无捺，笔法、，无撇无捺，笔法、结构以纵式为主结构以纵式为主。秦篆秦篆第9页2 2、隶书（隶书（汉隶汉隶）v隶书是篆书演变和简化。隶书是篆书演变和简化。隶书主隶书主要特点要特点是用笔多方折，考究方笔直是用笔多方折，考究方笔直线美，笔画多波磔。用笔平画如水，线美，笔画多波磔。用笔平画如水，起笔和收笔多为藏锋，蚕头燕尾。起笔和收笔多为藏锋，蚕头燕尾。结体与笔势左右分展，线条粗细改结体与笔势左右分展，线条粗细改变较大，字呈方形或扁阔形，比篆变较大，字呈方形或扁阔形，比篆书更强调结构平衡、对称、整齐一书更强调结构平衡、对称、整齐一致。致。东汉东汉是我国隶书发展高峰时期，是我国隶书发展高峰时期，汉隶书法艺术主要审美特点汉隶书法艺术主要审美特点是格调是格调古朴、含蓄柔美、雄浑厚重、工整古朴、含蓄柔美、雄浑厚重、工整精巧，于流畅之中显露方正之相。精巧，于流畅之中显露方正之相。汉隶汉隶 第10页3 3、楷书（楷书（真书或正书真书或正书）v楷书也叫楷书也叫 “真书真书”或或“正正书书”，因其笔划平直、点，因其笔划平直、点画均称、形体方正，可作画均称、形体方正，可作榜样而得名，它是由汉隶、榜样而得名，它是由汉隶、章草演变而成一个书体。章草演变而成一个书体。其其最大最大最大最大特点是特点是端庄工整，端庄工整，结构严谨，艺术性高，实结构严谨，艺术性高，实用性强。用性强。第11页v楷书发展分为两大致系，即前期楷书发展分为两大致系，即前期魏碑体系和后期唐楷体系：魏碑体系和后期唐楷体系：魏碑魏碑v魏碑是我国最早楷书或楷书雏形，魏碑是我国最早楷书或楷书雏形，在书法艺术发展上处于隶书向楷在书法艺术发展上处于隶书向楷书过渡阶段，书法艺术格调书过渡阶段，书法艺术格调上承上承汉隶遗韵，下启唐楷先河汉隶遗韵，下启唐楷先河，它继，它继承了隶书波画笔法，又有楷书雏承了隶书波画笔法，又有楷书雏形，结构古拙雄强、生动自然；形，结构古拙雄强、生动自然；笔势从容大方，格调粗犷豪放，笔势从容大方，格调粗犷豪放，别具风采。别具风采。魏碑魏碑 第12页唐楷唐楷唐代是我国楷书艺术发展高峰。名家辈出，书法唐代是我国楷书艺术发展高峰。名家辈出，书法家灿若群星。如家灿若群星。如颜真卿、柳公权、欧阳询颜真卿、柳公权、欧阳询等是著等是著名大书法家，他们书法艺术各有特点，如名大书法家，他们书法艺术各有特点，如颜体以颜体以“雄雄”见长，柳体以见长，柳体以“刚刚”取胜，欧体以取胜，欧体以“险险”称绝，称绝，均到达登峰造极境界，均被后人奉为学习均到达登峰造极境界，均被后人奉为学习书法榜样。唐楷中含有代表性作品有颜真卿书法榜样。唐楷中含有代表性作品有颜真卿多多宝塔感应碑宝塔感应碑、勤礼碑勤礼碑，柳公权，柳公权玄秘塔碑玄秘塔碑，欧阳询，欧阳询九成宫九成宫等。等。第13页柳体柳体欧体欧体颜体颜体第14页4 4、草书草书vv草书草书草书草书是为了书写便捷而产生一个书体，始于汉初。东汉张是为了书写便捷而产生一个书体，始于汉初。东汉张芝是草书始祖。依据用笔、结体、气势等不一样特点，分芝是草书始祖。依据用笔、结体、气势等不一样特点，分为为章草、今草、狂草章草、今草、狂草三种类型：三种类型：v 章草章草章草章草是隶书草书，字字独是隶书草书，字字独立，排布整齐，结体平整，波立，排布整齐，结体平整，波磔分明，字型古怪，格调高雅。磔分明，字型古怪，格调高雅。第15页当代章草当代章草 康生手迹康生手迹第16页v今草今草又称小草，是对章草革新。笔又称小草，是对章草革新。笔画连绵回绕，笔势多变，文字之间画连绵回绕，笔势多变，文字之间有联缀，书写简约方便。字大小相有联缀，书写简约方便。字大小相间，正斜相倚，意态活泼。为东晋间，正斜相倚，意态活泼。为东晋王羲之王羲之所发扬完善。所发扬完善。v狂草狂草又称又称大草大草，用笔放纵，线条连，用笔放纵，线条连绵，结体险绝。章法布局不受任何绵，结体险绝。章法布局不受任何约束，离散聚合，大起大落，跳荡约束，离散聚合，大起大落，跳荡飞跃，点线改变含有强烈节奏美感，飞跃，点线改变含有强烈节奏美感，追求通篇气势畅达豪放。追求通篇气势畅达豪放。王羲之小草王羲之小草十七帖十七帖第17页v 著名代表性草书作品有著名代表性草书作品有皇象皇象章草章草急就章急就章、王羲之王羲之小草小草（行草）（行草）十七帖十七帖、张旭张旭狂草（狂草（大草大草）古诗四帖古诗四帖、怀素怀素狂狂草草自叙帖自叙帖等。等。怀素狂草怀素狂草张旭狂草张旭狂草第18页5.5.行书行书v行书是介于楷书和草书之间一个书体或楷书流动写行书是介于楷书和草书之间一个书体或楷书流动写法，它吸收了楷书与草书二者优点，既易于识别，法，它吸收了楷书与草书二者优点，既易于识别，又书写简练，所以实用价值很高。又书写简练，所以实用价值很高。行书有行楷和行行书有行楷和行草之分：在结构、笔势上偏重于楷书称为草之分：在结构、笔势上偏重于楷书称为行楷行楷，如，如王羲之王羲之兰亭序；偏重于草书称为兰亭序；偏重于草书称为行草行草，如，如颜真颜真卿卿祭侄文稿。宋代是行书鼎盛时期，祭侄文稿。宋代是行书鼎盛时期，蔡襄、苏蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾轼、黄庭坚、米芾是历史上享受盛誉行书大家是历史上享受盛誉行书大家（“宋四家宋四家”）。）。元代元代赵孟頫赵孟頫，清代，清代郑燮郑燮等亦成就卓著。等亦成就卓著。第19页王羲之行书王羲之行书颜真卿行书颜真卿行书第20页二、历代著名书法艺术二、历代著名书法艺术 1 1、以二王为代表晋代书法艺术以二王为代表晋代书法艺术自然自然清丽、平和含蓄、崇尚风韵清丽、平和含蓄、崇尚风韵v东晋书法家王羲之有东晋书法家王羲之有“书圣书圣”之称，其子王献之书法亦佳，世之称，其子王献之书法亦佳，世人合称为人合称为“二王二王”。王羲之兰亭序为历代书法家所敬仰，王羲之兰亭序为历代书法家所敬仰，被誉作被誉作“天下第一行书天下第一行书”。他书法笔势飘若浮云，矫若惊龙，他书法笔势飘若浮云，矫若惊龙，点画骨力遒劲，不论笔或结构都含有一个浑然天成美，含有点画骨力遒劲，不论笔或结构都含有一个浑然天成美，含有“清水出芙蓉清水出芙蓉”之风韵。之风韵。王羲之王羲之第21页2 2、以欧、颜、柳、张、释为代表唐代书以欧、颜、柳、张、释为代表唐代书法艺术法艺术刚健雄强、大气磅礴、考究刚健雄强、大气磅礴、考究法度法度v欧阳询欧阳询创造欧体，独具一格，其书法艺术特创造欧体，独具一格，其书法艺术特点主要是，楷书用笔精到，刚健有力；笔画点主要是，楷书用笔精到，刚健有力；笔画方润，刀戟森严；结构紧密爽健，于平正中方润，刀戟森严；结构紧密爽健，于平正中见险绝；字型较窄长，字大小随字异形，富见险绝；字型较窄长，字大小随字异形，富有改变。有改变。第22页v颜真卿颜真卿所创造颜体，最能代表唐代书法刚健有力、气势雄强所创造颜体，最能代表唐代书法刚健有力、气势雄强特点，其楷书书法艺术主要特点是：肌体丰满，笔遒筋健特点，其楷书书法艺术主要特点是：肌体丰满，笔遒筋健（有有“颜筋颜筋”之说之说），端庄雄伟，气势磅礴，堂堂正正，郁郁），端庄雄伟，气势磅礴，堂堂正正，郁郁苍苍。详细讲，颜体有以下三个主要特点：苍苍。详细讲，颜体有以下三个主要特点：在点画上，强在点画上，强调调“藏头护尾藏头护尾”；在结体上，强调端庄平正，四平八稳；在结体上，强调端庄平正，四平八稳；在笔画线条上，强调老辣凝重，考究横细竖粗。竖画多外在笔画线条上，强调老辣凝重，考究横细竖粗。竖画多外凸，内有张力。他书法艺术对后世影响极大。凸，内有张力。他书法艺术对后世影响极大。v柳公权柳公权也是唐代极富盛誉楷书大家，其创造也是唐代极富盛誉楷书大家，其创造“柳体柳体”书法艺术书法艺术主要特点是：字体棱角分明，骨力硬朗，刚劲有力，笔势精主要特点是：字体棱角分明，骨力硬朗，刚劲有力，笔势精悍，法度森然。他书法用笔强调刚劲骨力，转折棱角突出，悍，法度森然。他书法用笔强调刚劲骨力，转折棱角突出，故有故有“柳字以骨力胜柳字以骨力胜”（“柳骨柳骨”）之说。之说。v张旭张旭是唐代极富盛誉草书大家，有是唐代极富盛誉草书大家，有“草圣草圣”之称，尤其擅长之称，尤其擅长“狂草狂草”。书法艺术特点是：雄强有力、奇伟飞动，笔走龙蛇，。书法艺术特点是：雄强有力、奇伟飞动，笔走龙蛇，似惊雷激电。其代表作有古诗四帖等。似惊雷激电。其代表作有古诗四帖等。第23页v释怀素释怀素为唐代继张旭之后草书造诣颇深著名书法家。他草书为唐代继张旭之后草书造诣颇深著名书法家。他草书笔势狂放，如激电奔流，似惊蛇入草，书写时尽情挥洒，龙笔势狂放，如激电奔流，似惊蛇入草，书写时尽情挥洒，龙飞凤舞，有飞凤舞，有“排山倒海排山倒海”、“挥扫千军挥扫千军”之气势。其代表作有之气势。其代表作有自叙帖、食鱼帖等。自叙帖、食鱼帖等。怀素怀素在行笔流在行笔流畅飞扬和气势开阔畅飞扬和气势开阔宏伟方面有超出张宏伟方面有超出张旭地方，被称为是旭地方，被称为是与与“颠张颠张”齐名齐名“狂素狂素”。第24页3 3、以蔡、苏、黄、米为代表宋代书法以蔡、苏、黄、米为代表宋代书法 艺术艺术自由洒脱、奇秀隽永、追求意境自由洒脱、奇秀隽永、追求意境v蔡襄蔡襄书法功底深厚，书法功底深厚，字体端庄从容、隽字体端庄从容、隽永秀丽、温淳和美，永秀丽、温淳和美，含有较高鉴赏价值。含有较高鉴赏价值。蔡襄行书蔡襄行书第25页v蔡京蔡京，宋代书法家。官至太师，他虽是遭世人憎恨奸相，然，宋代书法家。官至太师，他虽是遭世人憎恨奸相，然书法颇妙。博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势书法颇妙。博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快从容，独具格调，为历代书家所崇尚。豪健，痛快从容，独具格调，为历代书家所崇尚。蔡京行书蔡京行书第26页v苏轼苏轼书法最大特点是丰润、从容、劲媚、书法最大特点是丰润、从容、劲媚、豪放，并含有天真烂漫之趣和婀娜多姿独特豪放，并含有天真烂漫之趣和婀娜多姿独特格调，字形媚中带骨、外柔内刚，在隽永中格调，字形媚中带骨、外柔内刚，在隽永中透露出端庄淳厚真情。透露出端庄淳厚真情。苏轼书法苏轼书法第27页黄庭坚行书黄庭坚行书 黄庭坚黄庭坚书法特点是在用笔和结构上比苏轼愈加自由豪放，而且从容和有书法特点是在用笔和结构上比苏轼愈加自由豪放，而且从容和有节制。他行书主要特点在于结体，节制。他行书主要特点在于结体，含有含有 “中宫收敛、中宫收敛、四面辐射四面辐射”特点，特点，撇长而舒展，中腰横长而波折，笔法瘦劲婉通，使人有险峻而新奇感觉。撇长而舒展，中腰横长而波折，笔法瘦劲婉通，使人有险峻而新奇感觉。第28页v米芾米芾书法比苏轼、黄庭坚更显得自由、潇洒、豪放，很能表现宋代文人书法比苏轼、黄庭坚更显得自由、潇洒、豪放，很能表现宋代文人那种洒脱不拘风度。他书法运笔翻腾起倒，八面出锋、酣畅淋漓、雄强那种洒脱不拘风度。他书法运笔翻腾起倒，八面出锋、酣畅淋漓、雄强险峻，有险峻，有“风樯阵马，从容痛快风樯阵马，从容痛快”之誉评。字结构隽永奇变，非同普通。之誉评。字结构隽永奇变，非同普通。字形多倾斜。章法布局上常以下字重心追随上字重心，摇曳生姿，饶有字形多倾斜。章法布局上常以下字重心追随上字重心，摇曳生姿，饶有情趣。情趣。米米芾芾行行书书第29页v另外，南宋另外，南宋赵佶（宋徽宗赵佶（宋徽宗创瘦金体）、陆游、范成创瘦金体）、陆游、范成大、朱熹大、朱熹等书家也较有影等书家也较有影响。响。宋徽宗瘦金体宋徽宗瘦金体第30页 4 4、元、明、清书法艺术元、明、清书法艺术元代尚古，明代元代尚古，明代尚态，清代尚质，但创新发展不足尚态，清代尚质，但创新发展不足v自宋代以后，中国社会、经济与文化发展由盛转衰。自宋代以后，中国社会、经济与文化发展由盛转衰。元、明、清三代书法艺术也没有什么大创造与发展，元、明、清三代书法艺术也没有什么大创造与发展，基本上是晋代（基本上是晋代（自然清丽、和平含蓄自然清丽、和平含蓄）、唐代（）、唐代（刚刚健雄强、大气磅礴健雄强、大气磅礴）、宋代（）、宋代（自由豪放、隽永奇秀自由豪放、隽永奇秀）三种格调延续。三种格调延续。v元代书法特征是元代书法特征是“尚古尊帖尚古尊帖”，宗法晋、唐而少创新；，宗法晋、唐而少创新；明代书法以明代书法以“态态”求胜，求胜，“一字万同一字万同”、“台阁体台阁体”风靡风靡神州，工稳小楷到达至高境界；清代书法艺术总体神州，工稳小楷到达至高境界；清代书法艺术总体倾向是倾向是“尚质尚质”，大多格调古拙质朴，金石考据之学，大多格调古拙质朴，金石考据之学一时盛行，学碑者趋之若骛，成为当初书坛主流。一时盛行，学碑者趋之若骛，成为当初书坛主流。第31页v这一时期也有一些书法家较这一时期也有一些书法家较有成就和个人特色。比如：有成就和个人特色。比如：元代元代赵孟頫赵孟頫在楷书和行书上在楷书和行书上都造诣颇深，楷书中兼有行都造诣颇深，楷书中兼有行法画意，字体潇洒、温润、法画意，字体潇洒、温润、闲雅、秀媚，对后世影响较闲雅、秀媚，对后世影响较大。明代大。明代文征明、董其昌文征明、董其昌，清代清代郑板桥郑板桥等人书法也颇有等人书法也颇有特色，含有较高审美鉴赏价特色，含有较高审美鉴赏价值。总来讲，这一时期著名值。总来讲，这一时期著名书法家即使不少，但多数比书法家即使不少，但多数比较保守和复古，作品缺乏气较保守和复古，作品缺乏气韵和生机，对后世影响不很韵和生机，对后世影响不很大。大。赵孟頫楷书赵孟頫楷书 第32页 赵孟頫行书赵孟頫行书 文征明书法文征明书法郑板桥书法郑板桥书法第33页v 近当代书法艺术空前繁荣，书法家灿若群星，富近当代书法艺术空前繁荣，书法家灿若群星，富有影响有有影响有毛泽东、林散之、沈尹默、郭沫若、启功、毛泽东、林散之、沈尹默、郭沫若、启功、舒同、刘秉森、欧阳中石、沈鹏、周慧珺、高惠敏、舒同、刘秉森、欧阳中石、沈鹏、周慧珺、高惠敏、杨再春杨再春等。等。v 硬笔书法家更是层出不穷，不胜枚举，较有影响硬笔书法家更是层出不穷，不胜枚举，较有影响邓散木（硬笔书法先驱）、何幼慕、田英章、庞中邓散木（硬笔书法先驱）、何幼慕、田英章、庞中华、司马彦等人。当前，许多年轻书法家很重视开华、司马彦等人。当前，许多年轻书法家很重视开拓创新，但过分否定传统、远离传统，书法功底欠拓创新，但过分否定传统、远离传统，书法功底欠扎实，致使书法界一些扎实，致使书法界一些“狂、怪、野、媚（媚世）、狂、怪、野、媚（媚世）、俗（低俗）俗（低俗）”之作应运而生，这已成为妨碍和危及之作应运而生，这已成为妨碍和危及中国书法艺术健康发展最大问题。中国书法艺术健康发展最大问题。第34页第35页第36页第37页第38页第39页第40页v周慧珺书法有周慧珺书法有三大特点：一是用笔明快，三大特点：一是用笔明快，三大特点：一是用笔明快，三大特点：一是用笔明快，二是笔力感强，三是章法奇妙。二是笔力感强，三是章法奇妙。二是笔力感强，三是章法奇妙。二是笔力感强，三是章法奇妙。她作书不她作书不太考究笔笔中锋，但太考究笔笔中锋，但“要妙于起倒，到达要妙于起倒，到达八面灵动、八面出锋境界八面灵动、八面出锋境界”。所以她用笔。所以她用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾健，很有米芾“刷字刷字”味道。且长画每每一味道。且长画每每一波三折，具山谷意态。此是其一。她书法波三折，具山谷意态。此是其一。她书法富有笔力，可谓如屋漏痕，力透纸背。此富有笔力，可谓如屋漏痕，力透纸背。此是其二。周慧珺作书强调是其二。周慧珺作书强调“知白守黑知白守黑”。她。她说：说：“字是点画组成，空白处也是字组成字是点画组成，空白处也是字组成部分，虚实相生、相守，才成艺术品。部分，虚实相生、相守，才成艺术品。”所以，她在谋篇布白上尤其注意章法布局，所以，她在谋篇布白上尤其注意章法布局，力争力争“知白守黑知白守黑”、“虚实相生虚实相生”，大与小、，大与小、粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在粗与细、正与侧、长与短组合在一起，在强烈对比中产生气势和力量，又从黑白错强烈对比中产生气势和力量，又从黑白错落分割中组成气韵生动画面。此是其三。落分割中组成气韵生动画面。此是其三。第41页沈鹏草书沈鹏草书第42页v沈鹏书法沈鹏书法“大作不让明贤，至所欣佩大作不让明贤，至所欣佩”。赵朴初赵朴初v沈鹏先生沈鹏先生“所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之”。启功启功v自作诗词、强烈抒情色彩、个性化书法语汇和高质量线条为自作诗词、强烈抒情色彩、个性化书法语汇和高质量线条为沈鹏草书四大基本特征。沈鹏草书四大基本特征。韩书茂韩书茂v沈鹏草书含有鲜明时代格调和个性特征。沈草之线条是其意沈鹏草书含有鲜明时代格调和个性特征。沈草之线条是其意味根本载体。沈草之真味表达在所创造势上。沈草是以韵取味根本载体。沈草之真味表达在所创造势上。沈草是以韵取胜。胜。包献珍、付振华包献珍、付振华v沈鹏书法如行云流水，形神飘逸。至简线条吟唱着如歌行板，沈鹏书法如行云流水，形神飘逸。至简线条吟唱着如歌行板，跌宕起伏，抑扬顿挫，收放自如。他作品气韵流动，跌宕起伏，抑扬顿挫，收放自如。他作品气韵流动，“诗中有诗中有书书”，“书中有诗书中有诗”。第43页第44页第45页何幼慕硬笔书法何幼慕硬笔书法邓散木硬笔书法邓散木硬笔书法第46页高惠敏硬笔书法高惠敏硬笔书法第47页v依据我国书法历史演变，有学者对各历依据我国书法历史演变，有学者对各历史时期书法艺术特点作出这么归纳总结：史时期书法艺术特点作出这么归纳总结：商周尚象、秦汉尚势、晋代尚韵、南北商周尚象、秦汉尚势、晋代尚韵、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、元代尚朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、元代尚古、明代尚态、清代尚质、当代尚新。古、明代尚态、清代尚质、当代尚新。第48页第三节第三节 中国书法艺术审美表达中国书法艺术审美表达 中国书法艺术美，主要表达在以下五个方面：中国书法艺术美，主要表达在以下五个方面：一、线条美一、线条美一、线条美一、线条美v书法给人美感，首先来自线条美。中国书法线条极其丰富，书法给人美感，首先来自线条美。中国书法线条极其丰富，不一样线条能够表现不一样美。如不一样线条能够表现不一样美。如平行线条平行线条能够表现一个能够表现一个平静之感，平静之感，垂直线条垂直线条含有一个庄重、高贵与向往之感，含有一个庄重、高贵与向往之感，扭扭曲线条曲线条能够表示激动和愤恨之情，能够表示激动和愤恨之情，弯曲线条弯曲线条被认为含有柔被认为含有柔和、优美特质，和、优美特质，粗线粗线含有丰满、风韵之气，含有丰满、风韵之气，细线细线则有苗条、则有苗条、潇洒之姿，潇洒之姿，渴笔线条渴笔线条能够表现刚劲、骨气，能够表现刚劲、骨气，湿笔线条湿笔线条则能则能够表现秀丽、痛快等等。这种笔画力量感、韵味感、苍劲够表现秀丽、痛快等等。这种笔画力量感、韵味感、苍劲感、俊秀感、柔和感感、俊秀感、柔和感正是书法线条美学特征（正是书法线条美学特征（如沈鹏如沈鹏书法以线条美取胜书法以线条美取胜）。书法线条美主要表现在圆厚立体感，）。书法线条美主要表现在圆厚立体感，笔力力量感，起伏节奏感等方面。这都需要我们在观赏时笔力力量感，起伏节奏感等方面。这都需要我们在观赏时仔细把握。仔细把握。第49页“寒藤挂古松寒藤挂古松”之美感之美感第50页 二、结体与布局美二、结体与布局美二、结体与布局美二、结体与布局美v字结体也叫字结体也叫间架结构间架结构，即一字笔画间疏密关系和百分比大小。，即一字笔画间疏密关系和百分比大小。中国书法十分考究结体，每个字大小、长短、宽窄、疏密都要中国书法十分考究结体，每个字大小、长短、宽窄、疏密都要精密地考虑。要做到意随心到，笔随势生，使之富有情趣。在精密地考虑。要做到意随心到，笔随势生，使之富有情趣。在字结体上，不一样书体要写出不一样格调，如字结体上，不一样书体要写出不一样格调，如楷书楷书结体应端庄、结体应端庄、严谨、峻整；严谨、峻整；行书行书要流畅、生动、清秀，运笔要有节奏，有动要流畅、生动、清秀，运笔要有节奏，有动势；势；草书草书笔墨要酣畅、潇洒，如行云流水，似龙飞凤舞；笔墨要酣畅、潇洒，如行云流水，似龙飞凤舞；篆书篆书和和隶书、魏碑隶书、魏碑则应古拙、质朴、苍劲。书法结体美主要表现在则应古拙、质朴、苍劲。书法结体美主要表现在友好自然之美、流转改变之美等方面。友好自然之美、流转改变之美等方面。v中国书法除注意结体以外，还很考究中国书法除注意结体以外，还很考究章法布局，谋篇布白。章法布局，谋篇布白。布布局妙处于于富有改变。行草书字与字之间、行与行之间都要有局妙处于于富有改变。行草书字与字之间、行与行之间都要有所改变，不能死板，字身大小要鳞羽参差，疏密相间，错落有所改变，不能死板，字身大小要鳞羽参差，疏密相间，错落有致。自觉地把疏密、仰俯、伸缩、向背、迎让等技法利用到字致。自觉地把疏密、仰俯、伸缩、向背、迎让等技法利用到字里行间中去，使之富有笔墨情趣。章法布局之美追求阴阳调和、里行间中去，使之富有笔墨情趣。章法布局之美追求阴阳调和、气血贯通，计白当黑、虚实相生。气血贯通，计白当黑、虚实相生。v中国书法布局普通有两种形式：纵有行、横有列（中国书法布局普通有两种形式：纵有行、横有列（多为楷书作多为楷书作品品）；有纵行、无横行（）；有纵行、无横行（多为行书、草书作品多为行书、草书作品）。）。第51页 三、形与神美三、形与神美v形神兼备，是中国书法与绘画最高境界。形神兼备，是中国书法与绘画最高境界。书法形美，主要是书法形美，主要是指字态形象美和布局章法美。书法神美，主要是指书法家用指字态形象美和布局章法美。书法神美，主要是指书法家用点、线表现出来一个内在美（点、线表现出来一个内在美（或者说气质、内涵、品格美或者说气质、内涵、品格美）。）。这两种有机融合，即神、形统一，是书法家追求最高境界。这两种有机融合，即神、形统一，是书法家追求最高境界。只有到达这种神形兼备艺术境界书法才能算是精品佳作。只有到达这种神形兼备艺术境界书法才能算是精品佳作。四、墨法美四、墨法美v中国书法从来中国书法从来考究笔墨情趣或墨韵考究笔墨情趣或墨韵。用墨要燥润相间，浓淡。用墨要燥润相间，浓淡相成，有层次，有改变，有节奏，有韵律。追求相成，有层次，有改变，有节奏，有韵律。追求“挥毫落纸挥毫落纸如云烟如云烟”美感。美感。第52页 五、意境美五、意境美v书法意境，主要是指一整幅书法作品所表达出来一个艺术境界。书法意境，主要是指一整幅书法作品所表达出来一个艺术境界。不一样书体产生不一样形式美，所表达意境也不尽相同。如王不一样书体产生不一样形式美，所表达意境也不尽相同。如王羲之书法平和、自然、清丽，表达出一个羲之书法平和、自然、清丽，表达出一个“芙蓉出水芙蓉出水”意境；怀意境；怀素草书奇伟飞动，改变多端，气势磅礴，表达出一个素草书奇伟飞动，改变多端，气势磅礴，表达出一个“排山倒排山倒海海”、“横扫千军横扫千军”艺术境界。艺术境界。v书法家要很好表达书法意境美，光靠字写得好还不行，还要具书法家要很好表达书法意境美，光靠字写得好还不行，还要具备多方面知识涵养，如文学涵养、艺术涵养、美学涵养、品德备多方面知识涵养，如文学涵养、艺术涵养、美学涵养、品德涵养等。历史上许多书法家中，不少还是诗人、画家、文学家，涵养等。历史上许多书法家中，不少还是诗人、画家、文学家，因为他们各方面涵养都比较深厚，所以他们书法作品能表达出因为他们各方面涵养都比较深厚，所以他们书法作品能表达出深刻艺术境界。生辉是作品，内涵却是本人涵养。作者大气，深刻艺术境界。生辉是作品，内涵却是本人涵养。作者大气，作品就大气；作者学问好，作品就有书卷味；作者阅历丰富，作品就大气；作者学问好，作品就有书卷味；作者阅历丰富，作品就有沧桑感；作者雅静，作品也就雅静；作者淡泊名利、作品就有沧桑感；作者雅静，作品也就雅静；作者淡泊名利、心胸旷达，作品就有闲云野鹤之风采，作品综合气质自然也会心胸旷达，作品就有闲云野鹤之风采，作品综合气质自然也会好。可谓字如其人，读字如识人。好。可谓字如其人，读字如识人。第53页 六、情美六、情美v科学是用事实、数据来说服人，而艺术则是用情感来打感人。科学是用事实、数据来说服人，而艺术则是用情感来打感人。书法是一门艺术，须表达书法家思想情感，并以此来感染观书法是一门艺术，须表达书法家思想情感，并以此来感染观赏者。书法在表现思想情感方面同其它艺术（赏者。书法在表现思想情感方面同其它艺术（如音乐，绘画，如音乐，绘画，雕塑等雕塑等）相比，有较大不足，它只能表现一个概括、抽象情）相比，有较大不足，它只能表现一个概括、抽象情绪。它主要是经过点画、线条长短粗细改变，字体大小肥瘦绪。它主要是经过点画、线条长短粗细改变，字体大小肥瘦改变，墨色枯润浓淡改变来表现。若利用得当，颇能表现出改变，墨色枯润浓淡改变来表现。若利用得当，颇能表现出书法家喜怒哀乐等思想情感。如王羲之兰亭序书法家喜怒哀乐等思想情感。如王羲之兰亭序（平和舒（平和舒畅）、畅）、颜真卿祭侄文稿（颜真卿祭侄文稿（悲愤激情悲愤激情）、毛泽东满江红）、毛泽东满江红（天马行空、气势磅礴）天马行空、气势磅礴）等都是很能表达情感美书法佳作。等都是很能表达情感美书法佳作。好书法艺术作品都是情感流露。好书法艺术作品都是情感流露。第54页第四节第四节 中国书法艺术鉴赏要领中国书法艺术鉴赏要领一、法度一、法度1 1 1 1、字法、字法、字法、字法v字法又叫字法又叫结构法结构法，它是指字结构不但要考究重心平稳、疏密，它是指字结构不但要考究重心平稳、疏密匀称，在书写过程中，要围绕中心穿插避让，而且关键点画匀称，在书写过程中，要围绕中心穿插避让，而且关键点画呼应，斜正相揖，考究辩证法。笔势、字势顺乎自然。呼应，斜正相揖，考究辩证法。笔势、字势顺乎自然。2 2 2 2、笔法、笔法、笔法、笔法 v笔法，一是要笔法，一是要中锋运笔中锋运笔；二是；二是考究笔势考究笔势，强调笔画动感和力，强调笔画动感和力量感；三是量感；三是注意矛盾律注意矛盾律，圆笔与方笔、连笔与断笔互用，纵，圆笔与方笔、连笔与断笔互用，纵与收、疾与徐、轻与重、刚与柔等都要辨证对待，追求与收、疾与徐、轻与重、刚与柔等都要辨证对待，追求“中中和和”之美。之美。v中国人创造毛笔在铺毫抽锋时候极富弹性，书写起来巨细收中国人创造毛笔在铺毫抽锋时候极富弹性，书写起来巨细收放，改变无穷。毛笔极大提升了书法艺术创造力。老外文字放，改变无穷。毛笔极大提升了书法艺术创造力。老外文字没有形成书法，用笔不一样是一个主要原因。没有形成书法，用笔不一样是一个主要原因。第55页3 3 3 3、墨法、墨法、墨法、墨法 v墨法就是墨法就是考究笔墨考究笔墨情趣情趣，注意墨色干、，注意墨色干、湿、浓、淡、清改湿、浓、淡、清改变。书法大师变。书法大师林散林散之之先生尤善用墨，先生尤善用墨，整幅字中干湿浓淡、整幅字中干湿浓淡、满纸云烟，富有笔满纸云烟，富有笔墨情趣或墨韵之美。墨情趣或墨韵之美。第56页4 4 4 4、章法、章法、章法、章法v章法，即章法，即整体布局整体布局，所，所以，观赏章法也就是寻以，观赏章法也就是寻求整幅作品总感觉。在求整幅作品总感觉。在布局上要注意计当黑白、布局上要注意计当黑白、虚实相生，追求左顾右虚实相生，追求左顾右盼、疏密有致、血脉贯盼、疏密有致、血脉贯通。通。5 5 5 5、气度、气度、气度、气度v气度，即气度，即内涵、神采、内涵、神采、耐看耐看。马治权。马治权先生认为：先生认为：“书法衡量标准主要有书法衡量标准主要有一个，不论这幅作品是一个，不论这幅作品是否漂亮，只要有气度，否漂亮，只要有气度，就可称为书法就可称为书法”。第57页二、笔力二、笔力v历代评品书法作品都公认为历代评品书法作品都公认为“多多力丰筋者圣，无力无筋者病力丰筋者圣，无力无筋者病”。优异书法作品应该是优异书法作品应该是“骨劲十足骨劲十足”、“力透纸背力透纸背”、“入木三分入木三分”，如，如“屋漏痕屋漏痕”。书法中笔力是一个含书法中笔力是一个含有美感力，表现为刚健、弹性、有美感力，表现为刚健、弹性、韧性结合（韧性结合（如周慧君书法如周慧君书法）。）。v书法表现力不是身体气力，更不书法表现力不是身体气力，更不是物理力量，而是一个生命心灵是物理力量，而是一个生命心灵上力量。上力量。第58页三、形象三、形象v书法形象美表现在点画线条上含有丰富立体感，表现在点画书法形象美表现在点画线条上含有丰富立体感，表现在点画和结体上多姿多态，生动活泼。优异书法作品，每个字都各和结体上多姿多态，生动活泼。优异书法作品，每个字都各具神态，造形完美，栩栩如生具神态，造形完美，栩栩如生。四、气韵四、气韵v气韵即气度与神韵。气韵即气度与神韵。作为书法艺术，不但要有外表形美，而作为书法艺术，不但要有外表形美，而且要有精神内涵和神采。宋代书法家且要有精神内涵和神采。宋代书法家黄庭坚黄庭坚说说：“书画以韵书画以韵为主为主”。一件优异书法艺术作品应该是气脉贯通，生动活泼，一件优异书法艺术作品应该是气脉贯通，生动活泼，神采飞扬，富有韵律与节奏之美，令人目注神弛（神采飞扬，富有韵律与节奏之美，令人目注神弛（如沈鹏书如沈鹏书法艺术法艺术）。与人聊起书法，经常有些人发问：）。与人聊起书法，经常有些人发问：“为何有些字为何有些字很漂亮却算不上书法？为何有些字极难看却被称作书法呢？很漂亮却算不上书法？为何有些字极难看却被称作书法呢？”这就包括到内涵、气韵、神采等有没有问题。这就包括到内涵、气韵、神采等有没有问题。“深识书者，深识书者，惟观神韵惟观神韵”。这就是说，真正知道书法人是观其神韵而舍其这就是说，真正知道书法人是观其神韵而舍其形。形。第59页v中国书法之所以成为一门主要艺术，在于它与中国中国书法之所以成为一门主要艺术，在于它与中国文化之道紧密相连。文化之道紧密相连。书法家作书创造过程，观赏者书法家作书创造过程，观赏者观赏书法过程，也是深刻领悟中国文化之道过程。观赏书法过程，也是深刻领悟中国文化之道过程。中国文化宇宙是一个气化流行、生生不息宇宙，对中国文化宇宙是一个气化流行、生生不息宇宙，对非质实而虚灵气模拟，用笔墨浓淡、枯润、虚实和非质实而虚灵气模拟，用笔墨浓淡、枯润、虚实和周流运转书法来表现最令人体悟了。所谓周流运转书法来表现最令人体悟了。所谓“气脉不气脉不停停”、“笔断意连笔断意连”乃至乃至“气韵气韵”，都是因中国文化，都是因中国文化“气气”性质而含有一个较高境界。性质而含有一个较高境界。vv总之，中国书法是由文字、书写工具和文化思想综总之，中国书法是由文字、书写工具和文化思想综总之，中国书法是由文字、书写工具和文化思想综总之，中国书法是由文字、书写工具和文化思想综合形成一个独立艺术世界。合形成一个独立艺术世界。合形成一个独立艺术世界。合形成一个独立艺术世界。第60页复习思索题：复习思索题：v1 1、指出晋代、唐代、宋代书法艺术主要特点、指出晋代、唐代、宋代书法艺术主要特点和代表性书法家。和代表性书法家。v2 2、试述中国书法艺术主要审美表达和鉴赏要、试述中国书法艺术主要审美表达和鉴赏要领。领。第61页