中国古典诗歌分类市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx
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1、第1页中国诗歌中国诗歌按国别分按国别分外国诗歌外国诗歌中国诗歌中国诗歌古代诗歌古代诗歌按时代分按时代分当代诗歌当代诗歌第2页第3页一、按表示方式分一、按表示方式分依据诗歌所使用主要表示方式,能够把诗歌大致分为依据诗歌所使用主要表示方式,能够把诗歌大致分为抒情诗抒情诗与与叙事诗叙事诗两大类。两大类。抒情诗抒情诗以以抒发诗人在现实生活中被激发起来感情为主。在抒情抒发诗人在现实生活中被激发起来感情为主。在抒情诗中,诗人着眼点在于经过某种事件或景物表现自己主观感受,诗中,诗人着眼点在于经过某种事件或景物表现自己主观感受,或直抒胸臆,或融情入景,或借古咏怀,或托物言志。抒情诗是或直抒胸臆,或融情入景,或
2、借古咏怀,或托物言志。抒情诗是一个最个性化艺术。诗人往往就是抒情诗主人公,诗人感情往往一个最个性化艺术。诗人往往就是抒情诗主人公,诗人感情往往决定着诗格调,诗人人品往往决定着他诗品。决定着诗格调,诗人人品往往决定着他诗品。叙事诗叙事诗则客观地描述社会生活和历史事件,有着完整故事情则客观地描述社会生活和历史事件,有着完整故事情节和鲜明人物形象。节和鲜明人物形象。中国是一个诗国,但数量庞大、最为发达是抒情诗。历史上中国是一个诗国,但数量庞大、最为发达是抒情诗。历史上流传下来叙事诗作品几乎屈指可数,比如我们熟知叙事诗只有南流传下来叙事诗作品几乎屈指可数,比如我们熟知叙事诗只有南北朝时期乐府民歌北朝时
3、期乐府民歌孔雀东南飞孔雀东南飞、木兰诗木兰诗,白居易,白居易琵琶琵琶行行(并序并序)、长恨歌长恨歌等寥寥几首。等寥寥几首。第4页二、按表现形式分(体裁)二、按表现形式分(体裁)1、古体诗古体诗四言古诗:出现最早四言古诗:出现最早(诗经诗经)五言古诗:成熟于汉代五言古诗:成熟于汉代(杜甫杜甫羌村三首羌村三首)七言古诗:成熟于唐代七言古诗:成熟于唐代(杜甫杜甫闻官军收河南闻官军收河南河北河北)杂言古诗:杂言古诗:(李白李白梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别)乐府诗:(乐府本是汉武帝时掌管音乐官署名称,乐府诗:(乐府本是汉武帝时掌管音乐官署名称,以后成为诗体名称。指汉、魏、南北朝乐府官署采集和创以后成为诗
4、体名称。指汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作乐歌。魏晋和唐代及其以后诗人以乐府写诗歌虽不入乐,作乐歌。魏晋和唐代及其以后诗人以乐府写诗歌虽不入乐,但也称为乐府或拟乐府。如但也称为乐府或拟乐府。如敕勒歌敕勒歌、木兰诗木兰诗、孔雀东南飞孔雀东南飞、梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别等。标题有加上等。标题有加上“歌歌”、“行行”、“歌行歌行”、“引引”、“吟吟”、“曲曲”等。)等。)第5页古体诗古体诗古体诗是与古体诗是与“近体诗近体诗”相对而言诗体。近相对而言诗体。近体诗形成以前,除体诗形成以前,除“楚辞楚辞”外各种诗歌体裁,统称外各种诗歌体裁,统称“古体诗古体诗”。亦称。亦称“古诗古诗”、“古风古风”。古
5、体诗中,五。古体诗中,五言七言诗作较多,简称言七言诗作较多,简称“五古五古”、“七古七古”。古体诗。古体诗每篇句数可多可少,每句字数不拘。有四言、五言、每篇句数可多可少,每句字数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言各体,后世使用五、七言较多。用六言、七言、杂言各体,后世使用五、七言较多。用字没有一定平仄要求,押韵比较自由,能够句句押韵,字没有一定平仄要求,押韵比较自由,能够句句押韵,能够隔句押韵,能够一韵到底,;也能够几句一换韵,能够隔句押韵,能够一韵到底,;也能够几句一换韵,从用对仗说,能够全句用,能够半句用,也能够全不从用对仗说,能够全句用,能够半句用,也能够全不用。古体诗这一名称,最早出
6、现于唐代。唐人把产生用。古体诗这一名称,最早出现于唐代。唐人把产生于唐以前较少格律限制诗称为古体诗,这是与近体诗于唐以前较少格律限制诗称为古体诗,这是与近体诗相对而言。后人沿袭唐人说法,把唐以前乐府民歌、相对而言。后人沿袭唐人说法,把唐以前乐府民歌、文人诗以及唐以后文人仿照它们体式而写诗歌,统称文人诗以及唐以后文人仿照它们体式而写诗歌,统称为古体诗。为古体诗。第6页2、近体诗近体诗(形成于唐代形成于唐代)五言绝句五言绝句(王之涣王之涣登颧雀楼登颧雀楼)绝句绝句七言绝句七言绝句(杜牧杜牧泊秦淮泊秦淮)五言律诗五言律诗(杜甫杜甫春望春望)律诗律诗七言律诗七言律诗(杜甫杜甫江畔独步寻花江畔独步寻花)
7、排律排律(长篇律诗)(长篇律诗)3、词词(又称又称“诗余诗余”、“长短句长短句”、“倚声倚声”、“填词填词”);调调有定格、句有定数,字有定声,以两宋成就最高有定格、句有定数,字有定声,以两宋成就最高4、曲曲(又称又称“词余词余”)(以元代成就最高以元代成就最高)包含包含小小令令(短小曲子短小曲子)(马致远马致远天净沙天净沙秋思秋思)套数套数(散套散套)(睢景臣睢景臣高祖还乡高祖还乡)第7页近体诗近体诗又称又称“今体诗今体诗”,是,是唐代唐代出现新诗体,唐人出现新诗体,唐人为了与以前古体诗相区分,故名之为近体诗,是同不为了与以前古体诗相区分,故名之为近体诗,是同不受格律限制古体诗相对而言。近体
8、诗受格律限制古体诗相对而言。近体诗格律极严,篇有格律极严,篇有定句定句(除排格律外,每首诗句数固定除排格律外,每首诗句数固定),句有定字句有定字(每句每句诗宇数固定诗宇数固定),韵有定位韵有定位(押韵位置固定押韵位置固定),字有定声字有定声(诗诗句中各字平仄声调固定句中各字平仄声调固定),联有定对联有定对(律诗中间各联必须律诗中间各联必须对仗对仗)。与古体诗相比,形式更为整齐,节奏更为友好,。与古体诗相比,形式更为整齐,节奏更为友好,但限制也更多。近体诗分但限制也更多。近体诗分律诗和绝句两种律诗和绝句两种。绝句每首。绝句每首四句,律诗每首八句,十句以上称四句,律诗每首八句,十句以上称排律或长律
9、排律或长律。平仄:指平声和仄声。古人把汉字声调分为四类,即平声、上平仄:指平声和仄声。古人把汉字声调分为四类,即平声、上声、去声、入声,后三种声调合称仄声。普通话中,已没有入声、去声、入声,后三种声调合称仄声。普通话中,已没有入声字,古入声字被分别读成阴平声字,古入声字被分别读成阴平(如如“屋屋”、“出出”)、阳平、阳平(如如“国国”、“直直”)、上声、上声(如如“铁铁”、“北北”)、去声、去声(如如“客客”、“绿绿”)。第8页律诗律诗近体诗一个,起源于南北朝,成熟于唐初,因近体诗一个,起源于南北朝,成熟于唐初,因格律严明而得名。每首八句。按字数可分为五格律严明而得名。每首八句。按字数可分为五
10、言律诗、七言律诗,简称五律、七律。另外,言律诗、七言律诗,简称五律、七律。另外,还有排律。押韵位置是固定,即二、四、六、还有排律。押韵位置是固定,即二、四、六、八句押韵。同时,律诗平仄声排列也有严格要八句押韵。同时,律诗平仄声排列也有严格要求,还要求对仗。通常以八句完篇律诗,每两求,还要求对仗。通常以八句完篇律诗,每两句成一联,计四联。习惯上称第一联为首联,句成一联,计四联。习惯上称第一联为首联,第二联为颔联,第三联为颈联,第四联为尾联。第二联为颔联,第三联为颈联,第四联为尾联。其中颔联和颈联要求必须对仗。其中颔联和颈联要求必须对仗。第9页绝句绝句绝句,近体诗一个,唐以后盛行一个诗体。每绝句,
11、近体诗一个,唐以后盛行一个诗体。每首四句,等于律诗减半,所以也叫首四句,等于律诗减半,所以也叫“截句截句”、“断句断句”。产生于南北朝,兴盛于唐代,常见为五言、七言,简称产生于南北朝,兴盛于唐代,常见为五言、七言,简称五绝、七绝,分为五绝、七绝,分为古绝句和近体绝句古绝句和近体绝句两种。古绝句是古两种。古绝句是古体诗一个,不考究平仄、粘对,押韵可平可仄。这种绝体诗一个,不考究平仄、粘对,押韵可平可仄。这种绝句出现较早,南朝陈徐陵编句出现较早,南朝陈徐陵编玉台新咏玉台新咏里,就收有里,就收有古绝句四首古绝句四首。以后也有些人写作,如李白。以后也有些人写作,如李白静夜思静夜思、山中问答山中问答等。
12、近体绝句是近体诗一个,通常称等。近体绝句是近体诗一个,通常称律绝,要求按格律要求利用平仄、粘对,并限押平声韵。律绝,要求按格律要求利用平仄、粘对,并限押平声韵。至于对仗,律绝不像律诗那样严格,用是否,部分用还至于对仗,律绝不像律诗那样严格,用是否,部分用还是全首用,都是自由。这种绝句是律诗兴起后才有如是全首用,都是自由。这种绝句是律诗兴起后才有如王王之涣之涣登颧雀楼登颧雀楼、贺知章、贺知章回乡偶书回乡偶书。绝句作为一。绝句作为一个诗体,灵活轻便,适宜于表现生活中一瞬即逝感受,个诗体,灵活轻便,适宜于表现生活中一瞬即逝感受,因而为诗人普遍采取,创作之繁荣超出了其它各种诗体。因而为诗人普遍采取,创
13、作之繁荣超出了其它各种诗体。第10页排律排律律诗一个。它是按照普通律诗格式加以铺排延长而成,律诗一个。它是按照普通律诗格式加以铺排延长而成,故称排律,又叫长律。排律和故称排律,又叫长律。排律和般律诗一样,要严格恪守平仄、般律诗一样,要严格恪守平仄、对仗、押韵等规则,但它不限于四韵,每首最短五韵十句,多对仗、押韵等规则,但它不限于四韵,每首最短五韵十句,多长达五十韵长达五十韵(一百句一百句)甚至一百韵甚至一百韵(二百句二百句)以上以上.除首尾两联外,除首尾两联外,中间各联都用对仗;各句间也都要恪守平仄粘正确格式。因为中间各联都用对仗;各句间也都要恪守平仄粘正确格式。因为限制过多,轻易显得堆砌死板
14、,从来极少名篇。排律普通是五限制过多,轻易显得堆砌死板,从来极少名篇。排律普通是五言,七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。南宋言,七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。南宋时谢灵运时谢灵运湖中瞻眺湖中瞻眺、梁代瘐信、梁代瘐信奉和山池奉和山池巳具排律雏形,巳具排律雏形,但体制较短,限于五韵十韵。杜甫以后,方告成熟,体制渐长,但体制较短,限于五韵十韵。杜甫以后,方告成熟,体制渐长,声律愈工,中唐白居易声律愈工,中唐白居易代书诗寄微之代书诗寄微之竟长达一百韵。韩愈、竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇孟郊等更用联句形式演为长篇(如如城南联句城南联句),形式愈加工,形式愈加
15、工巧,内容却日见贫乏。巧,内容却日见贫乏。第11页词词词约始于南朝,定型于中晚唐,盛行于宋代词约始于南朝,定型于中晚唐,盛行于宋代,因而成为代表着因而成为代表着宋代文学最高成就一个诗歌样式。它原指合乐歌唱歌词,以后逐宋代文学最高成就一个诗歌样式。它原指合乐歌唱歌词,以后逐步与音乐分离,成为一个句子长短不齐格律诗。宋词有许多别称,步与音乐分离,成为一个句子长短不齐格律诗。宋词有许多别称,常见有常见有“乐府乐府”、“长短句长短句”、“诗余诗余”等。词分小令(等。词分小令(58字以字以下)、中调(下)、中调(59至至90字)、长调(字)、长调(91字以上)。字以上)。词有许多不一样词调,每种词调各有
16、特定名称,如词有许多不一样词调,每种词调各有特定名称,如西江月西江月、满江红满江红等。不一样词调,其段数、句数、字数、声律等,都等。不一样词调,其段数、句数、字数、声律等,都有严格要求,填词时要求严格恪守。从词人创作看,有些词作只有严格要求,填词时要求严格恪守。从词人创作看,有些词作只有词牌,如晏殊有词牌,如晏殊破阵子破阵子;有些词作有词牌也有题目,比如王;有些词作有词牌也有题目,比如王观观卜算子卜算子送鲍浩然之浙东送鲍浩然之浙东,其中,其中,“卜算子卜算子”是词牌,是词牌,“送送鲍浩然之浙东鲍浩然之浙东”是题目。是题目。绝大部分宋词都划分段落,词段落有专门名称,一段叫一绝大部分宋词都划分段落
17、,词段落有专门名称,一段叫一“片片”或一或一“阕阕”。仅有单片词叫单调,单调词都是小令。有上下两。仅有单片词叫单调,单调词都是小令。有上下两片词叫双调,双调词作数量最多。有三片词叫三叠,词作极少。片词叫双调,双调词作数量最多。有三片词叫三叠,词作极少。有四片词叫四叠,词作最少。有四片词叫四叠,词作最少。第12页元曲元曲曲是金、元以来一个新文体,能够配合音乐曲是金、元以来一个新文体,能够配合音乐演唱,成熟于元代,普通称为元曲。元曲快速走向了演唱,成熟于元代,普通称为元曲。元曲快速走向了繁荣,并取得了堪与诗、词相比并论地位。今天,元繁荣,并取得了堪与诗、词相比并论地位。今天,元曲曲乐部分多已不传,
18、我们所能看到只是曲词部分。曲曲乐部分多已不传,我们所能看到只是曲词部分。元曲要依据曲调填写,每个曲调都有名称,叫做曲牌。元曲要依据曲调填写,每个曲调都有名称,叫做曲牌。曲牌只标明曲子音乐性,和内容无关;曲牌下面题目曲牌只标明曲子音乐性,和内容无关;曲牌下面题目才与内容相关。曲分北曲和南曲(又称传奇)。北曲才与内容相关。曲分北曲和南曲(又称传奇)。北曲包含散曲(元代新诗)和杂剧(元代歌剧):有曲、包含散曲(元代新诗)和杂剧(元代歌剧):有曲、科、白。散曲又分为:小令(单支曲子)和套数(同科、白。散曲又分为:小令(单支曲子)和套数(同宫调若干小令组成。)宫调若干小令组成。)第13页三、按内容分(题
19、材)三、按内容分(题材)1、送别诗送别诗2、怀乡诗怀乡诗3、咏物诗咏物诗4、咏史怀古诗咏史怀古诗5、边塞诗边塞诗6、山水田园诗山水田园诗7、宫怨诗和闺怨诗宫怨诗和闺怨诗8、爱民悯农诗、爱民悯农诗9、哲理诗哲理诗10、爱情诗爱情诗11、人生感叹诗、人生感叹诗第14页1、送别诗送别诗(人生何处不相逢,“相逢何须曾相识”;“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事故难全。”中国人重视友道、友情传统源远流长地,在中国古代诗歌中,留下了大量表示友情、描写送别诗词)友情送别诗在内容上多写羁旅愁思、离别伤感、亲友思念等。如柳永雨霖铃、王维送元二使安西(又名渭城曲)、李白金陵酒肆留别与送孟浩然之广陵表示是依依不舍留念
20、;王勃送杜少府之任蜀川、高适别董大则定出了情深意长勉励;王昌龄芙蓉楼送辛渐则是坦陈心志告白。友情送别诗在艺术手法上多用触景生情、寓情于景、情景交融等写法。第15页2、怀乡诗怀乡诗(此夜曲中闻折柳,何人不起故园情)古往今来,人类有着许多高尚而美好情感,思乡爱国是人类高尚而美好情感之一,爱国怀乡诗就是以表示热爱祖国、思念故乡情感为主诗歌。如春望表示了老杜忧国忧民思想,泊秦淮流露了小杜对国家命运关注,十一月四日风雨大作抒写了陆游郁闷和理想,过零丁洋表示了文天祥一片丹心。又如李白静夜思、张九龄望月怀远、杜甫月夜忆舍弟、温庭筠商山早行等。爱国怀乡诗在艺术手法上也多用触景生情、寓情于景、情景交融等写法,有
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