中国工艺美术史省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx
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1、第1页第一章第一章 史前时期工艺美术史前时期工艺美术教学内容教学内容1.1概述1.2石器工艺1.3陶器工艺1.4其它工艺1.5章节小结课时安排课时安排 4 课时第2页知识点及其基本要求知识点及其基本要求基本要求:基本要求:1.经过对本章学习,学生能够掌握史前工艺美术特点及类型。重点和难点重点和难点1.彩陶工艺特点及艺术特色。2.黑陶工艺特点及艺术特色。第3页第一章第一章 史前时期工艺美术史前时期工艺美术1.1概概 述述一、旧石器时代一、旧石器时代新石器时代新石器时代(一)旧石器时代(打制石器)(一)旧石器时代(打制石器)北京人(五十万年前):使用石器与火北京人(五十万年前):使用石器与火丁村人
2、(三十万年前)与河套人(二十万年前)丁村人(三十万年前)与河套人(二十万年前)山顶洞人:人工取火山顶洞人:人工取火(二)新石器时代(磨制石器)(二)新石器时代(磨制石器)第4页二、母系氏族社会二、母系氏族社会父系氏族社会父系氏族社会 母系氏族社会:生产工具改进;牙骨工艺;母系氏族社会:生产工具改进;牙骨工艺;制陶工艺;纺织工艺;编织工艺;木工工艺制陶工艺;纺织工艺;编织工艺;木工工艺(一)仰韶文化(黄河流域)(一)仰韶文化(黄河流域)仰韶村仰韶村半坡村:陶窑及彩陶(人面鱼纹装饰)半坡村:陶窑及彩陶(人面鱼纹装饰)第5页(二)河姆渡文化(长江流域)(二)河姆渡文化(长江流域)浙江余姚:喂养家畜;
3、种植水稻;木结构房屋;制浙江余姚:喂养家畜;种植水稻;木结构房屋;制陶;纺织;雕塑与装饰艺术。陶;纺织;雕塑与装饰艺术。第6页父系氏族社会:制陶工艺(采取封窑技术和轮制;以瓷父系氏族社会:制陶工艺(采取封窑技术和轮制;以瓷土为原料白陶);纺织工艺(养蚕缫丝);编织工艺;土为原料白陶);纺织工艺(养蚕缫丝);编织工艺;木工工艺;玉雕工艺木工工艺;玉雕工艺(三)龙山文化(黄河中下游地域)(三)龙山文化(黄河中下游地域)(四)良渚文化(四)良渚文化第7页三、各地远古文化各具特色各地远古文化各具特色第8页1.2石器工艺石器工艺一、木器时代与石器时代一、木器时代与石器时代二、旧石器与新石器划分二、旧石器
4、与新石器划分(一)旧石器(一)旧石器早期:蓝田人;北京人早期:蓝田人;北京人中期:丁村人中期:丁村人晚期:河套人;山顶洞人晚期:河套人;山顶洞人(二)新石器(二)新石器丁村文化石器第9页三、石器分类三、石器分类砍砸器:石球砍砸器:石球刮削器刮削器尖状器:石簇尖状器:石簇裴李岗石镰山顶洞人装饰品第10页四、石器制作四、石器制作打击打击磨制磨制钻孔:管钻;两面对钻钻孔:管钻;两面对钻裴李岗新石器时代遗址出土石磨盘打制石器和压制石器示意图第11页五、石材选择五、石材选择重视石材硬度、形状和纹理选择重视石材硬度、形状和纹理选择六、玉器产生六、玉器产生由石器工艺发展而来由石器工艺发展而来多作为装饰品或佩
5、饰多作为装饰品或佩饰第12页第13页1.3陶器工艺陶器工艺一、陶器起源一、陶器起源陶器出现是新石器时代主要特征之一。陶器主要意义陶器出现是新石器时代主要特征之一。陶器主要意义不但在于丰富了生活用具,而且加强了定居稳定性。不但在于丰富了生活用具,而且加强了定居稳定性。陶器制造是因为在编制或木制容器上涂上粘土使之能陶器制造是因为在编制或木制容器上涂上粘土使之能够耐火而产生,最初是用泥糊在编织物上,以后就直够耐火而产生,最初是用泥糊在编织物上,以后就直接用泥坯烧制了。接用泥坯烧制了。第14页二、新石器时代陶器新石器时代陶器陶器制作:捏制;泥条盘筑;几部分相接。陶器制作:捏制;泥条盘筑;几部分相接。陶
6、器表面加工:压磨;施加陶衣,加以彩绘;压印;堆陶器表面加工:压磨;施加陶衣,加以彩绘;压印;堆贴;刻划。贴;刻划。我国当前发觉年代最早陶器:我国当前发觉年代最早陶器:1962年在江西万年仙人洞年在江西万年仙人洞出土距今出土距今8000多年陶器。多年陶器。新石器时代陶器品种:灰陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶。新石器时代陶器品种:灰陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶。第15页三、彩彩 陶陶 彩陶:是指一个绘有黑色、红色装饰花纹红褐色或彩陶:是指一个绘有黑色、红色装饰花纹红褐色或棕黄色陶器,这个时期文化称之为棕黄色陶器,这个时期文化称之为“彩陶文化彩陶文化”。又因。又因彩陶最早在河南渑池仰韶村发觉,所以也称彩陶
7、最早在河南渑池仰韶村发觉,所以也称“仰韶文化仰韶文化”。彩陶制作:彩陶制作:彩陶分布:地域辽阔,在黄河中上游河南、河北、山西、彩陶分布:地域辽阔,在黄河中上游河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海等地有陕西、甘肃、青海等地有仰韶文化仰韶文化;在黄河下游和淮河;在黄河下游和淮河下游有下游有大汶口文化大汶口文化和和青莲岗文化青莲岗文化;在长江中下游有;在长江中下游有河姆河姆渡文化渡文化和和屈家岭文化屈家岭文化。各地彩陶工艺含有地域性、时代。各地彩陶工艺含有地域性、时代性以及不一样艺术特色,据此形成了不一样类型。黄河性以及不一样艺术特色,据此形成了不一样类型。黄河中上游地域最为发达。中上游地域最为发达。
8、第16页马家窑文化网纹彩陶罐仰韶文化船形陶壶第17页仰韶文化陶鹰尊大汶口文化红陶兽形壶第18页1、半坡型、半坡型 分布:分布:在渭河流域,以陕西关中平原为中心。早期以红陶为主,晚期灰黑陶增多。造型:造型:以大口盆、钵为主。圜底盆、卷唇盆等是常见器形,还有小口尖底瓶(瓶口成葫芦形)、船形壶等,其中以卷唇圜底盆为经典器。装饰方法:装饰方法:彩绘(在赭红色陶胎上施黑彩)、捺印、划纹、堆饰等。第19页第20页纹饰:纹饰:以宽带纹为主,还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、辫形纹等几何纹。鱼形纹是最具代表性装饰纹样,多装饰于卷唇折腹圜底盆肩部或卷唇圜底盆内壁,可分为单体鱼纹和复体鱼纹,由写实化逐步演变为抽
9、象化、样式化,形成横式直边三角形和线纹组成装饰图案。人面纹最有特色,共发觉七例,多装饰于翻唇浅腹盆内壁。另外还有鸟纹、蛙纹等。半坡型彩陶装饰花纹普通使用直线,大多组成直边三角形,极少利用曲线。第21页第22页2、庙底沟型、庙底沟型 分布:分布:在半坡型基础上发展而来,分布地域仍以陕西关中为中心,但向四面扩展得更广。造型:造型:以大口盆、钵为主。以大口鼓腹小平底钵为经典器(图)。常见敛口小平底大瓮、圜底釜等是半坡彩陶没有。小口尖底瓶制成双唇式样,口沿部分可能是单独制成后,再粘合上去。装饰方法:装饰方法:彩陶已极少用白色陶衣,多是在赭红色陶胎上施黑彩,极少用红彩或红黑两彩。第23页纹纹 饰:饰:多
10、用带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点纹、盘旋勾连纹、网格纹等几何纹。鸟纹应用更多,另外,在武山西坪发觉陶壶上描绘类似蜥蜴动物纹也很有特色。庙底沟型彩陶多用直线和曲线结合,组成曲边三角形,纹饰黑白双关是其特色。第24页第25页第26页3、马家窑型、马家窑型 分布:分布:甘肃、青海部分地域,晚于半坡、庙底沟,由庙底沟型发展和分化而来。造型:造型:壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗,以小口壶、罐为主。第27页第28页纹饰:纹饰:内容丰富,各地不一样,如:兰州雁儿湾等处马家窑型彩陶同心圆、兰州黄河北岸王保保城区马家窑型彩陶网格纹。装饰多充满器体,是它处少见。1973年,在青海大通县上孙家寨马家窑墓葬中,发觉了一件
11、舞蹈纹彩陶盆(图)。值得注意是每个人物体侧都有一尾状物,大约是模拟动物一个装饰。舞蹈人足下四道平圆圈线可能表示人们在湖边进行舞蹈情景。第29页第30页第31页艺术特点:满艺术特点:满内彩(也有内外都加彩绘)点和螺旋纹。点外面围以螺旋纹含有动感,所以马家窑型彩陶艺术格调可用旋动和流畅来形容。第32页 4、半山型、半山型 以首次发觉在甘肃宁定县半山地域而得名。从造型和装饰上讲,是彩陶工艺中最精美。造型:主要是短颈广肩鼓腹彩陶罐,器腹直径与高相等或超出高度。第33页第34页纹饰:图案组织大致分为两种:(1)用螺旋纹(或称旋涡纹)组成装饰。(2)用葫芦形纹作面分割,使装饰面区分数个单位。半山型彩陶多以
12、曲线为主,并流行锯齿纹,彩绘线条红、黑相间,产生富于改变节奏美,艺术格调富丽、精巧。(以前彩陶纹饰主要为黑色,半山型彩陶开始大量利用红彩,红黑交替或间隔处理,取得了复杂装饰效果。)第35页第36页分分布布:发觉于青海乐都县马厂沿新石器时代晚期墓葬中,由半山型发展而来,分布区域更向西发展,直达河西走廊西端。发展阶段:发展阶段:早早期期:以双耳罐为主,装饰花纹虽流行红黑两色,但不常使用红黑相间画法,虽用锯齿纹,但不甚流行,锯齿又粗又钝。中中期期:彩陶壶数量增多,壶体变瘦,颈部加长,四大圆圈纹流行。5、马厂型、马厂型第37页晚期:晚期:彩绘简化,多利用波折纹。造造型型:以小口双耳罐为经典器,其它品种
13、大大增加,包含提梁罐、双连罐、带流罐、鸭形壶、豆、勺、单把直筒杯等等。装装饰饰:盛行陶衣,即在陶器表面涂一层泥浆,并用“色衬”法,加强色彩对比效果,器皿上浮雕和捏塑也很发达。第38页第39页纹饰:纹饰:常见折线纹、回纹,而以人形纹(或称蛙纹)最具特色,也分为早、中、晚三期,早期有头、身、双手、双足,手、足有五指,双手伸举,屈腿直立;中期头部消失,只留躯干,肢节增多;晚期仅留爪指或变成三角折线纹。由半山型演化四大圆圈纹这时突出是在圆圈纹中加以装饰,填饰达二百各种。网纹最具特色,往往画几十根或上百根交织方格性网纹。艺术格调艺术格调:简练、刚劲、豪放,装饰不及半山型精巧,重视大效果。第40页第41页
14、6、彩陶装饰艺术、彩陶装饰艺术装饰位置:装饰位置:普通与器皿使用条件相适应,注意视线接触面,不一样位置利用不一样花纹。装饰布局:装饰布局:注意从不一样视角表达装饰完整效果。图案化:图案化:以几何图案为主体,也有山、水、人、鱼、鸟、马、犬、鹿等,还有少许形象不明确谷叶纹和花瓣纹等,纹饰大都进行了高度艺术提炼与概括,到达了图案样式化。第42页彩陶几何纹装饰图案产生主要由于以下几个方面:(一)编织模拟:一方面陶器表面往往有编织纹遗留,其次由于编织纹有规律而又富于变化织纹组织启发人们进行模拟,有意识地运用在陶器装饰中。(二)劳动节奏感:人们在劳动过程中为动作一致,要求统一、规律,使之产生节奏,增强力量
15、。(三)图腾表号化:原始人十分重视血缘关系,而形成氏族部落。各部落为共同利益而形成图腾崇拜。图腾简化,往往形成表号化,从而创造了几何形图案形式。(四)自然物抽象化:原始人对于自然界,特别是与生活息息相关事物,如山、水、鱼、鸟等,从写实到高度概括,进行抽象化,从而构成各种几何纹。第43页彩陶图案形式法则应用,常见有以下几个:彩陶图案形式法则应用,常见有以下几个:(一)对比法:(一)对比法:是彩陶工艺在装饰上利用最多、最普遍一个艺术手法,采取曲直、横竖、长短、大小、黑白、虚实、动静等,用线、面、空间及形式感等方面对比,产生丰富多彩装饰改变。(二)分割法:(二)分割法:主要用于装饰面定位分割,以取得
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