六思妇闺情诗市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx
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1、君恩如水向东流,君恩如水向东流,却恨含情掩秋扇却恨含情掩秋扇闺怨诗专题第1页【主要类别】1、闺怨诗。青年士子为了博取所谓功名利禄、荣华富贵而远离妻室,使得妻子在无尽等候与无边愁闷中生出怨恨之情。另外,则写那些闺中少妇因为丈夫没有多少时间留给自己,使得自己青春红颜空对着明镜宝奁暗暗消退。王昌龄闺怨一诗中写道:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”2、宫怨诗。最为常见写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无常、见异思迁”之怨恨诗作。张祜何满子“故国三千里,深宫二十年。一声何满子,双泪落君前。”第2页3、征妇怨诗。征妇能够说是边塞战争从属产物,她们不但要饱尝普通思妇相思之
2、苦、离别之恨,而且还得时刻牵挂边关丈夫冷暖安危。一边是对久戍边疆丈夫朝思夜想,一边对边关那些无能将领颇有怨恨之情。沈佺期杂诗中写出了一个征妇怨辞:“闻道黄龙戍,频年不解兵。可怜闺里月,长在汉家营。少妇今春意,良人昨夜情。谁能将旗鼓,一为取龙城。”这首诗,写闺中少妇和久戍未归丈夫两地相思之情。诗中不但表示了他们深挚恋情,而且也委婉、含蓄地讽刺了边将无能。4、商妇怨诗。“莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船”“金钗”本是女子妆扮首饰,而今不但无须用作妆扮,却看成了问神卜卦金钱普通来抛掷,其中苦情不言而喻。第3页5、少女闺怨诗。封建时代婚姻大事全凭父母之命,媒妁之约,由不得青年男女尤其是女
3、性做主,她们内心痛苦。为此,不少诗人写了少女闺怨诗,如白居易伤春词。【格调特色】浓重感伤情调、细腻心理描写、言浅意深艺【格调特色】浓重感伤情调、细腻心理描写、言浅意深艺术格调术格调(一)浓重感伤色调。唐代闺怨诗,从整体而言,都展现(一)浓重感伤色调。唐代闺怨诗,从整体而言,都展现出一个婉约缠绵幽怨感伤之美,出一个婉约缠绵幽怨感伤之美,这由古代女性在封建宗法制度下社会地位和心理状态所这由古代女性在封建宗法制度下社会地位和心理状态所决定,也为两类诗主题(即决定,也为两类诗主题(即“怨怨”)所决定,周汉魏晋南)所决定,周汉魏晋南北朝以来民歌中宫怨诗和闺怨诗已然组成一个感伤传统色北朝以来民歌中宫怨诗和
4、闺怨诗已然组成一个感伤传统色调;文人所作,则不论是宫怨诗悲叹调;文人所作,则不论是宫怨诗悲叹“君恩无常君恩无常”和和“妾妾身薄命身薄命”,还是闺怨诗抱憾色衰爱弛或夫妻分离,其感伤,还是闺怨诗抱憾色衰爱弛或夫妻分离,其感伤色调亦极为显著。色调亦极为显著。第4页(二)细腻心理描写。一首诗,既是一幕人生命运悲(二)细腻心理描写。一首诗,既是一幕人生命运悲剧,也是一曲痛苦心理哀歌。除了心理独白还往往剧,也是一曲痛苦心理哀歌。除了心理独白还往往经过情态、动作细节描写来形象地刻画抒情女主人经过情态、动作细节描写来形象地刻画抒情女主人公心理。公心理。(三)恰切比兴衬托。(三)恰切比兴衬托。“桑之未落,其叶沃
5、若桑之未落,其叶沃若”,“桑之落矣,其黄而陨桑之落矣,其黄而陨”(诗经诗经氓氓),比喻爱情兴衰;),比喻爱情兴衰;“常恐秋节至,凉飙夺酷热。弃捐箧笥中,恩情中道常恐秋节至,凉飙夺酷热。弃捐箧笥中,恩情中道绝绝”(汉乐府(汉乐府怨歌行怨歌行),比喻),比喻“君恩无常君恩无常”;“侬作北辰星,千年无转移。欢行白日心,朝东暮复侬作北辰星,千年无转移。欢行白日心,朝东暮复西西”(子夜歌子夜歌),比喻女子坚贞和男子薄情。),比喻女子坚贞和男子薄情。“家寄征河岸,征人几岁游。不如潮水信,日日到沙家寄征河岸,征人几岁游。不如潮水信,日日到沙头头”(张仲素(张仲素春江曲二首春江曲二首其一),与李益其一),与李
6、益江江南曲南曲一样以潮水有信反衬人归无期;一样以潮水有信反衬人归无期;“奉帚平明金殿开,暂将团扇共徘徊,玉颜不及寒鸦奉帚平明金殿开,暂将团扇共徘徊,玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来色,犹带昭阳日影来”(王昌龄(王昌龄长信秋词五首长信秋词五首其三),以寒鸦犹带日影衬托班姬不被君恩;其三),以寒鸦犹带日影衬托班姬不被君恩;第5页【“托志帷房托志帷房”】还有一个比兴,是以宫怨、闺怨寄托】还有一个比兴,是以宫怨、闺怨寄托“士不遇士不遇”情怀。男性诗人情怀。男性诗人“借女人说话借女人说话”,表现却是非,表现却是非女人主题,有些人说女人主题,有些人说:他们目标是借思妇之日他们目标是借思妇之日“托志帷托志帷房
7、房”。普通说来,。普通说来,“男性作家笔下闺怨题材与君臣遇合男性作家笔下闺怨题材与君臣遇合主题经常是一一对应主题经常是一一对应:以相思寓渴望抱效;以美人迟暮以相思寓渴望抱效;以美人迟暮寓功业不就;以空闺寂寞寓怀才不遇;以冷落薄情寓遭寓功业不就;以空闺寂寞寓怀才不遇;以冷落薄情寓遭排挤打击等等。所以这种手法为排挤打击等等。所以这种手法为“不遇不遇”士人在诗歌创士人在诗歌创作中所乐于采取。而这些作品较普通宫怨诗和闺怨诗显作中所乐于采取。而这些作品较普通宫怨诗和闺怨诗显然又多一层波折。如白居易元和初年在皇帝身边作了几然又多一层波折。如白居易元和初年在皇帝身边作了几年谏官,因为犯颜直谏,被皇帝逐步疏远
8、,于是作年谏官,因为犯颜直谏,被皇帝逐步疏远,于是作太太行路行路),诗中以,诗中以“妾颜未改君心改妾颜未改君心改”自比,痛陈自比,痛陈“人生人生莫做妇人身,百年苦乐由他人莫做妇人身,百年苦乐由他人”。第6页(四)在上述特点基础上,又组成了两类诗(四)在上述特点基础上,又组成了两类诗“浅而能深浅而能深”艺术格调。艺术格调。“浅浅”是指它们是指它们语言都朴素自然、浅显易懂;语言都朴素自然、浅显易懂;“深深”是说是说它们意境却往往能深婉悠长、含蓄无尽。它们意境却往往能深婉悠长、含蓄无尽。比如沈德潜评王昌龄比如沈德潜评王昌龄长信秋词长信秋词(奉帚(奉帚平明金殿开):平明金殿开):“优柔婉丽,含蕴无穷,
9、优柔婉丽,含蕴无穷,使人一唱而三叹。使人一唱而三叹。”又譬如,两类诗普通又譬如,两类诗普通不重使用典故,即或使用,亦皆避生就熟,不重使用典故,即或使用,亦皆避生就熟,无非阿娇、班姬、昭君、卓文君、望夫石、无非阿娇、班姬、昭君、卓文君、望夫石、牛郎织女之类,一看便知;然又往往能化牛郎织女之类,一看便知;然又往往能化熟为生:或者熟为生:或者“夺胎换骨夺胎换骨”,或者做,或者做“翻翻案文章案文章”,意境便觉深婉。,意境便觉深婉。第7页在传统思妇闺情题材中,又有三种情况。在传统思妇闺情题材中,又有三种情况。一是抒发别离苦情一是抒发别离苦情五代词人李璟五代词人李璟摊破浣溪沙摊破浣溪沙堪为这方面代表:堪为
10、这方面代表:菡萏香消翠叶残,西风愁起绿波间。还与韵光共憔悴,不堪看。菡萏香消翠叶残,西风愁起绿波间。还与韵光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨,倚栏干。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨,倚栏干。开篇“菡萏香销翠叶残”一句,所用名词及术语,传达出了一个深微感受。“菡萏”就是“荷花”,也称“莲花”,后两个称呼浅近通俗,而“菡萏”则有一个庄重之感。“翠叶”也即“荷叶”,而“翠叶”之“翠”字,则现有翠色之意,又可使人联想到翡翠及翠玉等宝贵之名物,也一样传达出了一个珍美之感。然后于“菡萏”之下,缀以“香消”二字,又于“翠叶”之下,缀以“残”字,词人对如此宝贵芬第
11、8页芳之生命消逝摧伤哀感,便已尽在不言中了。若改为芳之生命消逝摧伤哀感,便已尽在不言中了。若改为“荷叶香销荷叶残荷叶香销荷叶残”,虽意义相近,音律尽合,但感受,虽意义相近,音律尽合,但感受却已全非了过片两句,写得尤为哀切感人。却已全非了过片两句,写得尤为哀切感人。“细雨梦回细雨梦回鸡塞远鸡塞远”指思妇在梦中梦见征人,及至梦回之际,则落指思妇在梦中梦见征人,及至梦回之际,则落到长离久别悲感之中,而征人则远在鸡塞之外。至于梦到长离久别悲感之中,而征人则远在鸡塞之外。至于梦中之相见,是梦中之思妇远到鸡塞去晤见征人,还是鸡中之相见,是梦中之思妇远到鸡塞去晤见征人,还是鸡塞之征人返回家中来晤见思妇,则梦
12、境迷茫,不可确指塞之征人返回家中来晤见思妇,则梦境迷茫,不可确指,也无须确指。,也无须确指。“细雨细雨”二字,雨声既足以惊梦,梦回二字,雨声既足以惊梦,梦回独处时,雨声更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以独处时,雨声更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小楼小楼”之高迥,之高迥,“玉笙玉笙”之珍美,之珍美,“吹彻吹彻”之深情,之深情,而同在一片孤寒寂寞之中,所以必将上下两句合看,方而同在一片孤寒寂寞之中,所以必将上下两句合看,方能体会此能体会此“细雨梦回细雨梦回”、“玉笙吹彻玉笙吹彻”之苦想与深情。之苦想与深情。这二句情意虽极悲苦,其渲染意境、其文字与形象却极这二句情意虽极悲苦,其渲染意境、其文字
13、与形象却极为优美。为优美。第9页二是描写美人迟暮二是描写美人迟暮对人物外部动作与内心感受捕捉相当细腻,文字往往也极对人物外部动作与内心感受捕捉相当细腻,文字往往也极为精美。晚唐词人温庭筠为精美。晚唐词人温庭筠菩萨蛮菩萨蛮很有代表性很有代表性:小山重合金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画峨小山重合金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花月交相映。眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花月交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。上片写闺中女子春眠懒起,意绪慵迟情景。起句将眉喻为山,初见上片写闺中女子春眠懒起,意绪慵迟情景。起句将眉喻为山,初见文心。叠,相当于蹙眉之蹙字;金,指
14、唐时妇女眉际妆饰之文心。叠,相当于蹙眉之蹙字;金,指唐时妇女眉际妆饰之“额黄额黄”。次句写懒起女子睡态,从行云流动设喻,生动地传写出鬓发轻。次句写懒起女子睡态,从行云流动设喻,生动地传写出鬓发轻笼拂扬之状。一个笼拂扬之状。一个“度度”字使鬓发有了飞动感受;一个字使鬓发有了飞动感受;一个“欲欲”字又字又赋人鬓发以人情感;而赋人鬓发以人情感;而“香腮雪香腮雪”三字,则从视觉和嗅觉两个角度三字,则从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜美艳。整句活画出一幅女子未醒娇慵神态。三四两突出了女子容颜美艳。整句活画出一幅女子未醒娇慵神态。三四两句写她梳妆打扮情景。这女子懒懒地起床,姿态娇慵,无精打采。句写她梳妆打
15、扮情景。这女子懒懒地起床,姿态娇慵,无精打采。然后慢吞吞地洗梳、画眉、弄妆。这里然后慢吞吞地洗梳、画眉、弄妆。这里“懒懒”、“弄弄”、“迟迟”三三字,富有表现力地描摹了她情态,不言自喻地刻画了她心情。字,富有表现力地描摹了她情态,不言自喻地刻画了她心情。第10页下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣情景。下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣情景。前两句写她梳洗打扮后,再用前后镜仔细照前两句写她梳洗打扮后,再用前后镜仔细照容,人脸与插戴鲜花交相辉映,脸如花,花容,人脸与插戴鲜花交相辉映,脸如花,花映脸,花容月貌,相互辉映。结拍两句,写映脸,花容月貌,相互辉映。结拍两句,写女子穿上成双成正确金鹧鸪罗襦。闺中
16、之人,女子穿上成双成正确金鹧鸪罗襦。闺中之人,见此图纹,不禁有所感触。行文至此,温庭见此图纹,不禁有所感触。行文至此,温庭筠以自己高超语言技巧揭开了女主人公懒起、筠以自己高超语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵原因,使人心领神会。迟妆、意慵原因,使人心领神会。第11页三是借思妇闺情寄寓作者自己人生感叹三是借思妇闺情寄寓作者自己人生感叹嫦娥嫦娥李商隐李商隐云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。诗中所抒写孤寂感以及由此引发诗中所抒写孤寂感以及由此引发“偷悔灵药式偷悔灵药式”情绪,融情绪,融入了诗人独特现实人
17、生感受,而含有更丰富深刻人生意蕴。入了诗人独特现实人生感受,而含有更丰富深刻人生意蕴。在黑暗污浊现实包围中,诗人精神上力图摆脱世俗,追求在黑暗污浊现实包围中,诗人精神上力图摆脱世俗,追求高洁世界,而追求结果往往使自己陷于更孤独境地。清高高洁世界,而追求结果往往使自己陷于更孤独境地。清高与孤独孪生,以及由此引发既自赏又自伤,既不甘变心从与孤独孪生,以及由此引发既自赏又自伤,既不甘变心从俗,又难以承受孤独寂寞煎熬,这种微妙复杂心理,在这俗,又难以承受孤独寂寞煎熬,这种微妙复杂心理,在这里被诗人用精微而富于含蓄语言成功地表现出来了,这是里被诗人用精微而富于含蓄语言成功地表现出来了,这是一个含有浓重伤
18、感美,在旧时代清高文士中轻易引发广泛一个含有浓重伤感美,在旧时代清高文士中轻易引发广泛共鸣。诗经典意义也正在这里。共鸣。诗经典意义也正在这里。第12页【常见意象常见意象】1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象言愁意象;2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象类意象;3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象;帏、镜等室内用具类意象;4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。象。第13页1、比翼鸟、连理枝比翼鸟、连理枝:比喻夫
19、妻,如白居易:比喻夫妻,如白居易长恨歌长恨歌:“在天愿作比翼鸟,在地愿做连理枝在天愿作比翼鸟,在地愿做连理枝。”2、红豆红豆:象征爱情和相思。如王维:象征爱情和相思。如王维相思相思:“红豆生南国,此物最相思红豆生南国,此物最相思。”3、画眉画眉:形容夫妻相爱。如朱庆馀:形容夫妻相爱。如朱庆馀近试上张水部近试上张水部:“妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?”4、鸳鸯、比目鸳鸯、比目:表现夫妻情深。卢照邻:表现夫妻情深。卢照邻长安古意长安古意:“得成比目何辞死,顾作鸳鸯不羡仙得成比目何辞死,顾作鸳鸯不羡仙”。5、牵牛(牛郎织女):牵牛(牛郎织女):比喻夫妻间思念。如李商隐
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