家具设计教案省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

第二节 中国传统家俱格调流变一、商、周、春秋、战国、秦汉时期矮型家俱1.商周时期家俱 筵、席 俎、禁、几、案商 铜俎辽宁义县出土商代青铜板式俎 西周 铜禁陕西宝鸡斗鸡台戴家沟出土西周夔纹铜禁 商 铜俎辽宁义县出土商代青铜板式俎 第1页2.春秋战国时期家俱 俎、案、几、床、衣箱等家俱大量出现黑、红等漆进行装饰出现榫卯结构 燕尾榫、凹凸榫 战国 漆案 湖北随州擂鼓墩战国曾侯乙墓出土彩绘漆案 春秋 铜俎 河南春秋墓出土铜俎 春秋 铜禁 河南淅川下寺春秋出土铜禁 战国 漆箱湖北随州擂鼓墩战国曾侯乙墓出土漆箱 战国 铜案 河北平山战国墓出土四龙四凤铜案 战国 彩绘漆几 河南信阳长台关战国墓出土嵌玉彩绘漆几 第2页2.秦汉时期家俱 专用坐具榻、床 胡床流入中原胡床春秋 铜俎 河南春秋墓出土铜俎 汉 漆案16 湖南长沙马王堆汉墓出土漆案 第3页二、魏晋南北朝、隋、唐、五代时期过渡型家俱1.魏晋南北朝时期家俱 以床为中心，并开始增高加大，有屏风榻，床上设帐2.隋、唐、五代时期家俱 床有低变高，装饰手法也是由简向繁发展，总体上唐代家俱在形式上崇尚富丽华贵，家俱宽大厚重，浑圆丰满，有稳重之感。月牙凳，又称腰凳，是唐代家俱师伟大创造。它在佛国坐具圆墩、腰鼓凳基础上，进行了突破性飞跃构思，完全脱离了佛国坐具模式，座面不方不圆呈月牙形，腿子在壶门和勾脚基础下又施改变，井增雕花饰，华贵之气尽在其中。唐代月牙凳，体态端庄浑厚，造型别致新巧，装饰华丽精美，是最具大唐风采家俱。月牙凳与体态丰腴、雍容华贵唐代贵妇人形象统一和请。能够说，月牙凳是唐代家俱格调代表。第4页三、宋元时期高型家俱定型期 宋 中国垂足坐起居方式至宋代已初步定型，并普及到了寻常百姓家中。宋代在家俱造型和结构方面，也出现了显著改变。首先是梁柱式框架结构代替了隋唐时期沿用箱形壶门结构。其次，大量应用了装饰性线脚，丰富了家俱造型。如桌面下开始用束腰，枭混曲线应用也十分普遍。桌面四足断面除了方形和圆形以外，往往还做成马蹄形。这些造型和结构特征，都为后代明清家俱深入发展打下了坚实基础。云头足马蹄足 壸门式轮廓 第5页元朝 元代家俱多用曲线造型，体量巨大，整体展现浑圆波折外观和豪迈雄健气势。出现了前所未有抽屉桌和罗锅棖罗锅枨第6页四、明清时期高型家俱鼎盛期 1.明代家俱“简、厚、精、雅”田自秉教授简，是指造型简练，不繁琐，不堆砌，百分比尺度相宜、简练、落落大方。厚，是指形象浑厚，含有庄穆、质朴效果。精，是指做工精巧，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。雅，是指格调典雅，令人耐看，不落俗套，含有很高艺术格调。明代家俱特点：功效合理 百分比舒适 选材科学 结构精良、加工细致 第7页 明代家俱家俱多取材于海外进口或南方出产质地坚硬，纹理密致，色泽幽润从容，花纹华美优质木材。主要有：黄花梨木、紫檀、铁力木、榉木、红木等，同时也采取一些木质轻松，纹理细直木材，如桐木、楸木、楠木等。明式家俱品类繁多，可粗略划分成六大类：1椅凳类：有官帽椅、灯挂椅、靠背椅、圈椅、交椅、机椅、条椅、圆凳、春凳、鼓墩等。2几案类(承具类)：有炕桌、茶几、香几、书案、平头案、翘头案、条案、琴桌、供桌、八仙桌、月牙桌等。3柜橱类：有闷户橱、书橱、书柜、衣柜、顶柜、亮格柜、百宝箱等。4床榻类：有架子床、罗汉床、平榻等。5台架类：有灯台、花台、镜台、面盆架、衣架、承足(脚踏)等。6屏座类：有插屏、围屏、座屏、炉屏、瓶座等。第8页 2.清代家俱造型厚重，考究福丽豪华气势以玉石、陶瓷、珐琅、贝壳等作为镶嵌装饰，重视局部美广式家俱 用料粗壮、造型厚重、豪华气派，在结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰格调影响较大，多为中西合璧，装饰花纹采取当初流行“西番莲纹”。苏式家俱造型优美，用料及结构合理，百分比尺寸合度，朴素、俊秀，用料较小，镶嵌和雕刻多用小块材料，装饰题材以传统纹饰为主。京式家俱不惜工本和材料，装饰力争华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅等宝贵材料，形成了气派豪华以及各种工艺相结合特点。过分追求奢华和装饰，淡化了实用性，成为艺术摆设第9页第三节 当代家俱格调一、前期当代家俱（1850-1914）1.前期当代家俱设计艺术运动及学派（1）托耐特曲木家俱1852年，创造了加金属带使中性层外移曲木方法，很好处理了木材弯曲问题。1859年，NO.14椅子（维也纳椅）维也纳椅 托耐特第10页（2）工艺美术运动 这场运动基本思想在于改革过去装饰艺术，要求灵活利用材料，强调设计单纯性和功效性，讲求简练、质朴、合理结构，反对机械制造和批量生产。确立了当代设计理念-忠实于材料、形式服从功效、忠实于自然。（3）新艺术运动欧洲古典主义艺术向当代主义运动过渡阶段致力于寻求一个丝毫也不隶属过去新格调。以装饰为重点个人浪漫主义艺术运动，以表现自然形态美作为自己装饰格调，从而使家俱像生物一样也富于活力。代表人物 海格尤马特 法 亨利-凡-德-维尔德 比利时（4）维也纳装饰学校1899年 瓦格纳建立了维也纳装饰艺术学校“当代形式必须与时代生活新要求相协调”（5）德意志制造联盟19于慕尼黑成立贝伦斯 朴素而实用，表达了产品功效第11页 2.前期当代家俱设计著名设计师及作品 麦金托什-查尔斯常采取直线和直线来强调个人独特格调作为“格拉斯哥”代表人物,他设计有着鲜明特点,他不拘泥于新艺术运动习惯流动曲线,大量使用简单几何图形,喜欢纵横直线线条和单纯黑白两色,使作品含有强烈当代感,并很好地适应了工业化生产需要,他也被称为建筑业当代运动先锋.第12页莫里斯-威廉对于形式、或者说装饰与功效关系，依莫里斯看来，装饰应强调形式和功效，而不是去掩盖它们。米歇尔-托耐特第一把弯曲木座椅，重视家俱实用功效，不停实施技术革新之外，托耐特还重视设计理念与传统哲学结合，使之外观简练流畅、线条分明，适合大批量生产，拥有物美价廉价格优势。亨利-凡-德-维尔德19创建了魏玛工艺美术学校，也是德意志制造联盟创始人之一。突破了只追求形式改变，不论产品功效性局限，一定程度上奠定了当代主义思想，推进了当代设计理论发展。第13页 奥托-瓦格纳 采取了富有个性客观几何造型形式语言，和包豪斯设计一样简练，对于胶合板等新材料利用更是含有开创性。弗兰克-劳埃德-赖特 形势与功效合一，强调表现性。第14页 二、两次世界大战期间当代家俱（1914-1945）1.两次世界大战期间艺术运动及学派（1）格调派格调派接收了立体主义新观点，主张采取纯净立方体、几何体及垂直成水平面来塑造形象，采取红黄蓝等几个原色。特维尔德 “红蓝椅”这把椅子整体都是木结构。13根木条相互垂直，组成椅子空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统榫接方式，以防有损于结构。这把椅子最初被涂以灰黑色。以后，里特维尔德经过使用单纯明亮色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上原色。这么就产生了红色靠背和蓝色坐垫。第15页（2）包豪斯由格罗皮乌斯于19改组后成立设计特点：重视功效和转向工业化生产，并致力于形式、材料和工艺技术统一。（3）国际新建筑会议成立目标反抗学院派势力而斗争，讨论科技对建筑影响。2.两次世界大战期间创办刊物新精神今日建筑建筑设计多姆斯第16页3.两次世界大战期间著名设计师及作品阿尔瓦-阿尔托选择了薄压木头与胶合板，利用薄而坚硬但又能热弯成型胶合板来生产轻巧舒适、紧凑家俱，他这些设计已向国际前卫设计发出信号，就是胶合板已成为设计主要趋势。第17页马塞尔-布鲁尔钢管椅“瓦西里椅”其外形收到立体派影响，交叉平面受格调派影响第18页格罗皮尔斯由格罗皮乌斯于19改组后成立包豪斯学院勒-柯布西耶是20世纪最主要建筑师之一，是当代建筑运动激进分子和主将，被称为“当代建筑旗手”。他和瓦尔特格罗皮乌斯、路德维格密斯凡德罗以及弗兰克洛依德赖特并称为四大当代建筑大师。第19页密斯-凡-德-罗密斯坚持“少就是多”建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间新概念。巴塞罗那椅1929年德国Less is more，让技术和艺术统一起来 第20页三、“二战”后各国家俱设计发展 二战后在重建家园过程中，设计师开始关注生产和设计之间关联，认为产品不应该作为文化奢侈，而应是现实生活中一个实用部分。1.美国将当代主义目标与新生产技术紧密结合在一起，开发并生产了由美国设计师设计家俱。查尔斯-伊姆斯 伊姆斯躺椅第21页第22页埃罗-沙里宁他在“有机家俱”设计也非常突出，“马铃薯片椅子”（Po、“子宫椅子”“郁金香椅子”都是20世纪50年代至60年代最出色家俱作品。第23页2.意大利 将当代科学技术与优异传统民族文化融合，以一流设计和一流质量而享誉世界，并形成了以米兰和都灵为首世界家居设计与制造中心。哈里-伯托埃 在 1952 年正值 37 岁时，为 Knoll 设计了举世著名且含有专利权 Diamond 椅子。这是一张漂亮至极家俱典范，外表有力且优美，并在上市推出之时取得极大成功。第24页 除了 Diamond 椅子外，Harry Bertoia Bird 椅子也是相当著名，Bird 椅子是一张高背椅，发展自 Diamond 椅子，看起来像一只展翅翱翔鸟儿，它有机样式、亲近人性形式，为当代主义表现，注入了一股新风貌。Bertoia 全部作品，皆有高度精巧工艺特征，身为一个含有想象力雕塑家，与含有创造力设计师，Bertoia 作品将形式与空间关系，成功地加以连结。第25页吉奥-庞蒂吉奥庞蒂是意大利伟大当代主义设计大师。他憎恨繁琐，提倡“艺术生产”，使“实用加美观”成为意大利设计主导标准。吉奥庞蒂设计思想影响了与他同时代和年轻一代设计师们，也极大地推进了意大利当代设计格调形象。第26页3.日本 日本家俱特色鲜明、强调个性，即追求创新，又不忘传统，形成了独特格调。剑持勇 藤椅柳宗里 蝶形椅第27页四、面向未来多元家俱时代1.高技派格调着力表现高度发达工业技术，极力寻找新材料与新形式，以简练形体和工业材料外观来表现技术美。2.波普格调和欧普格调第28页3.后当代主义飞利浦-斯塔克扫把椅第29页汤姆-迪克森“S”椅Pylon系列椅Bird系列椅第30页第31页第32页第33页加斯帕-莫里松思想者椅low和hipad椅空气椅第34页4.意大利先锋派创造力丰富，不受拘束，是激进艺术发源地。用廉价材料去构思各种正统造型，含有强烈反派精神。罗马兹 充气椅 裘椅第35页5.其它日本设计一是重视手工艺传统继承与发展，保持和发扬民族特色；二是批量生产高技术应用。Shiro Kuramata第36页5.其它喜多俊“眨眼椅”第37页