圆号协奏曲《纪念》的民族化创作与演奏分析.pdf
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1、渤海大学学报二二三年第六期渤海大学学报1962 年,在第三届“上海之春”音乐节上,出现了一批新创作的西洋独奏乐器作品,表明中国的音乐创作在西洋独奏乐方面有了一个全新的发展。作曲家施咏康创作的圆号协奏曲纪念 就是一部西洋独奏乐。这首作品创作于19611962 年,是作者在去江西老革命根据地生活时获得的灵感。作品所表述的主要思想感情源自革命先烈,即中国无产阶级革命者殷夫,1929 年 11 月创作的一首新诗 让死的死去吧!。这首诗展示了革命者前仆后继、英勇奋斗的革命精神,展示了一个战斗集体在残酷的斗争中的决心和意志,为人们点燃了强烈的战斗激情,将巨大的哀戚转化成英勇的行动。作曲家施咏康先生正是被这
2、种爱国情怀所感染,创作了 纪念 这部作品,以纪念革命烈士殷夫,纪念无数为中国革命事业英勇献身的英雄们,并把他们的战斗事迹用音乐传达给人民群众。整部协奏曲充满了故事性,旋律跌宕起伏,动人心魄。1962 年,作品首次公演于上海音乐厅,是中华人民共和国成立后第一部为缅怀先烈而创作的圆号协奏曲,受到广泛好评。一、创作背景分析20 世纪五六十年代,中国音乐作品在创作上着重提倡“革命化,民族化,群众化”的文艺方针,作曲家们创作了大量体现鲜明民族特色的新作品。作为新中国成立后的第一代作曲家,施咏康先生将西方音乐形态与本土民间音乐素材整合,形成新的音乐表现手法,开创了国内音乐中西融合的创作先河,被誉为“中国交
3、响乐的第一只春燕”1。他的著作有第一交响曲 东方的曙光、圆号协奏曲 纪念、交响诗 黄鹤的故事、理论专著 管弦乐队乐器法 等。圆号协奏曲 纪念 的创作,受到西方 19 世纪后半叶浪漫乐派、民族乐派的影响,在此基础上融入了中国调式的音乐元素,以中西融合的音乐风格,将殷夫强烈的战斗意志表达得淋漓尽致。二、音乐创作分析(一)曲式分析纪念 是一部单乐章的圆号协奏曲(管弦乐作品),整首作品约 18 分钟。整首作品的结构由引子开始,到呈示部(ABA),再到发展部(C),最后到再现部(ABA)组成,遵循传统的作曲手法,有回旋曲式的特点,也有奏鸣曲式的特点。从乐曲构成及调性来看,该作品更符合复三部曲式的特点。乐
4、曲主要由三大部分构成,首部与再现部的音乐结构主要以三分性为主,在乐曲中部调性最为动荡,运用了奏鸣曲式中段的写作手法。这里也是音乐形象矛盾冲突的中心,作者很注意发挥圆号乐器的表现特长。圆号的音色比较适合表现有特点的抒情旋律,同时它又收稿日期:2023-06-09作者简介:缪志杰(1979),男,硕士,沈阳音乐学院管弦系讲师,从事圆号演奏、作曲、教学研究。圆号协奏曲 纪念 的民族化创作与演奏分析缪志杰(沈阳音乐学院 管弦系,辽宁 沈阳 110818)摘要:纪念 是以革命先烈为创作原型的带有民族特色的圆号协奏曲。整部作品结合了中国元素与西方音乐形态,开创了民族音乐中西融合的创作先河,展现了圆号在我国
5、民族音乐创作中的风格和魅力。深入分析圆号协奏曲 纪念 的民族化创作与演奏技巧,揭示了作曲家在民族五声性审美理念下,采用中西融合的手法体系,灵活运用圆号的基本演奏技法,展现富有民族音乐风格的圆号声部织体的精湛技艺。关键词:纪念;施咏康;圆号;创作与演奏中图分类号:J605文献标识码:A文章编号:1672-8254(2023)06-0员17-05117渤海大学学报哲学社会科学版渤海大学学报哲学社会科学版呈示部第三部分 A 又返回第一主题,但这次是由乐队合奏第一主题的 a 段。在整个乐队的配器上,出现了苏联作曲家肖斯塔科维奇的影子,协和与不协和的音符联合,产生了奇妙的音乐效果,预示着将有让人不安的事
6、情发生。这种和声的表现手法是施咏康先生在俄罗斯学习后的尝试。独奏圆号演奏呈示部第二主题的扩展段,重音与附点音符的运用,音型的模进,是为了展现战士前进脚步的艰难,凸显了战士对革命胜利的坚定信念。谱例 3 纪念 第 104117 小节第二主题是发展部 C 段,从 14 号至 26 号,乐曲表现了烈士生前英勇战斗、宁死不屈的精神。先是乐队中定音鼓与大管的附点节奏型、竖呈示部的第二主题 B 中 4 号至 8 号与第一主题的音乐风格完全不同。第一主题的长线条旋律是抒情的,而第二主题的旋律则是节奏多变的,三连音和八分附点音符加后三十二分音符的节奏型多次出现,并连续变换,构成了第二主题的骨架,与第一主题形成
7、了鲜明的对比和陪衬,突出了乐曲的紧张节奏,仿佛战斗的激情被点燃。整首作品就是由这样两个对比的主题交织发展演进的,使乐曲烘托的情绪越来越激动。谱例 2纪念 第 5160 小节乐曲由 14 小节的 Adagio 引子开始,旋律是庄严而缓慢的慢板,一个悠久的悲壮故事缓缓拉开了序幕,给全曲奠定了悲壮的基调。引子结束后引入第一主题 A,由独奏圆号在偏高的音域演奏出深沉饱满的第一主题,整个主题旋律在整首乐曲中出现次数最多,由 aba鸳 三部曲式构成。a 段是全曲中重要的乐段,在乐曲演奏中多次出现,而且每次出现均对其做了不同的铺垫和对比,总能给人们带来新的感受2。谱例 1纪念 第 1328 小节表 1圆号协
8、奏曲 纪念 的曲式结构引子ABACABA引子第一主题1 号-3 号第二主题及展开4 号-8 号第一主题及展开9 号-13 号第二主题及展开14 号-26 号第一主题27 号-30 号第二主题及展开31 号-33 号第一主题34 号1-1415-5051-103104-191192-429430-471472-509510-528dd-g-dd-b-bE-d-D d-g-f-bD-#gb-B-#g/bG-e-bE-dd-g-dd-g-C-bd具有铜管乐器的特点,适合表现战斗的节奏和气氛,是一种既能抒情又能瞬间调动情绪的乐器。将两种特点对比,使整个音乐形象更鲜明、更动人。再现部的规模和首部相当,也
9、具有三分性的原则,第一主题在再现部出现,重新呼应了主题,还起到了尾声的作用。118渤海大学学报二二三年第六期渤海大学学报琴的切分节奏型、木管组中场笛跟单簧管的应答,让听众感受了紧张的氛围。多处三连音和四度音程的运用,与呈示部第二主题相似,前后呼应,只是转换了调式。乐曲经过一定的发展后,用小号加弱音器演奏的战斗号角吹响了。独奏圆号也用阻塞音来演奏,呼应了战争的场景。当音乐曲调达到高潮时,突然又出现戏剧性的变化,乐曲转弱,似乎暗示战士负伤牺牲了。26 号是独奏圆号的华彩乐段,刻画了战士的内心世界,既有内容也有感情,充分展现了独奏圆号的高超技巧。作曲家运用多个颤音与装饰音,凸显了乐曲的民族特色。最后
10、的再现部从 27 号到结束。乐队以饱满的和声、丰满的音响,把第一主题的 a 段演奏得宏大辉煌,达到了全区的高潮。协奏曲 纪念 主要音乐素材首尾呼应,使音乐作品形象集中、鲜明。全篇紧扣第一主题,并把第一主题放在突出的位置多次出现,凸显了革命战士的崇高形象。最后,第一主题的 a 段,由独奏圆号用阻塞音演奏,作为全曲尾声的一个组成部分,更增加了“纪念”的深情。(二)调性分析在 纪念 这部作品的调性布局上,从乐曲的最开始弦乐演奏的引子部分,就对 d 小调的调性进行了表达,第一主题的出现也明确了 d小调的调性。当第一主题第一次呈现时,仅在中间部分将其下属调 g 小调进行了转入;在 A 段结束前,又将调性
11、调整到 d 小调,运用了近关系转调。除发展部 C 段外,呈式部与再现部段落均由 d 小调开始,发展部 C 段经过多次转调,不仅使用了双调性,而且还运用了远关系转调,为整个中部增添了许多变化的因素,使乐曲在这里达到高潮。乐曲在结束前最终回归主调,呈示部调性对比,再现部调性回归,实现首尾呼应。如果将整个中部看成一个整体,其结构还体现了回旋曲式的特点,且为对称性的拱形结构。作曲家对整部作品的布局,体现了古典主义时期的音乐审美原则。(三)和声创作及特点分析中国音乐作品大部分会以传统的五声音阶的旋律来配置和声,而作者却采用了不稳定、升降半音、加入和声外音等操作手法来表现紧张的战斗气氛。变和弦及双调性的和
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