工艺美术煤雕技法的传承与保护.pdf

46/总第238期/2023/5工美艺术工艺美术煤雕技法的传承与保护权美玲（延边大学，吉林 延吉 133002）摘要：中华上下五千年的发展历程当中，留下了无数的文化瑰宝。该文介绍了我国重要的非物质文化遗产工艺美术煤雕技法。煤雕工艺作为一种古老的传统手工艺，主要是以煤精为材料，通过艺人们的创意和设计，将其变成具有观赏性和收藏价值的工艺品。煤雕工艺不仅能增加人们的生活情趣，还能促进环境保护。随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，人们对生活品质有了更高的要求。在这种情况下，煤雕工艺应运而生。煤雕工艺是一种艺术表现形式，它既具有实用性，又具有艺术性。在制作过程中，艺人们要运用不同的材料进行创作，以使作品具有立体感和层次感。另外，煤雕艺人还要根据不同的题材进行创作和设计，使作品更具有观赏性和收藏价值。传承中华民族的优秀传统文化是时代赋予我们的责任，在传承中不断发展和创新，也是历史发展的必然要求。该文介绍了工艺美术煤雕技法及其发展的历史过程，进而分析其艺术价值，指出传承优秀传统文化的重要意义以及工艺美术的发展优势和发展制约。在文章最后，针对如何传承、保护、创新工艺美术煤雕技法提出三点见解，并进行了反思与总结。关键词：工艺美术；煤雕技法；非物质文化遗产；中华传统文化一、工艺美术煤雕技法（一）工艺美术煤雕技法介绍工艺美术煤雕技法历史悠久，其雕刻原材料是煤精，因此煤雕工艺也就是煤精雕刻艺术。煤精是从煤矿生产的过程当中得来的，因为非常珍贵，好像玉石一样，煤精也被称为煤玉。煤精是不可再生的资源，如果煤矿生产不能进行下去，煤精雕刻技艺势必也会受到影响。因此，工艺美术煤雕技法的发展与创新要依托于煤矿生产过程，受限于煤矿资源。因煤矿的颜色呈黑色，煤精也被称为黑玉，其还有黑琥珀、石墨精等名称，具有高硬度的特点，也正是因为这一特性，其才能够被古人发现，并作为雕刻工艺的生产原材料。煤雕是我国传统的工艺美术，以煤精为主要原材料，经过特殊工艺处理和创作后制成艺术品。它利用煤精自身的天然特性，通过雕刻、彩绘、镶嵌、绘画等手法，呈现生动逼真、色彩艳丽的艺术效果，是一种具有较高艺术价值的实用工艺品。煤雕工艺历史悠久，最早的记载可以追溯到唐朝。在唐代，煤雕已经作为一种艺术品出现在宫廷之中，并且在民间广为传播。煤雕工艺从宫廷传到民间之后，经历了一个发展的过程。近代，煤雕工艺得到了进一步的发展，并形成了煤雕工艺的独特风格。由于煤具有易碎、易燃烧、难保存等特点，所以在加工煤雕时要非常谨慎。煤雕艺人在加工时要经过反复的观察和试验，选择合适的原材料和适当的雕刻手法才能制作出精美的煤雕艺术品。因此，煤雕技艺非常讲究耐心和细心。在选择原材料时，煤雕艺人要仔细观察煤精的色泽和纹理等情况，挑选颜色鲜艳、质地均匀、纹理清晰且无杂质的煤精作为原材料。至于一些质地比较差的煤精来说，煤雕艺人则要进行挑选和加工。经过仔细筛选，将煤精制成燃料后再进行加工。在制作过程中，煤雕艺人要掌握好雕刻与烧制的时间间隔。制作煤雕作品时，要根据煤精原料的纹理进行雕刻；烧制时，则要根据产品的形状和大小决定烧制时间。煤雕工艺主要利用煤这种材料所具有的独特工艺来进行雕刻和加工。因此，在选择原材料时一定要注意选择质地均匀、没有杂质或杂质较少的煤精；在进行雕刻时要注意掌握好雕刻与烧制的时间间隔，防止材料氧化而影响作品质量。由于煤精是一种不可再生资源，因此煤雕艺人在加工时要避免浪费材料；而且煤雕工艺也对环境保护有着一定的要求，因此在加工过程中要尽可能地减少对环境的破坏，节约资源。一般来说，煤雕制品主要包括手工艺品、摆件和家居装饰品等几大类。手工艺品主要是以一些天然材料制作而成的煤雕艺术品；摆件则是用来摆放和收藏的；家居装饰品则是用来装饰室内环境的。现代人们的环境保护意识越来越强，因此在煤雕工艺的制作过程中要尽量减少对环境的影响。在雕刻时要尽量减少对材料本身造成的损伤，在烧制时要尽量减少对环境造成的伤害。这样才能提高煤雕工艺的经济价值和文化价值，也有利于促进社会经济发展和环境保护共同进步。抚顺市是我国煤矿生产的主要地区，也是如今工艺美术煤雕技法的主要发展和传承地区。抚顺地区有很多的露天煤矿场，如今煤雕工艺的原材料煤精，很大一部分都产自这里。煤精是不可再生能源，而煤精雕刻技法是我国的传统技术，因此煤精雕刻的艺术品极其珍贵。抚顺煤精雕刻技术已经被列为我国的国家级非物质文化遗产，可以看出国家对于该手工艺技术持有极高的重视度和支持度。47总第238期/2023/5/工美艺术近年来，随着我国工业技术的发展和人民生活水平的提高，煤雕工艺从过去的实用功能逐渐向装饰功能转变。在现代工艺美术产业中，煤雕也有其独特的艺术魅力，吸引着众多收藏家和爱好者。但是，目前我国煤雕技法发展面临着传承困难、产业发展不完善、技术创新不足等问题。在技术创新方面，我国许多地区对传统技艺保护意识薄弱，缺乏有效的保护措施和管理机制；在市场开拓方面，国内市场开拓力度不够，许多优秀的煤雕艺术品并没有走出国门；在文化传承方面，国内煤雕产业发展不够完善、人才匮乏等问题也严重制约着传统工艺美术产品的发展。（二）工艺美术煤雕技法的发展历史在我国，工艺美术煤雕技法的发展历史十分悠久，早在唐朝时期就有记载。在明清时期，煤雕工艺得到了一定的发展，当时的煤雕多用于皇宫建筑和宫殿装饰。煤雕技艺的诞生可以追溯到原始社会时期，随着人们对火的掌握和使用，煤雕工艺也由此产生。在古代，人们主要通过燃烧煤炭来获取光明和温暖，煤雕技艺也成了当时社会中一种重要的手工艺。随着时代的发展和进步，煤雕技艺逐渐发展成了一项独特的传统工艺。煤雕工艺在我国具有非常悠久的历史，最初是人们为了取暖，在之后的发展过程中，煤雕逐渐被人们赋予了更多的功能和价值。古人将煤雕工艺应用于建筑中，不仅使建筑物更加美观大方，还起到防火和保暖的作用。随着我国对工艺美术重视程度不断提升，煤雕技艺也逐渐得到了更多人的关注和认可。古人在开采煤矿时，发现了一种数量稀少但是极其坚硬的物质，这就是煤精，古人将煤精作为雕刻艺术品的原材料进行雕刻。在古代，这种煤精雕刻的艺术品可以有很多用途，比如女性会把美观、精致的煤精雕刻艺术品作为首饰；有些人会买来煤精雕刻艺术品收藏和观赏，或者放在家里做装饰品；还有人将煤精雕刻艺术品做成印章，等等。发展到 20 世纪 20 年代，工艺美术煤雕技法仍没有失传，雕刻艺术家赵昆生建立了一个专门进行煤雕工艺的作坊，工艺美术煤雕技法从此正式传承下来。赵昆生与他的弟子在开设作坊期间，雕刻出了很多具有艺术性的作品，艺术造诣极高，并且都流传了下来。到了 20 世纪 80 年代，煤精雕刻的艺术家越来越多，一代又一代的艺术家们将工艺美术煤雕技法不断地创新与传承，造就了我国煤精雕刻艺术不朽的辉煌。工艺美术煤雕艺术作品主要以煤为创作材料，通过雕刻制作出具有一定艺术价值和观赏价值的艺术品，这也是工艺美术的基本特征。煤雕艺术作品一般以煤精为材料进行创作，在形式上与传统的工艺美术有很大区别。传统的工艺美术一般都是以绘画、雕塑、剪纸等方式进行创作，一般都具有一定思想内涵和精神内涵。而煤雕艺术作品则不同，其主要是以煤精为材料进行创作，所以在形式上更加倾向于观赏。虽然煤雕艺术作品与传统工艺美术之间有一定区别，但这并不影响人们对煤雕的喜爱。（三）工艺美术煤雕技法的艺术价值早在古代的时候，充满智慧的先人就已经对工艺美术煤雕技法有了研究，而传承和创新传统文化对于我们后人来说是十分重要的，这也是历史发展的必然要求。煤精雕刻技术对原材料的要求很高，而煤精又是不可再生的资源，十分有限，这对于煤雕工艺的发展十分不利。为了避免煤雕传统文化失传，我们必须对其进行保护，使现存的煤雕工艺艺术品能够被更多的人看到、感受到、欣赏到。传承中华民族的传统文化、保护中华民族的传统艺术，对于每位中国人来说都是一种责任，尤其是如此珍贵的手工艺技术，我们必须传承下去，让更多的人了解煤精雕刻技艺，欣赏到煤精雕刻的艺术作品，将中华民族的优秀传统文化发扬光大，将工艺美术煤雕技法的艺术价值广泛地传播出去。煤雕工艺不仅能增加人们的生活情趣，还具有环境保护的作用。随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，人们对生活品质有了更高的要求。煤雕工艺是一种艺术表现形式，它既具有实用性，又具有艺术性。例如，煤雕艺人可以将一些自然景观作为背景，然后通过艺术加工制作出一件工艺品。在制作过程中，艺人们要运用不同的材料进行创作，以使作品具有立体感和层次感。另外，煤雕艺人还要根据不同的题材进行创作和设计，使作品更具有观赏性和收藏价值。煤雕技艺是一种传统工艺美术，是我国传统文化中一项重要的艺术形式。煤雕技艺主要通过对煤进行雕刻，具有非常高的艺术价值。从本质上看，煤雕技艺与传统文化中的书画、雕塑等艺术形式有很多相似之处，同时其还有自己独特的艺术价值。首先，煤雕技艺的诞生可以追溯到原始社会时期，我国最早的煤雕技艺产生于新石器时代，而真正意义上的煤雕技艺则出现在汉代。经过几千年的发展，煤雕工艺已经具备了较高的艺术价值和欣赏价值。其次，随着人们对艺术品欣赏水平的提高，煤雕工艺逐渐成为一种重要的艺术品，具有一定的观赏性和艺术性。最后，现代社会中越来越多的人对工艺美术有了新的认识和理解，工艺美术也开始注重文化内涵、精神内涵和价值内涵，煤雕工艺作为传统工艺美术的一种重要艺术形式，在现代社会中具有很高的艺术价值。总之，煤雕作为我国传统的工艺美术产品，历史悠久。煤雕的发展离不开工匠们的不断创新。我国是一个煤炭资源大国，煤炭在我国国民经济中占有重要地位。过去，人们主要使用煤炭进行建筑装饰和日常生活用品的制作，随着科学技术的发展和人们生活水平的提高，煤雕开始由单一的实用功能向装饰功能转变。在我国工艺美术产业中，煤雕具有广泛的应用前景和深厚的文化底蕴。当前，我国许多地区，如山西省临汾市、晋中市等地，已经将煤雕作为当地旅游业的重要组成部分。随着人们文化遗产保护意识的不断增强，以及对煤雕艺术价值认可度的不断提高，煤雕工艺逐渐被更多人所熟知。如今，在山西、陕西、山东等地都有很多民间艺人从事煤雕工艺制作。二、传承中华民族传统文化的重要性随着我国综合国力不断提升、科技水平不断提高，我国在国际舞台上获得了越来越多的话语权，中华民族的优秀传统文化也为我国人民带来了巨大的文化自信。中华优秀传统文化是一个非常丰富的概念，无论是有形的传统工艺，还是无形的传统美德，我们都应该保存并且传承下去。作为新时代的大学生，应该如何传承和创新中华优秀传统文化是值得我们思考的问题。传承中华优秀传统文化不仅仅是把文化内容保留下来，更要对思想文化进行学习与应用，对民族精神进行传承。传承中华优秀传统文化是一个重要的时代命题。传承中华优秀传统文化，不仅能坚定文化自信、弘扬民族精神，还能提高个人素养、修炼完善自我。想要传承中华优秀传统文化，就要对中华优秀传统文化进行保护性开发，还要将传承与创新相结合，将广泛推广与提升品质并重，还要培养传承中华优秀传统文化、实现伟48/总第238期/2023/5工美艺术大复兴的自我意识，如此才能让中华优秀传统文化历久弥新、薪火相传。中华民族优秀传统文化是中华文明的智慧结晶，是我们民族的精神命脉。我国历来重视对优秀传统文化的继承和弘扬，在革命、建设和改革开放不同时期都提出了一系列方针政策，采取了一系列行之有效的措施，使传统文化始终与党和国家事业同频共振。在革命时期，党领导人民建立新中国，实现了民族独立、人民解放；在建设时期，党领导人民进行社会主义建设，确立了社会主义基本制度，取得了举世瞩目的发展成就；在改革开放时期，党领导人民进行社会主义现代化建设，实现了从高度集中的计划经济体制到充满活力的社会主义市场经济体制、从封闭半封闭到全方位开放的伟大历史转变。党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央从坚持和发展中国特色社会主义全局出发，提出并形成了习近平新时代中国特色社会主义思想这一重大战略思想。党对中国特色社会主义建设规律的认识不断深化，对马克思主义中国化最新成果的领悟不断深化。同时，党还不断推进马克思主义中国化、时代化、大众化进程。历史和实践证明，党始终坚持对传统文化的继承和弘扬，不断赋予其新的时代内涵和实践价值，始终站在历史和时代的高度把握传统文化在党和国家事业发展中的地位作用，坚持把马克思主义基本原理同中华优秀传统文化相结合、同中国具体实际相结合、同中华优秀传统文化相结合，推动马克思主义中国化、时代化、大众化不断取得新进展、新成就。民族的东西是值得尊重的，我们也必须尊重。但有些人总是以一种高高在上的姿态来对待中国传统文化，却不知道这些是“老祖宗”留下的东西。我们应该向中国传统文化致敬，因为这是我们中国人自己的文化，所以我们必须传承。如果我们没有继承和发扬中华文化，那么未来也就没有了中华文明。21世纪，中国要成为一个强大的国家，我们要做的不仅是让其他国家看到中国的实力和地位，还要让他们知道中国是一个拥有文化和历史的国家。传承中华优秀传统文化也是为中国人民谋幸福，为中华民族谋复兴。中国传统文化不仅能够增强人们的民族自信和民族自豪感，还能够激发人们的爱国情怀和爱国主义精神。许多国家都在利用传统文化来增强自己的实力。传承中华优秀传统文化不仅是为了传承中华文明和历史文化，更是为了让中华民族永远屹立于世界民族之林。继承和弘扬中华民族优秀传统文化是建设中华民族共有精神家园、维护民族团结和谐、实现伟大复兴中国梦的重要途径。在新时代，传承和弘扬中华优秀传统文化有利于坚持以马克思主义为指导建设中国特色社会主义文化，有利于促进社会和谐稳定，有利于提高人民群众精神境界和道德素质，有利于提高国家软实力。当今世界正处于百年未有之大变局中，我们要积极应对国际环境和国内条件发生深刻复杂变化所带来的新矛盾、新挑战，既要坚定中国特色社会主义道路自信、理论自信、制度自信、文化自信，又要坚定中国特色社会主义文化自信。三、工艺美术的发展制约以及发展优势煤雕是用煤精为原料制作的艺术品，在中国有着数百年的发展历史。随着科学技术的发展，现代工艺煤雕逐步代替了传统煤雕工艺，导致传统煤雕工艺走向衰落。煤雕技术具有独特的魅力，在我国许多地方都有传承和发展。目前，我国工艺美术产业发展不完善，工艺设计、艺术创作和市场开拓等方面存在问题，使得传统工艺美术受到一定程度的冲击，并使得传统手工艺在国内市场上逐渐被边缘化。在这样的背景下，加强对传统工艺美术产品的保护和传承迫在眉睫。就目前的发展情况来看，大多数工艺美术产品过于陈旧，并没有做到与时俱进，没有融合新时代的文化元素，缺乏鲜明的时代特征，这也是制约工艺美术发展的最主要因素。很多工艺美术品制作仍然采用手工作坊和家庭经营的模式，使得其形态特征还停留在最初的审美尺度上，没有及时地更新，不能很好地适应新时代的市场需求，一直保存老样子、老传统、老技术，缺乏时代特色、新艺术风格和时代感，很难被现代消费者所喜欢和接受，以致丧失了一大部分市场和消费群体，也阻碍了其向前发展的脚步。这是一个恶性循环，固守成规、不思进取将失去市场、被时代淘汰，这也是市场经济带来的翻天覆地的变化。（一）发展中存在的问题当前我国工艺美术发展过程中存在的问题主要包括以下几个方面：第一，部分工艺美术产品出现粗制滥造的现象。一是在生产制作中“为了艺术而艺术”，脱离了实用性；二是片面强调艺术性，忽视了经济性；三是“有手就行”，缺少严谨的工艺设计。同时，一些工艺品生产厂家和销售渠道相互勾结，扰乱了市场秩序。这些问题反映出工艺美术行业还不能完全适应市场经济发展的需要。工艺美术行业要增强自律意识和竞争意识，坚持以市场为导向、以质量求生存、以信誉求发展的原则，加强行业自律和监督。工艺美术产品是传统文化与现代生活相结合的产物，它不仅仅是一种艺术品，更是一种生活方式和生活态度。工艺美术产品可以丰富人们的精神文化生活，但不能片面追求“艺术”而忽略了其实用性和经济性。只有兼顾艺术性和实用性，才能真正实现工艺美术行业的健康发展。第二，煤雕作为一种传统的工艺美术，其在发展过程中面临许多问题。首先，煤雕在发展过程中面临着传承困难的问题。虽然煤雕技法有着悠久的历史，但由于其工艺复杂、技艺独特，一般人难以掌握制作技艺。目前从事煤雕技术的人员越来越少，在一些地区甚至出现了“无人继承”的情况。其次，我国煤雕技法主要分布在北方地区，南方地区较少。北方的煤质更加坚硬，不易雕刻，煤精资源相对丰富，南方的煤质相对较软，储量也相对较少，但是在雕刻方面北方却没有南方发达。最后，煤雕技法目前正处于发展初期，许多传统技艺和传统文化没有得到很好的保护。随着工业技术的快速发展和人们生活水平的提高，传统工艺面临着被淘汰的风险。如何保护和传承煤雕技法成为目前亟须解决的问题。第三，因原材料稀缺而出现同质替代品。煤精作为一种不可再生的能源，无法被循环使用。煤精是经过了上千万年的时间才能孕育出来的，也就是说，这些煤精就是文物和活化石。随着很多矿山的倒闭，将会有更多的煤精雕刻工匠被迫改行，寻找新的工作。因为原材料的短缺，几年之前，在市面上就已经出现了一种以煤精粉与树脂胶合成的新材料。这种材料可以通过使用模具生产大小相同、样式相同的工艺品，也就是所谓的“煤精工艺品”。这种“煤精工艺品”具有外形漂亮、生产效率高的优势。这种可以大批量制作的产品与纯粹的手工艺品相49总第238期/2023/5/工美艺术比，成本便宜得多，卖得也更好。无论艺术家如何努力，最终都难逃“煤精”资源日益匮乏的命运。而作为中华民族传统艺术的煤雕，对于它的保护和发展也将面临巨大的挑战。能否延续、推出新的作品，将成为煤雕发展的关键。（二）发展优势工艺美术是在一定的物质基础上，利用各种材料、各种工艺、各种装饰技巧来创造艺术产品的一种艺术形式。工艺美术是人类在长期的劳动中，将自然材料经过加工、改造、组合，创造出具有一定审美价值的美术作品。它既是一种实用的、可以携带的艺术品，也是一种特殊的文化形式。在社会进步和文化发展过程中，工艺美术以其独特的风格、审美价值和特有的优势在社会生活中发挥着重要作用。工艺美术作为我国传统文化的一部分，历史悠久、种类繁多，包括建筑装饰、工艺品制作、服装设计、陶瓷艺术等。作为一种特殊的文化形态，工艺美术与其他传统文化一样，具有强大的生命力。随着人们审美观念的变化和生产技术的不断进步，工艺美术也在不断创新。工艺美术不仅具有实用价值，更具有丰富的美学内涵。在当今社会，工艺美术已不再仅仅是一种艺术品，而是变成了一种文化形态。如从材料上看，在古代，由于技术的限制和材料的缺乏，工艺美术的应用更多地局限于生活用品。随着生产力水平的不断提高，工艺美术逐渐发展成为一种艺术形态。如今，工艺美术在人们生活中占有越来越重要的地位，已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。传统工艺美术的发展有利于丰富人们的精神文化生活，提高人们的审美情趣和生活品质。当前，随着我国社会经济的不断发展，人们的物质生活水平不断提高，人们对精神生活的需求也在不断增加。在这种背景下，人们对工艺美术的关注程度也逐渐增加，而且对其质量和艺术价值等方面的要求也越来越高，使得工艺美术发展面临着新的机遇和挑战。因此，工艺美术要想得到更好的发展，就需要从自身优势出发，不断提高自身的竞争力。工艺美术是我国传统文化的重要组成部分，具有重要的文化价值、艺术价值和经济价值，对于促进我国经济社会的发展具有一定的作用。在这种情况下，我们必须认真分析工艺美术发展中存在的问题和不足，并积极采取有效措施加以解决。同时，也要充分认识工艺美术在社会发展中的重要作用，加强对工艺美术文化遗产的保护力度，努力推动工艺美术文化遗产可持续发展。现代工艺美术更加注重设计与技术的结合，会在制作过程中运用传统工艺美术制作技艺。由于人们审美观念的改变和生产技术的提高，传统工艺美术作品不再只是简单的艺术品，而是成了一种文化形态。随着社会经济的发展和科学技术的进步，现代工艺美术也已经不再局限于传统工艺美术，而是向着多样化、精品化发展。现代工艺美术不是传统工艺美术的简单复制和模仿，而是加入了现代科技元素，因此更具有艺术性和时代性。这不仅满足了人们日益增长的物质文化需求，也丰富了人们的精神文化生活。在当今社会，物质基础已不再是衡量一切的标准。社会发展要求工艺美术必须具有时代特色和文化特色，才能满足人们日益增长的精神需求。因此，现代工艺美术要想得到更好的发展，就必须注重社会生活和文化背景的结合。传统工艺美术是在特定文化背景下产生和发展起来的，具有鲜明的地域特色和民族特色。现代工艺美术与传统工艺美术相比，其设计更加新颖、造型更加美观、结构更加合理、工艺更加精细。四、工艺美术煤雕技法传承与保护的策略（一）以保护资源为主，进行适度开发煤雕技术的原材料是煤精，这是一种不可再生的资源，它依托于煤矿工业的生产过程。然而，煤矿资源在全球都面临着资源短缺的情况。针对这种现状，在传承工艺美术煤雕技法时，要区别于其他手工艺传承的方法，以保护为主，对煤精资源进行适度的开发。以保护目前的煤精雕刻艺术品、展示已有的艺术品为主，对现有的艺术品进行展览和宣传，通过这种方式让更多的人了解煤精雕刻艺术。万万不可过度地开发煤矿资源，为了获取煤精而忽视了可持续发展的重要性，要重在保护。山西是我国优质焦煤资源集中区，其所产的优质焦煤在全国占有很大的比重，是全国最大的煤炭生产基地，为工艺美术煤雕技法的传承与发展提供了重要资源保障。随着时代的发展，山西当地的煤炭资源面临枯竭的风险。工艺美术煤雕技法作为一种传统技艺，具有较高的艺术价值、经济价值和社会价值，但也具有不可再生性等特点，因此工艺美术煤雕技法传承必须以保护资源为主，进行适度开发。首先，建立健全相关法律法规。非物质文化遗产法律法规体系是保护非物质文化遗产的重要保障。我国已颁布中华人民共和国非物质文化遗产法中华人民共和国文物保护法 国务院关于加强文化遗产保护的通知等一系列法律法规，为工艺美术煤雕技法的保护提供了法律依据。其次，建立健全相关组织机构。工艺美术煤雕技法是一种传统技艺，其传承和发展离不开社会组织和团体。因此，应充分发挥政府主导作用，通过成立工艺美术煤雕技法传承与保护协会等相关组织机构，加强对工艺美术煤雕技法的保护。最后，建立健全相关人才培养机制。人才是工艺美术煤雕技法发展和传承的核心要素。工艺美术煤雕技法是一种传统技艺，具有较强的技术性和创新性，因此需要一定数量和质量的专业人才进行传承和发展。一方面，应制定完善的人才培养机制和激励机制；另一方面，应加大对相关人才的培养力度，通过学校教育、职业培训、社会培训等方式不断提高工艺美术煤雕技法从业人员的综合素质。在进行工艺美术煤雕技法传承与保护时，要坚持保护为主、适度开发的原则。首先，有效保护煤雕资源。一方面，应积极开展煤雕资源调查工作。通过对山西、河北、陕西等地传统煤雕资源的调查和普查工作，全面掌握传统煤雕资源的分布和数量。另一方面，应加大对传统煤雕资源的保护力度。目前，许多煤雕传承人以个人或家庭形式从事着工艺美术煤雕技法生产与传承工作，这既不利于对传统技艺的保护，也不利于对传统工艺技术人才的培养。因此，应加强对传统工艺资源的有效保护，注重适度开发。其次，有效传承工艺美术煤雕技艺。工艺美术煤雕技艺传承与发展需要较高素质和技术技能人才作为支撑。因此，应积极开展相关教育活动，通过开设相关课程、举办技能大赛等方式提高从业人员素质。最后，要积极促进工艺美术煤雕技艺的传承与发展。工艺美术煤雕技法传承与发展需要优秀传承人来推动和引领，因此应积极培养和扶持优秀传承人，为工艺美术煤雕技法的传承与发展奠定人才基础。只有坚持以保护资源为主、适度开发为辅的保护策略，才能实现工艺美术煤雕技法的长久流传，才能实现文化传承与资源利用的双重可持续发展，这也是中华民族优秀传统文化能够50/总第238期/2023/5工美艺术发展和传承的活力源泉。因此，万万不可操之过急、急于求成，文化的传承与发展势必是一个长久的过程。（二）煤精雕刻技术的传承与创新相结合随着煤精雕刻非物质文化遗产的确立，以及煤精不可再生资源的确立，煤精雕刻技术的传承和发展变得更加困难，想要对工艺美术煤雕技术进行再创新更是难上加难。因为没有足够的原材料让雕刻艺术家们去创作，也没有足够的原材料让人们去尝试，更没有那么多的手工艺人能够完成煤精雕刻艺术品。面对这种境况，我们必须做出一定的改变。优秀的传统工艺、传统文化想要传承下去，势必要随着时代的发展不断改革、创新并取得进步。既然对煤精雕刻艺术品本身难以进行再次开发和创新，我们不妨尝试改变创新的方式，让更多的人观赏和了解工艺美术煤雕技法。随着社会的不断发展，煤雕逐渐走向了成熟。在发展的过程中，煤精雕刻技术也在不断地创新与完善，从传统的煤精雕刻发展为现在的高科技煤精雕刻技术。通过利用高科技，不仅可以使煤雕在原来的基础上得到创新与提高，还能使其保持原有的特色，进而更好地传承和发展下去。目前,我国已经成立了一些煤精雕刻研究所和煤精雕刻培训班，不断地培养和传承一代又一代的煤雕人才，使他们能够更好地为我国煤精雕刻技术的传承贡献力量。通过对煤雕技艺的传承与创新，不仅可以使煤雕技艺在社会发展中不断地发展与完善，还能让我国传统文化得到更好的传承与发扬。第一，提升煤雕艺术的技术含量。近年来，随着人们生活水平的提高，人们对工艺品的质量要求也越来越高，为了满足人们对工艺品的需求，也为了满足人们对传统工艺的需求，需要不断地提高煤精雕刻技艺。另外，随着技术含量的提高，煤精雕刻技艺也需要在社会发展中不断地进行创新与改革。第二，改变煤雕艺术的原有形式。煤雕艺术是我国传统文化中的一种，它具有悠久的历史，经历了由简单到复杂，再由复杂到简单的过程。随着社会的发展，原有的煤雕艺术形式需要改变，才能更好地适应社会发展。例如可以采用不同材质的雕刻工具，从而更好地完成雕刻任务；可以采用先进的技术进行雕刻，从而更好地发技术优势；还可以对多种不同风格的煤雕艺术进行融合，从而使其更好地发展。这些年来，国家和政府以及社会，对非物质文化遗产和工艺美术的重视程度都明显提升，美术作品、工艺制品的展出、展览机会越来越多，展示的平台和方法也越来越丰富。在国家的大力发展与支持之下，煤精雕刻艺术逐渐走上世界舞台，也变成了世界关注的技艺。我们应该将工艺美术煤雕艺术品的展览方与新型的互联网技术结合，实现线上展览与线下展览相结合的双重模式，让更多的人能够通过互联网，足不出户就可以感受到中华民族非物质文化遗产的魅力与艺术价值。第三，在文化发展的过程当中，我们也应该做到“走出去”，汲取其他国家和地区的优秀文化，对我国的工艺美术煤雕技法进行进一步的完善和补充。所以，在文化创新方面不能过于保守和刻板，要“走出去”学习新的内容，以发展的眼光来看待文化和技术的传承。一个地方有一种文化，每个地区的文化都是不同的，也都具有地方特色。我们要用平等的眼光看待其他的文化，并且做出客观的评价，然后取长补短丰富自己的文化。多感受多元性的文化，多参加各类展出展览，实地考察不同文化的技艺和工艺，总结自身的不足，并取长补短，改进我国煤精雕刻技艺，促进我国雕刻技艺的发展。还可以去专业学校进行雕刻的学习，学习新时代的技法和技术，在工艺美术煤雕技法中融入科技化的元素。比如辽宁美术协会每年都会组织学生学习一些新的专业美术知识、雕刻知识和工艺技能，这对于文化的传承、发展、创新都具有积极的作用。（三）培养传承中华传统文化、实现伟大复兴的自我意识煤雕技法是我国传统民间艺术的一种，它不仅有着悠久的历史，在民间还有着十分广泛的群众基础。随着社会经济的不断发展，人们对生活质量和精神文化的要求越来越高，因此我们必须重视对中华传统文化的传承和发扬。当前，社会各界也都十分重视对中华传统文化的传承与保护工作。在这一背景下，煤雕技法被列为我国非物质文化遗产。煤雕技法具有很强的实用性和技术性，其不仅可以用于制作生活用品、艺术品等，还可以用于制作家具、餐具、花盆等。目前我国很多地区都在使用煤雕工艺进行传统家具的制作。作为我国传统民间艺术中的一种，煤雕技法具有深厚的历史文化底蕴和艺术价值。因此，在对煤雕技法进行传承与保护时，必须重视对其历史文化价值和艺术价值的挖掘与探索。首先，应该通过多种渠道来宣传和推广煤雕技法及其背后所蕴含的文化价值。其次，应该在学习和研究煤雕工艺制作技术与段的同时，积极开展传统文化宣传工作。相关工作人员必须认识到开展传统文化宣传工作对我国非物质文化遗产保护工作所起到的重要作用，并在此基础上积极开展对煤雕技法以及相关制作技术和技巧等内容的宣传工作。最后，还应该在此基础上开展煤雕艺术创作活动。通过这种方式进一步推广和宣传我国传统文化中所蕴含的丰富内涵和艺术价值，从而提高我国人民群众对中华传统文化精神和理念的理解与认识。例如，可以组织开展煤雕艺术创作活动，将其制作技术与技巧应用到生活中，利用互联网等方式来宣传和推广煤雕艺术，等等。只有通过对煤雕技法历史文化价值和艺术价值等内容进行挖掘与探索，才能够更好地推动我国非物质文化遗产保护工作的顺利开展。在当前社会发展背景下，我们必须充分认识传承和保护中华传统文化在我国非物质文化遗产保护工作中所起到的重要作用。只有在此基础上，才能真正地将煤雕技法传承与保护工作落到实处。煤精现在已经受到各方面的重视，社会上保护煤精非物质文化遗产的声音也越来越多，所以借助社会力量坚持煤精雕刻、拯救非物质文化的任务是特别紧迫的，要珍惜保护非物质文化遗产。除了对中华优秀传统文化进行保护性开发、将传承与创新相结合这些宏观策略外，传承中华优秀传统文化还要从每个人做起。新时代的大学生是大有作为的“强国一代”，肩负着民族复兴的伟大历史使命，理应在中华优秀传统文化的传承与弘扬中发挥重要作用。每个人都要有传承与开发的意识和自觉。通过中华优秀传统文化的涵养以及榜样先辈的引领，加上之后进入社会的磨砺和未来会有的丰富阅历，青年们要逐渐成长，慢慢建立起作为社会主义优秀接班人应有的担当，自觉承担起传承优秀传统文化的责任和意识。作为新时代青年的我们，不仅要学习中华优秀传统文化中历代英雄们不畏强暴、反抗强权、慷慨奉献的伟大民族精神，还应该学习先辈们的担当精神。51总第238期/2023/5/工美艺术青年们要努力锻炼和成长、不断奋斗，在自己的专业领域练就过硬本领，用专业知识为中华优秀传统文化的传承事业发光、发热。（四）利用新媒体传播工艺美术煤雕技法抚顺特有的煤精原材料和雕刻工艺技法，使抚顺煤精雕刻成为全球独一无二的雕刻工艺。抚顺煤精雕刻是一门历史悠久、传承久远的手工技艺，理应受到广泛的宣传和推广，而新媒体为这一类传统手工艺的传播提供了极大的便利。在这一方面，微电影可以展现很多内容，如可以对煤精雕刻的工匠进行访谈，让人们知道煤精雕刻的过去和现在；可以记录煤精雕刻的制作过程，从而推动煤精雕刻的发展和传承。除此之外，还可以利用虚拟现实（VR）技术，在网上展示一些出色的煤雕工艺品，让参观者进行互动体验，让人们可以在自己的手机客户端上对煤雕工艺品进行全面的观赏。参观者可以随意地放大画面中的细节，还可以自主地选择查看历史出处等。在此基础上，还可以利用微电影的推广、虚拟现实的线上展示等手段，将更多的收藏家、艺术爱好者聚集到抚顺，并开办手工艺工作室，让人们参与雕刻，从而推动抚顺煤雕的传播、发展和传承，提升地方的经济实力。五、反思与总结从传统工艺美术到现代工艺美术，煤雕的发展经历了漫长的历史，但在新时代背景下，煤雕面临的问题也日益突出。首先，在外部因素影响下，传统工艺美术行业呈现萎靡之势。近年来，受新经济、新业态、新产业等因素的影响，煤雕行业整体呈现出低迷态势。据统计，20152018 年，全国煤雕企业从2000 余家减少至 1600 余家。传统煤雕工艺美术行业难以维持之前的发展态势。其次，随着人民生活水平的提高，人们对工艺美术品的要求日益增高。据中国青年报报道：“在一些地区，年轻人更喜欢看照片上漂亮的工艺品而不是传统的手工艺品。”从产业角度来看，传统工艺美术行业“过度市场化”趋势严重；从消费角度来看，传统工艺美术产品设计缺乏创新活力；从生产角度来看，传统工艺美术企业生产效率较低；从市场角度来看，传统工艺美术行业市场集中度较低。另外，煤雕作为我国优秀传统文化的重要组成部分，其在当代社会中的传承和发展受到了社会各界人士的广泛关注。传承中华优秀传统文化，这是一个重要的时代课题，在发展迅速的新时代当中，如何传承与创新中华传统文化成了巨大的挑战。传承不是仅仅按照字面的意思传给下一代，更是一种发自内心的自信和认同。传承中华传统文化不仅承载着一种责任，还延续着一种情怀、彰显着一种精神。但是，在现今社会中，中华优秀传统文化的传承度还不够高，很多人对传统文化的认知程度非常浅显，对传统文化的学习和了解的兴趣也不高，弘扬传统文化的手段和措施也比较单一。大学生是新时代的引导者，更应该担负起传承与创新中华传统文化的重大责任。对于大学生来说，传承中华优秀传统文化是必需的，尽管很多高校正在通过多种渠道营造浓厚的传统文化氛围，进行传统文化的宣传和教育，但受各种因素的限制，很多宣传教育活动浮于表面，在深度上远远不够，未能深入人心。就目前来看，中华优秀传统文化的传承过程存在着很大问题。我们必须深刻地认识传承与创新中华传统文化的重要意义，改变现存的问题，才能使中华民族优秀传统文化薪火相传。参考文献：1 温洪伟.黑龙江省煤雕工艺美术品发展前景研究 J.艺术科技，2015，28（3）：15.2 徐成文.抚顺的煤精雕刻 J.收藏，2014（15）：143-145.3 温洪伟.黑龙江省煤雕工艺美术品现状探究 J.艺术科技，2014，27（5）：41.4 徐文成，榛子.世上独有的抚顺煤雕 J.神州民俗（通俗版），2013（4）：26-29.5 陈启.煤雕工艺品雕刻流程 J.农村新技术，2012（12）：31.6 郭文剑.浅谈山西煤雕艺术 J.太原城市职业技术学院学报，2012（6）：169-170.7 樊妍，田晓冬.煤雕艺术的当代启示 J.当代矿工，2008（7）：45.8 杨竞.为了流传百年的煤雕艺术 N.辽宁日报，2007-04-09（5）.9 潘文杰，郜红合，范勇.多因素视角下的琥珀煤精雕刻工艺品创新设计研究 J.湖南包装，2018，33（4）：86-88.10 陈启.煤雕工艺品雕刻流程 J.农村新技术，2012（12）：31.11 刘嘉.煤精雕刻的工艺研究 J.内蒙古煤炭经济，2016（12）：69，73.作者简介：权美玲，女，黑龙江鹤岗人，本科，研究方向：视觉传达设计。