苏幕遮(周邦彦)教案1-人教课标版优质教案.doc

苏 幕 遮周邦彦三维目标：、知识与能力了解作者及其词坛成就。把握词中自然清幽的意境，了解用词格律严谨、语言清新自然的特点。因声求气，吟咏诗韵,体会词的音韵美.、过程与方法鉴赏本词擅长铺叙、用语自然的艺术特色。、情感与价值观感悟周词中那种从容雅淡、自然清新的风韵美及含蓄深沉的乡愁。教学重点：、美读全词，吟咏情韵。、分析诗词的意象及意境，把握诗人的感情。教学难点：如何通过形象写乡愁。课时安排：一课时教学过程：一、情境导入盛夏,雨后的清晨，闷热潮湿的房间，依稀可以嗅到昨夜消溽暑用的沉香残味。鸟儿的叫声带来些许清新的气息。诗人信步出门，屋外荷花雨后正盛，荷叶上残留着昨夜的雨珠，在阳光的照耀下逐渐蒸干，清平的水面上挺立着一枝枝荷茶在风中摇摆诗人就在这样一个早上陷入回忆，梦回故乡二、作者简介学生参看注释，教师简介：周邦彦（）,字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州）人。少年时落拓不羁,二十四岁时入太学读书，因献汴都赋升太学正，后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。徽宗即位后,由于他精通音律、善作词，被任命为徽猷阁待制、提举大晟府。有清真集，又名片玉集。在北宋，以苏轼为代表的词风在大力开拓词的表现领域的同时,又往往成为“曲子中缚不住者”，表现出作为文字作品的词与音乐逐渐分离的趋向。而周邦彦却是朝另一个方向发展，极端重视词与音乐的配合,使词的声律模式进一步规范化、精密化。在任大晟府提举时，周邦彦以他的音律知识并吸收民间乐工曲师的经验，搜集和审定了前代与当时流行的八十多种词调,并创制了六丑等不少新调.周邦彦的词虽说在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西，但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验.因此，南宋以后的姜夔、吴文英等人都十分推重周邦彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步”。直到清代的常州词派，还奉他为词之“集大成者。这说明在词的艺术形式和语言技巧上，周邦彦确有出色的贡献与深远的影响。周邦彦，北宋晚期一个重要词人，是北宋晚期的集大成者，他集结了北宋的大成，开拓了南宋的先声。他开拓出一种新的作风，不重感发而重思力。其立身处世:楼钥清真先生文集序写其晚年：“虽归班于朝，坐视捷径,不一趋焉。盖其学道退然，委顺知命，人望之如木鸡，自以为喜，此又世所未知者。”关于周邦彦的为人品行，由于宋人笔记小说牵强附会的描写，后人以周邦彦为“无行文人”.如他宋徽宗同狎李师师，他和妓女岳楚云的韵事，与溧水主簿之妻的“关系等等，许多“风流帐”都算到邦彦头上。据南宋张端义贵耳集说，这词写的乃是宋徽宗、周邦彦与李师师之间的一段艳事。道君（徽宗赵佶）幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿于床下.道君自携新橙一颗，云江南初进来，遂于师师谑语。邦彦悉闻之，（上隐下木）括成少年游云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”后云：“城上已三更，马滑霜浓,不如休去，直是少人行。李师师奏云：“周邦彦词。”道君大怒，坐朝，谕蔡京云：“开封府有监税周邦彦者,闻课额不登,如何京尹不案发来？”蔡京罔知所以，奏云:“容臣退朝，呼京尹叩问，续得覆奏。京尹至，蔡以御前圣旨谕之。京尹云：“惟周邦彦课题额增羡。蔡云：“上意如此，只得迁就将上。”得旨：“周邦彦职事废驰,可日下押出国门！”隔一、二日,道君复幸李师师家,不见李师师，问其家,知送周监税。道君方以邦彦出国门为喜,既至,不遇，坐久至初更，李始归，愁眉泪睫，憔悴可掬。道君大怒云：“尔往那里去？”李奏：“臣妾万死,知周邦彦得罪,押出国门,略致一杯相别，不知官家来。道君问:“曾有词否？”李奏云“有兰陵词。今“抑阴直”者是也。道君云：“唱一遍看。”李奏云:“容臣妾奉一杯,歌此词为官家寿.”曲终,道君大喜，复召为大晟乐正，后宫至大晟乐府待制.李师师受宋徽宗宠爱,同时也与周邦彦等文坛名流交好。有一天周邦彦先到，突然宋徽宗也来了-李师师家似乎经常上演这种故事周邦彦只好躲在床底下，于是耳闻目睹了如下情形:徽宗带了江南刚进贡来的新橙讨好李师师，两人分食之，还说了一些甜蜜肉麻的话。后来这些都被周邦彦写进词里,李师师唱给徽宗听，徽宗问是谁写的，李师师说漏了嘴，供出周邦彦，徽宗大怒,指使蔡京给周邦彦安上罪名赶出京城.李师师赶去送行，差点又激怒宋徽宗，幸好她又唱了周邦彦新作的词祝福徽宗，徽宗这才转怒为喜，顺便把周邦彦召回来做大晟府的负责人。三、初读感知、播放诵读及吟唱,学生听读正音加以体会。、简介“苏幕遮”“苏幕遮”唐玄宗时教坊曲名，来自西域。幕，一作“莫”或“摩.慧琳一切经音义卷四十一苏莫遮冒修:“苏莫遮西域胡语也，正云“飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。”后用为词调。曲辞原为七言绝句体，以配合浑脱舞.这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思,但却以描绘荷花的风神而著称于世。、把握内容.学生对照注释翻译,教师提示：细焚沉香（名贵香料)，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带,长久地客居长安.五月,故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘。、诵读提示：整体格调活泼，诵读时候要有一种欢快之感。学生自由读。四、词意赏析、上片写盛夏晨景。“燎沉香，消溽暑.鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。词人刚刚醒来,有着怎样的感受？明确：作者刚刚醒来,便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内，那使人感到闷热的暑气,已经消失。“消溽暑”句，包括触觉上的反应，这是作者醒后的第一个感受。“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十分活跃，拟人的手法透露出雨后新晴带来的喜悦。“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的,对“呼晴作进一步的补充。“窥”让人想象出檐下之鸟雀跃争鸣之状。、上片第二层写雨后风荷。“叶上初阳干宿雨，水面清源，一一风荷举”一句历来为人称道，美在何处？妙在何处？明确:宿雨初收晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下,圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花,随风一一颤动起来。“举这一细节，刻画了亭亭玉立的荷花在夏风吹拂下微微颤动的袅娜姿态，更显生动。回忆关于“荷”的诗词文章名句，体会本词写荷的妙处:接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。-晓出净慈送林子方杨万里小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头.小池杨万里予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉.爱莲说周敦颐碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟.-古风（其二十六)李白王国维评：“叶上初阳干宿雨，水面清圆,一一风荷举”，此真能得荷之神理者，觉白石念奴娇、借红衣二词,犹有隔雾看花之恨。(王国维人间词语）、词的上片写景，上片的景中有哪些意象？意象:沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花。、这些意象构成了一幅怎样的画面？整幅画面清新自然，从容淡雅。五月盛夏的汴京早晨，消暑用的沉香散发出淡淡的香味。（嗅觉）昨夜刚下完雨,天放晴了，鸟儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱喳喳,异常可爱（听觉)。初升的太阳照着屋外茂盛的荷花,荷叶上的雨珠渐蒸干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆（视觉）。、讨论：这首词上片写景，下片抒情,段落极其分明，但是情景之间关联密切，想想两者之间有什么关系，联系两片之间的感情纽带是哪个意象?明确：上片写景，下片抒情，由景生情，联系两片之间的感情纽带是风、荷.、下片写思乡之情，分几层来写归思？第一层写思归，“故乡遥，何日去？由实转虚,由荷花引出乡思。“家住吴门，久作长安旅.”故乡吴门之遥，长安羁旅之久,诗人从空间和时间上表露出淡淡乡愁.“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。第二层写归梦叙写梦境，情中见景。初夏五月，联系自己昔日荡舟荷塘的美妙生活，所以初夏最易勾起久旅长安的诗人的乡愁。“梦入芙蓉浦”补足了上片对荷花的描写,且梦境缩短了时间与空间的距离，使诗人的乡思得到片刻的满足。、讨论、探究：词的下片诗人抒发了他的思乡之情，那么他抒发情感的方式有什么特别的地方？明确：从故乡的朋友（渔郎)对自己的想念来写思乡之情。五、课堂小结周邦彦的词以富艳精工著称，但这首苏幕遮“清水出芙蓉,天然去雕饰，清新自然，是清真词中少数的例外.词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦。这首词语言朴素生动，创造形象优美。整首词无一句用典，主要用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的神韵，抒写了自己淡淡的乡愁，创造出清新淡雅的意境。六、作业设计：、背诵并默写这首词。、完成课后习题.板书设计：苏幕遮周邦彦:词家之冠上片景:盛夏晨景 清水出芙蓉下片情：思乡之情 朴素见神韵授课人：王峻2009921