《类型电影》教学讲稿——警匪片讲课教案.doc
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1、类型电影教学讲稿警匪片第三讲:警匪片一、 警匪片的结构亚里士多德的 “开端、中段、结尾”的形式结构成为叙事发展的经典 “三幕”构成,现代剧作理论把亚里士多德的三段论用术语解释为破题、纠葛与解决。警匪片一再重复的叙事程式可以从三幕入手。第一幕:破题。介绍主要角色城市男性警察、他的搭档、他的上司、他的爱人以及坏人。第一幕常规的角色与环境营造得很有识别性,由此迅速建立影片所属的类型。第一幕确立故事框架之后,第二幕开始推动情节发展,把影片的全部内在冲突展示出来。男主人公与搭档的关系,男主人公与坏人敌对面的关系,男主人公与整个体系的关系以及其他为影片提供戏剧张力的情境都在“纠葛”这一幕交代清楚。第三幕是
2、警察所面临的矛盾与冲突的解决。因为主人公个人的能力,世界变得安全了,也变得美好了,人际关系与家庭也因此变得和睦。在警匪片的纯粹时期,第三幕还经常为续集留一个尾巴。三幕结构构成警匪片叙事成规的主干,是警匪片的基本叙事程式。二、 警匪片的视觉呈现警匪片的空间环境往往是一个混杂的大城市,象纽约、洛杉矶、底特律与芝加哥,城市危机四伏的阴暗气息成为警匪片典型家园。这些城市不是文明与现代技术标本,而是被描述为一个上演欲望的舞台,充满了新的蛮荒。法律与秩序无法保证,犯罪与暴力成为主调。在这个空间里,财富成为罪恶,权力变得腐朽。象九十年代 七宗罪所象征性描述的,城市是一个 “地狱”。警匪片所描绘的城市不是一个
3、真正的城市,而是一个想象中的危机四伏与忧郁的都市。最重要的是,这个城市就是男主人公所面对的一个现代世界。大城市为警匪片有正义偏执倾向的男主人公提供了一个有限的视觉空间,并且在类型的重复构成中,自身成为一个有意义的文化领域一个掩盖在文明面纱之下的腐朽与混乱的虚构化的 “地狱”。这个空间场所是一个确定的象征性舞台。在发展与革新之中,在警匪片的形式与主题复杂化的进程中,空间的视觉外延得到进一步拓展,如 目击者把城市与一个安静的阿门族部落的农村环境相对立,而 洛城机密则再次重温了四十年代黑色侦探片关于城市的阴沉氛围。1.人物符码。作为男性主人公,其视觉形象往往是强壮、但总有些放荡不羁。警匪片中的主人公
4、有固定的明星类型,如伊斯特伍德、哈里森福特、布鲁斯威利斯、埃迪墨菲、史泰龙、施瓦莱辛格、布拉特皮特等报酬排在前面的明星,也包括很多二流明星,如史蒂文席格、琼克劳得、范丹姆。与主人公配合的搭档多数是黑人,联邦调查局的一个负责人也是黑人,而罪犯头目却多半是意大利后裔的黑社会,形象有些过于雕琢的体面。2.交通器械。警匪片中,汽车是不可能不出现的,在叙事进展与高潮段落都有紧张的追车场面。美国警匪片对汽车的偏执以及对翻车与炸毁汽车、甚至直升机的破坏欲,似乎体现了美国对工业文明的优越感一个技术过度发达的国家,把它的工业产品作为娱乐的佐料。鸣笛的警车频繁出现,在反映警察体系的无能,衬托男主人公的行动能力的时
5、候,经常是警车哀鸿遍野地毁灭。3.枪。在警匪片中,“枪”是最明显的视觉形象。在这种以男性为主导的电影类型中,“枪”轻而易举地被读解为男性生殖器的象征。“枪”成为性别征候的同时,也是男主人公实施个人行动的主要工具,特别是男主人公失去官方身份之后, “枪”成为他 “失势”的一种隐喻。三、 警匪片中的文化意蕴香港警匪片一度被认为是香港电影中的典型代表。这其中不单单是因为警匪片中的曲折跌宕的故事情节,内心复杂冲突的人物形象,而是香港导演们将自身香港人身份的想象融入到警匪片的创作之中。社会学教授刘兆佳指出“:香港华人普遍使用香港人及中国人两个词来指谓自己香港人及中国人乃是香港华人感到最有意义的两种身份。
6、”香港中文大学新闻与传播学院于2007 年举行的“香港人的身份与国家认同调查”显示,自觉是“香港人”或“中国人”的市民有下降趋势,是 1996 年以来的最低;相反,自觉同是“香港人”及“中国人”的比率则不断上升,是 1996年以来的最高。这反映出越来越多的香港人对祖国表示认同,不再把“香港人”与“中国人”视为二元对立的存在。这种转变亦出现于香港警匪片的主角身上。成龙因在香港出生而被取名陈港生,其“香港人”的身份可谓相当鲜明。成龙从前的警匪片,如“A 计划”系列 (1983 1987) 以香港开埠初期为故事背景,渗透着浓厚的殖民地色彩; 而他扮演的是香港意识十分强烈的水警沙展马如龙。“警察故事”
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