巴洛克时期合唱艺术的美学思想分析.docx
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1、 巴洛克时期合唱艺术的美学思想分析 邹丽霞摘要:论文以巴洛克时期英国作曲家亨德尔的清唱剧弥赛亚中的合唱曲目为例,通过对合唱艺术的音响层次的和谐、各个声部间的音响平衡感的特征,合唱作品结构的对称、整体性特征的分析,以及对合唱作品获得相对完美的艺术表现力因素的认识和思考,力图解释巴洛克时期的合唱作品如何在情感论美学思想的支配下,将丰富的情感内涵蕴藏在高度理性化的形式结构中,从而达到了人类情感与音乐外形结构上的完美统一。关键词:情感论美学;巴洛克时期;清唱剧;合唱;复调对位;主调和声;亨德尔;弥赛亚:J601:ADOI:10.3969/j.issn1003-7721.2014.03.012巴洛克是一
2、个特殊的时期,它不是西方社会历史所必然经历的时期,而是对绘画、建筑与音乐等艺术特定风格的界定,巴洛克风格形成于16世纪下半叶,17世纪为繁荣时期。巴洛克时期的音乐创作以情感论的音乐美学思想为主流,用理性化的创作实践来启发或表达人类的真实情感。这种美学思想对巴洛克合唱艺术形式所表现出来的多维立体性和谐的审美特征产生了一定的影响和作用。作曲家力图使音乐充分表现歌词的内容和情感,努力将音乐从娱神的桎梏中解脱出来。在亨德尔和巴赫的受难乐中不难看出,宗教因素已被逐渐淡化,相反人们普遍真实的情感则得到了高度的重视,使得这种宗教体裁成为一种外在的形式。一、巴洛克时期合唱的艺术特征如果说音乐、绘画、雕塑与建筑
3、等艺术之间有着密切的联系,那么巴洛克时期的多声部音乐与建筑的关系则更为直接,确切地说,哥特式的建筑影响了音乐风格。音乐艺术因其具有感性、丰富、有序的音响效果,而表现出有别于诸如文学、绘画、雕塑等其他类型艺术的审美特征。音乐作为“流动的建筑”其结构外形上具有多维立体性层次的和谐感,是人们对音响营造出的有序且具独特美感的体验。纵观整个西方音乐的发展历程,任何时代的作曲家都为追求音乐的丰富、有序与和谐的美感而做着不懈的努力。从巴洛克时期的多声部复调音乐体裁,到古典、浪漫主义时期的交响乐、歌剧,无不遵循着这一审美准则。而合唱艺术更是将这一审美特征发挥到了极致,这在不同体裁、类型的合唱音乐作品中均可见一
4、斑,尤其是巴洛克时期的合唱作品,更是表现了一种极具装饰性的华丽和谐的风格。巴洛克时期可谓是大师云集,尤其是亨德尔、巴赫、拉莫等作曲家,将巴洛克复调音乐风格推向顶峰。纵观多声部合唱的发展,从最初的经文歌到大型体裁的清唱剧、康塔塔、受难乐等,可看出巴洛克时期音乐风格的一系列特征:首先,大小调体系逐渐建立起来,主调音乐与复调音乐并驾齐驱。其次,广泛使用数字低音,合唱中置于高声部的女高音声部和置于低声部的男低音声部得到了重视。再次,和声的运动模式“协和-不协和-协和”,成为推动音乐前进的主要动力。最后,重视“情感论”音乐美学思想,强调情感的表现和充满戏剧性的对比,在细节上注重装饰性于润洋主编:西方音乐
5、通史,上海:上海音乐出版社2001年版,第91-93页;田晓宝:论西方古典合唱艺术的和谐与崇高美学特征,武汉:华中师范大学博士论文,2007年,第25页。 。起源于欧洲中世纪宗教音乐的合唱艺术,经过了经文歌、牧歌,到清唱剧、歌剧的合唱等几个发展阶段。追溯合唱艺术的发展历史,不难发现这种由单声到多声的声乐体裁,正是由于人们追求音乐音响的高低、长短、力度和音色构成的多维立体性和谐美的表现。可见,它的发展也经过了一个不断完善的过程。无论从强调横向旋律的表现力的单声音乐,到强调多重旋律的表现性、兼具纵向的和声进行的复调音乐;也无论从早期强调单纯声音的真声唱法,到现代意大利式的注重圆润、穿透力的美声唱法
6、;还是从合唱作品体裁的单一性到多样化的转变,无庸置疑,合唱艺术的发展经历了不同的风格、体裁变化,从而达到了音乐音响表现多层次、立体性和谐美感的日趋完美的过程。本文以欧洲巴洛克时期亨德尔的清唱剧弥赛亚为例,力图分析巴洛克时期合唱艺术中的美学思想特征。二、弥赛亚合唱体裁形式的和谐之美1.音响层次的和谐感弥赛亚是巴洛克时期的著名作曲大师亨德尔的作品。亨德尔的清唱剧综合了意大利正歌剧、世俗清唱剧,又吸收了英国假面剧和赞美诗的因素,是巴洛克时期具有里程碑意义的清唱剧作品。弥赛亚是亨德尔最为著名的清唱剧,作品以圣经诗篇为基础,由三部分组成,分别叙述了耶稣诞生、受难和复活的过程。作品由独唱、重唱和合唱组成。
7、合唱是这部清唱剧的精华所在,在表演中发挥着重要的作用,甚至处于中心的地位。整个清唱剧由53首曲目组成,其中21首合唱曲目贯穿了三个部分的始终。第一部分6首,第二部分11首,第三部分4首,并且每部分都是以合唱体裁形式结束的,像是一个总结式的陈述。确切地说,合唱作为整体结构的支柱,已不再是故事情节陪衬性的旁观者,而是参与、评论或叙述故事发展的整个过程中不可或缺的部分,为整部清唱剧准确地塑造了音乐形象,产生了庄严宏伟的艺术效果。如作品中的合唱曲目上帝的荣耀(And the glory of the Lord)、有一个婴儿为我们诞生(For unto us a Child is born)、哈利路亚(
8、Hallelujah)等,将整部清唱剧推向了高潮。合唱艺术是以多声性的合唱音响效果,而区别于其他声乐艺术的音乐表演类型。合唱艺术要求体现各个声部旋律以及和声织体上的对立与统一,在统一中表现变化,在变化中求统一,最终达到一种和谐的效果,这似乎是合唱艺术最显著的特征。由于合唱作品的织体不断发生变化、音色也有多种改变的可能性,从而体现出合唱音响效果的多层次感。同时,合唱艺术的音响多层次特征也是合唱音响的丰富性、变化与统一性的综合体现。巴洛克时期合唱音响层次方面的和谐主要来自两个方面:首先,弥赛亚中合唱曲目是通过和声声部间的变化与统一的进行过程,从而体现了合唱艺术音色音响方面的和谐。 和声中的和谐,是
9、协和和弦与不协和和弦在运行过程中不断得到解决,从而达到的最终稳定状态。也就是说,和弦连接实际上是富有张力的不协和和弦向稳定平衡的协和和弦的解决过程,包含和弦纵向排列中的和谐与和弦横向连接中的和谐。亨德尔的清唱剧弥赛亚中的大多数合唱曲目的声部都是具有清晰和声功能性的和弦进行,经历了协和-不协和-协和的和弦连接过程。(见谱例1)这是合唱曲哈里路亚的部分和声进行,强调了主、下属、及属和弦之间的进行规则,即:的功能进行。从整体声部的横向运行来看,兼顾了各个声部间的平衡,而达到和弦纵向与横向进行之间的和谐。因此,哈里路亚每个声部中和弦的构成体现了音与音结合中的和谐,而和弦与和弦之间的横向连接也遵循着这一
10、原则。在西方古典音乐作品的和声进行中,和谐通常指声部间横向连接中协和和弦与不协和和弦之间的连续转换而最终达到的平稳状态。其次,合唱作品不同织体的构成是表现和谐的又一重要因素。巴洛克合唱除了通过合唱声部进行中的和谐状态来体现合唱艺术的音响空间性、立体性层次的和谐感以外,复调对位织体与主调和声织体的交替使用是合唱获得和谐的必要条件。在弥赛亚的很多合唱曲目中,均体现了主调与复调织体的交错与并置的特征。如哈里路亚上帝的荣耀,除了块状的和弦式织体以外,还有赋格式的模仿与对位织体,它们有的相互交替出现,有的单独使用。甚至有的作品中间出现了数小节的齐唱,这些不同风格与织体的对比使得巴洛克音乐具有了更多的戏剧
11、性。但这些不同的织体却又都服从着和声功能体系运行的原则,兼顾着声部间的平衡与和弦连接的协和。这一特征在谱例2中便可看出。从谱例2可看出,这首合唱曲体现了复调织体与主调织体的交错、变化和统一。这样既能够塑造立体的、纵向的空间感,从而给人以气势恢弘之感;又能够体现出音乐横向的、不间断的向前发展的巨大张力,赋予作品很强的戏剧性。因此,整部合唱作品不但表现出华丽、雄伟的风格,而且产生了极强的戏剧化、艺术化的感染力。乐曲由于和声式、复调式织体的巧妙结合而表现出了丰富、变化的音响效果。通过分析笔者认为,这种不同织体的并驾齐驱,使得弥赛亚合唱音乐的音响体现了多方面的特征。首先,体现了一种具有纵向(和声)、横
12、向(旋律)结合的不同空间感体验,如殿堂、宇宙等。其次,对位织体与主调织体的交错使用体现了各声部长短不一的时间性及不同音区音色的统一、和谐性特征,如同对话一般,讲述耶稣不同阶段的经历,唤起了人们质朴、虔诚的情感。最后,不同的结构织体产生多维度的、立体性的多层次的音响特征,营造了不同的场景与氛围,如庄严、肃穆、神圣等气氛。2.合唱声部间的平衡感弥赛亚合唱曲目各个声部之间存在着严密的逻辑关系,既有来自和弦排列上的理性规则,又有声部之间感性的横向运动。一定程度上体现了交响乐中的配器原则对不同乐器的音色进行艺术化的运用,作曲家将不同音色的乐器加以配置、组合,产生丰富的音色对比、变化,从而营造出各种场景与
13、情绪色彩。合唱声部的编排也体现了这一审美追求,是通过对不同音域的声部艺术化的运用,来表现人声组合的不同音色效果。弥赛亚中每一首合唱织体的构成都与交响乐的配器相似,通过不同声部的理性化配置、组合、运行,使听众能够产生不同的音色听觉体验,如纤细、柔美、嘹亮、雄浑 从而使人感受到来自结构方面的平衡之美。诚然,这些理想音色的获得是与合唱中各个声部间的平衡感紧密相关的,这就要求在声部组合中要兼顾到以下几个方面:首先,西方古典合唱是与和声技术的发展是同步的,合唱作为多声部音乐与和声进行原则有密切的关系,或者说它本身就是一种和声的运行状态。二者相互影响制约,合唱曲目的风格和情绪决定着和声进行及其和声逻辑,而
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