浮世绘教学教材.doc
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1、浮世绘精品文档日本浮世绘对印象派的影响日本浮世绘是江户时代(16031868)以幕府所在地江户为制作中心所发展出的版画艺术,其题材不外乎是小老百姓的生活百态与对现实社会的情感反映。浮世绘不论在二次元的空间平面化处理、线条的勾勒或平涂色彩的手法等都源自中国传统绘画的技巧,然在思维,精神领域方面竟截然不同,两者差异越来越大,中国绘画往文人画风的境界钻研;而浮世绘的走向却是民间化、社会化、通俗化。 浮世绘是以木版刻画大量印制,价格极为低廉,一向重视包装艺术的日本商人喜以浮世绘来包裹陶瓷、珍玩实不足为奇。幕府参加几次欧洲博览会后,鉴于欧洲人对日本精巧工艺和浮世绘版画评价不错,即积极贸易往来营销巴黎市场
2、,浮世绘趁势被挟带进入。 1856年,葛饰北斋绘制的北斋漫画传到了巴黎,并且在一家版画工作室被铜版画家布拉克蒙德所发现。这是日本浮世绘与法国绘画的实质性接触的开端。在此后的世界博览会上又展出了大量的锦绘作品。至此,日本浮世绘全面进入了法国人的艺术视野,甚至成了当时流行于巴黎的时尚,在早期印象派画家的作品里,我们经常可以发现来自日本的屏风、折扇、版画甚至和服。当时的法国画家已经从审美层面接受了这种异国的艺术风格,并且已经在自己的艺术试验里尝试捕捉和把握这种风格。新艺术运动时期,日本艺术对于欧洲艺术的实质性影响开始显现出来并且首先表现在建筑设计里。在当时,其他艺术领域当然不可能无视来自东方的艺术所
3、具有的意义和价值。然而,日本浮世绘版画是如何开始对法国绘画产生实质性影响的。这种影响首先出现于海报、招贴这样的实用艺术中,是因为法国人首先意识到的是浮世绘中所具有的强烈的装饰性。但就是在他们使用这种装饰风格的同时,它们也在画面形式语言上获得了巨大的启发。在浮世绘中,画像的表达并不是由线条、色彩、构图等这些视觉媒介本身发出,而是由画像传递的感情或故事关联而来。此间,线条、色彩、构图等这些视觉媒介所起的作用只是托出为日常物理视看能辨出的对象成形。19世纪中叶当正寻找突破传统之路径的早期印象派画家们遭受以日本着色版画为具体形态的东方美术时,马上被这种特异的美术式样所吸引,而且关注的焦点直指这种由线条
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