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我所理解的中国制造

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中国制造，是中国经济飞速发展的载体。在既没技术又没资本的改革开放初期，中国制造以低价、低环境成本和高资源消耗为特征的存在。如今，中国已是全球第二大经济体，中国制造不仅仅限于经济上的制造，也是文化上的制造。习近平总书记曾指出：“要使中华民族最基本的文化基因与当代文化相适应、与现代社会相协调，以人们喜闻乐见、具有广泛参与性的方式推广开来，把继承传统优秀文化又弘扬时代精神、立足本国又面向世界的当代中国文化创新成果传播出去。”这种自信、开放和务实的态度使文化输出的路线、方针、政策的解释力、引导力和传播力上都达到了一个新的高度。
当代中国文化输出这个问题的提出不是偶然的，而是中国对外开放发展到一定程度后的必然产物。21世纪初期，随着中国对外开放的水平进一步的提高，人们认识到中国当代文化建设不仅要“引进来”，而且要“走出去”。因此，中国文化如何走出去，即打造怎样的“中国制造”，就摆在了我们面前。
文化输出首先表现在文艺作品的输出上。黑格尔曾说，看一个民族的思想、精神史，关键看这个民族有没有戏剧史。在国际文化艺术领域，我们能叫得响的作品还是太少，尤其是中国的电影欠缺国际传播力，这恐怕与社会对艺术的商业化过度容忍有关。欧美大片不断输入，丹麦童话从幼儿园的小朋友开始影响起，而我们显然欠缺拳头产品。我们的邻国印度能拍出令世界叫好的《三傻大闹宝莱坞》，而我们与之同题材的校园电影，多是炫富、拼爹、矫情和胡编乱造的题材，不能不说是一种文化之殇。
此外，“中国制造”还寄托于每一个走出国门的中国人。文化最终体现于具体的个人。走出国门，每一个国民都代表着中国。一个不争的事实是，近年来一些国人在国外的表现的确不尽如人意。尽管没有恶意，但是大声喧哗、不守秩序、脚踩马桶、多拿多占、景区里刻字、飞机上打架，总归给别人留下了粗鄙的印象。要扭转这种印象，最终还要靠我们整个社会文化素养的养成，要靠每一个国人于内于外的文明习惯。
他山之石，可以攻玉。借鉴文化发达国家的好经验，对我们的“走出去”实践和打造“中国制造”也会有影响与启发。目前，很多国家都有专门的集文化创作与推广于一体的机构和机制。像新加坡的“媒体局”就致力于推动文化作品的生产和外推；韩国的“文化观光部”，直接把文化输出作为国家的支柱产业进行发展；法国则在任何一个驻外大使馆中，除文化参赞外，都专门配备了一名“影视专员”，负责法国影视作品在全球的传播。而我国可以把前期规划、创作生产、海外推广做成一个成熟的“全产业链”和“输送带”，集中力量、有的放矢地打造中国的国家形象和文化影响力，让中华民族精神内涵的“文化软实力”蓬勃有力地坚实起来。
哲学大师冯友兰曾发愿，希望“中国文化像女排那样冲出亚洲，走向世界。”文化传播需要潜移默化的影响力，“骤雨打荷叶”不如“随风潜入夜”。打造“中国制造”和文化“走出去”，是个长期而艰难的过程。在这个过程中，保持更为灵活的姿态和坚持贴近受众需求至关重要。假以时日，中国文化定能大步走出去，让世界真正读懂中国。

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