德彪西《牧神午后》配器分析.docx
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1、 德彪西牧神午后配器分析 赵燕【摘要】德彪西是印象派音乐最具代表人物之一,他的前期作品前奏曲牧神午后标志着印象主义的音乐创作已经走向成熟。作品配器布局严谨,层次清晰,逻辑性强。“牧神”主题在全区共出现十一次,德彪西通过不同的配器处理来实现主题的发展。丰富的音型织体使主题的每一次出现都能给人以新的印象,新的色彩和新的感觉。【关键词】牧神午后;配器;织体德彪西(全名:阿希尔克劳德德彪西,Achille-Claude Debussy,18621918)法国作曲家,音乐评论家,在三十余年的创作生涯里,形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格,对欧美各国的音乐产生了深远的影响。他的创作分三个阶段,前奏曲牧
2、神午后是创作于中期成熟时期的作品,也是确立“印象主义”音乐风格的典型代表作品。作品直接受法国象征派诗人马拉梅同名诗歌的启发,其独特的音响大部分来自管弦乐器丰富的音色变化,两个主题都有慵懒的性格,象征牧神的笛声与梦幻。前奏曲牧神午后是现代调性音乐。它那神妙莫测的音乐发展逻辑和非功能化的和声运作已为我们提供了许多能够区别于古典主义和浪漫主义的独特的风格性音乐语言。然而,在管弦乐配器技术领域,德彪西更凭借于自己娴熟的乐队写作技巧、丰富的音型织体安排以及不断变换乐器音色的高超技巧,表现出客观景物不断变幻着的光线的照射下所反映出的千百种奇光异彩,这其中就孕育了印象主义管弦乐配器的极其丰富的风格性语言。在
3、短短的一百余小节的前奏曲牧神午后音乐当中,“牧神”的主题就前后反复地出现过十余次,而且,每次出现都能给人以新的印象、新的色彩、新的感觉,那实在是印象主义管弦乐配器风格性表现语言的绝妙升华之笔触。下面是存在于牧神午后乐谱中值得一提的几种织体写法,其特点与表现性见下分述:(一)“网状的织体为了获得一种更加融合、丰满而密集的音响背景,德彪西经常把织体各声部的音型节奏进行复合化处理,形成一种复杂、严密、结实的织体结构。见作品第23-25小节。从这几小节可以看到,德彪西有意识地让弦乐组声部与木管组声部在进行方向上呈反向,而弦乐组的各声部之间在节奏音型上又是交错的,从而形成一种“复杂严实“的”“网状”织体
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