唐宋文学期末复习资料学习资料.doc

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背诵篇目
1.王勃《送杜少府之任蜀川》2.陈子昂《登幽州台歌》3.张若虚《春江花月夜》4.孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》5.王 维《渭川田家》《山居秋暝》6.李颀《古从军行》7.高 适《燕歌行》8.岑 参《走马川行》《白雪歌》9.李 白《蜀道难》《将进酒》《梦游天姥》《宣州》10.杜 甫《春望》《月夜》《登高》《登岳阳楼》
11.韩 愈 《山石》《听颖师弹琴》12.白居易《轻肥》《琵琶行》13.李 贺《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌》《秋来》14.李商隐《锦瑟》《马嵬》《无题》5篇

唐宋文学
唐诗的体制（形式特点）
1、诗体的划分
唐代的诗人从当时的角度来看，把唐以前的诗称为“古体诗”，把唐以来的诗叫“近体诗”。
古典诗歌：通常分为“古体诗”和“近体诗”
（1）“古体诗”包括四言、五言、七言，另有三言、六言、九言和杂言。
（2）“近体诗”包括绝句（五、六、七言）、律诗（五、六、七言）、排律（五、七言）。
（3）古体诗与近体诗的区别：句数、字数、押韵、平仄、对仗。
2、律诗的特点
（1）整：形式整齐 （2）俪：必须对仗 （3）叶：声调和谐 （4）韵：押韵
唐诗的分期
准备阶段（最初100年）——南北文风融合 代 表诗人：“初唐四杰”、沈宋
全面繁荣（开元、永泰50年）——“盛唐气象” 代表诗人：王孟，高参，李杜
中兴再起（贞元、元和70年）——革新风气 代表诗人：韩孟险怪、元白通俗、新乐府运动、古文运动
中兴成梦（长庆以后70年）——“晚唐情殇” 代表诗人：小李杜、温李
第一章 初唐诗人

一、宫体诗
（一）上官仪----上官体
“上官体”：
1.《旧唐书·上官仪传》：“工五言，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”
2.擅长写五言诗，多是应制、应诏、赠答之作，内容空洞，感情淡泊，但词采华美，对仗严整。
3.上官仪把六朝以来诗歌创作对仗的方法，归纳为“六对”、“八对”之说。
4.“上官体”对推动唐诗走向成熟，有着不可磨灭的功勋。
（二）文章四友(五律)：杜审言、李峤、崔融、苏味道
（三）沈宋体(五律定型)
沈宋是指初唐诗人沈佺期和宋之问。他们的作品大都是点缀升平之作。也有少数具有生活实感。他们的主要贡献是上承王、杨，总结了六朝以来声律方面的创作经验，最后促成了五律的定型，让后来诗歌的写作者有章可循。
具体作法是，黏对规律在全篇的贯穿。P188（格诗和律诗的区别；律诗的格律包括平仄、对仗、用韵三方面）
以宋之问《度大庾岭》为例（作品选P20）
沈、宋：武后时期的宫廷诗人沈佺期和宋之问。
二人前期的诗篇大多数属于奉和、应制之作，歌功颂德、点缀升平，内容不可取；流放岭南后，写出了情韵俱佳的作品。为律诗体制的最后定型做出了贡献。
（四） 宫体诗的自赎者 张若虚 刘希夷

二、文士诗
（一）掉臂独行的王绩和多才薄命的“四杰” “四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
身世、性格的共同特点：（1）年少才高（2）官小名大（3）行为浪漫（4）遭遇悲惨
四杰性格分类：王勃、杨炯：沉静，学者倾向；卢照邻、骆宾王：狂放，慷慨就义。
初唐四杰对唐诗发展的贡献：
首先，内容的充实与拓展：开拓诗歌的主题和题材，面向广阔的时代生活，诗歌由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。（赠别、边塞、咏物、讽刺诗等等）
其次，形式的创新与完善：他们以新的章法和节奏表现出新的情绪，卢、骆更擅长七言歌行，王、杨则专工五律，他们对律诗的定型作出了贡献。
“四杰”的创作题材，主要有：
（1）抒发离别之情的赠别诗（2）从军征戍诗（3）闺怨诗（4）抒发怀才不遇之感的诗
（5）同情妇女不幸遭遇的诗（6）咏史诗和咏物诗 （7）山水诗 （8）改造宫体诗
“四杰”成就的评价：“四杰”是初唐文坛上新旧过渡时期的人物：一方面他们以“骨气”和“刚健”改变了六朝以来浮靡绮丽的诗风。另一方面，他们又未能完全摆脱六朝的积习，属于杜甫所说的“当时体”。

（二）盛唐先声—陈子昂
主要代表作：《感遇诗》38首 全是五言古体，直继汉魏古风。咏怀、咏史、感事，非一时一地所作。
《感遇》诗的艺术特点： 1、采用大规模的五言组诗形式。 2、善于运用比、兴寄托的手法。（其二，P330）
3、常常有老庄思想的深刻烙印。
陈子昂诗歌的艺术特点
1、洗尽了六朝以来纤弱绮靡的诗风。 2、继承并发展了《诗经》以及建安、正始诗歌兴寄风骨的优良传统。
3、继承了汉魏以来五言古诗的传统。

第二章
山水田园诗
主要作家：王维、孟浩然
孟浩然的山水田园诗 主要包括两个部分：
1、漫游吴越期间所写的山水行旅诗，含有孤寂的客愁之思。如《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
2、写家乡襄阳的自然风光、高雅闲情逸致，具有超凡脱俗的隐逸情味。 如《过故人庄》

作品赏析：孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》（一作《临洞庭》）
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
题材：山水诗的另类之作，干谒诗。 内容：上半篇写洞庭湖景，下半篇赠张丞相的话。
特色： （1）写景从大处着墨，描绘洞庭湖的水势和精神。（山水主题）
（2）表达主题委婉含蓄，不落俗套。（干谒主题）

一、孟浩然诗歌的艺术特点
1、清——用清淡的语言表现清幽绝俗的意境。
“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。” ——清沈德潜《唐诗别裁》
“松泉多清响”（《寻香山湛上人》）；“风泉满清听”（《宿业师山房待丁公不至》）；
“落影余清辉”（《耶溪泛舟》）；“清猿不可听”（《湖中旅泊寄阎九司户防》）；“松风清昼吹”（《齿坐呈山南诸隐》）
2、韵致高远——追求一种整体的浑融的境界，是自然和人在精神上高度契合。
3、朴素自然的表现手法——更贴近现实生活，即景绘心，不加雕琢，而富于超妙自得的意趣。
4.孟浩然的“才短”
诗体方面：长于五言而短于七言，善写短篇，缺乏长篇巨制。
题材方面：基本是山水田园之作，题材狭隘。
技巧方面：对偶欠工、用典少。
二、王维
诗歌创作
题材广泛，思想内容丰富复杂：
1、山水田园诗（对后世影响最大）
2、边塞、游侠：《从军行》、《陇西行》、《出塞作》、《使至塞上》、《陇头吟》、《老将行》、《观猎》、《少年行》等。
3、政治情怀：《济上四贤咏》、《寓言》二首、《不遇咏》等。
4、妇女生活：《洛阳女儿行》、《西施咏》、《班婕妤》等。
5、思亲、别友、述情、怀乡：《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送元二使安西》等。
王维山水田园诗的艺术成就
1、诗中有画。以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，创造出淡泊优雅的艺术境界。
2、动静结合。捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，营造出淡泊优雅的氛围。
3、诗中有禅。把禅意、禅趣引入诗境中，创造出幽邃空灵的境界。
4、艺术手法上多用通感。
构图美
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（《积雨辋川庄作》）渡头余落日，墟里上孤烟。（《辋川闲居赠裴秀才迪》）
大漠孤烟直，长河落日圆。（《使至塞上》）
色彩美
九江枫树几回青，一片扬州五湖白。（《同崔傅答贤弟》） 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。（《田园乐》）
绿艳闲且静，红衣浅复深。（《红牡丹》） 嫩竹含新粉，红莲落故衣。（《山居即事》）
动静美
《鸟鸣涧》 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 ——动态之静，以动写静
《竹里馆》 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 ——有我之境（静）
诗中有禅 中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往， 胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。《终南别业》
通感
《山中》： 荆溪白石山，天寒红叶稀。 山路元无雨，空翠湿人衣。
《鸟鸣涧》 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《过香积寺》 不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟？ 泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
三、王孟山水田园诗比较

孟浩然
王维
内容

更贴近个人生活，“余”、“我”等字样常出现，明显表露自己的情绪——孤独而又不甘寂寞。
物我相融，常表现无我之境，无明显表露情绪的痕迹——甘于孤独而自得闲适。
手法

白描、叙述性
通感、画法
风格

更显淳朴，接近陶诗“豪华落尽见真淳”的境界。
更善于刻画自然物象的空明宁静，多禅意和禅趣。

王维诗歌：以军旅和边塞生活为题材的《从军行》、《陇西行》、《燕支行》、《观猎》、《使至塞上》、《出塞作》等，都是壮阔飞动之作。
王维诗歌四美：情感美、禅趣美、画意美、音乐美
诗人用“清”构成的清泉等意象--诗人清静雅淡的处事情怀，清空洒脱的人生态度，清高拔俗的人格品质。
山水田园诗派艺术风貌：
1. 长于表现大自然清幽静穆的景象
王 维 《鸟鸣涧》选41《鹿 柴》选42《竹里馆》选42《辛夷坞》 孟浩然《宿业师山房待丁大不至》
2. 善于塑造优美精致的山水田园画卷
王 维《终南山》选39 《山居秋暝》选39
孟浩然《秋登万山寄张五》《宿建德江》 《宿桐庐江寄广陵旧游》《晚泊浔阳望庐山》选32
3.善于捕捉寻常中的诗趣
4.创造超尘脱俗境界

边塞诗：岑参、高适
盛唐诗的表现
1、以风格分，盛唐诗歌的三类作家群体：以王维为首的创造静逸明秀之美的诗人群 ；以王昌龄为首的创造清刚劲健之美的诗人群；以高适为首的创造慷慨奇伟之美的诗人群
2、按题材分，盛唐诗歌的两类作家群体：王、孟山水诗派；高、岑边塞诗派
内容题材：从军征战、报国情怀、反战呼声、民族交往、域外风情、塞上风光、征夫思妇相思之情……
主要形式：七言，七言歌行。
艺术风貌：
⑴高适、岑参、王之涣等人的诗具有慷慨奇伟之美；
⑵王昌龄、王翰、李颀、崔颢、祖咏等人的诗具有清刚劲健之美。
一、高适 诗歌创作
边塞诗最能代表高适诗歌创作艺术成就，约20多首。
内容：描写边塞军旅生活；表达立功边塞的理想和追求；反映军中矛盾。 风格：慷慨悲壮。
他以政治家的眼光分析边塞形势，议论战争的得失，以政论笔调表达边防政见。代表：《燕歌行》
1.背景： 作于第一次出塞后。此前开元十八年，契丹部落投靠了突厥，幽州节度使赵含章贪赃枉法、不能抵抗。唐朝郭英杰等与契丹战于都山之下，唐军大败，死六千余人。唐改令张守珪为幽州节度使，杀契丹酋长可突于，幽州才得以安定。高适目睹东北边患严重，表达了深深忧虑。
2、内容结构： 第一层八句，写出征。第二层八句，写战败被围。 第三层八句，写征人的悲苦和浴血奋战。第四层四句，以直接议论作结。
3、艺术特色：（1）一共用了七个韵，每韵成为一首绝句。
（2）对比手法。士兵苦战死节与将军享乐贪功；敌我对比；古今将领对比。
（3）感情真挚深沉、风格雄浑悲壮。揭示了将帅轻敌骄奢、不恤士卒，致使战争失败，士卒遭殃的现实。
4、不足：主题思想的不一贯，句法结构的支离散漫。
二、岑参
诗歌创作：现存七十多首边塞诗，是盛唐写作边塞诗数量最多、成绩最突出的诗人。
内容：反映当时的边疆战争 ：《走马川行奉送出师西征》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》；
表达为国安边雄心：勤王敢道远，私向梦中归（《发临洮将赴北庭留别》）；小来思报国，不是爱封侯。《送人赴安西》；
各民族之间互相往来：《奉陪封大夫宴》；
描绘边疆奇异风光：《热海行送崔侍御还京》、《白雪歌送武判官归京》；
怀乡诗：《逢入京使》、《西过渭州见渭水思秦川》。
风格：雄奇壮丽。
边塞在他的眼里不是灰色的，而是绚丽多彩的，不是可怕的，而是赏心悦目的，无论环境多么恶劣，战斗多么残酷，他都信心十足，充满着浪漫主义的豪情。
（1）题材新奇。
奇丽的边塞风光：西头热海水如煮，海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。《热海行送崔侍卿还京》
异域风情： “浑炙犁牛烹野驼，交河美酒金叵罗”（《酒泉太守席上醉后作》）
（2）乐观向上的精神。
“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”（《凉州馆中与诸判官夜集》）显得洒脱无忌。
（3）浪漫主义的表现手法。 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（《白雪歌送武判官归京》）
“一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”（《走马川行奉送封大夫出师西征》）。

三、 高、岑边塞诗比较

高适的边塞诗
岑参的边塞诗
相同
皆长于七言，倾向豪迈雄壮。
相异一：内容

把边塞见闻、观察思考和功名志向揉为一体，带有理智思考。
军旅生活，奇丽风光，奇风异俗。

相异二：表现手法
夹叙夹议，直抒胸臆。

长于描写，想像丰富。

相异三：风格
浑朴质实，豪迈中给人以深沉。
瑰丽峭拔，雄壮中具有俊逸。
相异四：突出贡献
思想内容的深度
艺术手法的运用

三、王昌龄
内容：
边塞诗：《出塞》、《从军行七首》;
闺情诗：《长信秋词》、《闺怨》 ;
送别诗：《芙蓉楼送辛渐》。
1、边塞诗：
《出塞》被李攀龙推为唐人七绝压卷之作。
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（其一）
骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。（其二）
蕴含丰富感情：对戍边士卒的深切同情；希望巩固边防的愿望；对朝廷任用非人的不满； “不教胡马度阴山” ，
洋溢着爱国热情。
《从军行》其四：青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
蕴含丰富信息：戍边时间漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉。
衬出下句：将士豪壮的誓言越显得铿锵有力，掷地有声。
2、闺情诗：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——《闺怨》
细致委婉：对青春易逝的惋惜、对征人的思念。
3、送别诗：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——《芙蓉楼送辛渐》
致亲友的公开信：对贬谪后流言蜚语的不屑，“言己之不牵于宦情”，心地莹洁、不存纤尘。
（四）艺术技巧：
1、善于抓住细微之景，以小见大，反映深刻的主题。（《闺怨》中的“杨柳”）
2、感情慷慨激昂，气势恢弘，洋溢着盛唐时代知识分子的积极进取精神。（《从军行》中“匣里金刀血未干”。）
3、构思精巧、出奇制胜。起句往往单刀直入、开门见山，到第三句往往出人意表、别开生面。（如《芙蓉楼送辛渐》第三句。）4、虚实相生，使文章的内涵更深厚。（如《出塞》“秦时明月”句。 ） 格调开阔、慷慨豪壮，昂扬奋发

自己班的：
诗派对比
山水田园诗派
1.长于表现大自然清幽静穆的景象 2.善于塑造优美精致的山水田园画卷3.善于捕捉寻常中的诗趣
4.创造超尘脱俗境界 色彩清淡，意境幽深，五言古诗和五言律绝 独善
边塞诗派
1.善于塑造粗犷雄浑的边塞及战争画幅 2.长于表现新奇、特异的风光 3.昂扬高亢，积极进取
意象开阔，情调悲壮；七言歌行或七言绝句 兼济

高适诗歌
1.自伤落拓的主题
丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱《别董大二首》其一 伊余寡栖托，感激多愠见《酬别薛三蔡大留简韩十四主簿》
逸思乃天纵，微才应陆沉 途穷更远别，相对益悲吟《淇上别刘少府子英》
2.反映和同情人民疾苦
《自淇涉黄河途中作十三首》其七《苦雨寄房四昆季东平路中遇大水》
3.边塞诗
《塞上》《自蓟北归》《蓟门五首》其四、其五《燕歌行》 《赠别王十七管记》《答侯少府》《蓟中作》
燕歌行：地点变换；人数变化；态度变化；壮—悲——特写一场战斗—泛指普遍现象
诗歌风格
1.直抒胸臆，意胜于辞 2.率直无隐，不假雕饰 3.擅用对比，夹叙夹议
岑参艺术风格：轮台21次 天山20次 白雪21次
1.语奇 2.意奇 3.构思奇
岑诗语奇体峻，意亦造奇（唐殷璠《河岳英灵集》） 故常怀意念，奇造幽致（元辛文房《唐才子传》）
嘉州清新奇异，大是俊才（明胡应麟《诗薮内篇》） 岑诗气骨不如达夫…歌行磊落奇俊 （明王世贞《艺苑卮言》）

高岑对比
1.直抒胸臆，意胜于辞 2.率直无隐，不假雕饰 3.擅用对比，夹叙夹议
1.语奇 2.意奇 3.构思奇
高岑对比
高：北部诗歌，雄浑 悲怆 忧愤抗争 理性 探索悲壮 夹叙夹议 直抒胸臆 语言质朴精炼，撼人心魄 现实
岑：西部诗歌 壮丽 昂扬 大呼猛进 感性描写 奇壮 擅长描绘 融情于景 文字瑰丽自然，耐人寻味 浪漫
边塞诗派艺术风貌
1.善于塑造粗犷雄浑的边塞及战争画幅 2.长于表现新奇、特异的风光 3.昂扬高亢，积极进取

李白

别人的名字 自己的名字 数字 夸张 神话 自信 悲观
艺术手法
1.非凡个性的展露 2.妙绝人寰的夸张 3.强烈感情的倾泻及喷发式的情感表达方式
4.神奇诞幻的神话色彩 5.风格多样
矛盾的李白
积极用世的想法与怀才不遇的苦闷；向往做官的心愿与蔑视权贵的态度；表面上的欢乐与内心的悲情
大鹏一日同风起，扶摇直上九万里，天生我才必有用，千金散尽还复来长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
得意，奋发，积极，自信时： 仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人；愿将腰下剑，直为斩楼兰
且向沙漠探虎穴，鸣鞭走马凌黄河；愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春
失意、颓唐、消极、苦闷时：君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪；人生得意须尽欢，莫使金樽空对月

非凡个性的展露
1. 句式的参差错落、韵律的跌宕舒展
《蜀道难》3-4-5-7-9言 《将进酒》3-5-7-10言 《梁甫吟》3-5-7-10言
《行路难》3-5-7言 《梦游天姥吟留别》4-5-6-7-9言 《宣州谢眺楼饯别校书叔云》4-7言
2. 第一人称的使用
我辈岂是蓬蒿人 我欲因之梦吴越 请君为我侧耳听
使我不得开心颜 天生我材必有用 我寄愁心与明月
弃我去者，昨日之日不可留 乱我心者，今日之日多烦忧
3.唯我的心态。

妙绝人寰的夸张
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还 ；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪
百年三万六千日，一日须倾三百杯 ；飞流直下三千尺，疑是银河落九天
蜀道之难，难于上青天；不敢高声语，恐惊天上人
神奇诞幻的神话色彩
①使用现成的神话 《蜀道难》蚕从及鱼凫，地崩山摧，六龙回日，子规啼夜月
②动手创作神话 《梦游天姥吟留别》
③改造发展神话 《梁甫吟》 “我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。
多变的艺术特色
雄奇、奔放、壮丽、气势磅礴的 《蜀道难》《梦游》《梁甫吟》
含蓄、委婉、意远、情遥的《长干行》《子夜吴歌》（三四）
清新、俊美、自然、明丽的 《采莲曲》《渌水歌》《荆州歌》
典雅、华美的《鼓吹入朝曲》 《宫中行乐词》《侍从宜春苑》清水出芙蓉，天然去雕饰
李白的地位与影响
苏颋赞美他“此子天才英丽，下笔不休” ；贺知章称他“谪仙人”
杜甫 “白也诗无敌，飘然思不群”《春日忆李白》 “笔落惊风雨，诗成泣鬼神”《寄李十二白二十韵》
“千秋万岁名，寂寞身后事”《梦李白二首》
任华“新诗传在宫人口，佳句不离明主心”《杂言寄李白》
李阳冰：自三代以来，风骚之后，驰驱屈、宋，鞭挞扬、马，千载独步，惟公一人。
卢藏用：陈拾遗横制颓波，天下质文翕然一变。至今朝诗体，尚有梁、陈宫掖之风，至公大变，扫地并尽。（《草堂集序》）

《将进酒》
李白的突破：通篇以第一人称抒情；饮酒带给自己的精神享受；对自我前途的充分自信；
对现实痛苦的暂时消解。
有借旧题以写己怀述时事者。如《将进酒》之与岑夫子、丹丘生共饮。——清·赵翼《瓯北诗话》
《蜀道难》主题争议：
1、讽刺严武，担忧杜甫、房琯所作。
武为剑南节度使，房琯以故相为部内刺史，武慢倨不为礼，最厚杜甫，然欲杀人甫数矣。李白为《蜀道难》者，乃为房杜危之也。——《新唐书·严武传》
2、为讽唐明皇入蜀而作。
太白深知幸蜀之非计。欲说则不在其位，不言则爱君忧国之情不能自已，故作诗以达意也。”元·萧士贇《分类补注李太白诗》
3、送友人入蜀之作。——詹锳《李白诗文系年》
创作背景：天宝元年（742），从四川到长安时作。 严武事在肃宗朝（761年），“安史之乱” 在天宝十四载（755年）。
写景叙事：客观；视角：第三人称；抒情：无。
李白的创作突破：
1、主观性：子规啼夜月，愁空山；猿猱欲度愁攀援；六龙回日之高标，冲波逆折之回川。
2、第一人称：扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹；侧身西望长咨嗟；
3、抒情性：噫吁戏，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。
一般将李白古诗中以歌、行、吟、谣等为题的纵情长歌，作为其歌行的代表作。
（1）抒情与叙事的结合。
李白始为叙情长篇。 ——清·王闿运
舒州勺，力士铛，李白与尔同死生。 ——《襄阳歌》
君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人。 ——《玉壶吟》
太白被放以后，回首蓬莱宫殿，有若梦游，故托天姥以寄意。 ——陈沆《诗比兴笺》
（2）大多具有酬唱的性质
《元丹丘歌》写给元丹丘、《扶风豪士歌》写给扶风豪士，《白毫子歌》写给名叫白毫子的隐士，《草书歌行》写给怀素和尚；《庐山谣寄卢侍御虚舟》写给卢虚舟等。
有了明确的读者，便于情感的抒发。
出于倾诉情感的需要，多是真情实感的流露。
李白绝句的艺术特征：藏：含蓄；常：不用典故，平白如话； 畅：文字流畅；长：余味无穷。

四、李白诗歌的艺术个性
1、强烈的主观色彩
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人! ——《南陵别儿童入京》
大道如青天，我独不得出! ——《行路难》
2、喷发式的抒情
兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧州。 ——李白《江上吟》
客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 ——王国维《人间词话》
一往豪情，使人不能句字赏摘。盖他人作诗用笔想，太白用胸口，一喷即是，此其所长。
——《李太白诗集》严羽评点
3、奇特的想象
A、善于借助梦境仙界，捕捉超现实的意象，描绘一个瑰丽的理想世界。 如《古风》（西上莲花山）、《梦游天姥吟留别》
B、融汇神话传说，驰骋想象，描写客观世界。 如《蜀道难》
C、奇思遐想与自然天真相结合。 如《古朗月行》：“小时不识月，呼作白玉盘”；《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”。
D、想象与比喻、夸张相结合。 如《望庐山瀑布》：“飞流直下三千尺，疑似银河落九天”； 《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”。
4、壮美意象和优美意象，色调明丽爽朗。
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。 ——李白《渡荆门送别》

杜甫与李白
李白：1.非凡个性的展露 2.妙绝人寰的夸张 3.强烈感情的倾泻及喷发式的表达方式 4.神奇诞幻的神话色彩 5.风格多样
杜甫：1.善用对比
高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空 《岁晏行》
富家橱肉臭，战地骸骨白 《驱竖子摘苍耳》
2. 刻画细节
《兵车行》《丽人行》《春夜喜雨》《茅屋为秋风所破歌》三吏三别
3. 沉郁顿挫
强烈的忧思和凝重的感情；千回万转的表达方式
4. 语言精警
读书破万卷，下笔如有神；射人先射马，擒贼先擒王；露从今夜白，月是故乡明
5. 风格多样
忧国忧民的反映战争、军旅、政治、社会生活的篇章外，还有其它题材的作品，如描写行旅奔波、田园风光、天伦之乐、异乡风俗，以及赠别怀人、咏物题画、评论诗文之作
杜甫的思想个性：“仁政”（爱国）、“民本”（忧民）、“忠君” ，三位一体。
杜甫诗歌的艺术成就：
1、 杜诗的主要风格是“沉郁顿挫”。沉郁”指深刻含蕴，深沉蕴藉。“顿挫”指声调的抑扬有致。
因此后人说杜诗的风格沉郁顿挫，主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚，以及感情表达的波浪起伏、反复低回。
成因：他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世心态，往往会把喷薄欲出的悲怆制住，使它变得缓慢、深沉，低回起伏。
2、 “诗史”意义。
杜甫的诗被称为“诗史”，主要指他那些直接反映时事的诗歌。长安十年：《兵车行》、《丽人行》
安史之乱：《哀王孙》、《悲陈陶》、《春望》、《哀江头》，朝野受到战争残害；
《羌村三首》、《北征》、“三吏”、“三别”，战乱对农村的残害。
漂泊西南：《茅屋为秋风所破歌》、《又呈吴郎》、《岁晏行》等，关注下层劳动人民的生活。
3、善于运用各种诗体格式。4、语言精警凝练、准确有力。

三吏：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》 三别：《新婚别》《无家别》《垂老别》
深刻写出了民间疾苦在乱世之中身世飘荡的孤独，这些写出了老百姓的困苦和对老百姓的同情和战争对老百姓的残酷。

诗歌主张：
1.不平则鸣：认为忧愁怨愤的情感和文学关系密切，遭遇不平引起的心理冲动是激发创作的动力。
2.笔补造化：用笔创造出自然所没有的东西，以弥补自然界的不圆满。 3.崇尚雄奇怪异之美

一、韩愈的诗歌创作
最能代表韩愈诗歌特点的是古体诗，想象奇特，气势磅礴。
韩愈诗歌的艺术特色：
（1） 以议论为诗。（2）以赋为诗。（3）审美的异化。（4）用字奇险（5）以怪为美
（6）以文为诗：句式颇多变化 ；结构奇特 ；尚铺排 ；叙事、议论大量地进入诗内

苦吟诗人群体
1、“苦吟”包括两方面含义： 一指作诗的态度“苦”，字斟句酌，呕心沥血。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑。”（苏轼）
二指创作方式，刻意求新，搜奇抉怪。
中唐“苦吟诗人”的代表：贾岛、孟郊、李贺。

二、孟郊 诗歌创作
① 思想内容：寒士的悲鸣，形成浓厚的悲观色彩。多冷露、峭风、秋草、吟虫、病骨等意象的组合。
写饥寒病苦的诗格局狭窄，但思致深刻，真实感人。
② 艺术特点：造境别开生面，风格清冷峭硬。 构思奇特，以“丑”为美。擅长五言古体。《游子吟》
三、李贺
李贺诗歌的艺术特征：① 想象丰富奇特，带有浓烈的虚幻荒诞的特色。向前敲瘦骨，犹自带铜声。《马诗》
② 构思不拘常法，意象之间跳跃变化很大，常常超越时空。《李凭箜篌引》
③ 凄恻冷寂的浓重气氛。 ④ 语言极力避免平淡而追求峭奇。
韩孟李：受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响；表现方法上：继承了杜甫的衣钵
险怪诗派 尚奇警，务言人所不敢言 以奇崛险怪为高 韩孟学“语不惊人死不休” 的奇险
外在语言形式 用词
平俗诗派 尚坦易，务言人所共欲言 以浅切通俗为尚 元白学三吏三别的平易 内在精神特质 用心

元白诗派主要成员：白居易、元稹、李绅、张籍、王建等。
“新乐府”的概念：以新题、写时事的乐府式的诗。
主要政治现象：藩镇跋扈、宦官专权、朋党相争、吐蕃入侵 ；重要的文学现象：古文运动 新乐府运动
元白
继承了杜甫缘事而发、写民生疾苦的一面；思想情感上：发扬了杜甫的精神

平俗诗派：
白居易诗歌分类
一、讽喻：政治讽喻诗;170多首《秦中吟》五言古诗10首 《新乐府》 50首
二、感伤：表现人生境况、生命体验的作品。
多样化的主题：嗟老忧生、离愁别恨、悼亡之悲、羁旅之苦、仕途坎坷、故园之思等。
成就最高的是长篇叙事诗：《琵琶行》《长恨歌》
主旨：爱情说、讽喻说、双重主题说
“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”；“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此情绵绵无绝期。”
结构：因爱废政——安史之乱——爱情悲剧。
俗化：帝王生活、普泛爱情。
三、 闲适：表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调，乐天安命、知足保和的思想。
当如何评价白居易的独善其身？
朝政之腐败、宦官之猖獗、党争之残酷、藩镇之跋扈、战乱之惨烈……
“不汲汲于进，而志在于退，是以能安于去就爱憎之际，每裕然有馀也。” （宋·叶梦得《避暑录话》）
如《大林寺桃花》、《游悟真寺一百三十韵》、《题浔阳楼》、《读谢灵运诗》、《问刘十九》。
四、杂律：即近体律诗，数量最多，400首。其中，与元稹往来赠答，一唱一和，“通江唱和”。受时人喜爱和模仿，被称为“元和体”。

张籍（766-830），贞元十五年进士，曾任水部郎中、国子司业等职。在《上韩昌黎书》一文中，表达了捍卫儒道、改良政俗的强烈愿望。
代表作：《促促词》、《野老歌》、《山头鹿》等。
风格平易本色、实耐人寻味、“看是寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。王安石《题张司业诗》。

晚唐
晚唐诗的新特征：
1、“咏史派”。国家飘摇，身世沉沦，抱负落空，情怀压抑，故多悼古伤今的感触。
2、“爱情诗派”。情诗、艳体诗发达，风格悲怆、绮丽、委婉。
穷愁诗人：贾岛、姚合、皮日休、陆龟蒙 作品风貌：收敛、冷淡、着意
绮艳诗人：温庭筠、李商隐、杜牧*、韩 偓、唐彦谦、吴融 作品风貌：悲怆、绮丽、委婉

小李杜与大李杜
爱国与爱情
李商隐：字义山，自号“玉溪生” 以咏史和无题诗最有特色。
① 咏史诗
对当时的政治、国家大事有所愤慨，用借古喻今的手法作诗。如《隋宫》、《马嵬》、《陈后主》、《贾生》、《瑶池》 等。
② “无题”诗
为了记录他的恋爱生活，或发泄单相思的情绪；在社会生活、政治生活方面的感触，也用艳情诗的外衣写下来。题之为“无题”或“有感” ，或用第一句开头二字为诗题。
对“无题”诗解释的分歧：
艳情（宫女、女冠、歌妓、友人妾） 寄托君臣遇合、向人陈情干谒的自白
咏物“不可知”
政治诗：时事诗、咏史诗 /爱情诗与自我感慨之作
藩镇割据： 《行次昭应县道上送户部李郎中充昭义攻讨》 《复京》《浑河中》《淮阳路》
宦官专权 ：《有感二首》《重有感》《曲江》 《赠刘司户》《哭刘司户二首》
咏史诗：《隋宫》、《贾生》、《瑶池》、《龙池》、《马嵬》、《马嵬二首》、《骊山有感》《华清宫》
艺术特色：
一、 意境朦胧：把心灵作为表现对象。朦胧性、多义性。《无题》 《玉山》《碧城》《一片》《哀筝》《锦瑟》《钧天》
二、凄凉伤感
“平居忽忽不乐” 李商隐《樊南乙集序》 “愁甚似春眠” 温庭筠《献淮南李仆射》
“泪下神苍茫” 杜牧《郡斋独酌 》 “刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”
“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰” “归来展转到三更，梁间燕子闻长叹”
“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”
三、 用典不啻从口出
“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重” “贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”
《锦瑟》 《梦泽》 《嫦娥》 ——代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情

如何解读李商隐的“无题”诗？
袁行霈：“与其如此，不如索性从整体的感情上把握它。我看其中至少包含着以下感情：
一，有个美好的对象，本来是属于自己的，或者已经得到某种许诺归于自己，但是又失去了。
二、因失去这美好的对象而痛苦不堪。 三，伴随这痛苦而来的是一种迷惘之感，连寻觅的方向也失去了。
而这一切正是李商隐在其诗里反复诉说的，是典型的李氏心态。”

杜牧：字牧之，自号“樊川居士”。 代表杜牧最高水平的是写景诗和咏史诗
一、 关心时事，爱国忧民 《感怀诗》《泊秦淮》《郡斋独酌》《河湟》《早雁》《题村舍》《东兵长句十韵》《李甘诗》
二、 品评历史，借古讽今《赤壁》《题乌江亭》 《江南春》 《过华清宫三绝句》
七绝为主 吴王夫差、秦始皇、隋炀帝、陈后主、唐玄宗
三、 爱情及纪游诗《登乐游原》 《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》《山行》《清明》《叹花》《赠别二首》
艺术特色：秀艳与俊爽
秀：精巧明丽、楚楚动人 艳：色泽富艳、感情浓腻 《赠别二首》《遣怀》《寄扬州韩绰判官》《过华清宫三首》

宋词
唐五代词：篇幅短小、内容狭窄、风格单一。 宋词：丰富了词体、开拓了词境、提高了词品。
流派：婉约派、豪放派、清空派、骚雅派。
一、 词的产生
1.时间：盛唐和中唐之间 2.首创：不一致的意见: 民间、六朝宫廷或文人乐府
3.条件：诗与音乐结合 太常曲和教坊曲
二、 敦煌曲子词
数量、作者、写作时间、《云谣集杂曲子》30首
倚声椎轮大辂：广泛的取材
三、 盛、中唐尝试填词的诗人
李 白《菩萨蛮》《忆秦娥》 张志和《渔歌子》 韦应物《调笑令》戴叔伦《调笑令》 王建《宫中调笑》 刘禹锡《杨柳枝》柳氏《章台柳》 白居易《忆江南》刘禹锡《忆江南》
四、 西蜀花间词人
代表人物：温庭筠、韦庄
1.温庭筠具有出众的音乐才能《旧唐书·温庭筠传》：“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词……与新进少年狂游狭邪”。《唐才子传》：“善鼓琴吹笛”。
温庭筠
第一本文人词集《金荃集》另外尚有《握兰集》存词66首代表作:《菩萨蛮》（小山重叠）《望江南》（梳洗罢）温词描绘人物形象往往是：温词特别注重于人物外貌刻画的手法
“蕊黄无限当山额”《菩萨蛮·其三》 “翠钿金压脸”《菩萨蛮·其八》“金雀钗，红粉面”《更漏子》
温庭筠66首词：视觉 红 16次 艳红愁红红袖红粉 嗅觉 香 20次 香车香闺香腮香雾
优点：文辞华丽 感情细腻 声律协婉 缺点：题材偏狭 “密丽”过甚
韦庄 韦词描绘人物形象往往是遗貌取神
《浣溪沙·其三》
惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
特点：1.清丽疏淡 2.语言平易 3.感情较真挚
温韦对照
应歌 自然 雕琢 抒情 录像式的客观描述 男女之情中更多地融入自己身世之感
历史地位
1.壮大词体的声势 2.提高词体的社会地位 3.奠定词体发展的方向——“词为艳科”“诗庄词媚”
五、南唐词人
冯延巳 《谒金门》 《鹊踏枝》
李煜（937-978），字重光，初名从嘉。自号钟隐，钟山隐士、钟峰隐者、钟峰隐居、莲峰居士、钟峰白莲居士等
作品
*玉楼春*破阵子*虞美人*乌夜啼相见欢*浪淘沙令
“自是人生长恨水长东”《相见欢》“离恨恰如春草，更行更远还生” 《清平乐》
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流” 《虞美人》
柳永--闾巷才人 苏轼--词中大丈夫 辛弃疾--词中巨龙
辛弃疾：
一、620首词，两宋以来数量最多；用调一百以上；利用率最高的《鹧鸪天》63阕
题材更广阔；内容更深刻；政治与艺术的完美结合，一向远离政治的词，也开始跳动时代的脉搏
二、思想内容：英雄豪气的凝聚
1. 抒发恢复祖国河山的壮志豪情，表现壮志难酬的深沉悲愤。如：鹧鸪天、破阵子
2. 反映农村景象和淳朴的农家生活。如：清平乐
3. 概括生活中的特殊感受 如：丑奴儿
三、艺术特色：巨龙本色的发挥