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《太阳照样升起》的空间叙事.pdf
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1、英语研究(第十八辑)叙事学研究 作者简介:程锡麟,男,四川大学外国语学院教授,博导,主要从事现当代美国小说、小说叙事理论研究。太阳照样升起的空间叙事程锡麟(四川大学 外国语学院,四川 成都)摘 要:太阳照样升起是海明威的重要作品之一,它生动地刻画了“迷惘的一代”的群像,反映了爱情、反战、迷惘、人与自然等多个主题。本文运用空间叙事理论,包括巴赫金的时空体理论,从该小说的都市空间叙事、自然空间叙事及时空体叙事三个方面,对该小说的结构、背景、情节、人物和主题进行分析,说明空间叙事在作品中的重要作用。关键词:太阳照样升起;空间叙事;都市空间叙事;自然空间叙事;时空体叙事 :“”,:;引言太阳照样升起(
2、,)是欧内斯特海明威()的成名作,也是他最有影响的作品之一。这部作品具有鲜明的时代特太阳照样升起的空间叙事征,描写了在第一次世界大战之后,遭受战争创伤的一群英美文艺青年在法国和西班牙的自我流放生活,生动地刻画了“迷惘的一代”的群像,反映了爱情、反战、迷惘、人与自然等多个主题。著名学者哈罗德布鲁姆()认为“只有少数现代美国小说似乎确定会永存”,而他把太阳照样升起列为其中的第一本(,:)。近 年来,国内外学界对这部小说有大量的评论和研究,其批评方法涉及从传统的社会历史批评、传记批评,到当代的心理分析批评、女性主义、生态批评、族裔批评、性属研究等。虽然已有学者运用叙事理论对这部作品进行分析,但是鲜有
3、人运用叙事空间理论去探讨。约瑟夫弗兰克()的现代文学中的空间形式(,)可以说是叙事空间理论的滥觞之作。世纪中期以来出现了批评理论的空间转向,米哈伊尔巴赫金()、莫里斯梅洛 庞蒂()、加斯东巴什拉()、亨利列斐伏尔()、米歇尔德塞都()、米歇尔福柯()、弗雷德里克詹姆逊()、戴维哈维()等人关于空间问题的论著对叙事空间理论的发展有巨大的影响。许多叙事学家,诸如西摩查特曼()、米克巴尔()、米切尔()、鲁思罗侬()、加布里埃尔佐伦()等,都对空间叙事理论的形成和发展有着程度不等的贡献,其中佐伦的走向叙事空间理论(,)建构了可能最具实用价值和理论高度的理论模型。本文将侧重采用佐伦的地志空间叙事理论来
4、讨论太阳照样升起中的都市空间叙事和自然空间叙事,借助巴赫金的时空体理论分析其中圣福明节()活动的空间叙事,同时也利用其他批评理论家的观点去剖析这部小说。佐伦等的叙事空间理论与太阳照样升起的叙事空间结构布莱恩理查森()指出:“叙事空间可以从一系列观察点来认识:地理的、心理的、社会的、隐喻性的、讽喻性的、意识形态层面的、自我反思的角度来考虑场所和空间。”(转引自赫尔曼 等,:)除了上述角度,我们还可以从文本、故事、话语等空间来考虑叙事空间问题。佐伦在走向叙事空间理论中,先从“纵向”区分了构成叙事空间的三个层次:地志空间,即作为静态实体的空间;时空体,即由事件和运动形成的空间结构,它与时间因素密不可
5、分;文本空间,即文本表现的空间(,:)。在对这三个层次的空间进行详细阐释之后,佐伦又从“横向”划分了文本空间的三个范畴:包含整个文本世界的总体空间()、文本实际呈现的空间复合体()以及构成这一复合体的空间单位()。他进一步指出,英语研究(第十八辑)构成空间复合体的最大空间单位是场景()。在空间结构纵向的三个层次内,在地志层次上的场景就是地方(),在时空体层次上的场景就是行动域(),在文本层次上的场景就是视场()。地方可以是城市、街道、村庄、房屋、河流、田野、山岭、森林等有相对清晰边界的空间;行动域可以容纳多个事件在同一地方发生,也可以包含发生在不连续空间的单一事件;视场则是其中最复杂而抽象的概
6、念,涉及读者的阅读解码、心理感知和记忆回溯的综合体验。佐伦(,:)指出:视场“是重构世界的一个单位,它是由语言传达出的对世界的感知,而不是由这个世界的特性决定的”。至于总体空间,佐伦(,:)提出:“它是连接不同本体领域的无人之境。它不仅是文本中重塑世界的直接延续,也是读者的真实空间、外部指涉域、叙述行为及可能更多其他领域的延续。”太阳照样升起的叙述者是主人公杰克(),全书都是以他的视角来展开叙事的。从文本空间来看,海明威把该小说分为三个部分共 章:章为第一部分,章为第二部分,章为第三部分。从时空体的角度来看,小说首先描写了 年暮春至 月下旬主人公杰克和他的朋友们在巴黎多个具体地方的日常活动和经
7、历的事件;之后是 月 日杰克和比尔()前往西班牙的旅途和在比利牛斯山区五天的钓鱼活动;接下来则描写了小说人物参加潘普洛纳()月 日开始的圣福明节七天的活动,以及节日活动结束后人物的行踪。从地志空间来看,第一部分,杰克叙述了他和他的朋友们在巴黎的生活及工作情况,小说还多次描写了他们在巴黎的咖啡馆、酒吧、舞厅里醉生梦死的场景。第二部分,杰克讲述了他与比尔前去西班牙的旅途和在比利牛斯山区钓鱼的体验,以及他和勃莱特()及其他朋友在潘普洛纳参加圣福明节种种活动,特别是观看斗牛及与斗牛士罗梅罗()交往的经历。第三部分,杰克回忆了他们在圣福明节活动结束后各自的行踪,故事以杰克与勃莱特在马德里相会结束。这部小
8、说的情节发展表明,海明威依赖地志空间的变化,即巴黎比利牛斯山区潘普洛纳马德里,来推动叙事的进程。下面将分别从都市空间叙事、自然空间叙事和圣福明节活动的时空体叙事三个方面来讨论该小说。都市空间叙事在太阳照样升起中,主人公杰克是美国一家报刊驻巴黎的记者,他在第一次世界大战中受伤。受伤住院时,杰克与女主人公英国护士勃莱特相识并相爱。然而,他因受伤导致性无能,无法同勃莱特生活在一起,这使两人都陷入绝望,也促使他们沉醉于饮酒作乐,寻求刺激,力图忘记痛苦。杰克甚至召妓陪酒,勃莱特则同一个又一个男人谈情说爱。海明威用了大量笔墨去描写巴黎的都市空间和人物在其中的种种活动。对于太阳照样升起的空间叙事巴黎,意大利
9、著名作家伊塔洛卡尔维诺()曾说:一个地方必须成为一种内在的风景,让想象力居住在那个地方,把它变成想象力的剧院。现在的巴黎已经成为世界文学的广阔风景的一部分,成为我们所读作品的内在风景的一部分。这些作品在我们的生活中都是有价值的。在成为现实世界的城市之前,巴黎对我而言,就像对世界各国的数百万人一样,一直是我通过书本想象出来的城市,一座你阅读时所占用的城市。(转引自塔利,:)海明威笔下的巴黎就是太阳照样升起的“内在风景的一部分”,也是“世界文学的广阔风景的一部分”。小说的第一部分就描述了在巴黎众多地点发生的一个个具体情节。小说故事的发生和发展、人物的刻画和主题的表达都与巴黎的地志空间密不可分。杰克
10、的编辑部和他的租屋在塞纳河右岸,而他和他的朋友们常常在左岸的拉丁区聚会。在第三章中,杰克讲述了他在那波利咖啡馆与“野鸡”乔杰特()相遇,一起喝酒,接着乘坐马车跨过塞纳河,去一家餐厅吃饭的过程。在交谈中,乔杰特问杰克的病“到底是怎么回事?”他回答:“大战中受的伤。”乔杰特则说:“唉,该死的战争。”杰克接着叙述道:“我们本来会继续谈下去,会议论那次大战,会一致认为战争实质上是对文明的一场浩劫,也许最好能避免战争。我厌烦透了。”(海明威,:;下文该书引文只注明页码)这些话语直接流露出反战、厌战的情绪。小说中类似反战的言论多次出现,明确地表达了反战主题。在那家餐厅里,杰克遇见朋友布雷多克斯()和科恩(
11、)等人,他们邀请他一起去跳舞。于是,杰克和乔杰特跟着他们去了一家舞厅。在这家舞厅里杰克与勃莱特重逢。不久,他们二人离开其他同伴,叫了一辆出租车漫无目的地兜风。随即的第四章描写了他们乘车途经的巴黎夜景及两人在车内的情况:汽车登上小山,经过明亮的广场,进入一片黑暗之中,继续上坡,然后开上平地,来到圣埃蒂内多蒙教堂后面的一条黑黝黝的街道上,顺着柏油路平稳地开下去,经过一片树林和康特雷斯卡普广场上停着的公共汽车,最后拐上鹅卵石路面的莫弗塔德大街。街道两旁,闪烁着酒吧间和夜市商店的灯光等我们开上戈贝林大街,我才看清楚她的整个脸庞勃莱特脸色苍白,通亮的灯火照出她脖子的修长线条。街道又暗下来了,我吻她。我们
12、的嘴唇紧紧贴在一起,接着她转过身去,紧靠在车座的一角,离我尽量远些。她低着头。()此段引文中,关于巴黎多个地方夜景的空间叙事描述的是人物杰克和勃莱特的行动域,是故事情节发展和人物刻画不可或缺的场景。紧接着,两人的对话则清楚地表明了战争给他们带来的创伤、相爱的两个人无法在一起的极度痛苦。“别碰我,”她说。“请你别碰我。”“怎么啦?”“我受不了。”英语研究(第十八辑)“啊,勃莱特。”“别这样。你应该明白。我只是受不了。啊,亲爱的,请你谅解!”“你难道不爱我?”“不爱你?你一碰我,我的身体简直就成了果子冻。”“难道我们就无能为力了?”()后来,勃莱特直接对杰克说:“我认为这是人间地狱般的痛苦。”()
13、杰克则叙述道:“此时,我们坐着像两个陌生人。”()痛苦的情绪溢于言表。在某种意义上,他们这样漫无目的地在巴黎都市空间兜风象征着迷惘的一代青年失去了生活目标,迷失在战争创伤带来的苦闷之中。最后,他们让司机开到蒙帕纳斯大街的雅士咖啡馆。他们再次遇见参加舞会的那伙人,就又一起喝酒。过了一会儿,杰克头痛,便独自离开。此刻,杰克述说他所见到的巴黎夜晚街景。我走到外面人行道上,向圣米歇尔大街走去,走过依然高朋满座的洛东达咖啡馆门前的那些桌子,朝马路对面的多姆咖啡馆望去,只见那里的桌子一直排到了人行道边。有人在一张桌边向我挥手,我没看清是谁,顾自向前走去。我想回家去。蒙帕纳斯大街冷冷清清。拉维涅餐厅已经紧闭
14、店门,人们在丁香园咖啡馆门前把桌子叠起来我的寓所就在大街对面,沿圣米歇尔大街走过去一点。()这段文字既表明了小说场景的地方,也说明了人物的行动域。文中提到的街道名和餐饮店名都是巴黎的实际地名,是小说里场景描写的组成部分,也是小说地志空间的组成部分。同时杰克的这段描述还让读者感受到他那低落的情绪。杰克回到寓所,上床后,“开始胡思乱想起来,想起这一块多年的心病。唉,在意大利那被人当作笑柄的战线受了伤并溃逃,真不光彩啊。那是在米兰总医院的庞蒂病房里我全身绑着绷带”()。杰克接下来叙述道:“我睡不着,只顾躺着寻思,心猿意马。接着我无法控制自己,开始想起勃莱特,其他的一切念头就都消失了。我思念着勃莱特,
15、我的思路不再零乱,开始好像顺着柔滑的水波前进了。这时,我突然哭泣起来。”()以上对杰克心理活动及情绪的描述表明,他在肉体上、在精神上都受到了创伤,他根本无法控制自己的情绪。小说中有一段杰克和比尔的对话,比尔直接说出了以杰克为代表的迷惘的一代青年的问题。“你是一个流亡者。你已经和土地失去了联系。你变得矫揉造作。冒牌的欧洲道德观念把你毁了。你嗜酒如命。你头脑里摆不脱性的问题。你不务实事,整天消磨在高谈阔论之中。你是一名流亡者,明白吗?”()书中的人物杰克、勃莱特、科恩等人就属于这类“迷惘的一代”,第一次世界大战使他们遭受创伤,他们离开故土,失去了原有的价值观念。他们寻求刺激,醉生梦死,迷失在异国他
16、乡。太阳照样升起的空间叙事蒙帕纳斯大街及其周边区域是巴黎艺术家、作家及其他文人聚集的地方,那里有洛东达、多姆和雅士等著名的咖啡馆。在海明威回忆录原名流动的圣节(,)中,海明威就以大量篇幅描写了巴黎的都市景观,包括蒙帕纳斯大街、塞纳河、圣米歇尔大街和广场、卢森堡公园等。这些地方也都出现在太阳照样升起中。海明威回忆录共 节,其中三节的标题都含有咖啡馆的名称,这些咖啡馆分别是“雅净的”(即太阳照样升起中译本的“雅士”)、“苍穹”(即太阳照样升起中译本的“多姆”)和丁香园。太阳照样升起中的人物就多次出现在这些咖啡馆里,饮酒作乐,纵情声色,力图麻醉自己。他们的行为和对话流露出反战和厌世的情绪,表达了反战
17、和迷惘的主题。正如马尔科姆考利()指出的:“太阳照样升起的背景是第一次世界大战,大多数人物都服过役,他们中的一些人遭受了身体或者道德上的创伤。除了斗牛士罗梅罗,所有人物都失去了原有的价值准则。他们感到迷惘,如今力图依靠更简单的准则生活,战争使他们感情麻木,让他们只能享受最简单、最强烈的快乐。”(,:)巴黎的地志空间,尤其是蒙帕纳斯大街及其周边区域的地志空间,成为海明威发展情节、刻画人物和表现主题的重要因素。太阳照样升起第一部分的巴黎空间叙事呈现出一种阴郁痛苦的基调。自然空间叙事法国理论家德塞都()有一句名言:“每一个故事都是旅行故事 一种空间实践。”(,:)这句话在太阳照样升起的第 章得到了具
18、体化的呈现。杰克讲述了他和比尔的旅行故事,回忆了他们旅途上的时空变化,以及他们在火车、公共汽车、公路、乡村、山野、河谷、旅店等不同空间的见闻和体验。杰克和比尔两人 月 日一早乘火车离开巴黎去边境小城巴荣纳。在列车上,他们遇见一大群美国俄亥俄州到欧洲朝圣的清教徒,与他们同在一个单间的是从美国蒙大拿州到欧洲观光的三口之家。之后的地志空间叙事提到了火车经过的地方,描述了他们看到的风光。火车在波尔多停半个钟头后来列车穿过兰兹省,我们观看日落,松林中开出一道道宽阔的防火带,望过去像一条条大街,远方尽头处是覆盖着树木的山丘。我们从敞开的窗户瞭望原野。这是一片长着松树的沙地,长满了石南。有几小块空地上坐落着
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