再现与表现——论北宋山水画中树和石的意象讲课教案.docx
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1、此文档收集于网络,如有侵权请联系网站删除青岛科技大学研究生学位论文再现与表现论北宋山水画中树与石的意象学位论文完成日期:指导教师擗鲤垄答辩委员会成员签字:医一垡7一韭监竺此文档仅供学习和交流再现与表现一一论北宋山水画树与石E青岛科技大学研究生学位论文再现与表现YlUqllll2lqllll7llllll7qlllll4lllllllllklllll88Y27741论北宋山水画中树与石的意象摘要在中国山水画中,树石是最基本的画面构成要素,起到了再现自然,表现技 法、呈现意象的作用。以此作为出发点和落脚点,本论文主要分为四个章节,分 章节将树石、再现、表现、意象一步步的展开论述。论文首先阐述了山水
2、画从出现至北宋时的发展状况,特别是北宋,更是山水 画高度繁荣的时代。由于政治宽松、经济繁荣以及理学的影响,呈现出新的时代 特征,山水画以水墨写实为主,画院的繁荣发展以及文人士大夫的加入。同时, 也涌现了李成、范宽、郭熙等众多山水大家。围绕着论文主题,论文的第二章系统分析了北宋山水画中树与石特色,主要 从自然描叙功能、隐喻描叙功能两个方面展开。第三章讨论了树石如何在画面中 体现其再现与表现作用。第四章重在分析山水画中的树石意象,选择了作为北宋 山水画院的引导人物郭熙和与文人画的代表苏轼,将以写实为主的画院派和以写 意为主的文人画派做了对比分析。基于上述分析,文章认为北宋山水画从本质上讲,可以说是
3、一种对自我理想 化的绘画作品。北宋山水画家是在画面中主动创造意象,而非直接地写实或模仿。 因为直接的模仿自然或写实无法充分地表达作者的情感理想。而北宋山水画家主 动创造意象的这种行为本身,也给画家在作品中更为自由地表达自我留出了更为 余裕灵活的空间。关键词北宋山水画再现表现意象树石再现与表现一一论北宋山水画树与石IV万方数据青岛科技大学研究生学位论文REPRODUCTION AN D REPERSENTATION一一ON THE IMAGERY OF THE NORTHERN SONG LANDSCAPE LANDNASY PAINTINGABS。11认CIIn Chinese landsca
4、pe painting,trees and rocks ale the most basic elements of the picture,played a reproduction of natural,performance techniques,showing the role of imageryAs a starting point and goal,this thesis is divided into four chapters, subchapters trees and rocks,reproduction,performance,imagery a step by ste
5、p to startonThesis describes the development of landscape painting to the emergence of the Northern Song Dynasty,especially in the Northern Song Dynasty,is the landscape highly prosperous elaLiberal political,economic prosperity and the impact of Confucianism,showing the new features of the times,re
6、alistic landscape painting with ink-based,academy of prosperity and literati addedIt also emerged Li Cheng,Fan Kuan,Guo Xi and many other landscapes youPapers around the theme of the second chapter of the systematic analysis of the Northern Song Dynasty landscape tree and stone characteristics,mainl
7、y from natural Miao Xu function,the metaphor Miao Xu functions of the two aspects硼k third chapter discusses how trees and rocks reproduce and reflect their role in the pictureThe fourth chapter focuses on the analysis of landscape tree stone image,select the hospital as the Northem Song Dynasty land
8、scape painting Guo Xi and咖de people and literati painting on behalf of Sushi,will be realistic and based academy school in freehand literati painting mainly do a comparative analysisBased on the above analysis,the article saidNorthern Song Dynasty landscape painting Essentially,we can say is a kind
9、of self-idealized paintingsNorthern Song Dynasty landscape painting is the initiative to create the screen image,rather than directly to the realism or imitationBecause direct imitation of nature or realism can not fully express the authors feelings ideals乃e initiative to create the image of the Nor
10、thern Song Dynasty landscape painters such act itself,but also to the artist in his works more freedom to express themselves more margin to stay out of flexible space KEY WroRDS The Northern Song Oynasty landscapeV万方数据再现与表现一一论北宋山水画树与石VI万方数据青岛科技大学研究生学位论文目录绪论11山水画的发展与传承11山水画的兴起与发展5111山水画兴起的原因5112山水画的发
11、展历程712北宋山水画9121时代的推进9122北宋山水画艺术特点9123北宋代表性山水画家112山水画中的树与石21具有自然描叙的功能17211季节描叙17212地理环境描叙18213描叙画面的需求2122具有隐喻描叙功能22221松树的隐喻描叙功能23222丑石的隐喻描叙功能24223松树与石头的组合后的隐喻描叙功能243对自然的再现与表现31再现自然27311对再现的释义27312北宋山水画再现风格的形成27313再现自然与北宋山水画中树与石2932表现自然31321对表现的解读31322皴法的普遍使用31323表现自然与北宋山水画中树与石344意象营造与山水画中的树石41意象39411
12、对意象的解读39412意象营造与山水画4042树与石的意象的诗意化与伦理化41V万方数据再现与表现一一论北宋山水画树与石421李成与郭熙的树石对比4l422郭熙与苏轼的树石对比43结语47参考文献49致谢,53攻读学位期间发表的学术论文目录55 独创声明57学位论文版权使用授权书59万方数据青岛科技大学研究生学位论文一、选题原因第一,从绘画层面而言,在山水画所历经的兴起、成熟、发展的每一个过程 中,“树”、“石都出现在作品中,经历了每一次重大的变革,并以不同的语 言形象展现,为山水画的绘画史研究提供了重要内容和理论依据。较早在画面中 出现“树”、“石”的作品是东晋顾恺之(公元348-409年)
13、所画的洛神赋图, 当时的树石是作为人物画的背景出现的,画家对于画面中“树、“石的表现 把握能力还较弱,画中山石树木的比例关系都不恰当。此后,经过历代画家们对 山川树石的深入观察领悟,以及他们在表现技法努力实践,山水画在形成独立画 科后逐渐走向成熟,并成为中国画中最主要的画科之一。第二,从技法层面而言,“树”、“石”是山水画家在临摹写生以及创作过 程中第一个需要解决的问题。根据芥子园画谱中的描述总结,因为叶子的不 同,点叶法可以划分为29种,如梅花点、个字点、介字点、胡椒点、鼠足点、 小混点、等等,以及27种夹叶法。很显然,通过对“树、“石表现技法的 仔细研究,不仅可以了解历代山水画家的表现符号
14、,还能清晰认识山水画的发展 脉络,从而对艺术的创作起到促进作用。第三,从宏观角度说,该课题的研究也有助于深入了解绘画艺术与时代文化 背景间的复杂密切关系,是学习山水创作的重要决定因素。但是,长期以来,大 多数论文和论著仅将研究视角局限于“树”、“石”的绘画因素方面,对如何在 此基础上进一步探讨传统哲学思想与绘画内在精神本质的联系缺少重点关注。第四,北宋是我国绘画发展史上的顶峰时期,其绘画在继承中古以来艺术传 统的同时,有了更进一步的发展。研究北宋山水画中“树”、“石的艺术特点, 借一斑而窥全豹,由此不仅可以反映山水画的发展变化、创作特点以及成就,体 会传统绘画艺术的精髓和奥妙,为山水画创作上打
15、下坚实的基础。因此,通过梳理、比较北宋山水画中“树”、“石的形象演变,能为山水 画的发展创新及山水画的理论研究提供一些经验。二、选题研究现状在中国古代山水画论中,涉及到“树和“石”的理论颇丰。例如南北朝宗 炳的画山水序、顾恺之的画云台山记,五代荆浩的笔法记(中国第 一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作),北宋郭熙的林泉高致,明万方数据再现与表现一一论北宋山水画树与石朝董其昌的画禅室随笔等。近年来,以“树和“石”为主题的研究也是成 果颇丰,特别是2014年1月510日在北京大学艺术学院召开了以“绘画中的树 和(或)石头”为主要议题的学术研讨会,会议由北京大学艺术学院美术学 系和德国柏林自由大
16、学工作坊举办,。在会议中李静姬教授、李淞教授、朱青生教 授等国内外学者分别对绘画作品中“树”和“石的出现、作用、技法等方面进 行了深入的剖析,并且达成了如下共识:“作为画面组成的因素和(或)主题, “树”和(或)“石头”在各国、各时期的绘画中普遍存在着,可以看作是一种 跨文化的绘画语言;树有多种,石也各不相同,它们出现在画面里,既有一般叙 事、陈景、状物的自然描述功能,也可能与一些特别的生活态度、文化寓意或宗 教含义有关,相对应于不同的文化解读规则和思想观念,还有一些可能本身具有 独立的审美表现意义;另一方面,绘画中的“树和(或)“石头又有不同的 描绘方法,有些对应于自然景物,有些则更倾向于情
17、绪、观念和理想的呈现;不 论东方或西方,不论古代或现代,“树”和(或)“石头的丰富图像既是普遍 的一一甚至跨越时空和文明,又是特殊的一一甚至相关于个人的私密性;其中所 呈现出来的丰富技法和文化观念,给我们理解不同文明的异同与交流,启迪我们 的智慧和艺术感受力,提供了丰富而有意味的独特角度2。此外,笔者通过查阅近年来各大院校的博士、硕士学位论文与各种期刊杂志, 欣喜发现越来越多的学子们重视起“树、“石的重要性,并开始着手研究并 编辑成论文发表。例如:中国美术学院邱雯完成的博士论文以画为寄,以画体 道一一松树入画及元人画松研究,陕西师范大学胡飞鹏完成的硕士论文中国 山水画中“树”形象演变综论,西安
18、美术学院燕一群完成的硕士论文松柏苍 劲、烟林清旷一一北宋李成松柏寒林绘画研究,河北师范大学庞振红完成的硕 士论文中国山水画中“树的表现形式探索,南京南京师范大学马静静完成 的硕士论文松与中国画等。三、选题研究目的首先,古代多为文人作画,且有“诗为言之余,书为诗之余,画为书之余 之说,他们常常习惯将个人品行、情操、学识、修养、感受通过画面展现出来, 因此,他们笔下的山水画,也是姿态开放并极具包容性的绘画体系。不仅其笔下 的山水画大量吸纳其创作时代的各种文化、政治因素而显得寓意深入厚重,甚至 作为其画面组成要素的“树”、“石也是如此,在完善画面的同时,还生成意1http:wwwdoubancorn
19、grouptopic47771410?author2同上2万方数据青岛科技大学研究生学位论文象于画中,具有比拟的特征,表现了作画之人所寄寓的一种生命力。 其次,山水画中的“树”、“石的演化历程是一个不断被抽象化的过程,随着画家的感受变化和时代的不同,“树”、“石意象,具有了更强的文化符 号象征性和视觉隐喻性。随着自然形象被不断地抽象化,对于“树”、“石的 理解,我们既要关注通过其自然属性,更需要注意所处不同时代所暗含的审美标 准、价值标准是不是一样。具体到作品,相同类型的“树、“石,因为绘画 者创作时赋予的情感和使用表现手法的差异,会产生各种暗含的深层意义,而这 种暗含的深层意义又会折射出画家
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