林中精灵__摹宋人绘《梅竹双雀图》页_廖安亚.pdf
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1、86 2022年 第12期梅竹双雀图页,是宋代众多优秀绘画作品中看似普通的一幅。当笔者不单单只从一个观赏者的角度去思量,而从一个摹绘者的视角,按照绘者的创作思路和绘画技法完整重现这幅作品时,感受更多的是两宋时期宋画册页中的布局、形象、主题、法度以及诗意。正是画家赋予了宋画册页画面情节性的塑造,成就了画面中的和谐关系,使人感受到了大自然的温柔、清新、幽静,又通过画面体味着绘者的精神世界,而产生观者与绘者的共鸣和交流。林中精灵摹宋人绘梅竹双雀图页故宫博物院文保科技部古书画复制科副研究馆员,从事古书画人工临摹工作廖安亚在中国画体系中,花鸟画作为单独的绘画门类萌芽于魏晋,经唐代发展,至两宋时期逐渐成熟
2、,呈现出一派繁荣发展的景象。本文所介绍的宋人绘梅竹双雀图页,正是这一时期众多优秀绘画作品中看似普通的一幅,甚至连绘者的名字也无从知晓,但经细细分析、摹绘后,会让人大为惊叹其画作中的布局、形象、主题、法度以及诗意从摹绘者的角度观梅竹双雀图页宋人绘梅竹双雀图页,纵二十六厘米,横二十六点五厘米,近正方形,绘画材质为绢本。画中清晰可辨两方鉴藏印章:右上方钤有嘉庆御览之宝,右下角钤有宋荦审定,左下角可见半印一方,不可辨识。此幅册页历经清人宋荦(一六三四年一七一三年,字牧仲,号漫堂,晚号西陂老人、西陂放鸭翁。清代诗人、画家、政治家)、清内府收藏,为石渠宝笈三编所著录。构图布局画面中,绿竹丛中伸出白梅两枝,
3、清丽冷艳。两只山雀栖于枝头,翘首顾盼。画面的组成元素虽只有竹叶、白梅、山雀,看似单调,构图却是精心安排,充满张力和空间感。栖息在梅枝上的两只山雀,其一抬头远眺,另一只低头俯视,与前者拉开了距离。看似作为主体的山87紫禁城 Forbidden City宋人绘 梅竹双雀图页绢本设色 纵二六厘米 横二六五厘米故宫博物院藏88 2022年 第12期雀完全偏离画面中心,实则相互呼应,顾盼间将画面充满。两枝梅枝呈V字型,从画面底部向右上角展开、延伸,顺着上方山雀站立的方向和视线,画面右上部大面积留白,让观者对画面以外的空间有了想象,增加了画面的延伸感,使其充满张力。画面底部竹叶丛丛,有力地托住整个构图,稳
4、定了白梅斜枝造成的倾斜感。整幅画构图简洁生动,花枝穿插错落有致,花与鸟尽显生动活泼之趣,展现出绘者成熟而精炼的构图与绘画技巧。运笔赋色此图绘画风格写实、工整、纤丽,这是宋代院体画的主要风格。作者以逼真的绘画技巧定格了山雀在幽静的自然环境中栖息的片刻。双雀的绘画技法精丽巧妙,鸟羽部分以细笔勾描,再以墨和淡彩层层晕染,将鸟羽表现得丰腴而有质感,再以生漆点睛,突出绢素,使山雀翩然欲活。竹叶画法为双钩填色,线条遒劲有力,以浓墨施书法笔力写出竹叶轮廓,再以汁绿(藤黄、花青、朱膘调和而成的嫩绿色)、花青(用天然靛蓝作原料制成)、赭石等分层罩染,表现出绿竹的阴阳向背和受季节影响下竹叶渐黄的变化。渐黄的细竹枝
5、用笔更为讲究,提按顿挫,精致而工整。白梅枝干轮廓极淡,皴擦(中国画中的一种作画技法。皴和擦是一种肌理的表现方法,其区别在于工笔画中后者较前者多以侧锋行笔且用力较轻,后者在笔中含水分少,比较干,多以这种技法以表现山石纹理,峰峦折痕及树身表皮的脉络、形态)后再以淡彩渲染,与穿插在其中的竹叶轮廓形成技法风格上的对比。梅花以厚重的白粉赋色细染,显示出其高贵清冷的气质和怒放的质感。画中对雀鸟及竹树梅枝的描摹可谓惟妙惟肖,形神兼备;整幅画面虽精工细写,却不俗不腻。意境气息两宋时期,受理学影响,画家们经常深入大自然,更于绘画作品中探寻更真实的自然表达,寻求心灵与自然物象的结合。从此幅册页中,我们看到绘者在特
6、定的环境中赋予花鸟特定的形象,抓住自然环境中微小的片段,关注画面中物与物内在的相关性。栖息在梅枝的两只山雀似乎各有所思,又似乎在观望、等待同伴。渐黄的绿竹,孤傲的白梅,无不显示出清冷寂静之感。山雀虽有两只,却一上一下,毫无交流,视线也无交集,画面毫无闹意,却又充满生气。画面中虽然有大面积的留白,但是画面紧凑而不散乱,连贯而不孤立,这正是画家赋予了画面情节性的塑造,成就了画面中的和谐关系。无体不备,无美不臻(【清】康有为万木草堂藏画目序言)的两宋花鸟画,通过对微观世界的描写,以画面表达自我的审美感受、审美情感、审美理想而有补于世,从而丰富了人们的精神生活;在让人感受到了大自然的温柔、清新、幽静的
7、同时,又通过画面令观者体味着绘者的精神世界并与之共鸣和交流,使得观赏者百看不厌。这幅梅竹双雀图页虽没留下绘者的名款,但却有典型的宋代院体绘画的气息和风格,完整体现了宋画中致广大而尽精微(【战国】子思礼记中庸)的绘画理念。89紫禁城 Forbidden City宋人绘梅竹双雀图页局部之“雀”宋人绘梅竹双雀图页局部之“竹叶”宋人绘梅竹双雀图页局部之“白梅”90 2022年 第12期梅竹双雀图页的临摹当我们准备摹绘一张古画时,材料和工具的准备是第一步,这看似简单,却为我们顺利摹绘提供了必要的物质前提。选绢做绢梅竹双雀图页的材质是绢本,而每个时期的古画所用绢材都有差别,且阅读链接各时期古画所用绢的差别
8、唐绢丝粗而厚,或有捣熟者,有独梭绢阔四尺余的。五代绢极粗如布。宋有院绢,匀净厚密。亦有独梭绢,有等极细密如纸者。但是稀薄者,非院绢也。元绢类宋绢。有独梭绢,出宓州。有宓机绢,极匀净。原是嘉兴魏塘宓家,故名宓机。赵子昂、盛子昭、王若水多用此绢作画。(宓,俗音密)国朝内府绢,与宋绢同。两京亦有好者。【明】唐寅六如居士画谱卷三“古画绢素”同时期的宫廷绘画和民间绘画所使用的绢料也会存在较大差异。所以,我们首先要选择和原作尽量接近的绢料。仔细观察梅竹双雀图页所用为素娟,其丝较厚,光洁细密,经纬线较粗。据此特点,我们选择没有漂白加工、没有捶平的手工圆丝生绢。这种绢料保留了更多绢素(未曾染色的白绢)本身的色
9、泽和特性,疏密和薄厚更贴近古绢,虽然不如机器织绢平整紧实,但绢素经纬线之间形成的空隙更有利于体现原作的笔墨特点。绢素定好后,就要准备做绢了。所谓做绢是指将没有经过处理的生绢刷上合适比例的胶矾水,使其能熟,这样后期的颜色和墨色才能固着在画面上。尤其对于工笔画而言,如果是生绢,颜色很难附着,无法表现画作中的细致精妙之处。在临摹工作中,做绢时所使用胶矾水的多少不同,其生熟程度也不相同。一般而言,重彩(用色重、渲染方式重、画面效果重)的清宫画在临摹时做绢会用胶矾重一些,以防止厚重的石颜色(指朱砂、石青、石绿等矿物质临摹时选用的圆丝生绢细节91紫禁城 Forbidden City颜料)脱落,而像梅竹双雀
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