湘教版音乐九下京剧沙家浜选段ppt课件省公开课一等奖新名师比赛一等奖课件.pptx

第1页 作者介绍作者介绍 汪曾祺（汪曾祺（1920192019971997）江苏高邮人。我国著名小）江苏高邮人。我国著名小说家、散文家、戏剧家。他小说说家、散文家、戏剧家。他小说受戒受戒和和大淖记事大淖记事都曾获奖，一些作品还被翻译到国外。他还曾创作和都曾获奖，一些作品还被翻译到国外。他还曾创作和改编了京剧改编了京剧范进中举范进中举、王昭君王昭君及当代京剧及当代京剧沙沙家浜家浜等。如今，汪曾祺平中显奇，淡中有味作品，备等。如今，汪曾祺平中显奇，淡中有味作品，备受众多读者真心喜爱，并在海外产生越来越广泛影响。受众多读者真心喜爱，并在海外产生越来越广泛影响。剧作家沙叶新评价他作品是剧作家沙叶新评价他作品是“字里行间有书香味，有江字里行间有书香味，有江南泥土芳香南泥土芳香”，可见喜悦之情溢于言表。，可见喜悦之情溢于言表。第2页京剧知识介绍京剧知识介绍 中国国粹中国国粹,形成于北京形成于北京,流布于全国流布于全国,已已经有经有200200多年历史。它以丰富剧目、优美多年历史。它以丰富剧目、优美唱腔念白、精湛武打技巧、神奇脸谱艺唱腔念白、精湛武打技巧、神奇脸谱艺术、美妙化装、流光溢彩戏装头饰和夸术、美妙化装、流光溢彩戏装头饰和夸大舞台艺术形象，深受广大群众及国际大舞台艺术形象，深受广大群众及国际友人喜爱。友人喜爱。第3页京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑。京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑。行当：是依据人物自然属性（性别、年纪）及社会属性行当：是依据人物自然属性（性别、年纪）及社会属性（身份、职业）来划分。不过，更主要是按人物性格特征（身份、职业）来划分。不过，更主要是按人物性格特征和作者对人物褒贬态度来划分。和作者对人物褒贬态度来划分。京剧行当京剧行当第4页 (1)生生 行行简称简称“生生”。生行分为须生。生行分为须生(老生老生)、红生、小生、武生等。、红生、小生、武生等。为京剧中主要行当之一。为京剧中主要行当之一。须生须生(老生老生)：即中年以上剧中人，口戴胡子：即中年以上剧中人，口戴胡子(髯口髯口)，因，因性格与身份不一样，可分为安工老生或称唱工老生性格与身份不一样，可分为安工老生或称唱工老生(如饰如饰演帝王、官僚、文人等演帝王、官僚、文人等)，靠把老生，靠把老生(如饰演武将如饰演武将)，衰派，衰派老生老生(如饰演穷困潦倒之人等如饰演穷困潦倒之人等)。红生：红生：为勾红脸须生，如饰演关羽、赵匡胤等。为勾红脸须生，如饰演关羽、赵匡胤等。小生：小生：指演剧中翎子生指演剧中翎子生(带雉翎大将，王侯等带雉翎大将，王侯等)，纱帽生，纱帽生(官生官生)、扇子生、扇子生(书生书生)、穷生、穷生(穷酸文人穷酸文人)等。等。武生：武生：为戏中武打角色，穿厚底靴叫长靠为戏中武打角色，穿厚底靴叫长靠(墩子墩子)武生，武生，穿薄底靴称短打穿薄底靴称短打(撇子撇子)武生。武生。第5页（2 2）旦）旦 行行简称简称“旦旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角。分青衣、花旦、武旦、老旦等角色。旦角全为女性。色。旦角全为女性。青衣：青衣：以唱为主，饰演贤妻良母型角色。以唱为主，饰演贤妻良母型角色。花旦：花旦：多演出性格活泼女子多演出性格活泼女子,也有一部分悲剧和也有一部分悲剧和反面人物。反面人物。武旦、刀马旦：武旦、刀马旦：为演武功见长女性。为演武功见长女性。老旦：老旦：用真声演唱，多为中老年妇女。用真声演唱，多为中老年妇女。第6页（3 3）净）净 行行简称简称“净净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图花脸角色，看，亦叫花脸。净角指脸画彩图花脸角色，看来并不洁净，故反其意为来并不洁净，故反其意为“净净”，净行分以下几个角色：，净行分以下几个角色：以唱为主铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主架子花脸，以唱为主铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在演出格调上都有不一样特色。言红净，在演出格调上都有不一样特色。第7页（4）丑）丑 行行简称简称“丑丑”。剧中丑行勾脸，而勾画。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸三花脸”，面谱与花，面谱与花脸有很大区分。脸有很大区分。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。依据动物属相，；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。依据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨代名词。但舞台上武丑亦叫开口丑属牛，牛性笨，丑为笨代名词。但舞台上武丑亦叫开口跳，而能说能跳，演出出活泼伶俐，善演武功武技角色，跳，而能说能跳，演出出活泼伶俐，善演武功武技角色，此与牛丑笨性又截然不一样此与牛丑笨性又截然不一样.第8页 脸谱：是戏剧人物在面部用图案化化装方式来表现其性格脸谱：是戏剧人物在面部用图案化化装方式来表现其性格特征图谱。特征图谱。净和丑两种角色要勾画脸谱净和丑两种角色要勾画脸谱 生和旦则极少使用生和旦则极少使用京剧脸谱京剧脸谱第9页神奇脸谱艺术神奇脸谱艺术第10页红色脸谱：举例关羽。关羽是刘备手下一员武将，面色如重枣，性格是耿直忠义，是经典赤胆忠心红脸形象。第一组：第一组：第11页蓝色脸谱：举例窦蓝色脸谱：举例窦尔顿。是一员勇猛、尔顿。是一员勇猛、刚强武将，用蓝色来刚强武将，用蓝色来代表勇猛、刚强。代表勇猛、刚强。第12页黄色脸谱：举例典韦。是曹操手下一员勇猛、刚强且凶猛武将。黄脸有时也代表凶猛和残暴。第13页黑色脸谱：举例张飞或包公。黑脸原意是形容面色丑陋且性情猛直人，张飞性格恰好符合。包公用黑脸主要是因为传说中他面色黝黑且又用来形容他铁面无私性格。第14页 白色脸谱：举例曹操。含有君王狡猾和奸诈。有时太监也用白脸，往往形容一些内心狡猾阴谋多端人。第15页鬼鬼怪怪第二组：第二组：第16页佛佛仙仙第17页猜一猜猜一猜第18页第19页美美妙妙化化装装流流光光溢溢彩彩戏戏装装头头饰饰第20页美美妙妙化化装装流流光光溢溢彩彩戏戏装装头头饰饰第21页夸夸大大舞舞台台艺艺术术形形象象第22页二黄二黄和西皮是京剧主要声腔。和西皮是京剧主要声腔。二黄二黄唱腔流畅、舒缓，是一个平和、稳重、唱腔流畅、舒缓，是一个平和、稳重、深沉、抒情腔调，很适合表现沉思、忧伤、深沉、抒情腔调，很适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、压抑情绪；西皮唱腔流畅、感叹、悲愤、压抑情绪；西皮唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一个明朗、刚劲、活泼、跳动、有力，是一个明朗、刚劲、激昂腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂激昂腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂及愤恨情绪。及愤恨情绪。京剧唱腔京剧唱腔第23页京剧板式泛指其节拍和节奏形式。其一，京剧板式泛指其节拍和节奏形式。其一，指其板指其板眼形式，眼形式，亦即亦即节拍形式节拍形式。通常，强拍被称作。通常，强拍被称作“板板”；弱拍或次强拍被称作弱拍或次强拍被称作“眼眼”。其二，指。其二，指下板形式下板形式，即，即节奏形式。节奏形式。京剧板式京剧板式第24页一板三眼类（四拍子）。主要有慢板、快三眼等。一板一眼类（二拍子）。主要有原板、二六等。有板无眼类（一拍子）。主要有流水板、快板等。散板类（节拍自由）。主要有摇板（紧拉慢唱或紧打慢唱）、散板（慢拉慢唱）、导板、滚板等。板式种类大致分为四板式种类大致分为四类：类：第25页当代京剧与传统京剧不一样当代京剧与传统京剧不一样 广义地讲广义地讲,五四运动之后直至今天五四运动之后直至今天全部反应现实生活京剧都可视为当代全部反应现实生活京剧都可视为当代京剧。京剧。狭义地说，在新中国成立之后，经狭义地说，在新中国成立之后，经过戏曲改革利用历史唯物主义创作反过戏曲改革利用历史唯物主义创作反应社会生活新京剧就是当代京剧。应社会生活新京剧就是当代京剧。课文课文沙家浜沙家浜属于当代京剧属于当代京剧。第26页当代京剧典范当代京剧典范 1968年，当代京剧红灯记、沙年，当代京剧红灯记、沙家浜、智取威虎山、家浜、智取威虎山、奇袭白虎团、海港、龙江颂奇袭白虎团、海港、龙江颂和当代舞剧白毛女、红色娘子军和当代舞剧白毛女、红色娘子军等八部作品被树为等八部作品被树为“革命样板戏革命样板戏”。第27页 当代京剧即当代京剧即“革命样板戏革命样板戏”是在二十世纪六七十年代，一是在二十世纪六七十年代，一批作曲家、京剧演出艺术家、著名剧作家呕心沥血创作精品。批作曲家、京剧演出艺术家、著名剧作家呕心沥血创作精品。其中周恩来总理也注入了大量心血。当代京剧将古老剧种进行其中周恩来总理也注入了大量心血。当代京剧将古老剧种进行了当代包装，推陈出新，唱腔优美，台词易懂，既博取各家之了当代包装，推陈出新，唱腔优美，台词易懂，既博取各家之长，又不失掉京剧、芭蕾特色，堪称传统京剧与当代艺术完美长，又不失掉京剧、芭蕾特色，堪称传统京剧与当代艺术完美结合典范之作，在中华戏剧中成了一个独立剧种，含有不容置结合典范之作，在中华戏剧中成了一个独立剧种，含有不容置疑观赏价值和艺术魅力。疑观赏价值和艺术魅力。本专辑精心收录了革命样板戏最精本专辑精心收录了革命样板戏最精采唱段采唱段中年人爱唱，中年人爱唱，是因为他们怀旧，唱这些曾伴他们度是因为他们怀旧，唱这些曾伴他们度过特殊时光唱词，复杂情感油然而生；过特殊时光唱词，复杂情感油然而生；年轻人爱唱，年轻人爱唱，是因为当是因为当代京剧唱腔优美，唱词精彩，并能促进当代青少年对过去革命代京剧唱腔优美，唱词精彩，并能促进当代青少年对过去革命传统精神了解。传统精神了解。第28页剧剧情情简简介介抗日战争时期，新四军某部和敌人迂回作战，一度撤离常抗日战争时期，新四军某部和敌人迂回作战，一度撤离常熟一带，留下熟一带，留下1818个伤病员。指导员郭建光率领个伤病员。指导员郭建光率领1818个伤病员，在个伤病员，在阳澄湖畔沙家浜镇养伤。他们和当地群众生活在一起、战斗在阳澄湖畔沙家浜镇养伤。他们和当地群众生活在一起、战斗在一起，结下鱼水之情。日寇疯狂扫荡，反动武装忠义救国军头一起，结下鱼水之情。日寇疯狂扫荡，反动武装忠义救国军头子子胡传魁胡传魁、刁德一刁德一秉承日寇大佐黑田旨意，千方百计企秉承日寇大佐黑田旨意，千方百计企图搜捕新四军伤病员。郭建光对地方党政干部作了反扫荡布置图搜捕新四军伤病员。郭建光对地方党政干部作了反扫荡布置后，率领伤病员暂时隐蔽在芦苇荡里。在消息隔绝、粮缺药尽后，率领伤病员暂时隐蔽在芦苇荡里。在消息隔绝、粮缺药尽艰辛环境中，他们按照毛主席教诲，分析敌情，排除万难，力艰辛环境中，他们按照毛主席教诲，分析敌情，排除万难，力争主动，坚持待命，像暴风雨中青松一样挺然屹立。争主动，坚持待命，像暴风雨中青松一样挺然屹立。第29页剧剧 情情 简简 介介沙家浜镇党支部书记沙家浜镇党支部书记阿庆嫂阿庆嫂以开茶馆为名，实际上是党地下联以开茶馆为名，实际上是党地下联络员，当初络员，当初胡传魁胡传魁刚出道时，遇日本皇军追杀，幸得阿庆嫂救刚出道时，遇日本皇军追杀，幸得阿庆嫂救他一命。如今，阿庆嫂利用胡传魁、他一命。如今，阿庆嫂利用胡传魁、刁德一刁德一之间矛盾，机智地之间矛盾，机智地与他们进行了斗争，并在党领导和群众帮助下冲破险阻，终于与他们进行了斗争，并在党领导和群众帮助下冲破险阻，终于使使1818个伤病员安全转移。新四军伤病员安全脱险后，胡一刁当个伤病员安全转移。新四军伤病员安全脱险后，胡一刁当着阿庆嫂面拷问沙奶奶和革命群众，企图破坏沙家浜党组织。着阿庆嫂面拷问沙奶奶和革命群众，企图破坏沙家浜党组织。阿庆嫂和沙奶奶相互掩护，沙奶奶痛斥敌人，阿庆嫂乘机了解阿庆嫂和沙奶奶相互掩护，沙奶奶痛斥敌人，阿庆嫂乘机了解敌军司令部虚实。新四军某部主力回兵东进。郭建光率领痊愈敌军司令部虚实。新四军某部主力回兵东进。郭建光率领痊愈归队战士们，配合大部队行动，组成突击排直插沙家浜，活捉归队战士们，配合大部队行动，组成突击排直插沙家浜，活捉了日寇黑田和汉奸胡传魁、刁德一。沙家浜重新回到人民手中。了日寇黑田和汉奸胡传魁、刁德一。沙家浜重新回到人民手中。第30页课文内容课文内容“智斗智斗”是共产党地下工作者是共产党地下工作者阿庆嫂阿庆嫂与日伪参谋长与日伪参谋长刁德一刁德一、沙家浜保安大队、沙家浜保安大队长长胡传魁胡传魁之间一段之间一段斗智斗勇心理较量。斗智斗勇心理较量。巧妙地利用了京剧巧妙地利用了京剧“打背躬打背躬”表现方法，表现方法，三人同台演出，对观众表述心声，三人同台演出，对观众表述心声，内心内心担心，演出却很从容担心，演出却很从容。“智斗智斗”生动形生动形象地表现了阿庆嫂机智与勇敢。象地表现了阿庆嫂机智与勇敢。第31页给加横线字注音给加横线字注音dn掸掸净净 凶凶横横hng 斗斗篷篷png 瞭瞭lio望望 沙家沙家浜浜bng bn拌拌嘴嘴 蛇蛇蝎蝎xi 荒荒谬谬mi 篦篦b子子 拢拢lng共共 交交差差chi 榔榔lng头头不卑不不卑不亢亢kng 风声鹤风声鹤l唳唳 恍恍hung然大悟然大悟 晕晕yn头转头转向向第32页课文分析：课文分析：1、分角色朗诵，熟悉剧情，感受人物形象。、分角色朗诵，熟悉剧情，感受人物形象。阿庆嫂、阿庆嫂、胡传魁、刁德一胡传魁、刁德一2、分析：、分析：三个主要人物各是怎样性格？用三个主要人物各是怎样性格？用一个字概括。一个字概括。第33页阿庆嫂：阿庆嫂：智智刁德一：刁德一：猾猾胡传魁：胡传魁：蠢蠢第34页阿庆嫂阿庆嫂智智机智勇敢机智勇敢随机应变随机应变爱憎分明爱憎分明勇于斗争勇于斗争刁德一刁德一猾猾阴险毒辣阴险毒辣刁滑奸诈刁滑奸诈居心叵测居心叵测阴谋多端阴谋多端胡传魁胡传魁蠢蠢粗鲁愚蠢粗鲁愚蠢第35页阿庆嫂 胡传魁 刁德一 旦旦净净老生老生（明亮、婉转）明亮、婉转）（苍劲、挺拔、近于真声）（苍劲、挺拔、近于真声）（浑厚、高亢、宏亮）（浑厚、高亢、宏亮）西西皮皮表表面面从从容容内内心心激激烈烈这三个人物分别属于哪个行当？你是从哪这三个人物分别属于哪个行当？你是从哪里听出来？属于哪种唱腔和板式？里听出来？属于哪种唱腔和板式？摇摇板板紧拉紧拉慢唱慢唱第36页默读阿庆嫂智斗刁德一第一回合。默读阿庆嫂智斗刁德一第一回合。思索：刁德一和胡传魁一样也是来打探新四军伤病员，思索：刁德一和胡传魁一样也是来打探新四军伤病员，方法有什么不一样？画出表现阿庆嫂机智句子，在旁边方法有什么不一样？画出表现阿庆嫂机智句子，在旁边做上批注。做上批注。1 1 琢磨句子言外之意：琢磨句子言外之意：“这真是听话听声，锣鼓听音。这真是听话听声，锣鼓听音。”“省得人家疑心生暗鬼，叫我们里外不好做人！省得人家疑心生暗鬼，叫我们里外不好做人！”“阿庆嫂真不愧是个开茶馆，说出话来滴水不漏。阿庆嫂真不愧是个开茶馆，说出话来滴水不漏。”第37页2 2 分角色朗诵刁德一与阿庆嫂对话，体分角色朗诵刁德一与阿庆嫂对话，体会刁德一狡诈，阿庆嫂智慧。会刁德一狡诈，阿庆嫂智慧。3 3 分角色朗诵胡传魁与阿庆嫂对话，体分角色朗诵胡传魁与阿庆嫂对话，体会胡传魁虚伪，阿庆嫂聪慧。会胡传魁虚伪，阿庆嫂聪慧。第38页再看看阿庆嫂和刁德一第二次交锋。再看看阿庆嫂和刁德一第二次交锋。说说阿庆嫂是怎样与敌人斗智斗说说阿庆嫂是怎样与敌人斗智斗勇（两次智斗有什么不一样）？勇（两次智斗有什么不一样）？第39页“这回来了，可得多住些日子”虚为热情好客，实为摸底。“哎，这个女人是司令恩人，不寻常。”怀疑，暗示又不冒犯上司。了解弦外之音。了解弦外之音。第40页当代京剧沙家浜选段智斗为阿庆嫂智斗日伪军胡司令、刁参谋长片段。此段采取三人背躬唱形式，有极大戏剧性效果。一开始胡传魁花脸唱腔，利用（西皮二六）板式，旋律平直，不施修饰，显示出剧中人即是大老粗草包一个。接着（反西皮摇板），刁德一唱句旋律低沉，多用颤音、装饰音唱法，显得黏黏糊糊、阴阳怪气，着力刻画出他阴险、多疑性格特征。而阿庆嫂反差极大高音旋律，压倒了刁气势，同时刁态度引发了阿庆嫂高度警觉。而后（西皮摇板）、（流水），更显示了胡拙笨、刁狡猾与阿庆嫂随机应变。在短小过门之后，是刁德一唱（流水），这里借鉴了马派唱腔与唱法，旋律跳动大，节奏稍慢，颤音等装饰音唱得较慢而缓滑，以突出刁圆滑、刁钻性格。小结第41页艺术特色艺术特色1 1、人物个性鲜明、人物个性鲜明阿庆嫂（阿庆嫂（智智）旦角旦角胡传魁（胡传魁（蠢蠢）净角净角刁德一（刁德一（猾猾）生角生角西西皮皮表表面面从从容容内内心心激激烈烈第42页2、语言严密语言严密刁德一刁德一(访访)阿庆嫂阿庆嫂(防防)一赞（舍己救人）一赞（舍己救人）岔开话岔开话二赞（安排照应更二赞（安排照应更周详）周详）回避回避拆穿拆穿三判断（还不轻易）三判断（还不轻易）第43页唱腔观赏唱腔观赏智斗智斗为阿庆嫂智斗日伪军胡司令、刁参谋长片段。为阿庆嫂智斗日伪军胡司令、刁参谋长片段。采取三人背躬唱形式，有极大戏剧性效果：采取三人背躬唱形式，有极大戏剧性效果：胡传魁胡传魁花脸唱腔，利用（西皮二六）板式，旋律平花脸唱腔，利用（西皮二六）板式，旋律平直，不施修饰，显示出剧中人即是大老粗草包一个。直，不施修饰，显示出剧中人即是大老粗草包一个。刁德一（反西皮摇板），唱句旋律低沉，多用颤音、装刁德一（反西皮摇板），唱句旋律低沉，多用颤音、装饰音唱法，显得黏黏糊糊、阴阳怪气，着力刻画出他阴饰音唱法，显得黏黏糊糊、阴阳怪气，着力刻画出他阴险、多疑性格特征。险、多疑性格特征。阿庆嫂用了反差极大高音旋律，压倒了刁气势，同时刁阿庆嫂用了反差极大高音旋律，压倒了刁气势，同时刁态度引发了阿庆嫂高度警觉。态度引发了阿庆嫂高度警觉。而后（西皮摇板）、（流水），更显示了胡拙笨、刁狡而后（西皮摇板）、（流水），更显示了胡拙笨、刁狡猾与阿庆嫂随机应变。在短小过门之后，是刁德一唱猾与阿庆嫂随机应变。在短小过门之后，是刁德一唱（流水），这里借鉴了马派唱腔与唱法，旋律跳动大，（流水），这里借鉴了马派唱腔与唱法，旋律跳动大，节奏稍慢，颤音等装饰音唱得较慢而缓滑，以突出刁圆节奏稍慢，颤音等装饰音唱得较慢而缓滑，以突出刁圆滑、刁钻性格。滑、刁钻性格。第44页