沃斯堡现代美术馆分析省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

姓名：高嘉璐班级：环艺一班学号：10699216安藤忠雄沃斯堡当代美术馆分析第1页目录01作者介绍02设计思想03外部设计手法04内部空间设计及布局分析05光线分析第2页作者介绍作者介绍1941年9月13日出生，出生于日本大阪。1957年左右，开始练习职业拳击。19591961年，考查日本传统建筑。19621969年，游学于美国、欧洲和非洲。1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”（Tadao Ando Architecture&Associates）。1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。其中位在大阪“住吉长屋（住吉长屋）”取得很高评价。1980年代在关西周围（尤其是神户?北野町、大阪心斋桥一带）设计了许多商业设施、寺庙、教会等。1987年-担任耶鲁大学客座教授。1988年-担任哥伦比亚大学客座教授。1990年代之后公共建筑、美术馆，及海外建筑设计案开始增加。1989年-担任哈佛大学客座教授。1995年-取得普利兹克建筑奖。1997年-执教于日本东京大学建筑系，并担任东京大学工学部教授。1997年-年-从东京大学退休，转任声誉教授。20-取得东京大学终生尤其荣誉教授。20-担任东南大学客座教授。第3页作者介绍作者介绍 安藤忠雄，高中毕业后，参加了Semi Mode研究班（Semi Mode Seminar，Seminar是一个 由大学教授创建研究班，属于大学教育一个），Semi Mode研究班是由已故长泽节所 创建，被称作是“传说中美术学校”，毕业生包含饭野和好、金子功、寺门孝之、山本耀 司等人，毕业生大多都是如今在业界第一线活跃创意工作者。之后独自利用各种通道道学 习了室内设计和制图等技巧。在成为建筑师之前，曾担任过以关西为中心，许多茶馆和咖啡 厅室内设计。安藤忠雄甚有传奇性，年少时家境贫困，童年在木工作坊度过。在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手（成绩：23战13胜3败7平手），其后在没有经过正统训练下成为专业建筑师。正因为此，安藤素有“没文化日本鬼才”之称。安藤忠雄是利用拳击比赛赢得奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚洲旅行，也顺便观察各地独特建筑。那个时候，他摄影作品被使用在建筑师路易康作品集中。安藤忠雄是双胞胎中哥哥。双胞胎中弟弟是北山孝雄，在东京开设北山创造研究所，经营企业经营顾问、商品设计。3弟兄中最小弟弟是建筑师北山孝二郎（因为与美国建筑师彼得;爱森曼合作而著名）。最初建筑作品Rose Garden玫瑰花园；位在神户市生田区）是在1977年时，与弟弟孝雄所属浜野商品研究所一起共同合作。安藤忠雄自学建筑。1969年创建安藤忠雄建筑研究所。1976年完成位于大阪府住吉长屋，是两层高混凝土住宅，已显现其设计格调。其后取得日本建筑学会赏。1980年代参加关西周围地域（神户北野、大阪心斋桥）商业建筑设计，1990年代以后，参加公共建筑、美术馆建筑等大型计划。1995年，安藤忠雄取得建筑界最高荣誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予1995年神户大地震后孤儿。第4页设计思想设计思想u东西方融合东西方融合 安藤飘游四方旅游世界各地，目标是为了将其所见所闻与他个人形式结合，安藤认为万神庙静态几何布局形式垂直发展空间，与日本建筑含有显著水平方向性空间概念形成对比；万神庙是西方建筑空间经典代表，二者存在着强烈冲突。安藤就是要将这两种对立空间观念融和起来，使其独树一帜。对于当代机能主义进行批判 安藤建筑一直是对当代主义批判。他借用了当代主义形式，并对整个当代主义进行批判改造。安藤利用当代主义材料、语汇以及在建筑中具社会影响力教条，向机能主义偏执思潮进攻。安藤反机能主义，是对于含有空调和户户相对建筑立面，他认为这种舒适建筑切割了人和自然联络。对安藤来说，建筑是人与自然之间中介，是一脆弱、理性呵护所。他重复地再现“住吉长屋”格调，因为在这个设计中他在城市建造了另外一个世界，人们生活似乎又重回了大自然怀抱。安藤认为真正后当代文化不应存在于消极、享乐，以过分服务来满足消费文化需要，而是应包含在禁欲主义“道”中。住吉长屋原型，即是安藤对当初生活方式所作反省与抗议。他认为在当代社会中，消费主义抬头使精神渐趋没落必须加以抗拒，并希望在生活中保有传统形式，并在这个基础上发展、超越，进而能创造新文化。第5页设计思想设计思想u封闭开放城市观封闭开放城市观 安藤忠雄早期对城市一直是采取一个封闭态度，安藤实际上是“城市游击战”拥护者，他主张无须重视社会和城市立场。安藤作品中，让人开始意识到城市公共空间个性，应该于1984年京都高濑川边复合性商业设施Times。安藤除了发挥他惯用动线回游手法之外，更将建筑物朝向河边开放，塑造出各种层次空间，面对自然加以敞开，为桥边过往人们创造了新公共空间。在Times之后，安藤开始对城市展开各种主动提案，他针对大阪市区里一栋历史建筑物（中央公会堂）所在中之岛区域加以规划，他提出城市核urban Egg与地层空间space Strata构想，在历史建筑物内部嵌入蛋型市民剧场，利用地下层开挖大空间与地面亲水广场连结，塑造出生动而有趣城市空间。在这个规划案中可读出安藤忠雄对于周遭环境响应，已经不一样于以往封闭态度，他采取了“嵌入”与“挖空”两种手法在现有纹理脉络中。在组织建筑群体上，他将原本只限定于建筑物内部动线回游手法，扩大到城市空间尺度，藉由人行步道、街道，重新组构城市路径。第6页设计思想设计思想u建筑组成三要素建筑组成三要素 安藤相信组成建筑必须具备三要素：第一要素是可靠材料，就是真材实料；这真材实料能够是如纯粹朴实水泥，或未刷漆木头等物质。第二要素是正宗完全几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观构想物体，也经常是一个三度空间结构物体。当几何图形在建筑中利用时，建筑形体在整个自然中地位就可很清楚跳脱界定，自然和几何产生互动。几何形体组成了整体框架，也成为周围环境景色屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期邂逅，甚至能够和光表示有亲密联络。借由光影子阅读出空间疏密分布层次。经过这么处理，自然与建筑既对立又并存。最终一个要素是”自然”；在这儿所指自然并非是原始自然，而是人所安排过一个无序自然或从自然中概括而来有序自然人工化自然！安藤所谓自然，并非泛指植栽化概念，而是指被人工化自然、或者说是建筑化自然。他认为植栽只不过是对现实一个美化方式，仅以造园及其中植物之季节改变作为象征伎俩极为粗糙。抽象化光、水、风。这么自然是由素材与以几何为基础建筑体同时被导入所共同展现。第7页沃斯堡当代美术馆沃斯堡当代美术馆u沃斯堡当代美术馆作为日本建筑大师安藤忠雄经典作品拥有简练几何形式，与自然环境相融，选取材料种类极少。u五座长长平顶展馆好像漂浮在1.5英亩（约6070.2平方米）水池上方，波光粼粼。第8页设计理念u在这个设计案裡，安藤尝试与路易斯康作品对话，从其中分析出简练明晰、含有强度感单纯性等空间上特质，并考虑将这些特质反应在新建筑物中。而於广大基地，安藤提出一个没有内外区分，在基地任何地方，都能感受到艺术存在艺术之森构想。在这些想法下所导引出意象是，在有著绿荫、水池围绕森林中，并列著五排由玻璃所包覆清水混凝土箱型量体。长两排是属於公共空间，短三排则是展示空间。第9页外部设计分析第10页总平面分析u设计以在严酷条件下创造一个沙漠绿洲为主题，先从外部水池和绿化着手，在基地东侧规划了一篇树池，在临近交通繁荣十字路口四面，配置了充满绿茵疏林地，以此表现出了池清水澈，绿荫围绕环境。第11页外部设计分析第12页内部空间设计及布局分析第13页CONTENTS第14页第15页第16页光线分析光线分析第17页光线分析光线分析第18页光线分析光线分析u光线是美术馆设计关键，尤其是散射与反射自然光。悬臂式浇筑混凝土屋顶支撑着引入自然光线线性天窗和通风窗。五个Y形柱子高达40英尺（约12.2米），支撑屋顶板，而且成了美术馆象征。第19页光线分析光线分析u将玻璃当做墙壁就有了实际存在屏障，它能够作为一个保护罩，与外部分隔开，但从视觉上却没有内外之分。还有从水面上反射光线透过玻璃照到内部墙上，表明建筑边界似有还无。第20页美术馆观赏美术馆观赏u玻璃与水恰到好处相互呼应，平静池水倒映出空间，恰如玻璃反射着水面。第21页美术馆观赏美术馆观赏第22页THANK YOU第23页