徽州三雕工艺与现代文创设计的碰撞与融合.docx
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1、 徽州三雕工艺与现代文创设计的碰撞与融合 夏小奇 范雪薇摘要: 古徽州下辖一府六县,古称新安,古徽州的历史悠久,自秦朝置郡县以来,迄今已有两千多年,曾以徽商之名盛誉海内外。可以说徽商的繁荣也带动了古徽州的事业的蓬勃发展,从而更好的扶持了古徽州的文化发展,古徽州的传统建筑以及装饰雕刻艺术成为了古徽州独有的“名片”,具有徽州自身独特的地域文化色彩,孕育出了徽州版画、徽州画派、徽州篆刻、徽派建筑、徽州三雕工艺等多彩徽州文化。本文就徽州三雕传统工艺与现代文创的结合与创新进行探讨,在现当代,传统且具有深厚底蕴的徽州三雕艺术怎样更加优秀的传承下去,用新的面貌更好的保存与继承传统文化。关键词:徽州三雕工艺;
2、现代文创设计;传承;融合一、徽州三雕工艺概述经历时代的变迁,徽州独特的地理环境,气候与人文形成了古徽州文化,徽商的繁荣更是为这些文化的发展助力。其中,以徽州建筑最为著名,古徽州的悠久历史,优秀的传统文化土壤中孕育出徽州三雕工艺,儒家文化中儒家思想的核心为“仁”“礼”是徽州人奉行的道德规范。儒家文化不仅深入人心,同时融入到了徽州建筑中,体现在了三雕工艺中。三雕工艺图样题材广泛,浓郁的民间色彩赋予三雕工艺无声的语言。而三雕工艺中徽州建筑有一种沉静肃穆,古朴内敛的美。三雕的艺术价值可以说是儒家思想的物质化,题材多为神话故事、戏曲人物、生活志、以及各种吉祥图案与花卉动物,存于建筑之美中。徽州三雕分别是
3、,木雕,砖雕,石雕。用不同的材质来篆刻在建筑上,体现的不同阶级但却是大众所趋的,一种审美文化。徽州的雕刻艺术,从装饰造型上来说,不仅仅是平面的构造,同时也是与空间的结合。徽州工匠用他们高超的技术,在平面中篆刻成一个立体的空间,结合丰富题材的纹样,将寓意传达,不仅仅展现的是他们超前的造型能力和艺术审美,也把儒家思想深入其中,教化众人。二、传统的三雕艺术发展三雕工艺的历史源于宋代,在明清时期发展达到了鼎盛。在明朝初期的时候,徽州三雕中的木雕工艺已经小有规模,以平面淡浮雕的手法为主,雕刻的画风比较质朴粗犷,而且只有平面和浅浮雕,借用线条流线造型,强调对称,缺少透视与空间的变化却增加了装饰趣味。到明中
4、叶以后,徽商发展繁荣,经济实力大大增强,依附于建筑中的雕刻艺术也得到了发展,从质朴走向精细,木雕工艺变得更加繁琐精美,由曾经的平面逐渐向多层透雕过渡,到了清朝时期,雕刻工艺细腻繁琐复杂,雕刻的纹样构图,布局,都受到了新安画派的影响。雕刻的手法多采用深浮雕和圆调,大力提倡镂空效果。镂空精美程度令人惊叹,镂空层次可多达十余层,在雕刻的画面中。亭台楼阁、花鸟鱼类、飞禽走兽、人物动态、层层相叠,错落有致,层次分明,栩栩如生,玲珑剔透,无不令人惊叹雕刻工匠的才能。到了明清时期。徽州三雕的工艺发展最为鼎盛,技艺已经达到了“天工人可代,人工天不如”的艺术意境。雕刻工匠们运刀自如,形随意动,相得益彰,将刀技与
5、艺术表达到了极致,更加展现了三雕工艺的独特魅力。现在还坐落于徽州的宗祠内的木雕工艺精美,采用浮雕镂空雕与线雕相结合的手法。因木雕的材质与其用途众多,所以在三雕工艺中题材广泛,工艺在发展过程中也更为精巧。木雕题材广泛,因建筑或物件用途来结合图案和雕刻手法来表现,一般成连续样式,也能独立成画品展示。砖雕是传统建筑中的一种装饰艺术,以民间建筑最为花样繁多,是古代雕刻建筑的重要艺术形式,由明代徽州窑匠鲍四首创。砖雕的作用广泛多用于,门楼门套,门楣,屋檐,屋顶等处。为建筑添了肃穆庄重的色彩。砖雕题材,多以翎毛花卉,龙虎狮象,林园山水,戏剧人物为主,具有浓郁的民间色彩。主要以平雕,浮雕,立体雕刻手法展现。
6、在方寸之间篆刻出多层镂空的画面,层次分明。砖雕的用料考究,经特殊技艺烧制。现存的建筑物中仍可观赏其精美,虽经过岁月的打磨,风雨的腐蚀,但是仍能观赏到当初辉煌的痕迹。石雕的历史悠久,分布较广,而且类别也有区分,石雕受自身材料的限制,所以雕刻种类并不复杂,主要是一些动植物,纹样和书法等题材,用于廊柱、门墙、牌坊、墓葬。徽州三雕中,木雕的代表作,为黟县的宏村承志堂和木雕楼,承志堂里的雕梁木雕“百子闹元宵”。石雕代表作,为歙县的棠樾牌坊群和黟县西递的“松石”“竹海”姐妹石雕漏窗。姐妹石雕漏窗左右各一,成对。达到了“无字诗、画意对”的艺术境界。砖雕代表作则为屯溪滨江长廊里的“五百里黄山图”大型砖雕。画幅
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