电影《黑天鹅》物质意象的心理分析.docx
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1、 电影黑天鹅物质意象的心理分析 孙钰艺术意象一般是指作品艺术中的艺术形象。在电影黑天鹅中有着丰富的艺术意象,这些意象既包括了上文提到的意象型人物也包含了物质意象,这些意象有的具有象征的意味,有的则是来自妮娜的幻想,这些意象是主观与客观,情与理相结合的产物,具有丰富的象征意蕴。(1)他们共同组成了妮娜丰富的内心世界。笔者将选取黑天鹅中最具代表性的几种物质意象从心理学角度展开分析。一、关于镜子在影片中的心理意象“镜子”这一意象在影片黑天鹅中反复出现,俗话说“水中花,镜中月”,镜子可以凭借自己特殊的物理性质以虚幻的的形式反映真实的画面,这点和影片极力呈现的隐喻色彩异曲同工。镜子是人的欲望或恐惧和内心
2、交战的沉默见证,面对它,自照者游移于自我投射和自我认识之间,游移于无穷的梦幻和昭然若揭的真实世界之间,自照者对着镜想象着他本来可能成为的那一种人。(2)在电影黑天鹅中,镜子无处不在:四面落地镜的练舞房中、布满镜子的化妆室内、家里卫生间镜子、妮娜房间的梳妆镜、客厅里的屏风镜等。主人公妮娜所有观察、反思、臆想、改变、残害自我的时刻,包括所有邪恶自我的画面展现,都通过不同地点的镜子反射出来。在每一面镜子中,妮娜都可以看到另一个自我,不仅仅是妮娜,观众也是通过镜像捕捉到一个释放“本我”的妮娜。影片中芭蕾舞团的化妆间内几乎布满了镜子,观众能看见的舞者的脸都是在镜子中,大家都不直接眼神交流,而是通过镜子中
3、的反射的影像相互交流,每个人都在镜子中忙着梳妆打扮,一个舞团仿佛就是一个小社会。在瑞士心理学家荣格的原型理论中,“人格面具”是一个主要的原型,它指在与人交往时人所带的面具和扮演的角色,面具是最外层的伪装,它是在社会交往中所存在的模式和规范,也是社会化和社会适应的产物。在镜中虚虚实实大家都带着虚伪的“人格面具”,把真实的自己深藏,只留下这个场合中希望让别人看见的部分,那个自己不是“本我”,是每个人的原始欲望和兽性被压抑过后的“超我”。所以这里“镜子”是一种意象,暗指复杂的人际关系和社会中的勾心斗角。镜子还暗示着妮娜内心的欲望。奥地利精神分析学家弗洛伊德说过,梦是人潜意识的体现。所以梦是欲望的显影
4、,此处的镜子和梦有着某种关联和相似,因此妮娜通过镜子看到的是自己内心的欲望。最有代表性的一个场景出现在影片的开头,当总监从台阶上走下来时,影片以妮娜的视角来展开叙述,她是从镜子中仰视总监一步一步的下楼这个过程,这个细节隐喻着妮娜内心对于成为天鹅皇后这个角色的渴望之迫切,是一种欲望的展现。除了上述提到的复杂人际关系和欲望外,笔者认为镜子所代表的最重要的意象其实是妮娜真实的黑天鹅“本我”。妮娜在释放“本我”的过程中也会对迷失“自我”和“超我”产生恐惧,所以“镜子”这个意象也是连接妮娜“本我”、“自我”和“超我”的一个桥梁。妮娜在试衣间定制天鹅皇后要穿的礼服,她看着背后的镜子里突然反射出无数个自己的
5、影像,镜中的一个影像突然转过身非常惊恐的看着妮娜,这时房间内的另一个头传来莉莉也要定制天鹅皇后的礼服的声音,妮娜慌忙的找总监求助:不能让莉莉替补。镜子里的是妮娜的“本我”,演示妮娜真实的内心世界:此时的她非常的惊恐害怕,怕别人对自己天鹅皇后的地位虎视眈眈不怀好意,怕别人都是要加害于自己,怕莉莉取代她的领舞地位。这些都是妮娜的“超我”不愿去承认的最原始人性的阴暗面。妮娜的“自我”通过“镜子”展现的欲望高潮在影片的最后,她看见莉莉坐在自己的更衣室内,想要取代自己跳黑天鹅的部分。于是妮娜把莉莉推到了镜子的面前,镜子此时碎了,此时的“镜子”已经从具体的物质变化成意象在妮娜的脑海里,妮娜看到的莉莉时而变
6、成自己的模样,时而又变回莉莉。而影片的最后证明从始至终妮娜看到的都是镜子中的自己,也就是妮娜的黑天鹅“本我”。“本我”在此时她的人格中占有上风,“超我”与“自我”荡然无存,妮娜彻底放弃了挣扎,本我欲望强大且丑陋、邪恶,妮娜此时完全就是黑天鹅的真实写照。除去“镜子”这个真实的物理存在外,影片黑天鹅在妮娜母亲形象的塑造中也颇有“镜子”的隐喻。法国心理学家拉康的“镜像理论”在弗洛伊德人格理论的基础上,对人的个体认知有着全面而深刻的分析。他提出个人的自我意识是经历了从零散走向完整,紧接着从个体走向他人,逐步形成了“他人眼中的自我形成”和“自己作为他者的形象”心理倾向,也导致了心理上的异化倾向。从拉康的
7、理论中可以看出“自我”是借助“他者”来构建“自我形象”的。在影片黑天鹅的开始,“母亲”塑造“妮娜”成为了一个优秀“白天鹅”的“自我形象”。母亲在妮娜28岁的时候仍然像照顾婴儿般的无微不至:不让妮娜反锁自己的房门、不允许外人随意和妮娜接触、替妮娜修剪指甲、睡前帮妮娜摘去耳环等。妮娜的母亲是个不成功的芭蕾演员,于是她将女儿视为自己芭蕾舞梦的延伸,将妮娜打造为她意志的代言人。她在生活中对妮娜的严格控制以及反复无常的情绪变化都体现出了母亲的自恋力比多没有得到正常的发展,未形成巩固的内聚自身,形成不完善的人格她渴望有一个人去充当她的自身对象,去确认和喂养饥饿的自体即所谓的“镜子型人格”。可以说在妮娜前2
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